長(zhǎng)笛演奏中民樂運(yùn)用的技巧及音色分析

鄧力

[摘 要]長(zhǎng)笛屬于一種高音樂器，演奏的音域非常廣，再配合優(yōu)美的音色和繁多的演奏技法，可以展現(xiàn)出豐富的感染力和表現(xiàn)力，時(shí)刻牽動(dòng)聆聽者的心弦，讓聽眾在極具穿透力的長(zhǎng)笛聲中，感受到遼闊和恬靜。而長(zhǎng)笛的表現(xiàn)力需要基于成熟的演奏技巧，同時(shí)影響長(zhǎng)笛音色表現(xiàn)的要素也比較多，這就需要演奏者重視自身演奏技巧的提升，控制好演奏時(shí)的氣息，保持正確的口型和持笛方式，讓音色更加優(yōu)美和明澈，演奏出優(yōu)美動(dòng)人的樂曲。

[關(guān)鍵詞]長(zhǎng)笛演奏;民樂運(yùn)用;技巧分析;音色

長(zhǎng)笛雖然起源于歐洲，但是由于起自身的特性，適用的音樂類型較多，而我國的民歌題材非常豐富，而且具有鮮明的音調(diào)特色，將經(jīng)典的民歌作品用長(zhǎng)笛的形式進(jìn)行演繹，可以賦予民歌全新的生命力。同時(shí)因?yàn)殚L(zhǎng)笛的音色較為柔美，其所演繹的民歌也更加具有穿透力，給人一種清澈寬廣的感覺，直擊聽眾的心靈深處，引發(fā)人們的共鳴和聯(lián)想。本文主要論述了長(zhǎng)笛民樂，以及影響長(zhǎng)笛民樂演奏音色的要素有哪些，同時(shí)分析了長(zhǎng)笛民樂的演奏技巧。

一、長(zhǎng)笛民樂概述

民歌在我國音樂文化中占據(jù)非常重要的地位，各民族都有廣為流傳的民歌曲目，這些來源于勞動(dòng)和自然的經(jīng)典樂曲，打動(dòng)了一代又一代的中國人。而用獨(dú)具特色的長(zhǎng)笛將我國的民歌演繹出來，不僅非常有契合感，具有打動(dòng)人心的魅力，而且讓民歌有更多的表現(xiàn)形式，獲得了全新的生命力。在這樣中西方音樂文化融合的過程中，涌現(xiàn)了很多經(jīng)典的長(zhǎng)笛民樂作品，比如《夕陽簫鼓》《漁舟唱晚》等，在這些全新演繹的作品中，將傳統(tǒng)民歌的音調(diào)和長(zhǎng)笛的演奏技法完美融合，讓作品更加地生動(dòng)和優(yōu)美。在名曲《幽思》中，著名演奏家賀綠汀就用長(zhǎng)笛的形式，完美演繹了充滿江南曲調(diào)的作品，將長(zhǎng)笛演奏技法全面地進(jìn)行了闡釋，同時(shí)也展現(xiàn)了對(duì)于音色高超的把控能力，再加上演奏者的情感投入，讓這首樂曲深受人們的喜愛。

二、長(zhǎng)笛演奏中音色的影響要素

對(duì)于長(zhǎng)笛演奏而言，音色是非常關(guān)鍵的因素之一，與作品整體的表現(xiàn)力和感染力息息相關(guān)，所以在演奏的過程中，演奏者需要注意自己的口型和發(fā)音，同時(shí)以正確的方式進(jìn)行呼吸，確保氣息的力度和穩(wěn)定性，保障清澈柔美的音色。

1.吹奏口型

口型是決定長(zhǎng)笛演奏音色的重要因素，所以演奏者需要重視自身吹奏口型的正確性。首先，作為一個(gè)長(zhǎng)笛演奏者，如果自身口型條件較好，就是非常幸運(yùn)的一件事情，比如嘴唇的厚度適中、牙齒情況較好等，都會(huì)有利于長(zhǎng)笛演奏，會(huì)幫助演奏者找到良好的口型感覺，演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的長(zhǎng)笛民樂。其次，在演奏中需要注意基本口型，需要演奏者將上下嘴唇貼于牙齒，并且要足夠的自然，就像是微笑的狀態(tài)，嘴唇兩側(cè)需要盡可能地放松，只需要稍微加以控制，另外，在演奏時(shí)需要將兩側(cè)嘴角輕微抬起，這樣氣流就會(huì)流向外部，然后進(jìn)入笛孔發(fā)出聲音。為了更好地吹奏長(zhǎng)笛，演奏者必須要理解長(zhǎng)笛的發(fā)聲原理，也就是當(dāng)吹奏長(zhǎng)笛時(shí)，氣流會(huì)進(jìn)入到長(zhǎng)笛之中，然后再從另外的笛孔流出，在這個(gè)過程中，長(zhǎng)笛內(nèi)部會(huì)產(chǎn)生振動(dòng)，進(jìn)而引發(fā)長(zhǎng)笛發(fā)聲。另外，在具體演奏中，需要保持笛孔平行，以及大概九十度的吹氣方向，可以將眼睛平視，因?yàn)椴徽_的頭部姿勢(shì)也會(huì)影響到氣流的方向，進(jìn)而降低演奏效果，同時(shí)，要控制好吹氣的風(fēng)口，尤其在高音區(qū)時(shí)，一定要確保氣息穩(wěn)定而集中，找到一個(gè)氣流匯聚于一點(diǎn)的感覺。而對(duì)于初學(xué)者來說，可以保持微笑的狀態(tài)，并且以“0”的形式進(jìn)行發(fā)音，保證氣息穩(wěn)定而持久，逐漸加強(qiáng)對(duì)于氣息的把控，并且養(yǎng)成良好的口型習(xí)慣，同時(shí)為了保證最佳的發(fā)音效果，演奏者需要控制好氣流的角度，避免給予氣孔太大的壓力，同時(shí)上下嘴唇要均勻地貼附于笛孔上，在演奏開始之前，演奏者需要及時(shí)準(zhǔn)備好口型，保證最佳的發(fā)音狀態(tài)。

2.持笛方式

在長(zhǎng)笛演奏中，持笛方式會(huì)直接影響到氣息的流動(dòng)情況，進(jìn)而影響到吹奏的音色，因此演奏者必須懂得正確的持笛方式。在具體的練習(xí)中需要重視以下幾點(diǎn)：一是處理好身體的重心，演奏者可以采取站立或者坐姿，但是要始終保持穩(wěn)定的重心，同時(shí)不能過于刻意，而要展現(xiàn)出自然放松的演奏狀態(tài)。二是關(guān)于手臂力量運(yùn)用，在持笛時(shí)，很多演奏者的手臂會(huì)很不自然，呈現(xiàn)出僵硬的狀態(tài)，這對(duì)于音色效果影響很大。所以在演奏中，無論是肩膀或是手臂，都要保持放松自然，這樣力量才會(huì)自然地流動(dòng)，也讓手指演奏的更加靈活。三是要擁有高度靈活的手指，這是可以通過不斷的練習(xí)而獲得的，在演奏中，合理的手型才能保障良好的演奏效果，需要保證手型的穩(wěn)定性，一般而言，需要用右手的大拇指、左手的食指以及下嘴唇這三個(gè)部位來保持穩(wěn)定持笛，而其他的手指需要做到全然的放松，并且足夠的靈活和敏感，這樣才可以確保穩(wěn)定的音色。在演奏中，需要充分打開身體相關(guān)部位，臂膀和前胸之間的角度大概為四五十度，大臂不能過分太高，而且需要和身體維持恰當(dāng)?shù)木嚯x，這樣不僅有利于氣息流暢，而且處于自然的演奏狀態(tài)，演奏者也不容易產(chǎn)生疲憊感。在初學(xué)長(zhǎng)笛時(shí)，一定要非常重視持笛姿勢(shì)，因?yàn)橐坏┬纬慑e(cuò)誤的姿勢(shì)，不僅會(huì)影響到練習(xí)者的頸椎和肩膀健康，而且也會(huì)限制練習(xí)者以后的發(fā)展，而對(duì)于專業(yè)演奏者而言，在遵守持笛理論的基礎(chǔ)上，只要維持自然放松即可，可以稍微忽視理論知識(shí)，而以放松自然為主，充分展現(xiàn)自己高超的長(zhǎng)笛技藝。

3.氣息

氣息是長(zhǎng)笛演奏中關(guān)鍵的技巧，而且也是影響音色效果的重要因素，氣息與一個(gè)人的呼吸息息相關(guān)，演奏者需要具備一個(gè)良好的身體狀態(tài)，才有足夠的氣息強(qiáng)度，而且氣息的穩(wěn)定性才有保障，所以長(zhǎng)笛演奏對(duì)于演奏者的體質(zhì)要求很高。在演奏中，較為理想的氣息來源于腹式呼吸，這樣的呼吸方式可以確保最佳的氣息狀態(tài)，但是想要靈活應(yīng)用腹式呼吸，卻需要長(zhǎng)期的堅(jiān)持練習(xí)。另外，在長(zhǎng)笛演奏中，不同音區(qū)對(duì)于氣息的要求有所不同，例如遇到低音區(qū)時(shí)，往往需要很大的氣息，在運(yùn)氣的過程中，演奏中應(yīng)該將自己的口腔完整打開，并且始終讓喉嚨自然放松，很多演奏者會(huì)有喉嚨發(fā)緊的情況，這會(huì)造成氣息較短，而且無法保持氣息的流暢性和穩(wěn)定性，這需要演奏者在平時(shí)的聯(lián)系中多應(yīng)用腹式呼吸法。這樣就可以讓呼吸更加深沉，在演奏中將氣息緩慢而自然地送出，就可以讓長(zhǎng)笛的聲音充滿穿透力。最后，人的情緒對(duì)于氣息的影響較大，所以在演奏時(shí)，需要演奏者保持飽滿的熱情，再加上強(qiáng)大的腹部力量和基本呼吸技巧，就可以讓氣息的流動(dòng)自然而平穩(wěn)。

三、長(zhǎng)笛民樂技巧和音色

長(zhǎng)笛是音域非常廣的樂器，而且具有豐富的表現(xiàn)形式，但是這一切都需要基于演奏者的敏銳感受力，以及對(duì)于演奏技巧的掌握和應(yīng)用能力。我國的民族音樂不僅體裁廣泛，而且富有明澈動(dòng)人的魅力，如何運(yùn)用長(zhǎng)笛的形式將其完美的演繹出來，仍舊需要演奏者不斷地提高自身技能和修養(yǎng)。在演奏民樂時(shí)，演奏者需要充分掌握曲子的特色，才可以應(yīng)用長(zhǎng)笛技法詮釋出曲子的情感寓意，比如在《草原上的牧羊人》這首民樂的演奏中，演奏者需要把握住樂曲的創(chuàng)作背景，展現(xiàn)出牧羊人的真實(shí)的情感態(tài)度，在這首曲子中應(yīng)用到了泛音、氣顫音等技法，這對(duì)于演奏者的技能要求較高，需要演奏者可以把控好自己的氣息狀態(tài)，根據(jù)作品的節(jié)奏、旋律、情緒等，靈活調(diào)整氣息，營(yíng)造出寬廣明澈的自然環(huán)境，以及牧羊人孤寂的放牧生活。

有很多非常優(yōu)美的長(zhǎng)笛民樂，比如《幽思》《夕陽簫鼓》等，在這些作品中應(yīng)用了大量的長(zhǎng)笛技法，包括顫音、指法等，但同時(shí)也彰顯了民樂原有的音調(diào)風(fēng)格。在演奏中，演奏者可以根據(jù)自己對(duì)于某一民樂的理解和把握，來確定具體的長(zhǎng)笛演奏方式，但是必須要重視樂曲的節(jié)奏和旋律，把握好這兩點(diǎn)可以讓樂曲自成一個(gè)有機(jī)的整體，并且豐富樂曲的感染力和表現(xiàn)力。在《幽思》中，演奏者就應(yīng)用了五聲調(diào)式的旋律，讓作品充滿韻律和活力，而且整首曲子非常富有節(jié)奏感。另外，為了完美地詮釋一首音樂，光靠客觀的技法還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需要具有極強(qiáng)的感受力，在面對(duì)具體樂曲時(shí)，演奏者需要進(jìn)入到樂曲之中，深入感受樂曲的音樂語言，理解樂曲的情感表達(dá)，并且了解其風(fēng)格和特點(diǎn)，才可以讓樂曲的演繹更加真實(shí)和動(dòng)人。

結(jié)語：綜上所述，對(duì)于長(zhǎng)笛民樂的演奏而言，技巧的應(yīng)用以及對(duì)于音色的把控非常重要，所以無論是初學(xué)者，還是專業(yè)演奏者都要重視演奏技巧，關(guān)注演奏的口型、持笛姿勢(shì)等，保證平穩(wěn)而持久的氣息狀態(tài)，同時(shí)也要深入作品之中，體驗(yàn)作品的內(nèi)在魅力，并且運(yùn)用最佳的長(zhǎng)笛技法，將樂曲完美地詮釋出來，賦予長(zhǎng)笛民樂打動(dòng)人心的力量，收獲良好的演奏效果。

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（責(zé)任編輯：劉小紅）