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      怎一個(gè)“愁”字了得?

      2019-11-28 11:43:58李學(xué)開
      課外語文·中 2019年10期
      關(guān)鍵詞:王實(shí)甫愁思長亭

      李學(xué)開

      人的情感是極其復(fù)雜的,絕非“喜、怒、憂、思、悲、恐、驚”這七情所能概括得了的。單說一個(gè)“愁”字,便千姿百態(tài):國破家亡之愁、羈旅行役之愁、官場失意之愁、懷才不遇之愁、鰥寡孤獨(dú)之愁、棄婦曠夫之愁、閨中少婦之愁……“愁”是一種最難捉摸、最難把握的情感。但在古代文人的筆下,“愁”被描繪得有聲有色,有滋有味。他們?nèi)谶M(jìn)自己獨(dú)特的心靈感受,借用各種表現(xiàn)手法,把“愁”表現(xiàn)得非常具體、生動(dòng)、形象,這些寫愁的名句,膾炙人口,美不勝收。

      愁有長度。最為人們熟悉的恐怕要數(shù)唐代“詩仙”李白的“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長”(《秋浦歌》)了。愁生白發(fā),人所共曉,白發(fā)長至“三千丈”,匪夷所思!這劈空而來的奇句,似大潮奔涌,似火山爆發(fā),駭人耳目。詩人以極度的夸張和比喻,把深重綿長的憂憤愁思表達(dá)得淋漓盡致,我們怎不驚嘆詩人的氣魄和筆力?南唐后主李煜的“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”(《虞美人》),是以水喻愁的名句,愁思如春水一樣汪洋恣肆,奔放傾瀉,又如春水之不舍晝夜,長流不斷,無窮無盡。詞人化靜態(tài)的愁為動(dòng)態(tài)的愁,把一個(gè)亡國之君的曠古之愁寫得活靈活現(xiàn),惟妙惟肖。

      愁有深度。唐代詩人李群玉的“請量東海水,看取淺深愁”(《雨夜呈長官》),以海水的深不可測喻愁之深,取譬新奇,意味深長,引人遐思。元代王實(shí)甫的《西廂記·長亭送別》:“淚添九曲黃河溢,恨壓三峰華岳低?!毕嗨剂飨碌臏I水竟然可以溢滿黃河,泛濫成災(zāi),作者運(yùn)用夸張手法,把離別之愁渲染到了極點(diǎn)。

      愁有廣度。李煜的《清平樂》:“離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生?!贝翰葜煌麩o際,象征離恨之綿綿而遠(yuǎn);春草之隨處而生,象征離恨之浩渺無垠。詞人借助春草這一形象比喻,寫出了離愁之廣袤。南宋辛棄疾的《鷓鴣天·三山道中》:“閑愁做弄天來大,白發(fā)栽埋日許多。”詞人將愁比作浩浩長天,無邊無際,給人以新奇的審美感受。

      愁有密度。北宋秦觀的《浣溪沙》:“自在飛花輕似夢,無邊絲雨細(xì)如愁。”細(xì)密繁復(fù)、不絕如縷的無邊雨絲,恰似困擾人心、驅(qū)之不散的縷縷愁緒。北宋詞人賀鑄的《青玉案》:“若問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨?!痹~人借助煙草、風(fēng)絮、梅雨三個(gè)意象寫出了愁的細(xì)密繚亂,用比喻的修辭手法將無形變有形,將抽象變形象,變無可捉摸為有形有質(zhì),顯示出超人的藝術(shù)才華。賀鑄正因?yàn)閷懗隽诉@一名句,遂有“賀梅子”之美稱。

      愁有韌度。李煜的《相見歡》:“無言獨(dú)上西樓,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷,理還亂,是離愁。別是一番滋味在心頭?!痹~人的萬斛愁情,猶如盤繞糾結(jié)的絲線亂麻,無頭無尾,無端無緒,理也理不清,剪也剪不斷,啃噬著詞人脆弱的心。李白的“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁”(《宣州謝朓樓餞別校書叔云》),憂思激憤如狂濤巨浪,不可斷絕,不可阻遏。比喻奇特,富有生活氣息。

      愁有重量。南宋女詞人李清照的《武陵春》:“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁。”你看,愁有多重,連小船都承載不起!詞人化抽象的愁思為具體的事物,巧妙地表現(xiàn)了愁緒之深重,寫得新穎奇巧,深沉哀婉。王實(shí)甫的《西廂記·長亭送別》:“遍人間煩惱填胸臆,量這些大小車兒如何載得起?”沉重的愁緒連大小車子都承載不動(dòng)!運(yùn)用比擬、夸張手法,巧妙地表現(xiàn)了愁之重,堪為絕唱。李清照將愁搬上了船,王實(shí)甫則把愁裝在了車上,都自然貼切,新穎別致。

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