錄音前期話筒的選擇及使用

范鳳娟

前期的錄音工作，在平常人眼里看似非常簡(jiǎn)單，只要把話筒架在演員面前就萬事具備，就可以把節(jié)目錄制出來了，但是最終錄制的效果如何就有待考究了。作為一個(gè)優(yōu)秀的錄音員，要想制作出一件好的錄音作品，就絕對(duì)不能這么草率的開始，它需要在每一個(gè)環(huán)節(jié)中，精挑細(xì)選仔細(xì)琢磨。所謂的萬事開頭難，對(duì)于錄音工作也不例外。錄音工作的開端難點(diǎn)，就在一個(gè)小小的錄音設(shè)備的選擇上，它就是話筒。話筒的種類多種多樣，它的性能也千差萬別，它的用途也是各式各樣。不同的環(huán)境、不同的作品、不同的拾音對(duì)象或作品想表達(dá)的不同的藝術(shù)表現(xiàn)力，都是錄音師選擇話筒時(shí)需要考慮的必要條件。這些所有的基礎(chǔ)，就是錄音師對(duì)話筒的深入了解。話筒就如同戰(zhàn)士在戰(zhàn)場(chǎng)上手握的鋼槍，只有更準(zhǔn)確的了解它，才能更完美的使用它，即便是它的缺點(diǎn)，在你的手里也可以展現(xiàn)出不一樣的風(fēng)采。

1 了解常用話筒種類

我們錄音過程中最常用的話筒種類有3種：動(dòng)圈話筒（Dynamics）、電容話筒（Condenser）、帶式話筒（Ribbon）。我們先了解一下這3種話筒的基本原理和特點(diǎn)。

動(dòng)圈話筒：是是聲波震動(dòng)引起一個(gè)金屬振膜帶動(dòng)線圈在永久磁鐵內(nèi)移動(dòng)把聲能轉(zhuǎn)化成電能。由于它的振膜太厚，所以響應(yīng)震動(dòng)就不可能太快，也就是大概在10KHZ以上的頻響上不太好。它的特點(diǎn)：耐用便宜、好保存、不需要供電。常見用途：現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲、軍鼓錄制等。代表話筒：Shure SM58。

電容話筒：是兩個(gè)帶電的金屬板，一個(gè)像振膜一樣震動(dòng)，另一個(gè)聲波直接改變電荷量產(chǎn)生電流。它不是靠振膜在磁感線中運(yùn)動(dòng)，所以電容話筒響應(yīng)速度就快，也就是說它的高頻表現(xiàn)好，適合捕捉速度快的聲音，如鼓、镲。電容話筒又分小振膜話筒，（只有一種心形指向話筒）如C-451b；大振膜話筒，則有多種指向性，如C-414。小振膜話筒在低頻處略弱，而大振膜話筒在8Hz～12kHz表現(xiàn)都很好，所以錄人聲很棒。大振膜底噪低，小振膜高頻響應(yīng)好，無論小振膜還是大振膜話筒它們都需要供電。電容話筒特點(diǎn)：靈敏度高、頻率響應(yīng)寬，動(dòng)態(tài)范圍大，音質(zhì)優(yōu)美，常用于音樂得錄制，缺點(diǎn)就是價(jià)格高，而且較嬌貴。

帶式話筒：它的原理跟動(dòng)圈話筒一樣，只不過是把金屬振膜換成了薄的鋁箔，這就意味著聲波振動(dòng)反應(yīng)速度快，高頻頻響好。但由于鋁片太薄，所以輸出信號(hào)比動(dòng)圈弱。特點(diǎn)：有平直的頻響曲線，比動(dòng)圈話筒有更好的高頻表現(xiàn)，并且無需內(nèi)部或外部電源，但是太過嬌氣，當(dāng)氣流過強(qiáng)時(shí)或者敲擊過猛時(shí)很容易損壞。

2 與話筒緊密結(jié)合的話筒放大器

話筒放大器（Microphone Preamplifier），是把話筒很小的電壓增大到一個(gè)高電壓的狀態(tài)，這就是線信號(hào)電平（line level）。這樣的信號(hào)就能更好的傳送到控制臺(tái)，外置的話筒放大器比控制臺(tái)自帶的話放更好些，高低頻比展現(xiàn)的也比較飽滿，頻率響應(yīng)也更好，聲音更干凈。

話筒放大器上有（Gain）增益控制，有時(shí)也叫做（Level）電平，或者（Trim）衰減，用它直接控制話筒信號(hào)的放大量。大部分的話筒放大器的增益量是60dB，有個(gè)還可以增大到80dB，用于處理鋁帶話筒的低輸出。話筒放大器上還有一個(gè)輸入信號(hào)衰減的按鍵，對(duì)信號(hào)衰減10dB～20dB，為了防止話筒信號(hào)在話放內(nèi)過載，這一功能通常用于錄制響度很大的聲音，如鼓。相位開關(guān)，則是用來改變?cè)捦参恢缅e(cuò)誤或連線錯(cuò)誤造成的極性問題。HPF高通濾波器，截止頻率通常40Hz～160Hz，用于去除不必要的低頻噪聲，大部分的高通截點(diǎn)都是固定的，有部分是可調(diào)的。

通常話筒放大器是支持電聲樂器直接輸入的，比如電吉他，這時(shí)的話放就相當(dāng)于一個(gè)有源的DI盒，通常標(biāo)注為Hi-z高阻。這里的DI盒有兩種，一種是有源DI盒，它提供了增益功能，需要電池或交流供電；另一種則是無緣DI盒，它不提供增益功能，不需要供電，比有源DI盒要便宜，頻響要差些。

正確使用話筒放大器的設(shè)置可以獲得最干凈的聲音，使用之前先通過增益調(diào)節(jié)讓錄音音量的最大部分電平剛剛過載指示燈亮起，然后再往回調(diào)節(jié)一點(diǎn)，這樣操作會(huì)獲得最佳的信噪比。如果調(diào)的太低，就可能在其他環(huán)節(jié)做到增益增大處理，這樣一來隨之帶來的就會(huì)同時(shí)增大噪聲。有些話筒放大器會(huì)有（output gain），如果輸出過高就會(huì)造成后面的有些信號(hào)部分過載，如果輸出過低，就會(huì)造成信號(hào)后級(jí)輸入增益設(shè)置太大，所以我們首先要將輸出增益設(shè)置到中間位置，如有過載就降低增益。我們常用的話筒放大器有：Avalon 737。

3 話筒的選擇

話筒不存在萬能話筒一說，也不是一個(gè)高級(jí)的話筒就能適合任何環(huán)境場(chǎng)景錄制，我們不要一味的崇拜哪個(gè)大師使用的哪個(gè)話筒，一切都源于我們耳朵聽到的為準(zhǔn)則。

在話筒的指向性選擇上，并不是非全指向性的話筒就是最好的選擇。全指向性話筒錄音時(shí)不會(huì)產(chǎn)生近講效應(yīng)，而非全指向性則更易產(chǎn)生近講效應(yīng)。全指向性話筒和八字形話筒在好的錄音環(huán)境下，能錄制出更平穩(wěn)的聲音。全指向話筒可以更真實(shí)的還原錄音環(huán)境。8字型指向性話筒分別從話筒前方和后方拾取聲音，可以錄制兩個(gè)對(duì)唱歌手，8字型拾音模式話筒通常是鋁帶或大振膜話筒。心型指向性話筒是現(xiàn)在使用最廣泛的指向性，它對(duì)話筒正前方的聲音比較敏感，在側(cè)面90°的位置拾取的聲音比正面低6dB，它可以降低環(huán)境聲和反射會(huì)來的聲音。超心性與心型指向非常相似，很容易被混淆，它能夠更有效地消除周圍噪音，但這種話筒后端也會(huì)拾取聲音。

小振膜的電筒話筒比大振膜的話筒低頻響應(yīng)差一些，而且不容易導(dǎo)致音色發(fā)生變化，不易受低頻、環(huán)境噪音干擾。而大振膜的降噪會(huì)更好一些，有更高的靈敏度，對(duì)低頻反應(yīng)較好。大振膜心形話筒通常用于錄和聲，因?yàn)檫@樣的話筒在中頻有輕微的凹陷，高頻則有輕微的提升，這樣錄制的和聲有助于和主唱混合時(shí)區(qū)分出來。

剛說到的近講效應(yīng)，可能是話筒距離過近或選擇了非全指向性話筒造成的，出現(xiàn)這種情況是，我們或者拉開話筒的距離，或者換一個(gè)全指向性話筒。如果音源的低音不足，那我們就可以好好利用近講效應(yīng)來增加低頻。

4 錄音室位置的選擇和話筒位置選擇

錄音棚的環(huán)境本身對(duì)音源的錄制有很大的影響，室內(nèi)的墻壁、天花板，不同聲音之間的互相干擾，都有可能給聲音的音色帶來變化。根據(jù)音源的本質(zhì)特性，結(jié)合錄音棚內(nèi)部裝修帶來的反射或吸音的特質(zhì)，選擇一個(gè)話筒適合的錄音位置是相當(dāng)重要的。

在錄音棚內(nèi)選擇話筒擺放位置時(shí)，我們可以一邊拍手一邊走，用耳朵聽，找到一個(gè)混響最弱的位置，然后把音源固定在這個(gè)位置上可以做適當(dāng)?shù)奈⒄{(diào)。如果在邊墻的位置錄音，我們就要放上些填充物或其它軟質(zhì)材料來吸音。角落的低頻駐波是比較嚴(yán)重的，這意味著低頻會(huì)被增強(qiáng)，容易產(chǎn)生共振或嗡嗡聲，所以不要太靠近墻面，也不要選擇錄音室內(nèi)房頂最高的位置。盡量遠(yuǎn)離玻璃，因?yàn)椴Ａ?huì)造成大量的反射，它會(huì)改變發(fā)聲源本身有的音色特質(zhì)，如果無法避免玻璃，那么將音源與玻璃成45°角擺放，在話筒下方放置一塊兒地毯來減少反射。錄音室的房間太小，房頂太低會(huì)造成低頻駐波，如果房間太大，混響則會(huì)太多，這時(shí)就需要加一些隔音板，人為的改變錄制空間，隔板和人之間的距離在1.2m～1.5m之間即可。

話筒擺放的時(shí)候，人站在音源前，聽一下音源音色和當(dāng)前空間的表現(xiàn)，捂住一只耳朵，用另一個(gè)耳朵圍繞發(fā)聲體轉(zhuǎn)一圈找到一個(gè)聽起來聲音最飽滿的位置，然后將話筒放在這個(gè)點(diǎn)上。如果是立體聲錄制，那么就將兩只手撐住雙耳，在發(fā)生體周圍轉(zhuǎn)一圈，找到最佳聲音點(diǎn)，在做微調(diào)。所以在話筒位置擺放的時(shí)候不能光看，改變聲音是要靠話筒的擺放，而不是用EQ，移動(dòng)話筒，當(dāng)前位置合適，錄制的聲音就會(huì)非常舒服飽滿。在最佳錄音點(diǎn)上我們也可以測(cè)試不同的話筒，選擇一個(gè)你認(rèn)為還原度最高的話筒來錄音。

在人聲錄制時(shí)，當(dāng)話筒擺放在人嘴唇部位時(shí)，這時(shí)的嘴唇正對(duì)振膜，發(fā)出的氣流正好噴在震膜上，這樣錄出來的聲音很容易產(chǎn)生呼吸聲和爆破音，給后期處理增添了麻煩。此時(shí)我們可以將話筒遠(yuǎn)離人一點(diǎn)來減少噴麥，或者讓歌手的話筒高度放于眼睛部位，并傾向下對(duì)著歌手的嘴，話筒和人的距離大約在10cm～20cm之間，與此同時(shí)我們也可以擺放一個(gè)專業(yè)的防噴罩，也能有效地抵消噴音。

一件優(yōu)秀的錄音作品成功的原因，有一半在于錄出好的音源，高保真的還原它。在好的還原音的基礎(chǔ)上，再運(yùn)用各種效果去美化它，這樣才會(huì)事半功倍。