田建恩，齊冬香

1 國(guó)產(chǎn)中小成本電影的特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)

1.1 投資成本低

所謂的中小成本電影，并沒有一個(gè)嚴(yán)格的學(xué)術(shù)或者商業(yè)定義。從字面不難看出，中小成本電影的最大特點(diǎn)就是投資少、成本低。這類電影在演員、服裝、道具、場(chǎng)景以及后期制作等方面都相對(duì)節(jié)儉，在技術(shù)投入和后期特效等方面要求沒有那么高端，資金絕大部分用來維持正常的拍攝和發(fā)行，這是它區(qū)別于資金充足、追求視覺效果的“大片”的根本所在。

中小成本電影在演員陣容以及視覺體驗(yàn)上都難以和“大片”相媲美，因此則會(huì)在電影本身的情節(jié)以及臺(tái)詞設(shè)置方面下功夫。在中國(guó)，此類中小成本電影成功的例子也不在少數(shù)。2006年上映的由新生代導(dǎo)演寧浩指導(dǎo)的《瘋狂的石頭》取得了不斐的成績(jī)，這部電影的投資只有300萬，并且毫無前期宣傳，卻憑借著出色的劇情以及演員精湛的表演一舉拿下了1 600萬的票房，成為了一匹黑馬。與此同時(shí)還有王岳倫導(dǎo)演的《十全九美》、文牧野導(dǎo)演的《我不是藥神》等口碑票房雙收的電影均是中小成本電影中的翹楚。

1.2 形式多樣化

中小成本電影投資不多，因此在技術(shù)、視覺效果等方面要求也就相對(duì)寬松，這也在一定程度上減少了中小成本電影發(fā)展上的一些束縛，讓中小成本電影可以在喜劇、愛情、文藝、劇情、懸疑、驚悚、警匪等各個(gè)領(lǐng)域自由發(fā)展。

但目前，在中國(guó)市場(chǎng)上，中小成本電影的表現(xiàn)題材最多的還是喜劇和愛情。相對(duì)于其他類型來說，喜劇和愛情是觀眾最熟悉和最樂于接受的，在制作方面也更加輕松、自如，與中小成本電影的低成本特點(diǎn)相契合。

彭大魔導(dǎo)演的《夏洛特?zé)馈肥菍矍榕c喜劇完美結(jié)合的典范。整部影片中詼諧幽默的臺(tái)詞和情節(jié)設(shè)置讓氣氛保持在輕松愉悅的狀態(tài)下，同時(shí)，在笑聲之余又讓作品回歸現(xiàn)實(shí)，讓觀眾看到了在優(yōu)越的物質(zhì)條件下被忽視了的最真實(shí)、最樸素的愛情，是外在搞笑與內(nèi)在嚴(yán)肅的融合。

1.3 影片故事性強(qiáng)，后期制作相對(duì)簡(jiǎn)單

沒有超豪華的演員陣容、沒有先進(jìn)的設(shè)備、沒有宏大的場(chǎng)面、沒有強(qiáng)大的后期制作，中小成本電影取勝的關(guān)鍵就是故事本身。只有故事生動(dòng)、深刻，情節(jié)飽滿，才能成功吸引觀眾的眼球，才能在眾多優(yōu)秀的影片之間激烈的角逐中脫穎而出。中小成本電影通常都是以現(xiàn)實(shí)生活中的小人物為主人公，通過樸實(shí)平淡的故事發(fā)展，真實(shí)再現(xiàn)小人物的生活，傳達(dá)出一些發(fā)人深省的感悟和道理。

同時(shí)，由于中小成本的故事性強(qiáng)的特點(diǎn)，不涉及繁瑣的特效和配音等工作，因此后期制作相對(duì)比較簡(jiǎn)單，也更能節(jié)省開銷和制作時(shí)長(zhǎng)。

1.4 市場(chǎng)門檻低

中小成本電影以喜劇和愛情為主，均是極為常見的題材，不同于軍事、政治、魔幻等題材，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突相對(duì)較少，因此不存在較大的爭(zhēng)議，也不太會(huì)涉及違反規(guī)定方面的問題，更容易被觀眾接受和通過廣電總局的審核。

此外，中小成本電影投入少，對(duì)資金、技術(shù)、設(shè)備等要求相對(duì)寬松，也就降低了門檻，讓廣大電影人不受金錢的束縛，有更多的機(jī)會(huì)去制作電影，涉足電影市場(chǎng)。

王岳倫導(dǎo)演的《十全九美》是中小成本電影的代表，整部電影將喜劇的形式融入到敘事之中，運(yùn)用幽默的社會(huì)流行語，整體的風(fēng)格非常的輕松詼諧，取得了不錯(cuò)的反響。這部電影的成功，也帶起了一大批同類型電影如雨后春筍般出現(xiàn)在中國(guó)電影市場(chǎng)上。這一現(xiàn)象產(chǎn)生的原因除了此類電影本身的吸引力之外，也從側(cè)面反映出了中小成本電影市場(chǎng)門檻低的特點(diǎn)。

2 5G時(shí)代對(duì)國(guó)產(chǎn)中小成本電影的影響

2.1 國(guó)產(chǎn)中小成本電影在5G時(shí)代的優(yōu)勢(shì)

5G網(wǎng)絡(luò)是網(wǎng)絡(luò)科技發(fā)展的最新成果，它能夠?qū)崿F(xiàn)比4G網(wǎng)絡(luò)快數(shù)百倍的傳輸速度，對(duì)于電影業(yè)來說，它可以幫助電影制作團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)異地協(xié)同辦公，縮短制作期限。在電影拍攝過程中，整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)可以分頭行動(dòng)，在不同的城市同時(shí)進(jìn)行拍攝，并且通過5G進(jìn)行傳輸，讓后期剪輯人員能夠很快地接收，并將匯總起來的片段及時(shí)進(jìn)行整理剪輯，從而有效地縮短了電影的制作時(shí)長(zhǎng)。

同時(shí)，5G還能讓觀眾更快地下載電影，一部1G的電影下載下來大概僅需8s的時(shí)間，并且能夠保證電影的畫質(zhì)更加清晰，觀影更加流暢，觀眾的整體體驗(yàn)更好。

2.2 國(guó)產(chǎn)中小成本電影5G時(shí)代的競(jìng)爭(zhēng)劣勢(shì)

通信科技發(fā)展帶來便利的同時(shí)也對(duì)電影行業(yè)提出了更嚴(yán)格的要求和更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。一方面，5G網(wǎng)絡(luò)的使用需要比4G網(wǎng)絡(luò)更加昂貴的價(jià)格，對(duì)于中小成本電影來說，這無疑又增加了一筆大額的開支，讓制作成本變得更高。另一方面，5G網(wǎng)絡(luò)的使用，就要求電影制作團(tuán)隊(duì)在制作電影的時(shí)候要更加用心，精益求精，保證質(zhì)感，提高整體效果，這是5G時(shí)代電影制作團(tuán)隊(duì)所必須重視和努力突破的難題。

3 國(guó)產(chǎn)中小成本電影面臨的挑戰(zhàn)

3.1 對(duì)電影制作技術(shù)提出更高要求

2012年開始，“大數(shù)據(jù)時(shí)代”說法興起，在影視業(yè)引起了軒然大波。3G的普及，使各大影視App出現(xiàn)在群眾的手機(jī)上；4G的普及不僅實(shí)現(xiàn)了人們隨時(shí)隨地看電影的愿望，而且各大影視App更是推出超清畫質(zhì)在視覺上滿足觀眾的需要?？梢?，5G技術(shù)的出現(xiàn)更將會(huì)給影視業(yè)帶來前所未有的質(zhì)的變化。5G的使用使商業(yè)大片在技術(shù)上更占優(yōu)勢(shì)，于此相對(duì)的中小成本電影因此也會(huì)面臨更大的挑戰(zhàn)。中小成本電影投資成本低，使得中小成本電影和商業(yè)大片比起來不管是在設(shè)備、后期制作等技術(shù)層上，還是在演員陣容等基礎(chǔ)層面上都面臨巨大的挑戰(zhàn)，5G時(shí)代的到來，使得電影播放進(jìn)度的超速度提升，基本可以實(shí)現(xiàn)幾秒鐘下載好一部電影，觀眾對(duì)電影畫面和質(zhì)感要求自然也會(huì)更上一層樓，制作出來的電影如果模糊不清，漏洞百出，自然不會(huì)得到好評(píng)，這也是對(duì)中小成本電影制作技術(shù)的一大挑戰(zhàn)。

3.2 對(duì)故事本身及劇本創(chuàng)作提出更高要求

中小成本電影由于資金的不足，不適合有大場(chǎng)面的拍攝，這就更要求故事本身和劇本的創(chuàng)作上能博得觀眾的眼球，在故事上選擇上可以更勝一籌。故事的新穎度，如何引起觀眾的認(rèn)可度和高度的統(tǒng)一度就是對(duì)中小成本電影提出的巨大挑戰(zhàn)。

3.3 如何穩(wěn)定國(guó)內(nèi)市場(chǎng)并走向國(guó)際

近幾年來，國(guó)產(chǎn)中小成本電影發(fā)展勢(shì)頭較好，但是商業(yè)大片對(duì)中小成本電影的沖擊不容忽視。在過去，中小成本電影面對(duì)挑戰(zhàn)，一直是采取逃避的方式，但是一味逃避只會(huì)讓中小成本電影面臨更大的困境。因此，如何一改過去的常態(tài)、尋找應(yīng)對(duì)措施、應(yīng)用好國(guó)內(nèi)市場(chǎng)、開拓出屬于自己的市場(chǎng)成為中小成本電影發(fā)展的一大難題。同時(shí)，從近幾年來中小成本電影的發(fā)展來看，海外市場(chǎng)發(fā)展狹小，單靠國(guó)內(nèi)市場(chǎng)顯然不夠，如何開拓海外市場(chǎng)也是中小成本電影值得深思的難題。

4 國(guó)產(chǎn)中小成本電影的生存之路

4.1 創(chuàng)新故事，提高創(chuàng)作水平

面對(duì)挑戰(zhàn)，只有積極應(yīng)對(duì)，才會(huì)有生存之路。就故事的選擇上，中小成本電影可選的題材十分寬泛，這就使它在選材上可以有很大的提升空間。題材的新穎度是最值得關(guān)注的一點(diǎn)，中小成本電影的技術(shù)水平較低，可復(fù)制性極高，如果想要吸引觀眾眼球，取得觀眾認(rèn)可，一味的復(fù)制、模仿根本行不通。這就需要我們深入民眾生活、體察民情、了解民眾、找觀眾認(rèn)可的點(diǎn)，挖掘出深入人心的故事。好的題材，必須有專業(yè)極強(qiáng)的優(yōu)秀創(chuàng)作者，劇本的創(chuàng)作者要形成自己獨(dú)有的特色，多開拓，多學(xué)習(xí)思考來充實(shí)自己，讓自己創(chuàng)作水平可以不斷提高。

4.2 提高專業(yè)化程度

反復(fù)提到中小成本電影最大的特點(diǎn)就是投資成本低，面對(duì)較低的制作成本如何制造出高質(zhì)量的電影，這就需要我們?nèi)ハ朕k法把刀用在刀刃上，不管是商業(yè)大片還是中小成本電影普遍存在一個(gè)大的問題，那就是細(xì)節(jié)問題。中小成本電影在成本上比不過商業(yè)大片，這就需要其節(jié)約不必要的開支，盡可能把多的經(jīng)費(fèi)用在制作上。

第一，注重細(xì)節(jié)，把電影做精做細(xì)，光線問題一定要準(zhǔn)確無誤，不能給觀眾一種不協(xié)調(diào)之感。

第二，工作人員專業(yè)化，職業(yè)化，避免不必要的錯(cuò)誤發(fā)生，三百六十行，行行出狀元，要各司其職，不能一人身兼多職，導(dǎo)致制作的非專業(yè)性。

第三，要做到愛惜設(shè)備，學(xué)會(huì)循環(huán)利用，有用的東西不能一次性化，減少不必要的開支，節(jié)省經(jīng)費(fèi)用于制作。

最后，導(dǎo)演在拍攝中一定要注重質(zhì)量，不能一味地要求演員重拍，對(duì)演員進(jìn)行拍攝前培訓(xùn)，能一遍達(dá)到最好的，不要求重拍第二遍浪費(fèi)不必要的時(shí)間。

此外，在演員的選擇上提出了更高的要求，成本低決定其請(qǐng)不起當(dāng)紅的流量明星。這就要求電影的演員可以不出名但一定能詮釋出電影中角色的特質(zhì)。拿由文牧野導(dǎo)演拍攝的《我不是藥神》來說，這部影片在演員選擇上就給了我們一個(gè)很好的范例。主角徐崢和王傳君都不是當(dāng)紅的流量明星，但是在這部電影中卻把角色的特點(diǎn)發(fā)揮到淋漓盡致，獲得觀眾的一致好評(píng)，深入人心。

因此在演員選擇上，可以采用著名演員和實(shí)力強(qiáng)名氣不足的演員的結(jié)合，能夠突出電影角色特點(diǎn)的演員就是這部電影的精髓，就是好的演員該有的標(biāo)志。而不是一味的追求當(dāng)紅流量明星，完全依靠名人效應(yīng)，拍出效果不佳的“爛片”。

4.3 積極開拓三、四線城市市場(chǎng)，并與世界接軌

中小成本電影與商業(yè)大片不是對(duì)立關(guān)系，而是互補(bǔ)的存在。隨著生活水平提高，三、四線城市的娛樂需要?jiǎng)≡?，抓住三、四線城市的消費(fèi)市場(chǎng)，開拓屬于中小成本電影的低成本市場(chǎng)，尋找自己的契機(jī)，與商業(yè)大片實(shí)現(xiàn)互補(bǔ)。中小成本電影的發(fā)展也應(yīng)與世界接軌。

首先，在故事選材上要契合世界人民的需要，尋找中國(guó)本土文化與世界文化的共同點(diǎn)，把中國(guó)元素與世界元素結(jié)合，推陳出新。其次，可以采取合作的方式，中國(guó)影業(yè)與國(guó)外影業(yè)合作制片，不僅可以使國(guó)產(chǎn)中小成本電影與世界接軌，或許還可以爭(zhēng)取到海外其他各國(guó)的投資，解決資金不足的問題。