司可嘉 高愛(ài)香

摘要：秦腔舞臺(tái)布景的常用的形式之一是平面化布景，它呈現(xiàn)的是二維視覺(jué)效果。舞美設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)生活中物象的輪廓外形、特點(diǎn)進(jìn)行選擇、整理、概括，重新設(shè)計(jì)出全新的平面造型形式，使這些圖案以軟景、硬景、軟硬結(jié)合景的形式，簡(jiǎn)單明了地出現(xiàn)在舞臺(tái)上。

關(guān)鍵詞：秦腔 舞臺(tái)布景 平面化

中圖分類號(hào)：J825 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1009—5349（2019）20—0130—02

秦腔舞臺(tái)布景的平面化形式在上世紀(jì)30年代就已經(jīng)被廣泛應(yīng)用，舞美設(shè)計(jì)師以工筆畫(huà)的形式將樓閣、走獸、田野、宮殿繪制在白色的布上，這些色彩和線條的結(jié)合構(gòu)成的具有裝飾性的圖形紋樣，不僅引起觀眾視覺(jué)上的美感，而且與程式化戲曲動(dòng)作的舞蹈美和諧地統(tǒng)一在一起。不管是風(fēng)景、建筑，或是空間、明暗，全是畫(huà)在平面空間上。舞臺(tái)的平面化布景可分為軟景、硬景、軟硬結(jié)合景等。

一、軟景

所謂軟景，就是以軟質(zhì)材料所制成的布景。這種布景為了在吊掛以后保持準(zhǔn)確的預(yù)期形象，往往要在后面貼上線網(wǎng)。戲劇舞臺(tái)布景上大都使用線網(wǎng)的軟景，在上世紀(jì)50年代初期，秦腔布景使用的線網(wǎng)或是十字形的?；蚴敲鬃中蔚模浘暗男问街饕芯W(wǎng)幕軟景、畫(huà)幕軟景、立體軟景等，其中網(wǎng)幕軟景用得較多。

1.網(wǎng)幕軟景

網(wǎng)幕軟景是一種以薄質(zhì)地帶有網(wǎng)狀孔眼的棉布或化纖材料制成的半透明幕布，本身具有輕薄特質(zhì)，打褶后也可制成各種各樣的裝飾幕，更重要的是具有透光性。這種軟景制作的程序是根據(jù)設(shè)計(jì)圖及制作圖的形象，先由繪景師畫(huà)在拼接好的大幅白布上（白市布或麻布），然后把畫(huà)好的形象剪下來(lái)，后面貼上或縫上線網(wǎng)。必須注意貼得很平，掛起來(lái)才會(huì)有良好的效果。網(wǎng)幕軟景只宜接受正面投光，側(cè)面的光線會(huì)很清楚地暴露出軟景上的皺痕，通過(guò)光的影射，畫(huà)幕完美呈現(xiàn)，顯現(xiàn)出隱藏在后面的人物和空間環(huán)境，創(chuàng)造出一種深邃的空間感。

網(wǎng)幕軟景根據(jù)紗幕類型又可分為無(wú)縫紗幕景、有縫紗幕景、格子紗幕景、網(wǎng)子紗幕景、化纖紗幕景。無(wú)縫紗幕直接用機(jī)器織出來(lái)，沒(méi)有中間的接縫，看起來(lái)更加美觀，這種幕景具有整體性效果，使人物表演的環(huán)境更加美好。網(wǎng)子紗幕景多為用線織出來(lái)的透光的3cm×3cm的菱形網(wǎng)格，網(wǎng)格的大小不能超過(guò)軟景中實(shí)物的大小，網(wǎng)格不可以太密太小，因?yàn)樵?0年代網(wǎng)景開(kāi)始應(yīng)用之時(shí)，由于布景技法不成熟，當(dāng)燈光打過(guò)去，會(huì)造成舞臺(tái)上出現(xiàn)大小不同的點(diǎn)狀物，后改良用膠槍去點(diǎn)，只有米粒大小，但是依然會(huì)出現(xiàn)不規(guī)則的點(diǎn)狀物，影響舞臺(tái)效果，經(jīng)過(guò)多次舞臺(tái)實(shí)踐，現(xiàn)用針縫制的方法，不過(guò)這種方法既費(fèi)工又費(fèi)時(shí)，在制景的過(guò)程中，可以正面縫制，也可以隨時(shí)修整，不會(huì)造成錯(cuò)亂和扭曲。

2.畫(huà)幕軟景

軟景類別中還有一種的畫(huà)幕軟景，是指舞臺(tái)后區(qū)的畫(huà)幕，這種布景形式在上世紀(jì)50年代就有了，是最早出現(xiàn)在秦腔舞臺(tái)布景中的一種形式。將不同的繪畫(huà)技法展示在幕布上，幕布一般選用純棉布，不僅吸水性和著色性強(qiáng)，而且時(shí)效長(zhǎng)、易拆裝。

二、硬景

舞臺(tái)硬景可分為木結(jié)構(gòu)硬景、金屬骨架硬景、不規(guī)則硬景。

1.木結(jié)構(gòu)硬景

所謂木結(jié)構(gòu)硬景是指布景中硬景片，其主要由木質(zhì)材料構(gòu)成。為了舞臺(tái)整潔，先用硬木條做成骨架，然后釘上三合板的邊角和邊沿造型，將幕布平整地繃在上面進(jìn)行繪畫(huà)，替代了舞臺(tái)中軟木條的效果，在以前為了不影響舞臺(tái)空間感和觀眾觀看劇的效果，避免觀眾將目光聚集在木條上，選用黑色木條居多，近些年也出現(xiàn)了淺顏色的木條，舞美設(shè)計(jì)師根據(jù)地方戲的特點(diǎn)和風(fēng)俗習(xí)慣，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中會(huì)選用與整套布景顏色相協(xié)調(diào)的硬木條。如秦腔歷史劇《李十三》（圖1），這類題材很抽象，在布景的時(shí)候采用寫(xiě)意的方式，運(yùn)用寫(xiě)意性的景片，達(dá)到隱喻其劇本題材或生活環(huán)境的目的，有些圖案還經(jīng)大幅度的夸張變形在似與非似之間表現(xiàn)不同的時(shí)空。

2.金屬骨架硬景

金屬骨架硬景則是以角鐵、鐵管及鋁合金等金屬材料為骨架的布景。秦腔《西京故事》《都市情緣》都是用角鐵焊制的骨架布景，可根據(jù)劇情的變化移動(dòng)。

其作用基本等同于木質(zhì)骨架，更適宜表現(xiàn)某種象征性設(shè)計(jì)風(fēng)格或比較抽象的布景。但是因分量重，遷換較難，故多用于負(fù)載重量較大（如上去演員多的平臺(tái)等）而又不太遷換的場(chǎng)景，或用于依賴機(jī)械、車臺(tái)等進(jìn)行遷換的布景。

3.不規(guī)則硬景

不規(guī)則硬景是以景物的外部造型特征為基礎(chǔ)的景片，多用于內(nèi)、外景的不規(guī)則部分，框架按不規(guī)則的景片比例制作而成，由豎條、橫條、中撐、斜撐、輪廓加工等組成，不規(guī)則硬景包括兩種：一種是平面的，如遠(yuǎn)景的山片、樹(shù)片。二是立體的，房屋建筑、山巖等。不論平面或立體，都是為了塑造所需要的形象，必須按照布景制作圖做好精確的輪廓加工，再經(jīng)過(guò)繪畫(huà)程序之后才能成為生動(dòng)的形象。秦腔神話劇《白蛇傳》中盜仙草一幕中的云朵用的就是硬硅膠倒出來(lái)的硬景片，表演時(shí)演員可以拿在手上進(jìn)行表演。

三、軟硬結(jié)合景

在舞臺(tái)表演中遇到體積過(guò)于龐大的景物，完全制作硬景則非常笨重也不便于遷換，全做軟景，演員在靠近的地方又容易晃動(dòng)，不利于表演，而且在投射強(qiáng)光時(shí)，還會(huì)看見(jiàn)折紋或網(wǎng)子，顯得虛假，因此往往采取軟硬結(jié)合的辦法，在劇情表現(xiàn)一個(gè)較大的建筑物時(shí)，就需要在大面積的地方畫(huà)出軟景，而靠近演員表演和強(qiáng)光照射的地方，比如門窗、護(hù)墻板等處則做成硬景，鑲嵌在軟景中。再如一顆大樹(shù)，下半部分的大樹(shù)干做硬景，或半立體硬景，上半部分的樹(shù)干、樹(shù)枝和大面積的樹(shù)葉則用軟景，挑選適當(dāng)?shù)慕Y(jié)合處，使軟景與硬景不露破綻的巧妙結(jié)合起來(lái)，這樣處理，既不過(guò)分笨重，又有利于表演和增強(qiáng)了環(huán)境的真實(shí)感。比如秦腔《家園》（圖2）第二版的場(chǎng)景，就使用了軟硬結(jié)合的布景。

總之，舞臺(tái)布景在整個(gè)劇目演出中占有重要地位，舞臺(tái)布景雖然是平面化的，但它與人物、劇情、舞臺(tái)等多元形式，集眾多藝術(shù)之長(zhǎng)，綜合地體現(xiàn)出舞臺(tái)演出藝術(shù)特征，深刻地揭示了劇本的思想內(nèi)涵，體現(xiàn)劇本的情緒、氣氛、藝術(shù)特點(diǎn)，創(chuàng)造出典型的時(shí)空環(huán)境，為舞臺(tái)表演的藝術(shù)美，提供了相當(dāng)重要的烘托與裝飾功能。平面化的舞臺(tái)布景裝飾充分利用了觀眾的思維空間，借助其欣賞藝術(shù)的想象力來(lái)開(kāi)拓空間維度的展現(xiàn)，經(jīng)巧妙安排和設(shè)計(jì)，在有限的舞臺(tái)中創(chuàng)造出無(wú)限的秦腔舞臺(tái)布景的效果。

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責(zé)任編輯：于蕾