(寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院,銀川 750001)
音樂在人類社會生活文化中起著十分重要的作用,音樂是藝術(shù)中的一個種類,音樂會對聽覺造成一定的影響,屬于聽覺的藝術(shù),極具表演性和感染力。音樂的界定有很多說法,被眾多音樂人認(rèn)可的說法就是石惟正對音樂的闡釋:“音樂就是人類以表現(xiàn)自己所處的客觀世界和內(nèi)心世界為的面創(chuàng)造的一系列按照特定的規(guī)律和形式先后或同時出現(xiàn)的音樂總和,它借助聽覺使人產(chǎn)生美感并得到藝術(shù)感受?!?/p>
了解聲樂基本知識的人都了解,每個人的生理結(jié)構(gòu)不同,聲帶發(fā)出的聲音也有很大的差距,可以說是千差萬別。器樂的音色也是這個道理,發(fā)音體自身的形狀質(zhì)料、構(gòu)造等方面差距較大,這些因素會對它的音色構(gòu)成造成影響,就像琴皮和琴弦等影響著二胡的音色,導(dǎo)致二胡演奏時音色區(qū)別較大,在二胡的機(jī)構(gòu)中,面琴是重要的組成部分,琴簡是共鳴器,可以起到加強(qiáng)音樂強(qiáng)度和自動調(diào)整音響的作用。
在演奏時要充分尊重二胡本身的自然音色,演奏技巧在表演時起著關(guān)鍵作用,二胡演奏過程中的左右手技法起著決定性作用。直接影響了二胡音色。右手決定了二胡聲音的發(fā)出,使琴弦振動,要想有聲音撅動的效果,就必須使弓毛與弦產(chǎn)生摩擦。在這種情況下右手技法對如何調(diào)整好弓毛與弦的最佳擦力點(diǎn)起著至關(guān)重要的作用,只有這一部分較好的完成才能使音的傳導(dǎo)振動達(dá)到最理想的境界,這對演奏者來說顯得十分重要,好的運(yùn)弓通常具備通暢、弓子干凈明快等特點(diǎn)。
情感音色比自然音色和基本音色對演奏者做出了更深層次的要求,情感音色注重對曲子蘊(yùn)含的情感和細(xì)節(jié)的掌握,要求演奏者對曲子應(yīng)具有一定把握和理解,情感演奏技巧的把握對完成整場演奏起著至關(guān)重要的作用。二胡的基本音色只屬于音樂構(gòu)架的低層,是基礎(chǔ)音樂,具有原始聲音的特性,而情感音色則不同,它處于音樂表演的美學(xué)層次,能夠更加完美的表達(dá)出二胡曲子的內(nèi)定情感內(nèi)容,在音樂結(jié)構(gòu)的較高位置,對內(nèi)涵和美感的要求較高,情感音色與基本音色互為表里并互相依存與轉(zhuǎn)化,存在互補(bǔ)關(guān)系,演奏好基本音色才能進(jìn)一步追求情感音色,將其升華。
在討論個人成功因素中,研究表明情商比智商更加重要,在音樂界也是如此,通過旋律和情感表達(dá)幫助學(xué)生通過音樂的作用,進(jìn)一步建立起奮發(fā)向上審美情趣。字如其人,音樂也是同樣的道理。藝術(shù)品創(chuàng)造的主體是藝術(shù)家,通過其人格魅力和內(nèi)心情感來充分展現(xiàn)藝術(shù)品的生命力。二胡表演也是這樣,質(zhì)量高的音色效果需要演奏者的內(nèi)心高尚清明的情感來詮釋。如果演奏者內(nèi)心是邪惡丑陋的,再多的技巧也拯救不了作品,不能演繹出真善美的優(yōu)秀作品,難以達(dá)到至純的境界,二胡聲即人心聲,其音色演奏時如傾訴者在講述一個個塵封已久的故事。當(dāng)純良的技藝和高尚的情感都達(dá)到一定水準(zhǔn),并且融合的很好時,情感表達(dá)就應(yīng)該格外被看重,演奏者應(yīng)該把內(nèi)心的情感完美地和二胡樂器融合在一起,做到琴人合一,這樣才能達(dá)到完美境界。
我們要多多思考并進(jìn)行實(shí)踐訓(xùn)練,看一些名家的演奏視頻,增強(qiáng)控制音色的意識,提高訓(xùn)練時長,對自己高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求。在大量的實(shí)踐和訓(xùn)練中找出自己的不足,經(jīng)過與名家作品的比較總結(jié)演奏技巧,并不斷模仿學(xué)習(xí),提高審美能力和自我演奏能力。培養(yǎng)專業(yè)的演奏思維模式,對音色的變化慢慢變得更加容易感受,在整個訓(xùn)練演奏中讓學(xué)習(xí)到的東西演奏技術(shù)融合,從而形成下意識的音樂表現(xiàn)思維。
學(xué)會用理性的思維掌握二胡演奏的情感表現(xiàn)方法,提高自身二胡作品審美能力,更好的控制二胡音色。
在二胡演奏中,我們需要選擇合適的情感表達(dá)方式,這樣才能實(shí)現(xiàn)對音色更好的控制,技術(shù)訓(xùn)練固然重要,如果只掌握了二胡基本技巧就相當(dāng)于只做到基礎(chǔ)訓(xùn)練,不能更完美的掌握音色,技術(shù)只是音樂表達(dá)的一部分,二胡音色博大精深,一味精通演奏技術(shù)不能滿足對音色完美掌握。技術(shù)服務(wù)于音色而不能主宰音色。音樂作品包含很多具象的東西,不同的音樂要喚起聽眾不同的情緒,這就是我們通常所說的音樂的感染力。所以這就對演奏者提出了更高的要求,二胡演奏主要看重的是綜合能力運(yùn)用水平,通過了解音樂背景及其內(nèi)容,感受作者在創(chuàng)作樂曲時所富予的情感和創(chuàng)作意圖,把握音樂創(chuàng)作背景,準(zhǔn)確的把握曲子的速度變化。形成在不同的音樂中合理轉(zhuǎn)換不同情緒的能力。
其次,歌唱和呼吸與音色的控制息息相關(guān)。內(nèi)心的歌唱是演奏中情感表達(dá)的基礎(chǔ),只有將譜面的無聲音符賦予音樂化、歌唱化,才能展現(xiàn)作品情感內(nèi)容。演奏者要將對音樂譜面的認(rèn)知、對音樂的感受在心中化成我唱的旋律,按音樂需求劃分樂句,在內(nèi)心歌唱的過程中輔以充分的情感變化,這種情緒的變化在頭腦中和聽覺中會形成對音色需求的認(rèn)知和反應(yīng)。這種內(nèi)心音樂效果與實(shí)際演奏效果的對比促使演奏者樹立對音色的控制調(diào)整意識,經(jīng)過內(nèi)心歌唱的過程,演奏者能準(zhǔn)確使用技術(shù)手法來表達(dá)不同情緒所需要的音色變化,詮釋音樂情感。
音色的最終目的是讓人感到心情舒暢愉悅,能夠引起聽眾的共鳴,讓音樂所要表達(dá)的情緒植入到觀眾心中。所以只有演奏者掌握正確的操琴方法和演奏技巧,才能達(dá)到聲音流暢、柔美動聽,音色聲音悅耳、深入人心的效果。二胡演奏的音色富有神韻、情真意切、宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng),以優(yōu)美如歌聞名中外,所以二胡演繹做到了技巧與情感相結(jié)合便是成功的音樂。
我們要把關(guān)注點(diǎn)放在弓力與號速的協(xié)調(diào)上,運(yùn)號中弓毛對琴弦不斷摩擦,通過空氣與琴弦的震動才能發(fā)聲。優(yōu)質(zhì)的音色必然是飽滿圓潤的,在演奏中,正確運(yùn)用琴弓自身的重力和右臂持弓時的作用力,使這兩種力相輔相成、相互配合才能發(fā)出更優(yōu)質(zhì)的音色。保證巧妙地利用號子的自身重力,保持平衡狀態(tài),使運(yùn)弓更加穩(wěn)定,做出直線運(yùn)動,上擠或者下壓都會影響到音色,我們要努力避免。演奏時應(yīng)該保持穩(wěn)定姿勢,使得演奏過程中游刃有余。保持音色的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),努力做到整首曲子的通暢,各部分銜接自然。音色的發(fā)出是依靠手拖著弓子走,將自身的力量揉進(jìn)運(yùn)弓中,大拇指和食指共同作用,做好行弓運(yùn)動的部分。手指相互配合,令關(guān)節(jié)處于放松狀態(tài),盡量避免僵硬,自然搭到行弓上,手臂隨著手腕走,輕輕拖弓,整場二胡演奏演奏中情緒是不斷變化的,我們要不斷地進(jìn)行靈活調(diào)整,安排好每一個作用力,在手臂加大力度,有時卻只需要依靠弓本身的重力,調(diào)整好運(yùn)弓速度和各個作用力的關(guān)系。我們通過實(shí)踐可以了解到,在不同壓力與不同弓速的搭配下,力度也會發(fā)生一定的變化,音色隨之也會受到影響。在實(shí)際的演奏過程中,壓力和弓在實(shí)際速決定著效果的不同,在經(jīng)典作品《姑蘇春曉》中,第一段是悠揚(yáng)的小慢板,所以發(fā)力應(yīng)該盡量壓小,不需要太大的力度,無需用太大的壓力,和中等弓速相配合,聲音顯得唯美輕柔。中間的小快板明快跳躍,隨著速度的加大,力量施加也進(jìn)一步加大,來表現(xiàn)昂樣的斗志和堅(jiān)定的信念。
二胡是我國民族傳統(tǒng)樂器,屬于拉弦樂器的一種,音色婉轉(zhuǎn)流暢,具有極強(qiáng)的表達(dá)效果,可柔美,可哀怨,可明亮,極具人聲特征,富有表現(xiàn)力。十分符合我國勞動人民的審美特點(diǎn)。要想實(shí)現(xiàn)二胡的完美演奏就必須掌握音色技巧,選擇合適的情感表達(dá)方式,合理收放情緒,做到情感表達(dá)與技巧的統(tǒng)一。不斷提高演奏者的審美能力。所以,合理控制音色是進(jìn)行二胡演奏的重要條件,需要我們引起重視。