張卓

莫扎特是歐洲古典主義作曲家，其短暫的一生為人類創(chuàng)造和留下了寶貴的音樂財富。莫扎特先后創(chuàng)作出了20余部歌劇作品，諸如《魔笛》《唐璜》《費羅的婚禮》等都是其創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇作品。作品體現(xiàn)出了莫扎特音樂藝術創(chuàng)作的思想和理念，散發(fā)著古典主義音樂獨特的魅力，具有極大的欣賞價值和音樂美學價值。本文對莫扎特的《魔笛》《唐璜》《費羅的婚禮》這三部歌劇作品進行了簡單地音樂賞析。

莫扎特是維也納古典樂派的杰出代表人物，其非常鐘情于歌劇的創(chuàng)作，是歌劇藝術的開拓者。他的歌劇創(chuàng)作題材豐富多樣，其音樂優(yōu)美、輕快，獨具音樂魅力和個人特色。莫扎特的歌劇作品散發(fā)著瑰麗的藝術風采，具有顯著的戲劇性、民族性、人文性等特征。他的音樂深刻地反映著時代精神，以至于其歌劇作品具有強烈的民族精神和民族氣息，如歌劇《魔笛》就是其歌劇作品中最富民族精神和民族氣息的代表性作品之一。

一、莫扎特歌劇作品——《魔笛》音樂賞析

《魔笛》是莫扎特歌劇作品的杰出代表，這部歌劇作品根據(jù)德國作家維蘭德的童話敘事詩創(chuàng)作而成，主題鮮明、風格獨特、音樂語言生動感人。作品中，維也納民謠曲調與巴洛克風格相互融合，呈現(xiàn)出了多樣化的音樂創(chuàng)作風格。同時，作品中不但有極具神秘色彩的宗教旋律，還有明朗歡快的世俗音樂，宗教旋律與世俗音樂的有機結合使作品呈現(xiàn)出了鮮明的音樂特色，也體現(xiàn)出了莫扎特無與倫比的音樂天賦。

（一）音樂的敘事性

莫扎特以敘事性的詠嘆調作為歌劇《魔笛》音樂以及劇情發(fā)展的主要推動力，賦予歌劇音樂鮮明的敘事功能。莫扎特先以奏鳴曲式為歌劇《魔笛》的序曲，通過引子和和弦使劇中人物的形象完美地呈現(xiàn)出來，然后以小提琴演奏的形式使劇中的第一個主題清晰地呈現(xiàn)出來，并通過調性上的變化等推動音樂旋律不斷前進，把歡樂的氣氛推向高潮，音樂也顯得更加的舒展、開闊和高昂。而隨著音樂的發(fā)展，其到再現(xiàn)部時，調性在不斷地變化，旋律也逐漸溫柔婉約，并突顯出了明朗歡快的氣氛。歌劇音樂并不具備敘事的語義功能，也不能展示出故事發(fā)生時間、地點以及起因等相關因素，但是其通過特殊的音樂語言承載了敘事的功能。例如，在歌劇作品的第一幕《我是一個快樂捕鳥人》中，莫扎特以民謠為基調的詠嘆調來呈現(xiàn)劇中人物的性格以及生活狀況。

（二）音樂的戲劇性

莫扎特在歌劇《魔笛》的創(chuàng)作中，運用了一定的方法和手段將不同聲部、不同唱法、不同音色的音樂與劇情有機結合在一起，通過音樂來呈現(xiàn)戲劇場面，也完美地展示出了劇中人物艾米諾與帕米娜的愛情經(jīng)歷。例如，第二幕夜后的詠嘆調《復仇的痛苦》，首句A音上的同音反復與間奏形成了良好的呼應關系，寬廣的音調與優(yōu)美順暢的旋律提升了歌劇音樂的藝術表現(xiàn)力和感染力，進而使歌劇音樂充滿了戲劇性。另外，歌劇《魔笛》中詠嘆調、重唱、合唱等聲樂曲的巧妙運用，有力地推動了歌劇情節(jié)的發(fā)展，使歌劇音樂和歌劇情節(jié)隨著旋律的起伏而高潮迭起，從而提升了歌劇音樂的戲劇化效果。

二、莫扎特歌劇作品——《唐璜》音樂賞析

《唐璜》取材于拜倫的同名詩體小說，是莫扎特歌劇作品中的巔峰之作，也是其歌劇作品中具有人性探究意義的杰作，這部歌劇作品充分展示了古典主義音樂所具有的獨特魅力。序曲以完整的奏鳴曲式呈現(xiàn)出了唐璜這一西班牙具有傳奇色彩的人物鮮明性格特征，并以F大調進入開場音樂，優(yōu)美的曲調與豐富多彩的和聲配置使作品呈現(xiàn)出了獨具特色的音樂美感，劇中經(jīng)典的詠嘆調《狂歡吧，歡樂吧》《喂，到窗前來吧》等更是具有打動人心的魅力，引發(fā)了無數(shù)人的情感共鳴。

（一）人物形象的音色層次布局

《唐璜》這部歌劇作品可以說是莫扎特歌劇創(chuàng)作中最完美的作品，聲樂部分的創(chuàng)作近乎完美，聲部方面布局合理。不論是這部歌劇作品中的詠嘆調，還是重唱都可以稱得上是經(jīng)典。歌劇《唐璜》中寬厚低沉的男中低音聲部與婉轉嘹亮的女高音共同構成了整體的聲部，在整部歌劇的聲部架構中發(fā)揮著重要作用。

在歌劇《唐璜》音樂創(chuàng)作中，莫扎特選用既具有男高音特征又具有男低音特征的男中音作為唐璜的聲部，使唐璜這一人物形象的音色既高亢明亮又渾厚結實，凸顯了唐璜的性格特征和氣質特點，同時優(yōu)美婉轉的音色又體現(xiàn)出了他的柔情與深情。而對于歌劇《唐璜》中的列波萊洛、馬賽托等人物選用男低音聲部，凸顯了人物憨厚膽小、幽默風趣的性格特征，與唐璜這一人物形象形成了鮮明的對比，使人物形象也更加得生動、豐滿、鮮活。不同聲部的選用體現(xiàn)出了不同的人物形象，唐璜與列波萊洛這一對主仆在音色方面相互補充，也體現(xiàn)出了莫扎特高超的音色層次布局。

（二）優(yōu)美輕快的音樂

音樂在歌劇中發(fā)揮著重要的作用，莫扎特在歌劇創(chuàng)作中非常重視利用音樂塑造人物形象、描繪人物內(nèi)心思想和情感。在歌劇音樂創(chuàng)作中，莫扎特通過自然輕松的音樂線條、圓潤優(yōu)美的音色以及均勻生動的節(jié)奏營造出了獨特的音樂之美，使歌劇音樂呈現(xiàn)出優(yōu)美、輕快的特征。歌劇《唐璜》中的第二幕第一場，為了表現(xiàn)和展示唐璜希望采麗娜來到他身邊的急切心情，在唐璜的詠嘆調“請你來到我窗前”中運用了輕快的6/8拍，小快板速度營造出了優(yōu)美動聽的歌曲旋律和活潑歡快的歌曲節(jié)奏，莫扎特通過優(yōu)美、輕快的音樂淋漓盡致地展現(xiàn)出了唐璜的內(nèi)心世界。

三、莫扎特歌劇作品——《費加羅的婚禮》音樂賞析

歌劇《費加羅的婚禮》作為一部喜歌劇，是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部歌劇作品之一。這部歌劇作品取材于法國劇作家博馬舍的同名話劇，是中國樂迷最熟悉的一部歌劇作品，直至今日，其仍然在各大劇院頻繁上演。

（一）音樂語言的新穎性

音樂有吸引聽眾的能力，可以帶給聽眾審美的享受和獨特的審美體驗。當聽眾與音樂接觸時，其會跟隨音樂的旋律和節(jié)奏投入情感，產(chǎn)生一定的聯(lián)想和想像。因此，一首優(yōu)秀的音樂作品既要符合聽眾的心理預期，又要盡可能地超出其心理預期，通過一種自然而新穎的音樂語言使聽眾獲得良好的心理體驗和情感體驗。莫扎特在歌劇《唐璜》中運用了多種音樂創(chuàng)作表現(xiàn)手法，并進行了大膽地創(chuàng)新，通過各種音程大小、級進等營造出了優(yōu)美的音樂旋律。如該劇序曲的運用可以說是歌劇序曲的典范之作。莫扎特在音樂創(chuàng)作中大膽創(chuàng)新，采用了無展開部的奏鳴曲式作為序曲，通過新穎的音樂語言營造出了歡快的樂曲，同時也呈現(xiàn)出了喜歌劇獨特的氛圍。另外，莫扎特運用重唱的表現(xiàn)手法來展現(xiàn)戲劇沖突，使作品戲劇性與喜劇性融合在一起，帶給人們新穎、獨特的藝術享受。

（二）音樂的平衡性

平衡性是藝術作品形式評價的重要指標之一。在音樂創(chuàng)作中，莫扎特追求音樂的對稱性和平衡性。莫扎特的音樂創(chuàng)作具有一種獨特的和諧之美，人們欣賞其作品時可以獲得一種良好的心理體驗。不僅僅在歌劇《費加羅的婚禮》中，莫扎特的眾多歌劇作品中的每首樂曲、詠嘆調雖然都各具特色、千變?nèi)f化，從整體上進行分析卻又和諧統(tǒng)一，更是與劇情有機統(tǒng)一，在整體中實現(xiàn)了平衡，這都充分體現(xiàn)出莫扎特音樂創(chuàng)作的獨具匠心。

四、結語

莫扎特的一生是偉大的，其短暫的一生始終以音樂為中心，他創(chuàng)作的歌劇被世人稱為經(jīng)典，他的音樂創(chuàng)作更是人類藝術寶庫中的珍品，時至今日，仍然散發(fā)著絢麗的光彩，被世人學習和研究?？v觀莫扎特的眾多歌劇作品，都具有獨特的藝術風格，莫扎特在歌劇創(chuàng)作中堅持音樂至上的原則，使歌劇作品呈現(xiàn)出了別具一格的音樂特色。莫扎特運用多樣化的音樂創(chuàng)作手法，將優(yōu)美的旋律與復雜的人物性格有機結合在一起，以詠嘆調的形式描繪和塑造人物形象，以重唱的形式刻畫和展現(xiàn)人物內(nèi)心世界。筆者通過對其歌劇《魔笛》《唐璜》《費羅的婚禮》這三部歌劇作品的音樂賞析，以期讓讀者更加清晰地了解莫扎特在歌劇創(chuàng)作上的特點，深入認識古典主義音樂的風格特征。

（黃河科技學院）