《桃花煙雨》演阿雀

夏思娓

摘要：阿雀在《桃花煙雨》中是一個(gè)配角。但配角也有配角的重要性和價(jià)值。本文以作者在創(chuàng)作中塑造人物的感悟，生動(dòng)地展現(xiàn)了這一道理，為今后的藝術(shù)創(chuàng)作積累了新的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：桃花煙雨;戲曲沖突

《桃花煙雨》是湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心最近推出的一部以湘西“精準(zhǔn)扶貧”為題材的大型現(xiàn)代花鼓戲。全劇在“貧窮”與“扶貧”這對(duì)矛盾的對(duì)立與沖突中，并由此衍生出三對(duì)戀人的愛情故事和充滿湘西風(fēng)情的歌舞演繹了一個(gè)“美麗織錦上的一塊補(bǔ)疤”的故事。

這三對(duì)戀人是：青年農(nóng)民石青峰與妻子龍伲珍、青年男女村民阿牛與阿雀、中年男女村民麻長貴與麻麗花。我在其中扮演了苗族女青年阿雀。當(dāng)我拿到劇本的那一刻，我就開始有意識(shí)地進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，我就是那一個(gè)苗家姑娘阿雀。

在《桃花煙雨》中，阿雀是一個(gè)配角。劇本提供給阿雀的形象是比較抽象、比較單薄的，因?yàn)榘⑷概c阿牛的故事，只是戲劇沖突中的一條副線;這條副線只是圍繞石青峰與妻子龍伲珍的主線而展開。我認(rèn)識(shí)到：一部大型的舞臺(tái)劇，只有主線的描寫和演繹，矛盾會(huì)過于簡單，沖突會(huì)顯得單薄;只有具備有一條或兩條副線的穿插與交織，戲劇沖突才會(huì)顯得復(fù)雜，戲劇人物才會(huì)顯得豐滿，戲劇故事才會(huì)吸引觀眾。因此，戲劇沖突的副線不容忽視，戲劇配角的地位和作用不容小覷。

我意識(shí)到：阿雀的戲份在全劇中不會(huì)太多，但在劇情的設(shè)置和處理上，編劇和導(dǎo)演并不會(huì)把她當(dāng)成主角的道具或影子，一定會(huì)賦予了她獨(dú)特的個(gè)性和魅力;一定會(huì)在不多的筆墨中，用很有份量的細(xì)節(jié)使她閃現(xiàn)亮點(diǎn)。因此我一定要注意分析劇本賦這個(gè)角色的細(xì)節(jié)，努力把它處理到位，讓人物立起來、活起來。

對(duì)配角有了一個(gè)理性上的認(rèn)識(shí)，我開始分析了劇本中的阿雀。劇中的阿雀有一個(gè)戀人阿牛，阿雀、阿牛以及阿爹的沖突和故事，構(gòu)成了《桃花煙雨》中一條重要的副線。在這條副線中，劇本通過三者之間的沖突，表現(xiàn)和豐富了在扶貧工作中的艱難、苗家人民對(duì)幸福生活的向往和努力。這條副線穿插在整個(gè)劇情中，是通過他們共同的生產(chǎn)勞動(dòng)，并以賭飯、驚變等情節(jié)和細(xì)節(jié)來刻畫的。

在劇本中，這對(duì)戀人性直情真，在對(duì)手面前常常使點(diǎn)小性子，在他們之間打情罵俏也是一種生活情趣、一種常態(tài);在他們的內(nèi)心中，認(rèn)定了的就不會(huì)放棄，面對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，他們不投機(jī)取巧，而是共同進(jìn)步。由于貧窮，在飯都吃不飽的困境下這段感情飽受阻隔，面對(duì)父親對(duì)自己婚姻的阻撓，他們骨子里有著執(zhí)著和韌性。最終，他們在主角——獼猴桃種植能手石青峰的帶領(lǐng)下，改變家鄉(xiāng)的窘狀，這對(duì)有情人終成眷屬;也完成了副線對(duì)全劇主線的補(bǔ)充和烘托。

有了這個(gè)初步的認(rèn)識(shí)，要想把劇中人物創(chuàng)造出來、并鮮活地立在舞臺(tái)上，首先要了解她所處的生存狀態(tài)、生活環(huán)境等。劇本題材既然來源于湘西苗家人的現(xiàn)實(shí)生活，要完成角色的創(chuàng)造，我就要走進(jìn)阿雀的真實(shí)生活。

我們來到十八洞村。十八洞村隸屬于湖南省湘西土家族苗族自治州花垣縣，是習(xí)近平總書記首次提出“精準(zhǔn)扶貧”、作出了“實(shí)事求是、因地制宜、分類指導(dǎo)、精準(zhǔn)扶貧”重要指示的策源地。劇本的題材也是來自這一重要的背景，二度的創(chuàng)作也離不開對(duì)這里的生活體驗(yàn)。

這里，步步是美景，處處有靚點(diǎn)。山林、小河、田間、吊腳樓印入眼簾，讓人心曠神怡。我想：在這樣的環(huán)境下出生和成長起來的阿雀一定美麗大方、活潑開朗、清新脫俗、梗直率真。

走進(jìn)十八洞，看著家門前掰玉米的大爺，上房修瓦的大叔，路旁守?cái)偟拇蠼悖野l(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厝说纳罟?jié)奏很慢，也許一上午，甚至一天就專心做一件生活中的小事。當(dāng)?shù)厝思抑袃H有的電器就是電視機(jī)和電燈，灶臺(tái)上剩下的就一點(diǎn)鍋巴，屋檐下曬著滿是破洞的衣服，反映出他們的生活其實(shí)也挺清苦的，可是他們每個(gè)人臉上都洋溢著溫暖的笑容，撲面而來的感受就是他們淳樸，簡單。一路上也沒有看到跟我年紀(jì)相仿的人，他們說年輕人大多數(shù)都出去打工了，好不容易在村口見到兩個(gè)擺攤的年輕人，一男一女有說有笑，不在意生意的好壞，十分愜意。博物館里琳瑯滿目的苗繡都是苗族人勤勞智慧的結(jié)晶。顏色鮮艷，用色大膽，就像苗族人一樣直接熱情。河邊一群人嬉戲打鬧，脫下鞋子踏入清澈見底的河水里，讓人頓時(shí)融入當(dāng)?shù)厝溯p松快樂的氣氛中。這樣的氛圍下，生長出阿雀一定能用一雙清澈的眼睛看世界，用干凈的心來感懷苗疆風(fēng)情。這樣，阿雀的形象慢慢在我心中成長、成熟起來。

戲曲塑造人物的手段，有別于話劇和電影，而是以行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)來塑造人物的。按行當(dāng)來論，阿雀就是典型的花旦。從藝14年來，我主攻的就是花旦。演過的角色有《劉?？抽浴防锏暮阌?，《送表妹》里的德姑娘，《調(diào)叔》里的嫂嫂，《柜中緣》里的玉蓮，《五女拜壽》里的翠云，這些角色的花旦技藝，都是老師手把手教，然后根據(jù)不同的角色，分析、講解每一個(gè)角色的人物特點(diǎn)和個(gè)性。這些經(jīng)驗(yàn)，都為我塑造阿雀提供了可供借鑒的共同點(diǎn)：阿雀有胡秀英對(duì)愛情的執(zhí)著，德姑娘的活潑，嫂嫂的能干，玉蓮的善良，翠云的堅(jiān)韌。但是最為重要的是要區(qū)分阿雀跟別的角色的不同處，她是大山里的苗族姑娘，最大的區(qū)別就是她與生俱來的山野味，奔放又不失靈動(dòng)性，麻利干練，大大咧咧。要把她的人物特點(diǎn)和個(gè)性最大化的表現(xiàn)出來

塑造人物需要通過情節(jié)與細(xì)節(jié)來體現(xiàn)性格和表達(dá)情感的。阿雀這個(gè)苗族姑娘出場次數(shù)并不多，分別在二、五、六、七、九場。主要戲份在二場和五場。一個(gè)角色給觀眾的第一印象很重要，二場一開場，我像生活中觀察到的很多苗家姑娘一樣，用目不轉(zhuǎn)睛看著阿牛哥勞作的眼神、給觀眾傳達(dá)第一個(gè)信息就是阿雀對(duì)阿牛的情意，看著阿牛哥辛勤的勞作露出了會(huì)心的微笑;當(dāng)阿爹把飯菜送到田里，阿牛哥說一鍋飯他都能吃完時(shí)，阿雀抿嘴笑;兩個(gè)人說到拿接吻當(dāng)賭注時(shí)，阿雀偷偷地笑;看著阿牛哥狼吞虎咽大口吃飯時(shí)癡癡的笑;當(dāng)阿牛哥要兌現(xiàn)賭注親上來時(shí)，推開他后羞答答的笑;還有阿牛哥親在阿雀舉起的爐鍋弄得一嘴灰時(shí)，忍不住的哈哈大笑……。我想：在表演上，笑是最能體現(xiàn)人物開心的一種方式，整個(gè)過程我用到了六種笑，通過這六種不同笑來體現(xiàn)阿雀跟阿牛在一起時(shí)，阿雀是快樂的。

賭飯這一段戲主要是阿雀和阿牛共同做勞作、嬉戲打鬧時(shí)開心的場面，一個(gè)伺機(jī)使壞、一個(gè)竊喜佯羞，輕松愉快的氣氛讓觀眾感受到了，阿雀跟阿牛這一對(duì)戀人在一起那種至樸至純至真的感情。這一細(xì)節(jié)引發(fā)了新的矛盾——當(dāng)阿爹看到阿牛一個(gè)人吃了三個(gè)人的飯，無端生出了“阿牛日后無力養(yǎng)家”的顧慮，開始苦口婆心勸說阿雀，阿雀捂著耳朵跑開;阿牛被阿爹的話說得自責(zé)、黯然離開時(shí)，阿雀追著快跑過去;直到不聽阿爹百般勸說，最后下定決心說“反正我不管，我就要嫁給他”時(shí)，我用了倒退兩步再扭頭大跑下場;用三種不同的跑，來向阿爹表明阿雀要嫁給阿牛的決心。我在形體上盡量丟棄戲曲舞臺(tái)上的圓場，放開程式化的束縛，運(yùn)用邁大步和跑，把每一個(gè)反應(yīng)動(dòng)作都放大，加強(qiáng)阿雀的山野味。

第五場當(dāng)阿雀知道阿牛已經(jīng)聽到她要另嫁他人的消息時(shí)，我用吞聲忍淚來體現(xiàn)當(dāng)時(shí)對(duì)阿爹的決定無法改變的無奈，和面對(duì)阿牛哥一往情深的愧疚?？吹桨⑴８绶怕暣罂蓿瑑蓚€(gè)人抱頭痛哭把內(nèi)心壓抑的情緒釋放到極致。這一段從“山窮、水窮、人窮”的疑問中得到“志短”的結(jié)論，決定去找石青峰尋求幫助改變命運(yùn)時(shí)，看到希望的喜極而泣。這一段戲用三種哭表現(xiàn)阿雀復(fù)雜的心理過程。

在《桃花煙雨》中，我通過六種笑、三種跑和三種哭，來表現(xiàn)阿雀、阿牛、阿爹的人物關(guān)系和戲劇沖突，完成了我對(duì)阿雀這個(gè)人物的思考和創(chuàng)造。

同樣，聲腔的創(chuàng)造與形體態(tài)的塑造相輔相成?！短一熡辍返淖髑愐蠋熢谶@場戲中，為阿雀選用了“寧鄉(xiāng)討學(xué)錢”和“探四季調(diào)”，曲調(diào)輕松明快，我有意減少了唱腔過多的行腔處理，以情帶腔，直白一點(diǎn)的處理方式，讓人物更質(zhì)樸一些。

總之，雖然阿雀在《桃花煙雨》中只是一個(gè)配角，戲份并不是很多，往往這類型的角色更加需要演員花心思去豐富人物的思想和情感，讓人物更加豐滿，更加生動(dòng)的呈現(xiàn)在觀眾面前。通過創(chuàng)作實(shí)踐，我認(rèn)識(shí)到“從內(nèi)心去接近角色，把自己變成角色，甚至相信自己就是這個(gè)角色，讓自己和所飾演的角色合二為一，這就是我在這一次舞臺(tái)戲劇的創(chuàng)作中新的收獲。

責(zé)任編輯：張貴志