摘 要:打擊樂是一門看似簡單,其實是很需要鉆研的一門打擊樂類音樂學(xué)科。山西文化底蘊豐富,山西人民根據(jù)其特點創(chuàng)造出很多豐富多彩的民間藝術(shù)形式。其中最具有代表性的是太原鑼鼓、絳州鼓樂、威風(fēng)鑼鼓,它們都是傳統(tǒng)打擊鼓樂。本文對山西曲目《滾核桃》和《芬克組曲》的演奏技巧在練習(xí)中應(yīng)該注意的問題進行了對比性的闡述,并對這些技巧的音樂表現(xiàn)力進行了概括性的描述,希望演奏者在兩首曲目的練習(xí)過程中有所借鑒。
關(guān)鍵詞:《滾核桃》;《芬克組曲》;對比闡述;演奏技巧
1 演奏姿勢的對比
演奏《滾核桃》與《芬克組曲》演奏姿勢的對比?!稘L核桃》是絳州鼓樂最具有代表性的作品之一,它的演奏姿勢為站立。演奏者全身放松,雙腳要與肩同寬,腰挺起,肩膀放松,大臂自然下垂,小臂自然抬起。兩手持槌自然地放在離鼓面大約3厘米處。鼓的高度最好與肚臍相等,平穩(wěn)放好,準(zhǔn)備演奏。
《芬克組曲》是西洋打擊樂器小軍鼓的曲目,它的演奏姿勢分為兩種,一種為站姿,一種為坐姿。站姿與《滾核桃》的站姿基本相同,但在小軍鼓站姿演奏中,有一種工具叫作背帶,可以用背帶將鼓掛在腰部進行演奏,這種站姿演奏通常多用于軍樂隊在進行中演奏,及行進軍鼓演奏。坐姿也與站姿要求相同。兩者在演奏姿勢中唯一不同的是演奏《滾核桃》時只可用站姿,演奏小軍鼓時可站也可坐。
2 鼓槌握法的對比
演奏《滾核桃》與《芬克組曲》鼓槌握法的對比。鼓槌的握法有傳統(tǒng)式、對稱式、直腕式3種。在講持槌方法前,首先要先找一個手與鼓槌的接觸點,也稱為支點。無論是民打鼓槌還是西打鼓槌,我們首先要將鼓槌分為3等份,手持槌的位置大約在鼓槌尾端的1/3處。而為什么將它定為持槌的支點?實驗證明,用拇指和食指放松地握住此處,抬起并自然放松地下落,會發(fā)現(xiàn)握住這個點下落時彈跳的數(shù)量最多,說明此處的彈跳和平衡感是最好的。
第一,《滾核桃》屬于民族打擊樂曲目,在演奏時需用直腕式握槌法,也稱立腕式、相對式。用拇指的第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)和食指的第一關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)中間處握住鼓槌的支點,其余三指自然彎曲放松地握住鼓槌,但不能發(fā)力握死鼓槌,起到保護和支撐的作用即可,兩手相同。雙手握住鼓槌時需要兩手心相對,大拇指朝上,敲擊時兩手分開的夾角大約在30度。這種握槌法在西洋打擊樂中很少用到,多用于民族打擊樂器。發(fā)力時要保證鼓槌在倆手指間可以放松地上下移動,但不能掉槌。在直腕式握槌法中,食指要超出大拇指一點,這樣可以很好地把大拇指、食指、中指的力量結(jié)合起來,所以在民族鼓槌握法中也稱三指握槌。在直腕式的握法中,容易出現(xiàn)大拇指的位置超過食指的位置且食指呈現(xiàn)伸展?fàn)顟B(tài),這些都是比較容易出錯的地方,在練習(xí)中需多加注意。這種握槌法在西洋打擊樂中很少用到,多用于民族打擊樂器。而現(xiàn)如今在流行打擊樂中爵士鼓的敲擊上,運用直腕式握法的也居多。
第二,《芬克組曲》是小軍鼓的一本曲目。在演奏時可用對稱式握法也可用傳統(tǒng)式握法。對稱式又稱扣腕式,用拇指的第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)和食指的第一關(guān)節(jié)處握住鼓槌的支點,或者是食指的第二關(guān)節(jié)處,其余三指自然彎曲,放松地握住鼓槌,與直腕式相同,不能發(fā)力握死鼓槌,起到保護和支撐的作用即可。兩手相同,握槌時手心朝下,使其呈現(xiàn)扣腕形式且對稱。對稱式握法槌頭相對,兩手分開的夾角要小于90度,大于45度,其余與直腕式相同。在對稱式的握法中,容易出現(xiàn)食指的位置超過拇指的位置且食指呈現(xiàn)伸展?fàn)顟B(tài),還有拇指已不在鼓槌的側(cè)面而是在鼓槌的下面,這些都是比較容易出錯的地方,也是與直腕式不同的地方。在演奏《芬克組曲》時還可以用傳統(tǒng)式握法,傳統(tǒng)式握法的左手是用虎口握住鼓槌的支點處,完后拇指自然地搭在食指的第二關(guān)節(jié)處,使之用虎口和兩指夾住鼓槌,保證鼓槌的穩(wěn)定敲擊;之后無名指與小指自然彎曲,放在鼓槌的下方,用無名指和小指拖住鼓槌;最后,中指跟隨食指自然彎曲,但不接觸鼓槌。現(xiàn)如今還有一種是把食指和中指伸展,使之基本與鼓槌平行的握法,這種傳統(tǒng)式的握法多用于軍樂隊行進軍鼓中,其目的就是達到整齊統(tǒng)一的效果。傳統(tǒng)式的右手與對稱式相同。在傳統(tǒng)式握法中,握槌時兩手分開的角度要大于90度,這便是現(xiàn)如今廣泛應(yīng)用的傳統(tǒng)式握法。民族類打擊樂器多用于直腕式握槌法,直腕式在敲擊中可以很好地控制鼓槌,敲擊出力量,尤其在山西絳州鼓樂中以力量和花敲干打為主的演奏中,直腕式是最適合的握槌方法。西洋打擊樂器多用于對稱式和傳統(tǒng)式。
3 結(jié)語
隨著音樂的發(fā)展,樂曲的概念不斷更新,對音色的要求也是多種多樣,在民族打擊樂的發(fā)展中也是如此,樂曲作品不斷出現(xiàn)新的演奏方式,技術(shù)也要不斷地更新。在演奏中不單單是敲擊鼓皮,在新時代的作品中有好多是用鼓槌去敲擊鼓邊,而且方式多樣,有重音的撕邊,還有許多兩槌相擊的,這也是向西方學(xué)習(xí)的,但在學(xué)習(xí)中也有不同的創(chuàng)新與改變,所以現(xiàn)在形成了多種多樣的演奏技巧與方法。本文對民族與西洋的創(chuàng)新打擊樂演奏技巧作出對比,希望能與其他學(xué)習(xí)打擊樂者共勉。
參考文獻:
[1] 王滿.實用打擊樂演奏入門[M].安徽文藝出版社,2010.
[2] 張建強.小鼓如是說·小鼓理論研究與建構(gòu)[M].中國戲劇出版社,2012.
作者簡介:馬巖(1990—),女,山東煙臺人,碩士研究生,北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教師,研究方向:民族打擊樂。