沙畫在融媒體新聞報道中的應(yīng)用研究

楊玉振

【摘要】融媒體新聞生產(chǎn)中，沙畫藝術(shù)的應(yīng)用不僅豐富了新聞的表達(dá)元素，創(chuàng)新了新聞敘事手段和敘事空間，而且賦予了新聞藝術(shù)審美和輿論引導(dǎo)功能。但局限于沙畫本身的天然特性，其難以實(shí)現(xiàn)新聞的全景和深描，線性的敘事結(jié)構(gòu)也影響了受眾的多線程交互參與。因此，在技術(shù)驅(qū)動與敘事變遷下，充分挖掘沙畫在融合新聞中的潛力，需要從受眾需求和體驗(yàn)出發(fā)，在構(gòu)思設(shè)計(jì)、主題凝練、故事講述、場景運(yùn)用等方面創(chuàng)新突破，以全新的視覺表達(dá)讓受眾沉浸在新穎的視聽享受與心理共鳴之中。

【關(guān)鍵詞】沙畫;融媒體;新聞生產(chǎn);沙畫新聞

習(xí)近平總書記提出的全程媒體、全息媒體、全員媒體、全效媒體的“四全媒體”理論，為破解媒體融合轉(zhuǎn)型提供了理論支撐和方向指引。如何回答好媒體融合發(fā)展的時代課題，擴(kuò)大主流價值影響力版圖，全國上下各傳統(tǒng)媒體都在極力探索自己的轉(zhuǎn)型之路。在堅(jiān)持技術(shù)融合的同時，內(nèi)容上采取的“新聞+創(chuàng)意”做法也已經(jīng)成為媒體融合的常態(tài)。VR、AR、H5、動畫新聞、沙畫新聞等越來越多的創(chuàng)新表達(dá)和敘事方式，讓新聞也能成為網(wǎng)絡(luò)的爆款產(chǎn)品，從而增強(qiáng)了新聞的傳播力、影響力和引導(dǎo)能力。其中蘊(yùn)含中國傳統(tǒng)油畫的厚重和國畫的渲染的沙畫藝術(shù)在融媒體新聞生產(chǎn)中的應(yīng)用，讓新聞具有了抵達(dá)人心的靈韻和觸及受眾情感的強(qiáng)視聽感受。

一、融媒體新聞報道中沙畫應(yīng)用的價值

沙畫作為一種流動的影像，是多種元素與科技相結(jié)合的視覺表征。當(dāng)它與新聞相結(jié)合時，不僅豐富了新聞的表達(dá)元素、敘事空間，也拓展了融媒體新聞報道的外在形式。

（一）臨摹再現(xiàn)新聞現(xiàn)場

在一些突發(fā)新聞報道中，新聞現(xiàn)場往往混亂、復(fù)雜，且難以獲得。沙畫作為一種敘事手段，其可視化的屬性為再現(xiàn)新聞現(xiàn)場提供了可能。此前，由山東閃電新聞制作的4分鐘沙畫新聞《房子每年被黃河洪水淹一次是什么感受》，再現(xiàn)了山東黃河灘區(qū)飽受黃河侵襲的車卜寨村落，這是一個黃河河床日益升高、危機(jī)四伏的村落，安土重遷的鄉(xiāng)親們?nèi)兆釉竭^越窮，紛紛盼望懸河下能安居。新聞故事中，制作者用一幅幅流動的沙畫畫面再現(xiàn)了黃河水給村民帶來的災(zāi)難場景。其中，面對狂風(fēng)大作、暴雨驟降、洶涌的黃河水，村莊、農(nóng)田、家園瞬間被吞沒，災(zāi)民們乘坐小船到救災(zāi)帳篷，這些如同影視劇般的畫面，是新聞記者深入采訪得到的真實(shí)發(fā)生的故事。比起村民的口述和記者的文字描寫，動態(tài)的沙畫通過景別、視角等空間語言和快照、蒙太奇、長鏡頭等時間語言臨摹再現(xiàn)了黃河水患情景，對比受眾的視聽體驗(yàn)和認(rèn)知效果，要比傳統(tǒng)的圖片新聞和文字紀(jì)實(shí)報道更讓人印象深刻。

（二）提升新聞的意境美

圖像敘事中心下，融媒體新聞轉(zhuǎn)型的方式之一就是變革敘事方式，如使用H5、VR、短視頻、動圖等視覺化方式闡釋新聞。技術(shù)與敘事方式變革，同樣需要關(guān)注到新聞表達(dá)的意境美?！靶侣動辛艘饩?，就同詩歌、散文有了意境一樣，能增添內(nèi)容的色彩，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，使觀者得到美的享受?！盵1]沙畫新聞融合了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的素描和新媒體藝術(shù)的聲光影，有利于營造獨(dú)特的意境之美。

沙畫新聞可以用動態(tài)的畫面語言將新聞事件、人物、行為、環(huán)境、聲音等新聞要素表現(xiàn)出來，經(jīng)過藝術(shù)化手段處理，不僅能夠增強(qiáng)新聞的現(xiàn)場感，而且讓新聞有了藝術(shù)的審美魅力。早在2014年3月4日全國“兩會”期間，央視《新聞聯(lián)播》就在結(jié)尾播出了一位網(wǎng)友對兩會祝福制作成的沙畫作品。該作品由三幅沙畫構(gòu)成，構(gòu)思簡單、平中生奇，以水墨的寫意和沙子厚薄疏密的對比，營造出了形、意、氣、勢相結(jié)合的畫面意境。在《新聞聯(lián)播》慣常的嚴(yán)肅下，沙畫畫面的出現(xiàn)給人驚喜，不僅讓人感覺接地氣而且產(chǎn)生溫暖與返璞歸真的親切之感。作品一經(jīng)播出，社會反響強(qiáng)烈，被網(wǎng)友稱為《新聞聯(lián)播》最文藝的結(jié)尾。

（三）豐富融合傳播樣態(tài)

伴隨媒體融合深度推進(jìn)，新聞傳播樣態(tài)的融合是大勢所趨。傳統(tǒng)單一介質(zhì)傳播樣態(tài)的生存空間，在互聯(lián)網(wǎng)時代被嚴(yán)重?cái)D壓。沉浸式閱讀環(huán)境下，新聞傳播的樣態(tài)基于技術(shù)驅(qū)動、終端變化和受眾需求，走向多種敘事模式，表達(dá)手段和多屏互動的融合是適應(yīng)全媒體發(fā)展的題中應(yīng)有之義。

沙畫新聞在載體、設(shè)計(jì)、敘事等方面的創(chuàng)新也可以成為豐富融媒傳播樣態(tài)的一個路徑。沙畫新聞既可以現(xiàn)場直播，也可以通過錄像后期制作成小視頻。無論哪一種，它的個性化、趣味性、故事性、新奇性和審美性等特征，既有利于多屏傳播也有利于網(wǎng)友主動分享到社交媒體傳播。2017年12月，浙江省寧波市鄞州區(qū)廣播電視臺播出了一則題為《以護(hù)士妻子工作場景創(chuàng)作的沙畫視頻在朋友圈火了感動無數(shù)人》的新聞，在當(dāng)?shù)赜^眾中引發(fā)熱議，繼而刷爆微信朋友圈，很快在全國范圍內(nèi)引起巨大的反響。究其原因，不僅在于新聞故事感人，而且沙畫新聞作為創(chuàng)新式的表達(dá)更容易進(jìn)入社交傳播。同時，該沙畫新聞作為正能量敘事，以醫(yī)生視角將新聞本身作為與社會溝通交流的工具，以事實(shí)的畫面紓解社會戾氣。實(shí)際上，目前沙畫新聞所表現(xiàn)的類似“暖新聞”的創(chuàng)新，也是對新聞傳播樣態(tài)的積極調(diào)試。

二、融媒體新聞報道中沙畫應(yīng)用的局限

沙畫以通俗化、視覺化、趣味性的方式，讓新聞走進(jìn)人們的終端屏幕，它在融媒體新聞生產(chǎn)中的應(yīng)用，帶來了意想不到的效果，但也有著一定的局限性。

（一）無法對新聞深度描述

沙畫被稱為流動的速寫藝術(shù)，以灑、抹、擦、點(diǎn)、畫、勾等技法塑造不同的畫面，在音樂和光影的輔助下塑造意境讓人沉浸其中，往往能夠帶動受眾參與到沙畫藝術(shù)之中，有利于新聞內(nèi)容意義的輸出傳遞乃至共鳴。但是沙畫的抽象化，導(dǎo)致其難以實(shí)現(xiàn)對新聞事實(shí)深度的描述，即寫意易而寫實(shí)難。所以這也就意味著，沙畫新聞在融媒體新聞報道中的應(yīng)用是有選擇性的，一般來說它更適用于具有社會動員性的、輿論引導(dǎo)性的、典型宣傳、政策宣講等領(lǐng)域，而深度報道、解釋性報道和時效性強(qiáng)如突發(fā)事件報道、直播報道等則不適合。這是因?yàn)椋钞嬓侣勔环矫嫘枰孪仍O(shè)計(jì)構(gòu)思和新聞素材支撐，其創(chuàng)作過程往往不能一蹴而就，需要在相應(yīng)設(shè)備、場地和人員的配合下才能完成;另一方面沙畫新聞的視覺表達(dá)是一種對新聞的再加工過程，是對已有新聞素材的篩選加工，它有更藝術(shù)簡潔化的去粗取精，往往犧牲了新聞完整的前因后果或社會背景，從而無法像調(diào)查報道那樣走進(jìn)新聞事件內(nèi)部去解釋新聞的緣由和深描事件實(shí)像。

（二）表達(dá)敘事結(jié)構(gòu)單一

總體上來說，沙畫新聞創(chuàng)作者依然是講述者的角色，其表達(dá)敘事結(jié)構(gòu)依然是單一的線性的。沙畫新聞普遍按照新聞故事發(fā)生的順序或邏輯展開敘事，視聽者也是跟隨沙畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作邏輯進(jìn)行的。雖然沙畫新聞不是那種“教堂式傳播”，但是視聽者和創(chuàng)作者依然是在二維的空間里形成的對話、溝通與共情。

融媒體報道中，新媒體技術(shù)本身也是新聞敘事的一部分。沙畫既是媒介和技術(shù)，也是新聞敘事的一部分，其技術(shù)特點(diǎn)決定了新聞敘事的結(jié)構(gòu)和方式。它可以通過構(gòu)思講好故事，塑造意境形成沉浸體驗(yàn)，但卻缺乏交互性。融合新聞報道中，好的交互性敘事要求受眾能夠參與到新聞制作的環(huán)節(jié)之中，敘述者、當(dāng)事人、受眾之間的角色是流動的，敘事的系統(tǒng)是開放性的。不僅如此，國外優(yōu)秀的融媒體新聞案例顯示，新聞制作者可以將交互性內(nèi)容、視頻內(nèi)容、圖片內(nèi)容、直播、現(xiàn)場采訪等多元敘事同時融合到一篇報道中，在多個敘事模塊中，因受眾的選擇而呈現(xiàn)不同敘事內(nèi)容和敘事時間。在這一點(diǎn)上，目前的沙畫新聞是有所欠缺的。

（三）復(fù)合型人才隊(duì)伍匱乏

沙畫引入中國市場，只有短暫的十余年時間。尤其是新媒體沙畫表演作為一門新興的藝術(shù)形式，沒有太多的成熟經(jīng)驗(yàn)可以借鑒。同時，沙畫表演的市場價值一直有待提高，行業(yè)成長速度較為緩慢。受行業(yè)瓶頸的影響，沙畫人才尤其是擅長技術(shù)、策劃、創(chuàng)意、視頻錄制、新聞傳播于一體的復(fù)合型人才極度匱乏。和沙畫表演不同，沙畫新聞更注重主題的提煉，畫面、文字、音效等要素需服務(wù)新聞主題的表達(dá)，不僅追求創(chuàng)意和視覺效果，還兼顧新聞的客觀性與真實(shí)性。在此背景下，通曉新聞傳播規(guī)律具有互聯(lián)網(wǎng)思維的沙畫新聞人才更加稀缺。不僅如此，目前國內(nèi)沙畫的計(jì)算機(jī)虛擬系統(tǒng)應(yīng)用遲緩，虛擬沙畫實(shí)時繪制與渲染技術(shù)與融媒體集成系統(tǒng)的整合也尚未普及。因此，在當(dāng)前融媒體新聞生產(chǎn)中，復(fù)合型沙畫人才的缺失也制約著沙畫新聞的常態(tài)化發(fā)展。在“四全媒體”理論下，單純依靠人工繪制沙畫難以適應(yīng)快節(jié)奏鏈條全時段新聞生產(chǎn)的需要。

三、融媒體新聞報道中沙畫應(yīng)用的創(chuàng)新

避開沙畫存在的天然局限，結(jié)合融媒體傳播規(guī)律匠心創(chuàng)新，沙畫這一新穎的新聞敘事方式依然有很大的實(shí)踐應(yīng)用空間。

（一）匠心構(gòu)思，擊中痛點(diǎn)

社交媒體的發(fā)展進(jìn)一步加劇了內(nèi)容與意義的分離，亟須融媒體新聞生產(chǎn)中的自我革新，打造新的“再編碼”系統(tǒng)，真正由“我說你聽”轉(zhuǎn)變?yōu)椤昂线m的時候用合適的方式向合適的人說”。這也就意味著，在傳統(tǒng)的新聞價值五要素下還需要融入創(chuàng)新與創(chuàng)意要素。沙畫與新聞的結(jié)合，在遵從沙畫藝術(shù)創(chuàng)作原理與新聞規(guī)律的前提下，正是需要在創(chuàng)意和構(gòu)思上多下功夫。

沙畫新聞傳播效果的好壞，與沙畫的構(gòu)思息息相關(guān)。實(shí)現(xiàn)好的創(chuàng)意，需要沙畫制作者獨(dú)具匠心。首先需明確主題，以鮮明的主題指引新聞素材的整理加工與設(shè)計(jì)構(gòu)思。在沙畫新聞創(chuàng)作之前，制作者需要到現(xiàn)場進(jìn)行采風(fēng)或深度了解新聞事件的全貌，當(dāng)不能抵達(dá)第一現(xiàn)場時，需要借助記者采寫圖片和現(xiàn)場新聞來凝練主題。其次是對新聞現(xiàn)場和素材的再加工。很多情況下沙畫制作者本身并不是新聞記者，他需要與記者編輯溝通協(xié)作的同時，結(jié)合沙畫的呈現(xiàn)特色仔細(xì)觀察和分析素材，盡可能精、準(zhǔn)、簡地將新聞主題傳遞出來。這對沙畫新聞創(chuàng)作者來說是一個挑戰(zhàn)，既需要堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)，又要有很好的抽象思維、精湛的技法與良好的繪畫語言功底。

當(dāng)然好的構(gòu)思并不等于天馬行空，它還需要建立在對受眾洞察的基礎(chǔ)之上。也就是說，好的沙畫新聞能得到受眾認(rèn)可并形成快速傳播，是因?yàn)樯钞嬓侣勚械墓适?、畫面、場景、人物、情感等與人們生活經(jīng)驗(yàn)、場景、情感距離很近或相契合。如何拉近這種心理距離達(dá)成契合，需要沙畫新聞設(shè)計(jì)制作過程中深入觀察受眾，感知受眾的信息習(xí)慣、表達(dá)訴求，乃至工作生活中的矛盾與困境。好的創(chuàng)意是基于對受眾的研究洞察，以藝術(shù)和可視化的方式擊中社會的“痛點(diǎn)”與“難點(diǎn)”，直面社會問題與需求走到群眾中間，才能更好地引起社會反響。

（二）精講故事，情感豐滿

在高度媒介化的今天，我們之所以更愿意接受故事，不僅是因?yàn)楣适鲁錆M神話、獵奇、幽默、傳奇、鬼怪等要素，更重要的是“講故事”本身就是一個傳播過程，其對世界的觀照和解釋包含著講述者與傾聽者之間的共享、溝通、互動以及對周邊資源的對話。[2]新媒體傳播語境下，“講故事”并沒有退場，而是作為一種表達(dá)手段成為吸引受眾注意力緩解流量焦慮的利器。在融媒體新聞生產(chǎn)中，“講故事”以及“講好中國故事”已經(jīng)成為行業(yè)對記者能力的新要求。

在沙畫創(chuàng)作中，故事貫穿于腳本、場景、聲樂等要素之中。所不同的是，在融合新聞報道中則是將沙畫以往虛構(gòu)、想象和改編于現(xiàn)實(shí)的故事替換成具有新聞性的人物或事件。為了更好地呈現(xiàn)新聞故事本身，不僅需要在沙畫腳本、場景等方面進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，而且需要對新聞現(xiàn)場或新聞素材進(jìn)行再次加工凝練，對新聞資源智慧述說。

新聞故事是基礎(chǔ)，優(yōu)秀創(chuàng)意是升華。實(shí)現(xiàn)沙畫新聞水紋傳播和多屏共振，尤其是實(shí)現(xiàn)更多層面上的受眾自主參與傳播，離不開對人性真善美的挖掘和對人類情感的喚醒。感人心者，莫過于情。后真相時代，真相、客觀、理性讓位于態(tài)度、觀念與情感，那些娛樂的有趣的，內(nèi)容樣態(tài)輕靈、情感豐滿充沛的、富有詩性的故事，往往符合個性表達(dá)和新媒體受眾的信息需求。

由朝陽工作室出品、長江云制作的沙畫《不忘初心 砥柱中流》，被3000多家網(wǎng)站和客戶端轉(zhuǎn)載，短短3天時間點(diǎn)擊量突破2億，引發(fā)傳媒業(yè)界關(guān)注，被稱為“一種對傳播模式的創(chuàng)新和探索”。這款沙畫之所以能夠跨屏傳播與受眾形成同頻共振，其中重要的就是選取了在抗洪中受災(zāi)群眾的淚水、武警戰(zhàn)士用身體托起生命之舟、抗洪英雄們?nèi)找箘诶巯囟?、蹚著泥水吃饅頭等一系列情感真實(shí)飽滿的鏡頭。透露著無私奉獻(xiàn)的畫面，沉緩而觸及心靈的音樂，讓人看完不禁動容。這部短短3分鐘的沙畫視頻沒有多少官方套話、沒有宏大敘事甚至沒有畫外講述，依靠一個個抗洪救災(zāi)的微小鏡頭微小切片，找到了觸動受眾情感的共情點(diǎn)，最終在90后、00后聚集的嗶哩嗶哩網(wǎng)站，引發(fā)年青的網(wǎng)民們密集發(fā)彈幕向最可愛的人致敬。[3]

沙畫雖然在融媒體新聞報道中的應(yīng)用有著其天然的局限性，但這并不妨礙我們對這一新穎的敘事手段的應(yīng)用。作為表達(dá)方式的重塑，沙畫的創(chuàng)新性應(yīng)用能夠讓嚴(yán)肅新聞有趣、娛樂化，能讓社會新聞溫暖有態(tài)度。伴隨計(jì)算機(jī)虛擬沙畫技術(shù)的日益成熟，未來沙畫或許將以更加豐富的形式融入新聞報道中。

[本文為2017年度河南省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“河南非物質(zhì)文化遺產(chǎn)動漫化傳承與傳播研究”（2017BYS022）的階段性成果之一]

參考文獻(xiàn)：

[1]王桂林.新聞意境淺探[J].新聞愛好者，1986（7）：32.

[2]江紅，印心悅.“講故事”：一種政治傳播的媒介化實(shí)踐[J].現(xiàn)代傳播，2019（1）：37.

[3]曹曦睛，南婷.引領(lǐng)主流輿論的路徑探索：以抗洪沙畫《不忘初心 砥柱中流》為例[J].網(wǎng)絡(luò)傳播，2016（8）：90.

（作者單位：周口師范學(xué)院）

編校：王 謙