詠嘆調(diào)
- 詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中黛絲皮娜的角色塑造和演唱處理
字等方面分析了詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中黛絲皮娜的角色塑造，隨后探討了詠嘆調(diào)的演唱處理方式。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)? 《年輕姑娘應(yīng)該懂得》? 黛絲皮娜? 角色塑造? 演唱處理中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2023）12-0094－04莫扎特歌劇《女人心》篇幅短，劇情簡單，劇中的角色都很形象，尤其是女仆黛絲皮娜，她的出現(xiàn)推動了劇情發(fā)展，在舞臺上的表演非常吸引人。黛絲皮娜對愛情有大膽且獨(dú)特的見解，正是因為該類人物，歌劇才充滿了喜
藝術(shù)評鑒 2023年12期2023-07-17
- 歌劇《藝術(shù)家的生涯》選段《漫步街上》的演唱技巧探析
他筆下的女高音詠嘆調(diào)從始至終都是時代的經(jīng)典，普契尼筆下許多歌劇的角色活靈活現(xiàn)，表現(xiàn)了各具特色的人物形象。本文嘗試從《藝術(shù)家的生涯》創(chuàng)作背景入手，探析《漫步街上》的演唱技巧，以期為演員表演《漫步街上》提供可參考意見。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)；普契尼；《漫步街上》；演唱技巧歌劇大師普契尼是真實主義歌劇的重要代表人物，19世紀(jì)下半葉真實主義以反映底層人民最貧困、最落后的生活為主要內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)真實性。普契尼的一生創(chuàng)作了多部歌劇，其中歌劇《藝術(shù)家的生涯》音樂優(yōu)美流暢，是他的歌劇
百花 2023年4期2023-07-13
- 普契尼歌劇詠嘆調(diào)《主人，您聽我說》的作品分析及演唱技巧探討
霖 劉雙摘要：詠嘆調(diào)是誕生于17世紀(jì)的一種歌唱形式，是歌劇角色面臨劇情重要變化時內(nèi)心的詠嘆，戲劇性強(qiáng)且角色內(nèi)心活動復(fù)雜，有著與其他藝術(shù)形式不同的美學(xué)意義與無限魅力。對于演唱者而言，刻板的演唱方式已不足以滿足觀眾多樣化的聽覺需求。因此，為了讓作品更好地引發(fā)觀眾共鳴，需要演唱者投入更多的真實情感，同時提高自身演唱技巧，只有做到聲情并茂才能真正打動人心。文章以普契尼歌劇《圖蘭朵》中的著名詠嘆調(diào)《主人，您聽我說》為研究對象，對其進(jìn)行創(chuàng)作分析和演唱技巧探討。首先介紹
藝術(shù)科技 2023年9期2023-06-25
- 詠嘆調(diào)《美妙時刻即將來臨》的藝術(shù)特征與演唱技巧分析
色蘇珊娜獨(dú)唱的詠嘆調(diào)，整首作品情感表達(dá)豐富，旋律悅耳，文章從這首作品的創(chuàng)作背景出發(fā)，剖析作品的藝術(shù)特征與演唱技巧。關(guān)鍵詞：莫扎特；蘇珊娜；詠嘆調(diào)；藝術(shù)特征；演唱技巧中圖分類號：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）02-00-03Le nozze di Figaro，中文譯作《費(fèi)加羅的婚禮》，是奧地利作曲家沃爾夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ貏?chuàng)作的四幕喜歌?。ㄒ獯罄膭”居陕鍌愖?達(dá)龐特創(chuàng)作），于1786年5月1日在維也納城堡劇院首演
藝術(shù)科技 2023年2期2023-06-22
- 詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》藝術(shù)特征與演唱分析
為經(jīng)典的男中音詠嘆調(diào)——《你再不要去做情郎》，這首唱段的曲式結(jié)構(gòu)采用的是回旋曲式，主題旋律出自一個士兵風(fēng)格的音樂作品。這個唱段是費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在第一幕的尾聲。文章分析詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的創(chuàng)作背景、費(fèi)加羅的戲劇形象、詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的藝術(shù)特征及演唱技巧，闡述力度和速度從某種程度上可以體現(xiàn)作品的情感、故事情節(jié)的發(fā)展及中心思想。關(guān)鍵詞：莫扎特；《你再不要去做情郎》；《費(fèi)加羅的婚禮》；詠嘆調(diào)中圖分類號：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號
藝術(shù)科技 2023年3期2023-06-22
- 詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的創(chuàng)作特征及演唱處理
覃蕾摘要：詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》選自莫扎特的喜歌劇《女人心》，該唱段對劇情的發(fā)展和人物角色的塑造都起著至關(guān)重要的作用。本文首先是對作曲家的簡介，以及對歌劇的劇情說明，然后對詠嘆調(diào)的旋律特征、曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，根據(jù)這些理論，再結(jié)合筆者的演唱經(jīng)驗，提出四個方面演唱實踐，分別是氣息和咬字、音色的處理、與鋼琴伴奏的配合、舞臺表現(xiàn)方式。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào) ?創(chuàng)作特征 ?演唱處理中圖分類號：J605文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2023）02-0056－
藝術(shù)評鑒 2023年2期2023-06-21
- 莫扎特歌劇詠嘆調(diào)《愛情的微風(fēng)》中的三種音樂修辭風(fēng)格
莫扎特；歌劇；詠嘆調(diào)；伯恩哈德；音樂修辭《愛情的微風(fēng)》選自莫扎特三部經(jīng)典喜歌劇之一的《女人心》，是一首抒情男高音詠嘆調(diào)。沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ兀╓olfgangAmadeusMozart1756-1791）的歌劇《女人心》是一部輕松幽默的喜歌劇。據(jù)記載，“皇帝費(fèi)朗茨·約瑟夫二世在觀看莫扎特創(chuàng)作的喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》時，對其音樂風(fēng)格頗感興趣，遂要求他再創(chuàng)作一部喜歌劇，由皇帝親自選定故事情節(jié)，歌劇腳本則由達(dá)·蓬特執(zhí)筆，歌劇《女人心》由此誕生?！薄稅矍榈?/div>
音樂世界 2022年6期2023-01-09
- 淺析普契尼歌劇詠嘆調(diào)《漫步街上》
鍵詞：普契尼；詠嘆調(diào)；藝術(shù)處理；情感表達(dá)前言歌劇作為一種經(jīng)典的音樂題材，更作為一種來源于西方的舞臺藝術(shù)，有著自己獨(dú)一無二的音樂魅力，它是一種唱出來而非說出來的戲劇，有著悠遠(yuǎn)的歷史和深厚的文化內(nèi)涵。普契尼作為意大利著名的歌劇大家，他的筆塑造了許多生動立體的人物，譜寫下一段段流傳百世的唱段。本文中，我們就來了解一下普契尼經(jīng)典歌劇作品《波希米亞人》中最著名的選段——穆塞塔的詠嘆調(diào)《漫步街上》。一、普契尼生平簡介19世紀(jì)意大利最著名的歌劇家、音樂家、作曲家之一的賈百花 2022年3期2022-11-23
- 歌劇《沂蒙山》詠嘆調(diào)《愛永在》的演唱技巧分析
雄。其中男高音詠嘆調(diào)《愛永在》情感真摯質(zhì)樸、旋律優(yōu)美動人，樸素的情感中卻蘊(yùn)含著深厚的紅色文化底蘊(yùn)。基于此，文章簡要分析詠嘆調(diào)《愛永在》的創(chuàng)作背景及音樂特點(diǎn)，重點(diǎn)從演唱基本功、情感把握、與伴奏的配合三大方面探究歌劇《沂蒙山》詠嘆調(diào)《愛永在》的演唱技巧，以供參考。關(guān)鍵詞：歌劇;《沂蒙山》;詠嘆調(diào);《愛永在》;演唱技巧中圖分類號：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）02-00-03大型民族歌劇《沂蒙山》于2018年12月在濟(jì)南首藝術(shù)科技 2022年2期2022-05-26
- 淺談男中音的演唱技巧
中的著名男中音詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》為例進(jìn)行分析，研究男中音演繹作品時的技巧與注意事項。本文針對這部作品進(jìn)行了細(xì)致分析，通過筆者對于大量歌唱家的舞臺演繹資料的對比研究，結(jié)合作品本身的曲式結(jié)構(gòu)，將演繹這部作品所需的注意事項列舉出來并提出一些解決方案。同時，結(jié)合本人多年的聲樂學(xué)習(xí)經(jīng)歷，以及師從多名老師所學(xué)得的經(jīng)驗進(jìn)行“氣息”“咬字”“代入情感的適當(dāng)舞臺表演”等方面的要點(diǎn)總結(jié)，從而幫助讀者更好的理解并演繹這部作品。關(guān)鍵詞：男中音;詠嘆調(diào);演唱技巧正文：歌劇詠嘆中原商報·科教研究 2022年1期2022-05-13
- 詠嘆調(diào)《漫步街上》的音樂風(fēng)格和演唱分析
習(xí)內(nèi)容。而歌劇詠嘆調(diào)的教學(xué)也是聲樂教學(xué)中的重點(diǎn)和難點(diǎn)，需要教師對詠嘆調(diào)《漫步街上》的音樂風(fēng)格和演唱進(jìn)行系統(tǒng)的分析，進(jìn)而才能采用通俗易懂的教學(xué)方式引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)詠嘆調(diào)的演唱方法。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);《漫步街上》;音樂風(fēng)格;演唱分析中圖分類號：A 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A詠嘆調(diào)《漫步街上》雖然作為著名歌劇大師普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》其中的一個唱段，但是在整體的音樂風(fēng)格以及演唱手法上確有非常值得深究的地方，在音色，呼吸，以及語言藝術(shù)等方面都具有很高的藝術(shù)價值，值得聲樂學(xué)小作家報·教研博覽 2022年8期2022-04-02
- 淺談歌劇詠嘆調(diào)《被阻止的愛》的作品風(fēng)格及演唱技巧
多拉》中唯一的詠嘆調(diào)《被阻止的愛》為藍(lán)本，對其作品風(fēng)格和演唱技巧進(jìn)行分析，并從該作品的音樂結(jié)構(gòu)和情感表現(xiàn)重點(diǎn)突顯該作品的的音樂風(fēng)格，從欣賞角度及其專業(yè)角度對這部歌劇史上有重大意義的歌劇《費(fèi)多拉》中詠嘆調(diào)《被阻止的愛》進(jìn)行剖析。關(guān)鍵詞：歌劇;詠嘆調(diào);聲樂演唱;演唱技巧一、歌劇《費(fèi)多拉》的創(chuàng)作背景及劇情介紹（一）創(chuàng)作背景及作者介紹歌劇《費(fèi)多拉》是意大利作曲家喬爾達(dá)諾的一部著名歌劇，其改編自法國劇作家薩都（Visctorien Sardou）的同名戲劇，由克勞蒂錦繡·下旬刊 2021年12期2021-11-03
- 普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中《永別了，愛戀的家》演唱分析
龍摘要：本文以詠嘆調(diào)《永別了，愛戀的家》為切入點(diǎn)，通過對普契尼時期歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格和《蝴蝶夫人》的音樂素材，以及《永別了，愛戀的家》的音樂特征進(jìn)行理性研究，認(rèn)識到普契尼筆下的男高音在演唱風(fēng)格上，抒情性和戲劇性的結(jié)合在歌劇中的重要地位。通過對此曲的演唱分析，在發(fā)聲運(yùn)動、情感把握以及歌唱表演等細(xì)節(jié)上進(jìn)行理論性的總結(jié)和概括。關(guān)鍵詞：普契尼? 男高音? 詠嘆調(diào)? 抒情性? 戲劇性中圖分類號：J805??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）19藝術(shù)評鑒 2021年19期2021-10-29
- 詠嘆調(diào)音樂特點(diǎn)與演唱風(fēng)格分析
域，所作男中音詠嘆調(diào)被譽(yù)為男中音詠嘆調(diào)中的“瑰寶”，他的歌劇對男中音尤其是抒情型男中音起的發(fā)展到了重要的推動作用，其中《唐·璜》中的詠嘆調(diào)《請到窗前來吧》便是最能代表莫扎特歌劇創(chuàng)作特征的作品之一。本文旨在通過結(jié)合自身實踐與詠嘆調(diào)音樂特點(diǎn)分析來闡述對該首詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)、演唱技巧的個人見解。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)《請到窗前來吧》;莫扎特藝術(shù)歌曲一、莫扎特與歌劇《唐·璜》（一）莫扎特生平與藝術(shù)成就沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Moza快樂學(xué)習(xí)報·教師周刊 2021年11期2021-10-25
- 論鋼琴伴奏和聲樂演唱者的藝術(shù)配合
慰》為例，分析詠嘆調(diào)并進(jìn)一步總結(jié)鋼琴伴奏者和演唱者之間默契配合的重要作用，以提高音樂表演者的綜合能力，促進(jìn)音樂作品的完美演繹。關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏;詠嘆調(diào);聲樂演唱;配合一、詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》簡介《求愛神給我安慰》選自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，是伯爵夫人的第一詠嘆調(diào)，音樂平緩，旋律透徹，和聲也不單調(diào)，展現(xiàn)了伯爵夫人豐富的內(nèi)心世界，歌詞中也是伯爵夫人對愛情的渴望和內(nèi)心的悲傷，她希望愛神幫助她讓丈夫回心轉(zhuǎn)意。伯爵夫人是劇中必不可少的角色，反映了封建統(tǒng)治下貴族階級大觀 2021年7期2021-09-12
- 詠嘆調(diào)《你們可知道》的演唱分析
摘要：詠嘆調(diào)《你們可知道》是由歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中凱魯比諾演唱的一首著名唱段，這首詠嘆調(diào)具有很高的藝術(shù)性，對提升表演者的演唱水平有著重要的作用及研究價值。本文主要從背景、氣息、咬字、情感等幾個方面，對詠嘆調(diào)《你們可知道》進(jìn)行分析研究，為其他演唱者們今后學(xué)習(xí)此作品提供借鑒作用。關(guān)鍵詞：莫扎特;詠嘆調(diào);你們可知道;演唱分析;一、詠嘆調(diào)《你們可知道》作品概述（一）《費(fèi)加羅的婚禮》故事簡介《費(fèi)加羅的婚禮》是一部四幕喜歌劇，采用的腳本故事是由宮廷詩人洛倫佐·達(dá)·彭文學(xué)天地 2021年2期2021-09-10
- 詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》演唱分析
燒》又名《夜后詠嘆調(diào)》，是莫扎特創(chuàng)作的最后一部歌劇——《魔笛》。《魔笛》為莫扎特歌劇創(chuàng)作中最為著名的作品之一，也是第一部真正意義上的德語歌劇。其中整部歌劇的第二幕與第四幕歌唱劇最深得聽眾的喜愛，而《夜后詠嘆調(diào)》就是《魔笛》的第二幕歌唱劇。關(guān)鍵詞：《魔笛》;夜后;詠嘆調(diào)一、莫扎特歌劇《魔笛》的創(chuàng)作特點(diǎn)《魔笛》整部歌劇被公認(rèn)是莫扎特歌劇創(chuàng)作中最偉大的作品。莫扎特把正歌劇的抒情詠嘆調(diào)、花腔詠嘆調(diào)以及德國歌劇里的小曲都在同一部歌劇中運(yùn)用得天衣無縫。他把大歌劇與喜歌錦繡·上旬刊 2021年8期2021-07-16
- 淺析歌劇詠嘆調(diào)《她抬頭仰望》的藝術(shù)特征
假面舞會》中的詠嘆調(diào)選段，具有鮮明的藝術(shù)特征，是一首技巧難度極高的詠嘆調(diào)歌曲。作者查閱了大量的文獻(xiàn)及音頻資料，通過對《她抬頭仰望》這首詠嘆調(diào)進(jìn)行深度剖析和整合研究，在作品分析、歌曲處理兩個方面提出其藝術(shù)特征的獨(dú)特見解，旨在對類似風(fēng)格的作品分析可以達(dá)到參考價值。關(guān)鍵詞：威爾第;詠嘆調(diào);演唱技巧;情感表達(dá)一、作品分析1、作者生平威爾第，世界聞名的音樂大師，有“歌劇之王”美稱。最早的音樂啟蒙于流浪街頭藝人的音樂和婚慶場所演出的音樂;1832年時，威爾第為了追求在錦繡·下旬刊 2021年7期2021-07-14
- 歌劇《唐璜》詠嘆調(diào)《鞭打我吧》音樂形象及情感特征
曲目屬于女高音詠嘆調(diào)。本文首先探究了歌劇《唐璜》詠嘆調(diào)《鞭打我吧》音樂形象，然后分析了歌劇《唐璜》詠嘆調(diào)《鞭打我吧》曲式結(jié)構(gòu)，提出如何把握歌劇《唐璜》詠嘆調(diào)《鞭打我吧》的情感特征。關(guān)鍵詞：歌劇《唐璜》 ?詠嘆調(diào)《鞭打我吧》 ?音樂形象 ?情感特征中圖分類號：J805?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）02-0157-03莫扎特是維也納古典派的代表人物，他受到了當(dāng)時許多流派音樂的影響，歌劇創(chuàng)作逐漸呈現(xiàn)出了靈活、成熟的特點(diǎn)，以多樣化形式進(jìn)藝術(shù)評鑒 2021年2期2021-03-24
- 淺析歌劇《蒼原》的創(chuàng)作特點(diǎn)及娜仁高娃詠嘆調(diào)《情歌》的演唱分析
過對她所演唱的詠嘆調(diào)《情歌》的解析來得出一些結(jié)論。如何能夠更好的在舞臺上詮釋演繹娜仁高娃這個角色，并為這個角色淋漓盡致的呈現(xiàn)在舞臺上，這些問題已經(jīng)成為共同研究本課題的學(xué)者們所關(guān)注的方面之一。關(guān)鍵詞：《蒼原》;娜仁高娃;性格特征;詠嘆調(diào);演唱特點(diǎn)一、歌劇《蒼原》的創(chuàng)作特點(diǎn)劇本的創(chuàng)作、選取與創(chuàng)編，都是歌劇作家們首要進(jìn)行的內(nèi)容。歌劇《蒼原》取材于歷史真實的故事，然后將歷史故事中具有矛盾沖突的劇情進(jìn)行符合歌劇演出的劇本創(chuàng)作，緊接著則進(jìn)行獨(dú)具歌劇作家創(chuàng)作特點(diǎn)的音樂創(chuàng)錦繡·上旬刊 2021年10期2021-03-15
- 解析娜仁高娃詠嘆調(diào)《我們將得到永生》的人物性格詮釋及其聲音技巧的把握
原》中娜仁高娃詠嘆調(diào)《我們將得到永生》的解析，來詮釋歌劇演員在舞臺上對于娜仁高娃這一經(jīng)典人物形象的演唱研究。筆者結(jié)合自身的演出實踐和經(jīng)驗，為現(xiàn)在正在學(xué)習(xí)該作品的學(xué)生們提供一定的幫助，對他們起到一定的促進(jìn)和提高的作用。同時也為共同研究此類課題方向的廣大同仁提供一定的參考與借鑒。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);情感;氣息;聲音;音樂在詠嘆調(diào)《我們將得到永生》之前，首先我們必須要回顧一下第二幕娜仁高娃演唱的詠嘆調(diào)《我心中有兩個聲音》和重唱《長生天》。因為它們?yōu)楦鑴∏楣?jié)起到了承上錦繡·上旬刊 2021年10期2021-03-15
- 歌劇《托斯卡》選段《星光燦爛》的作品分析與演唱處理
曹楊摘 要：詠嘆調(diào)《星光燦爛》選自歌劇《托斯卡》，是非常經(jīng)典的一首男高音詠嘆調(diào)作品，這首作品傳唱率高，深受廣大男高音的喜愛。本文旨在通過對歌劇詠嘆調(diào)演唱的分析與研究，使演唱者深刻了解作品的音樂形象，正確地把握人物的性格特征，為今后學(xué)習(xí)及完美演唱作品打下良好的基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);星光燦爛;一、 歌劇《托斯卡》選段《星光燦爛》作品簡介（一）作者簡介賈科莫·普契尼（ 1858-1924）是意大利最杰出的現(xiàn)實主義歌劇作曲家。他的作品極具戲劇性的風(fēng)格，因此與威爾第科學(xué)與財富 2021年32期2021-03-07
- 情感表達(dá)在聲樂演唱中的作用
功?！娟P(guān)鍵詞】詠嘆調(diào)；情感表達(dá)；聲樂演唱；沂蒙山；蒼天把眼睜一睜【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）01-138-03【本文著錄格式】王璐璐.情感表達(dá)在聲樂演唱中的作用——以歌劇《沂蒙山》選段—《蒼天把眼睜一睜》為例[J].中國民族博覽，2021，01（01）：138-140.《沂蒙山》取材于山東沂蒙山地區(qū)真實的抗日故事，由音樂家栗凱精心創(chuàng)作而成，作品主要講述了軍民之間團(tuán)結(jié)一心，誓死抗敵的事跡，表現(xiàn)了軍民生死中國民族博覽 2021年1期2021-03-03
- 詠嘆調(diào)《再不要去做情郎》舞臺表演探析
表演的作用，以詠嘆調(diào)《再不要去做情郎》為例，對其舞臺表演相關(guān)知識進(jìn)行探討。【關(guān)鍵詞】詠嘆調(diào)；《再不要去做情郎》；舞臺表演【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）23-140-03【本文著錄格式】李曉艦 .詠嘆調(diào)《再不要去做情郎》舞臺表演探析[J].中國民族博覽，2021，12（23）：140-142.任何藝術(shù)作品都不是平淡的，都是創(chuàng)作者內(nèi)心的情感及對生活的思考，創(chuàng)作者通過作品來表達(dá)情緒，劇作及聲樂作品等均是如此。中國民族博覽 2021年23期2021-02-26
- 莫扎特歌劇女高音詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格及演唱技巧探析
大量運(yùn)用女高音詠嘆調(diào)，使得歌劇中的人物形象更為鮮明，極大地增強(qiáng)了作品的影響力。本文將莫扎特歌劇中的經(jīng)典詠嘆調(diào)作為分析的目標(biāo)，首先深入探討莫扎特歌劇作品女高音詠嘆調(diào)的獨(dú)特風(fēng)格，進(jìn)而分析在演唱實踐當(dāng)中應(yīng)當(dāng)掌握的技巧，希望能夠為美聲學(xué)習(xí)者提供更多的參考?！娟P(guān)鍵詞】莫扎特；女高音；詠嘆調(diào)；藝術(shù)風(fēng)格；演唱技巧【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）21-161-03【本文著錄格式】趙楠萱.莫扎特歌劇女高音詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格及演中國民族博覽 2021年21期2021-02-09
- 關(guān)于歌劇《傷逝》中子君詠嘆調(diào)的賞析
一抹夕陽》三首詠嘆調(diào)進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：《傷逝》 詠嘆調(diào) 賞析各種類型的音樂作品不僅能夠呈現(xiàn)出優(yōu)美的旋律，還承載著某一特定社會階段的文化要素和內(nèi)涵。歌劇作為音樂作品的一部分，在發(fā)展的過程中誕生了許多讓人印象深刻的旋律和作品。詠嘆調(diào)是歌劇人物形象的主要表現(xiàn)方式，歌劇《傷逝》中的三首詠嘆調(diào)，是建立女主角子君人物形象的重要途徑。對歌劇《傷逝》中子君詠嘆調(diào)進(jìn)行賞析，能夠通過更準(zhǔn)確地把握人物形象來提高演唱技巧和能力。一、詠嘆調(diào)與歌劇《傷逝》（一）詠嘆調(diào)詠嘆調(diào)是聲樂藝術(shù)參花（下） 2021年12期2021-01-15
- 大型民族歌劇《沂蒙山》中男高音詠嘆調(diào)《愛永在》的演唱分析
歌劇中，男高音詠嘆調(diào)《愛永在》這個唱段，表現(xiàn)出了革命戰(zhàn)士舍小家顧大家，以及為親人為村民為家鄉(xiāng)為整個民族而戰(zhàn)的那種大愛。本文將對《愛永在》這個唱段的演唱技巧和藝術(shù)處理上展開分析。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)《愛永在》? 演唱技巧? 藝術(shù)分析中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）24-0046-04 隨著時代的發(fā)展和社會的進(jìn)步，我國的聲樂領(lǐng)域上也有了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，在西方歌劇發(fā)展的同時，我國的歌劇也受到了影響，一些優(yōu)秀的作曲家也在藝術(shù)評鑒 2021年24期2021-01-13
- 論普契尼歌劇《圖蘭朵》中柳兒的詠嘆調(diào)
形象之一，她的詠嘆調(diào)至今都深受觀眾的喜愛。對《圖蘭朵》中柳兒的詠嘆調(diào)《你那顆冰冷的心》音樂及演唱所需注意的問題進(jìn)行分析研究，首先對歌劇《圖蘭朵》進(jìn)行介紹，對柳兒這一角色進(jìn)行解讀，分析柳兒與老國王、王子、圖蘭朵之間的關(guān)系及他們的性格特征，并著重對柳兒的詠嘆調(diào)進(jìn)行研究，分別從詠嘆調(diào)的演唱背景和演唱提示兩個方面進(jìn)行具體探究。關(guān)鍵詞：普契尼歌劇;《圖蘭朵》;詠嘆調(diào);柳兒一、《 圖蘭朵 》簡介《圖蘭朵》是意大利著名作曲家賈科莫·普契尼根據(jù)童話改編的三幕歌劇，是普契尼大觀 2021年11期2021-01-12
- 淺析詠嘆調(diào)《我多么想》的創(chuàng)作特征及演唱分析
品。【關(guān)鍵詞】詠嘆調(diào)《我多么想》;創(chuàng)作分析;演唱分析;一、詠嘆調(diào)《我多么想》創(chuàng)作分析（一）創(chuàng)作背景 作品主要講述了新中國成立前，一批年輕人棄筆從戎，接受戰(zhàn)火洗禮的經(jīng)歷，和五十年后人天兩界面對故人的無限追思，謳歌了新一代青年的奉獻(xiàn)精神和英雄氣概，讓無數(shù)觀眾為之動容《我多么想》是女主角之一白云的唱段。白云本是一個善良溫柔的富家女，在決定和同學(xué)一起投筆從戎后，面對無情的敵人，毅然拿起槍進(jìn)行戰(zhàn)斗，卻不幸被擊中了要害，在臨終前唱出了這首《我多么想》。作為一首絕唱《我青年文獻(xiàn)·理論研究 2021年2期2021-01-11
- 詠嘆調(diào)《漫步街上》的音樂風(fēng)格和演唱分析
習(xí)內(nèi)容。而歌劇詠嘆調(diào)的教學(xué)也是聲樂教學(xué)中的重點(diǎn)和難點(diǎn)，需要教師對詠嘆調(diào)《漫步街上》的音樂風(fēng)格和演唱進(jìn)行系統(tǒng)的分析，進(jìn)而才能采用通俗易懂的教學(xué)方式引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)詠嘆調(diào)的演唱方法。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);《漫步街上》;音樂風(fēng)格;演唱分析中圖分類號：A 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 詠嘆調(diào)《漫步街上》雖然作為著名歌劇大師普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》其中的一個唱段，但是在整體的音樂風(fēng)格以及演唱手法上確有非常值得深究的地方，在音色，呼吸，以及語言藝術(shù)等方面都具有很高的藝術(shù)價值，值得聲小作家報·教研博覽 2021年53期2021-01-04
- 詠嘆調(diào)《星光燦爛》演唱中的“關(guān)閉”及藝術(shù)處理
一首著名的經(jīng)典詠嘆調(diào)《星光燦爛》。筆者認(rèn)為，在演唱這首歌曲時，關(guān)閉與氣息控制對于高音的音色呈現(xiàn)、以情帶聲的效果，以及歌曲內(nèi)涵的表達(dá)等都具有重要意義。只有將這首詠嘆調(diào)中的高音關(guān)閉、情感表達(dá)與音色塑造進(jìn)行綜合性的結(jié)合，才能充分揭示出這首詠嘆調(diào)的表現(xiàn)力與戲劇性特征?！娟P(guān)鍵詞】經(jīng)典;男高音;詠嘆調(diào);關(guān)閉中圖分類號：J805 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0057-02一、歌劇《托斯卡》與詠嘆調(diào)《星光燦爛》戲劇之家 2020年36期2020-12-15
- 歌劇作品演唱二度創(chuàng)作分析
;《茶花女》;詠嘆調(diào)【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）22-0244-03【本文著錄格式】鞠耐.歌劇作品演唱二度創(chuàng)作分析——以威爾第《茶花女》女高音詠嘆調(diào)為例[J].北方音樂，2020，11（22）：244-246.前言歌劇作品演唱的難度不僅體現(xiàn)在演唱技巧方面，更重要的是對歌唱者綜合能力的高要求。眾所周知，每一次演唱一部作品，都是對作品北方音樂 2020年22期2020-12-15
- 淺談詠嘆調(diào)《信之歌》的藝術(shù)處理
【摘要】詠嘆調(diào)《信之歌》選自四幕歌劇《維特》，是由法國作曲家儒勒·馬斯內(nèi)所譜曲，并由布羅、米麗耶以及哈特曼根據(jù)歌德小說《少年維特之煩惱》所改編而成的。該歌劇中有許多極富詩意且膾炙人口的經(jīng)典唱段，其中《信之歌》是劇中女主角夏洛特的一首極具代表性和戲劇性的詠嘆調(diào)。本文主要對該詠嘆調(diào)的背景資料和藝術(shù)處理進(jìn)行分析。通過對該作品的研究，能夠讓演唱者更好地理解和把握作品的精髓，從而真正地感受到它的藝術(shù)魅力?！娟P(guān)鍵詞】詠嘆調(diào)；信之歌；藝術(shù)處理【中圖分類號】J617.2中國民族博覽 2020年10期2020-11-25
- 史詩般的原創(chuàng)民族大歌劇《敦煌之戀》
《敦煌之戀》；詠嘆調(diào)《粟特姑娘》；歌劇《莫高窟》歌劇《敦煌之戀》以絲綢之路為背景，敦煌壁畫為題材，圍繞唐朝安史之亂時期敦煌遭受吐蕃人入侵的歷史展開，劇情通過莫高窟“都料”①建筑師、畫工“李工”和石窟供養(yǎng)人粟特人女兒“翟蜜兒”之間蕩氣回腸的愛情故事，展示出絲綢之路上一幅生動的關(guān)于愛情和種族沖突的西域歷史生活畫卷。歌劇《敦煌之戀》由著名指揮家彭家鵬擔(dān)任總策劃、指揮，著名作曲家、中央音樂學(xué)院劉長遠(yuǎn)作曲，著名歌劇學(xué)者王景彬編劇、導(dǎo)演。歌劇《敦煌之戀》于2016年1藝海 2020年10期2020-11-25
- 歌劇《魔笛》中帕帕基諾詠嘆調(diào)的音樂特征及演唱分析
文將以帕帕基諾詠嘆調(diào)《一個小姑娘或是小婦人》為例，從音樂結(jié)構(gòu)、歌詞、旋律等角度進(jìn)行音樂分析，探究莫扎特在音樂作品中運(yùn)用的創(chuàng)作手法;結(jié)合筆者自身演唱經(jīng)驗，總結(jié)出演繹形體動作表演較為豐富的作品時需注意的要點(diǎn)：把控節(jié)奏和力度的變化，提升控制氣息的能力。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);演唱分析;《魔笛》;《一個小姑娘或是小婦人》中圖分類號：J614文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）23-000-03一、《魔笛》創(chuàng)作背景及作品簡介沃爾夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ兀?7藝術(shù)大觀 2020年23期2020-11-16
- 淺析《偷灑一滴淚》的音樂結(jié)構(gòu)及語言
內(nèi)莫里諾演唱的詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》最為著名，這首詠嘆調(diào)在體現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格特征的同時，還繼承了意大利歌劇的絢麗美麗，其曲調(diào)婉轉(zhuǎn)動人，旋律美妙舒緩，語言優(yōu)美動聽，被認(rèn)為是有著規(guī)整的意大利喜歌劇結(jié)構(gòu)的作品。本文結(jié)合作者在實際演唱中對作品的結(jié)構(gòu)的解讀和語言的設(shè)計，作為演繹此作品的指導(dǎo)思想，具有一定的現(xiàn)實意義?！娟P(guān)鍵詞】詠嘆調(diào);創(chuàng)作風(fēng)格;結(jié)構(gòu)分析;語言分析中圖分類號：J832 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）28戲劇之家 2020年28期2020-11-06
- 威爾第詠嘆調(diào)《多謝朋友們》演唱分析
禮儀式上的一段詠嘆調(diào)，該作品是女高音聲部深受喜歡的一段經(jīng)典唱段，節(jié)奏輕盈變化豐富、旋律優(yōu)美，其音域的跨度較大，本文以該段詠嘆調(diào)的分析來展開論述.關(guān)鍵詞：威爾第;詠嘆調(diào);多謝朋友們;演唱分析一、前言威爾第是一名意大利的作曲家。曾創(chuàng)作了多部著名的歌劇。比如《納布科》、《茶花女》、《游吟詩人》、《阿依達(dá)》等歌劇。本篇論文選取了威爾第《西西里晚禱》這部歌劇里的經(jīng)典段《多謝朋友們》來分析研究。《西西里晚禱》是一部關(guān)于意大利戰(zhàn)亂時期的西西里人民生活的歌劇，對這種復(fù)雜的大眾科學(xué)·上旬 2020年1期2020-10-21
- 淺談歌劇《蒂托的仁慈》中詠嘆調(diào)《仁慈的眾神，若當(dāng)國王必須冷酷的話》的演唱探析
托的仁慈》中的詠嘆調(diào)《仁慈的眾神，若當(dāng)國王必須冷酷的話》的背景、音樂本體、演唱進(jìn)行了探究和分析。首先對蒂托王這一藝術(shù)形象，結(jié)合背景故事進(jìn)行了初步的把握，進(jìn)而對這首詠嘆調(diào)的本體、調(diào)性和旋律等方面進(jìn)行了剖析。【關(guān)鍵詞】莫扎特;《蒂托的仁慈》;詠嘆調(diào);《仁慈的眾神，若當(dāng)國王必須冷酷的話》;作品分析中圖分類號：J832? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0085-02一、歌劇總體概述（一）創(chuàng)作背景《蒂托的戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 論詠嘆調(diào)《你們可知道》演唱分析
們可知道》這首詠嘆調(diào)是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中非常經(jīng)典的唱段，它是由女中青演唱者扮演的角色凱魯比諾演唱的。論文以詠嘆調(diào)《你們可知道》的創(chuàng)作背景并結(jié)合筆者演唱分析。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);《你們可知道》;演唱分析女中音在生理條件上同女高音不同，她的音色不像女高音那樣明亮、甜美，它有自己特殊的音色特質(zhì)?！赌銈兛芍馈愤@首作品是《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇中，凱魯比諾這個角色演唱的一個音樂片段，是這部歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中著名的詠嘆調(diào)之一。在莫扎特所處的時代，女中音在歌劇表演中已黃河之聲 2020年13期2020-09-12
- 莫扎特歌劇《唐璜》中詠嘆調(diào)《你就會看到》的演唱技巧分析
的主人公唐璜。詠嘆調(diào)《你就會看到》是《唐璜》的第二部中采莉娜為安慰心愛的未婚夫馬賽托的一段風(fēng)趣優(yōu)美的詠嘆調(diào)。通過學(xué)習(xí)和了解這首詠嘆調(diào)，淺談其中的演唱技巧。關(guān)鍵詞：《你就會看到》;詠嘆調(diào);演唱技巧分析一、詠嘆調(diào)《你就會看到》簡介莫扎特年少就被上層社會的名流們稱為音樂神童，每一部作品中的人物風(fēng)格各不相同，各有其獨(dú)特的人格魅力，莫扎特在對人物內(nèi)心情感以及個性的刻畫上花費(fèi)了很多的心思，使得作品在演出時具有強(qiáng)大的感染力和震撼力，時至今日都一直備受人們的喜歡。歌劇《唐喜劇世界·中旬刊 2020年11期2020-09-10
- 聲樂教學(xué)中詠嘆調(diào)《奇妙的和諧》的藝術(shù)處理
導(dǎo)學(xué)生仔細(xì)的對詠嘆調(diào)進(jìn)行分析，結(jié)合旋律與歌詞進(jìn)行研究，培養(yǎng)學(xué)生的興趣，使學(xué)生在作品中做到聲情并茂的進(jìn)行演唱。關(guān)鍵詞：男高音;詠嘆調(diào);藝術(shù)處理中圖分類號：J616-4;G642 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）18-0205-01《奇妙的和諧》是選自歌劇《托斯卡》中的一首經(jīng)典選段。劇中描寫畫家卡瓦拉多西在教堂繪制了一幅圣母瑪利亞畫像，在繪制這幅畫像的過程中，把本人對女友托斯卡的情感也融入其中，然而每當(dāng)他看到這幅畫就想到了自己的女友，在文藝生活·下旬刊 2020年6期2020-08-12
- 淺析聲樂歌曲《黃河怨》舞臺表演中的幾個要素
，本首歌曲為“詠嘆調(diào)”，是一首由女高音演唱的聲樂作品。歌曲演唱時演唱者要充分調(diào)動自己的情緒，表現(xiàn)出一個中國婦女在戰(zhàn)亂時期失去孩子，身受日寇蹂躪，最后投河自盡的悲劇形象。演唱中應(yīng)該注意舞臺表演的幾個要素，這樣才能完美地演繹出這首歌曲想要表達(dá)的情感?！娟P(guān)鍵詞】詠嘆調(diào);演唱情緒;舞臺表演中圖分類號：J642文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）21-0119-01《黃河怨》演唱難度大，是《黃河大合唱》的高潮，也連接了前戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 巴洛克歌劇詠嘆調(diào)鋼琴伴奏教學(xué)研究
起。巴洛克歌劇詠嘆調(diào)的伴奏，從早期最基礎(chǔ)的以通奏低音為主、以柱式和弦為輔，發(fā)展到17世紀(jì)中期的分解和弦，再到17世紀(jì)末大量使用復(fù)雜節(jié)奏型以及和弦外音。隨著巴洛克時期音樂的不斷發(fā)展，歌劇詠嘆調(diào)的伴奏也趨于豐滿和輝煌。學(xué)習(xí)巴洛克歌劇詠嘆調(diào)的鋼琴伴奏，對于加強(qiáng)鋼琴基本功和技巧，增強(qiáng)藝術(shù)處理能力有很大幫助，同時能夠加強(qiáng)和聲、復(fù)調(diào)的知識結(jié)構(gòu)?！娟P(guān)鍵詞】巴洛克歌劇;詠嘆調(diào);鋼琴伴奏;通奏低音;復(fù)調(diào)中圖分類號：G642 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 淺析詠嘆調(diào)《你們可知道》的音樂分析和歌唱處理
羅的婚禮》中，詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)是敘述故事和抒發(fā)情感最主要的兩種方式。而本篇文章主要通過淺析詠嘆調(diào)《你們可知道》的音樂分析和歌唱處理，幫助讀者更好地理解這首詠嘆調(diào)的音樂魅力所在。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)《你們可知道》;音樂分析;歌唱處理《你們可知道》是莫扎特代表作的經(jīng)典片段之一。為了能夠在淋漓盡致地展示旋律優(yōu)美的同時更容易讓觀眾聽懂，莫扎特在歌劇語言方面選擇了通俗易懂的二重唱和三重唱，從而讓歌劇以多樣化的展示形式吸引觀眾的注意力。而其中的詠嘆調(diào)《你們可知道》，正是通過音黃河之聲 2020年8期2020-07-13
- 亨德爾聲樂作品中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法
，對其中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法進(jìn)行了深層次的分析，從其藝術(shù)特點(diǎn)出發(fā)，了解亨德爾女高音詠嘆調(diào)的音樂價值?！娟P(guān)鍵詞】亨德爾;女高音;詠嘆調(diào)【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）10-0046-02【本文著錄格式】董菲菲.亨德爾聲樂作品中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法[J].北方音樂，2020，05（10）：46-47.引言在北方音樂 2020年10期2020-07-09
- 論詠嘆調(diào)《主人，請聽我說》的演唱技巧
巧?！娟P(guān)鍵詞】詠嘆調(diào)；《圖蘭朵》；《主人，請聽我說》；演唱【中圖分類號】J617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、詠嘆調(diào)《主人，請聽我說》分析“《圖蘭朵》是作曲家普契尼于 1921 年 5 月開始創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇?！盵1]詠嘆調(diào)《主人，請聽我說》是柳兒的唱段，樂段雖然不長，但音樂線條十分優(yōu)美，要求演唱者必須具備扎實的功底。作品中柳兒真情流露，眼里飽含淚水，不顧一切地勸阻自己的主人不要去冒險，深情的姑娘聲聲呼喚，希望王子能夠回轉(zhuǎn)心意，但是王子情陷其中無法自拔。該唱段共中國民族博覽 2020年4期2020-05-19
- 一、莫扎特“音樂會詠嘆調(diào)”由來
莫扎特“音樂會詠嘆調(diào)”由來筆者在研究中發(fā)現(xiàn)，在2009年之前，所有關(guān)于莫扎特“音樂會詠嘆調(diào)”的研究都是嘗試性的，并且在莫扎特作品目錄翻譯成中文時，翻譯的版本也有很多種，就導(dǎo)致莫扎特“音樂會詠嘆調(diào)”稱謂有很混亂的現(xiàn)象，如“女高音詠嘆調(diào)”“女高音獨(dú)唱”“獨(dú)唱與樂隊”等。（在圖一80年代發(fā)行的專輯的介紹中也明確地提到這一點(diǎn)）。筆者在當(dāng)時的研究中認(rèn)為，莫扎特“音樂會詠嘆調(diào)”只是后人在稱謂上對莫扎特的“女高音詠嘆調(diào)”“女高音獨(dú)唱”“獨(dú)唱與樂隊”等這些多種稱謂的總結(jié)，北方音樂 2016年9期2016-02-03
- 清唱劇《以利亞》中兩首男高音詠嘆調(diào)演唱研究
》中兩首男高音詠嘆調(diào)在演唱上進(jìn)行了細(xì)致的解釋。endprint內(nèi)容提要：本文從曲式結(jié)構(gòu)及德文咬字以及錄音版本等不同方面對清唱劇《以利亞》中兩首男高音詠嘆調(diào)在演唱上進(jìn)行了細(xì)致的解釋。endprint內(nèi)容提要：本文從曲式結(jié)構(gòu)及德文咬字以及錄音版本等不同方面對清唱劇《以利亞》中兩首男高音詠嘆調(diào)在演唱上進(jìn)行了細(xì)致的解釋。endprint歌劇 2014年2期2014-06-10
- 音樂之頁
故事情節(jié)或作為詠嘆調(diào)之前發(fā)抒感情的準(zhǔn)備的作用。詠嘆調(diào)：歐洲歌劇和清唱劇中最主要的獨(dú)唱形式。用管弦樂隊或鍵盤樂器伴奏。通常唱段較長，且富于抒情性或戲劇性。在18世紀(jì)意大利那不勒斯樂派的歌劇中，詠嘆調(diào)均為反復(fù)三段體，其中第三段為第一段的反復(fù)。后來，此種格律為格魯克打破，后世詠嘆調(diào)遂不限于特定格式。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)、《茶花女》中薇奧列塔的詠嘆調(diào)等，都是音樂會上比較常見的曲目。中國青年 1981年12期1981-08-20
- 淺析普契尼歌劇詠嘆調(diào)《漫步街上》