李文專

【摘要】在制作電視專題節(jié)目的過程中，故事化的制作方法，能夠使內(nèi)容變得更加豐富，也能夠提高收視率。但如果盲目的使用這種故事化的制作方式，也有可能產(chǎn)生反效果。無(wú)論應(yīng)用哪種方法，電視人都應(yīng)該堅(jiān)守自己的職業(yè)道德，以及職業(yè)操守，要堅(jiān)持以人為本的理念。在電視專題節(jié)目制作的過程中，融入更多的元素，使內(nèi)容更加的豐富，這樣才能夠體現(xiàn)電視專題節(jié)目的價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】電視專題節(jié)目;故事化;制作

現(xiàn)如今，傳統(tǒng)媒體要想取得進(jìn)一步的發(fā)展，就需要從播出的形式上作出調(diào)整，并對(duì)節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，以滿足廣大受眾多樣化的需求。電視專題節(jié)目之所以難以調(diào)動(dòng)受眾的興趣，就是它給人一種枯燥乏味的感覺。所以，電視節(jié)目需要對(duì)觀眾的喜好進(jìn)行把握，拓展自己的思路，運(yùn)用故事化敘事手法，以提升節(jié)目的收視率。

1. 電視專題節(jié)目的故事化

電視專題節(jié)目在制作的過程中，要堅(jiān)持理性的原則。內(nèi)容的選取要非常嚴(yán)格，但，如果僅僅依托這些內(nèi)容，將無(wú)法吸引受眾的注意力。而且這種電視專題節(jié)目和其他的節(jié)目形式相比，播出方式比較枯燥，而且時(shí)間較長(zhǎng)。觀眾很難有耐心看下去。所以還要針對(duì)播出方式進(jìn)行調(diào)整，選擇故事化的敘事手法，能夠使內(nèi)容更加的豐富。節(jié)目整體的趣味性也能夠得到提高。

電視專題節(jié)目故事化的敘事方式，和華爾街日?qǐng)?bào)的報(bào)道方式有一定的相似之處。華爾街日?qǐng)?bào)在正文開始之前，會(huì)對(duì)事件以及人物進(jìn)行描述。之后從這個(gè)點(diǎn)切入，再進(jìn)行故事的詳細(xì)描寫。這種方式增加了日?qǐng)?bào)的銷量，也增加了內(nèi)容的可讀性。如果在制作電視專題節(jié)目的過程中，也選擇這種方法進(jìn)行細(xì)節(jié)的描寫，之后選擇故事化的方法來描述內(nèi)容，就能夠讓節(jié)目更有趣。

2. 電視專題節(jié)目的故事化制作策略

2.1 專題片的內(nèi)容具有更加明確的電影化故事

一個(gè)好的專題片離不開一個(gè)好故事的依托。尤其是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)這種形式的故事。這是一個(gè)專題片必不可少的靈魂。也是能否吸引觀眾注意力，必不可少的一部分。我們以舌尖上的中國(guó)這個(gè)專題片為例子。在播出第一集之后，就有很多的觀眾評(píng)價(jià)這部專題片，不僅講了美食，更講出了背后的故事，背后的文化。其中涉及到了美食相關(guān)的文化，表現(xiàn)出了社會(huì)的變遷，以及每個(gè)人家中所體現(xiàn)的酸甜苦辣。也就是說，每一道菜包含著一個(gè)故事，以時(shí)間為順序的線索，把一個(gè)個(gè)故事串聯(lián)在一起，呈現(xiàn)給觀眾。每一個(gè)故事都是勞動(dòng)者的不同生活場(chǎng)景。這些故事有的就發(fā)生在我們的身邊，有的就發(fā)生在自己的身上。能夠讓一部分觀眾產(chǎn)生共鳴，從而被這個(gè)專題片吸引。

其中有一集是自然的饋贈(zèng)，講解到了藏民采集松茸，凌晨三點(diǎn)故事主人公的父母就要騎著摩托車出發(fā)。之后要步行走進(jìn)30公里之外的原始森林。這一部分體現(xiàn)了獨(dú)特的地域文化，即是故事又是人們的生活。能夠給人無(wú)限的感慨，讓人回味無(wú)窮。

但是，一個(gè)好的故事，不能夠平淡地講述。著名的策劃人潘知常就曾經(jīng)說過。講故事并不是簡(jiǎn)單地講出來，而是要看這個(gè)故事吸引人的點(diǎn)是什么。要把吸引人的部分策劃出來之后再講。這也是在制作專題節(jié)目過程中，需要注意的一部分。

2.2 講故事要符合規(guī)律

著名的學(xué)者道爾夫奇爾曼就曾經(jīng)提出過興奮轉(zhuǎn)移的理論。主要的內(nèi)容就是，受眾在觀看影視作品的過程中，需要一個(gè)興奮點(diǎn)。這個(gè)興奮點(diǎn)也代表著受眾對(duì)這個(gè)作品整體的評(píng)價(jià)。

針對(duì)這個(gè)理論，把握最成熟的就是商業(yè)片了。一個(gè)成功的商業(yè)電影，有一個(gè)半小時(shí)，其中分成了十個(gè)部分，每?jī)蓚€(gè)部分或者每三個(gè)部分就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)高潮。這樣能夠刺激觀眾的視覺神經(jīng)，讓觀眾繼續(xù)看下去。在播出一半的時(shí)候就要有一個(gè)大高潮，在結(jié)束時(shí)要達(dá)到頂峰。

但是電影的制作和電視專題片的制作還是有一定區(qū)別的。近兩年央視播出的優(yōu)秀電視專題片都有非常明顯的時(shí)間段落痕跡。例如，大國(guó)崛起，其中每一個(gè)故事的時(shí)間在八分鐘左右。

2.3 電視專題片節(jié)奏變快

一般情況下作品的節(jié)奏會(huì)和剪輯率聯(lián)系在一起。剪輯率簡(jiǎn)單來講就是鏡頭轉(zhuǎn)換的頻率。在很早的專題片之中，長(zhǎng)鏡頭出現(xiàn)的次數(shù)非常多。也就是說，剪輯率比較低。一個(gè)五十分鐘左右的專題片，鏡頭數(shù)量可能都不超過800。但是舌尖上的中國(guó)在50分鐘的時(shí)長(zhǎng)中，鏡頭超過了1500個(gè)。剪輯率還是非常高的。和之前的作品相比節(jié)奏更快一些。但是剪輯率僅僅作為一個(gè)參考，不是一個(gè)好節(jié)目制作的指標(biāo)。并沒有說長(zhǎng)鏡頭沒有快切的效果好。而是要看節(jié)目制作過程中所需求的意境，并根據(jù)這個(gè)意境來調(diào)整剪輯的速度和節(jié)奏。

2.4 作品包含信息密集

最近幾年在制作專題片的過程中，涉及到的信息內(nèi)容越來越豐富。結(jié)構(gòu)上也發(fā)生了調(diào)整。原來的專題片是緩慢式的波浪節(jié)奏，現(xiàn)在的專題片調(diào)整為鋸齒形結(jié)構(gòu)。也就是從高潮到低谷，在從高潮到低谷這個(gè)推進(jìn)的過程。推動(dòng)故事發(fā)展的節(jié)奏變得越來越快。從內(nèi)容來看，節(jié)目涉及到的信息量越來越大。資料背景變得越來越豐富。一個(gè)故事的背后可能涉及到了多個(gè)文化沖突。這種調(diào)整，能夠滿足當(dāng)前大眾對(duì)于信息的需求。如果專題片的評(píng)論和分析比較膚淺，太過于表面化，也無(wú)法吸引受眾。

3. 結(jié)語(yǔ)

在制作電視專題節(jié)目的過程中，制作者應(yīng)該認(rèn)識(shí)到當(dāng)前受眾對(duì)于節(jié)目的需求?？紤]到節(jié)目的特點(diǎn)盡可能的滿足受眾的需求。在豐富電視專題節(jié)目?jī)?nèi)容的過程中，豐富內(nèi)容的表現(xiàn)形式。使內(nèi)容變得更有層次，更加的鮮活。

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