詹建俊

詹建俊 狼牙山五壯士 布面油畫 185cm×203cm 1959年

詹建俊（中國國家畫院油畫院院長）：

我畫畫比較重直觀、重感受，理性精神不是很強(qiáng)，雖然有時畫中也會有一些寓意性和象征性的東西，但那也多是來自內(nèi)心體驗，感悟的成分多，有些理性思考也是在直觀感受的引發(fā)下產(chǎn)生的。我在畫上主要追求的是表達(dá)精神和情感，不管什么題材和主題都必須有感于精神，必須能表現(xiàn)出內(nèi)心從特定生活或?qū)ο笾兴ぐl(fā)出的感情，并把它融于作品的形象和意境當(dāng)中，是所謂“貴情思而輕事實(shí)”。即便是主題性很強(qiáng)的作品，我的著重點(diǎn)也不是敘事，而是要突出作者的思想感情。我欣賞中國畫中“以形寫神”“以神寫形”“神形兼?zhèn)洹钡闹骺陀^相統(tǒng)一的原則。我作品中的形象看來真實(shí)而具體，但它是經(jīng)過選擇的概括創(chuàng)造的，是以“神”再造過的形象了。畫中的山川、人物，其形其神都滲透了作者的精神和意向，正如鄭板橋所說的“胸中之竹不是眼中之竹，手中之竹又不是胸中之竹”的藝術(shù)創(chuàng)造道理。中國藝術(shù)重“寫意”，作畫以意為主，以意造像，以意造境。我畫中的景物也多是在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上由“意”造出的。這樣，有利于提升現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)境界，突出人的美好情操，激發(fā)一切生命的活力。

詹建俊、葉南 黃河大合唱（三聯(lián)畫） 布面油畫 280cm×435cm×2 （左、右） 332cm×285cm （中） 2009年

詹建俊 天界 布面油畫 180cm×150cm 2008年

在藝術(shù)表現(xiàn)上，我追求鮮明強(qiáng)烈的藝術(shù)效果和繪畫語言的特色與魅力，無論在造型、色彩上，還是在筆法上都努力探索如何在表現(xiàn)客觀外部世界的同時能夠突出主體精神，能夠增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。在作品的布局中注重建立大的框架和構(gòu)成，要求畫面具有整體特色，與內(nèi)在主旨切合，要能呈現(xiàn)出作品的“氣勢”和“意境”，具有較強(qiáng)的形式感和節(jié)律性，在這一點(diǎn)上我往往為了尋求一個最佳方案而費(fèi)盡心機(jī)，不遺余力。同時，我十分重視色彩在油畫語言中所具有的突出作用，它有自身獨(dú)特的意趣，對作品精神表達(dá)有直接的影響，具有極強(qiáng)的感染力，是油畫藝術(shù)魅力的一個關(guān)鍵所在。我處理色彩時注意在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上去尋求與主觀色彩相統(tǒng)一的結(jié)合點(diǎn)，希望能夠在不破壞生活合理性的情況下進(jìn)行藝術(shù)的夸張和渲染，使作品既易于理解又具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，應(yīng)當(dāng)說隨著時間的推移這種傾向在我的作品創(chuàng)作中愈來愈明顯。此外，在油畫筆法的運(yùn)用上我結(jié)合客觀物象的形質(zhì)，追求主觀精神的寄托，在我國繪畫藝術(shù)中有這方面的豐富的經(jīng)驗和理論。與西方的運(yùn)筆原則全然不同，它既不被物象所制約又不獨(dú)架于物象之外，既講“隨形運(yùn)筆”也講“心隨筆運(yùn)”，要求筆底見物，筆底見情，始終主張形質(zhì)與心氣相結(jié)合。這種作畫的運(yùn)筆原則和境界是我所欣賞和在油畫創(chuàng)作中所努力追求的。

總之，古今中外有相當(dāng)多我所喜愛的繪畫大師和前輩，從開始學(xué)畫到現(xiàn)在，我從他們那里得到了無數(shù)的教益和營養(yǎng)，但在藝術(shù)實(shí)踐中我無意追隨其中任何一家一派，任由風(fēng)格面貌自然發(fā)展。我追求的只是在作品中如何能表達(dá)出我的意趣，如何能體現(xiàn)好我的情懷—— 一個在中國北方生長和工作的當(dāng)代油畫家的審美意趣和思想情懷。

詹建俊 起家 布面油畫 140cm×348cm 1957年

詹建俊 回望 布面油畫 155cm×128cm 1979年

詹建俊 高原的歌 布面油畫 172cm×198cm 1979年

詹建俊 雪山松 布面油畫 195cm×125cm 1998年

詹建俊 雪域高原 布面油畫 180cm×150cm 2006年

詹建俊 聽濤——白雪 布面油畫 180cm×300cm 2014年

詹建俊 天地行 布面油畫 150cm×180cm 2013年

詹建俊 秋情 布面油畫 125cm×195cm 2014年