/王德艷（景德鎮(zhèn)王德艷陶藝工作室）

在中國花鳥畫中，依據(jù)技法風格的不同大致可以分為工筆、寫意兩類，而寫意又分為大寫意和小寫意兩類。青花花鳥瓷畫素有借鑒與效仿中國花鳥畫的傳統(tǒng)，從技法風格上同樣可以分為這幾類。但是，從當前學(xué)術(shù)研究情況來看，學(xué)術(shù)界對于傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫的研究，還沒有形成小寫意青花花鳥瓷畫這一概念，只是籠統(tǒng)地分為工筆和寫意兩大類型，而小寫意一般稱之為工筆兼寫意、工兼寫、工寫結(jié)合、兼工帶寫等等，在概念上既不規(guī)范也不統(tǒng)一。有鑒于此，筆者提出小寫意青花花鳥瓷畫這一新概念，旨在將工筆與寫意相結(jié)合的青花花鳥瓷畫類型析出，一方面，使青花花鳥瓷畫在分類上更加科學(xué)與全面，另一方面則與現(xiàn)當代中國傳統(tǒng)花鳥畫的分類方式接軌，并期待能夠拋磚引玉，引起學(xué)術(shù)界對這一技法風格類型的更多關(guān)注與探討。

一、小寫意青花花鳥瓷畫發(fā)展歷程概述

小寫意青花花鳥瓷畫實際上指的是介于工筆青花花鳥瓷畫與大寫意青花花鳥瓷畫之間的一種技法風格類型，或者是指融入了工筆技法的寫意青花花鳥瓷畫。從青花花鳥瓷畫的發(fā)展歷史來看，古代青花花鳥瓷畫大致分為官窯和民窯兩大系統(tǒng)，如果說元代時這一體系還不夠清晰，那么在明清時期，官民窯青花花鳥瓷畫則壁壘分明，差異顯著。從官窯體系來看，為滿足帝王的宮廷審美要求，青花花鳥瓷畫以工筆類型為主流，不計工本，精工細琢，一絲不茍，而從民窯體系來看，則主要呈現(xiàn)出一種寫意風格，特別是明末清初時的民窯青花花鳥瓷畫，豪放瀟灑，成為民窯大寫意青花花鳥瓷畫的代表。因此，就古代青花花鳥瓷畫而言，主要以官窯的工筆和民窯的大寫意類型為主流，小寫意青花花鳥瓷畫雖亦有表現(xiàn)，但并不引人關(guān)注。

清末民國時期，中國花鳥畫壇出現(xiàn)了小寫意潮流，當時“上海畫派”的任伯年、吳昌碩、江寒汀、張大壯、唐云、陸抑飛以及齊白石等等，均以小寫意花鳥畫而著稱。受到“上海畫派”等引領(lǐng)的小寫意花鳥畫風潮影響，在青花花鳥瓷畫領(lǐng)域也出現(xiàn)了小寫意花鳥畫的發(fā)展潮流，其中成就最為突出的為王步。王步創(chuàng)造性地運用青花分水技法進行寫意創(chuàng)作，并融入工筆表現(xiàn)，引時代潮流，從而成為小寫意青花花鳥瓷畫的代表性人物。在王步的影響下，效仿與學(xué)習(xí)者眾多，從而使小寫意青花花鳥瓷畫成為青花花鳥瓷畫中的重要技法風格類型之一。

新中國成立以后，王步引領(lǐng)的小寫意青花花鳥瓷畫流派仍然具有非常重要的影響，而進入改革開放時期以后，在新的歷史發(fā)展背景下，小寫意青花花鳥瓷畫創(chuàng)作仍然表現(xiàn)活躍，并開始融入新的表現(xiàn)語言和思想內(nèi)涵，從而進入到一個新的發(fā)展時期。新時期的小寫意青花花鳥瓷畫藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)小寫意表現(xiàn)風格的基礎(chǔ)上，引入了西方油畫表現(xiàn)手法，注重細節(jié)表現(xiàn)，筆法趨于細膩，形象更為栩栩如生，與此同時，突破程式化束縛，講求變化和個性化語言的運用，繼續(xù)取得新的藝術(shù)成就，與當代工筆青花花鳥瓷畫、大寫意青花花鳥瓷畫以及現(xiàn)代青花花鳥瓷畫一道，共同構(gòu)筑成百花齊放的當代青花花鳥瓷畫繁榮發(fā)展格局。

二、當代小寫意青花花鳥瓷畫特色分析

當代小寫意青花花鳥瓷畫兼具大寫意青花花鳥瓷畫的簡練概括、揮灑靈動和工筆青花花鳥瓷畫的勾線分水、一絲不茍，吸收了二者的特點，從而形成了一種綜合性的工藝、藝術(shù)及思想特色。

從工藝技法特色來看，當代小寫意青花花鳥瓷畫針對所描寫的不同事物采用不同的工藝表現(xiàn)技法，如描寫荷葉、梅干、山石等時，可不勾勒線條，直接大膽揮毫?xí)炄净虿捎梅炙畬懸獾募挤?；而在描繪花朵、鳥羽、昆蟲等時，則可細致勾勒輪廓細節(jié)，細致分水，從而將寫意與工筆兩種技法靈活地結(jié)合于一體，如同書法中楷書與草書相融合而形成的行書，進退自如、相得益彰。另外，當代小寫意青花花鳥瓷畫還將西方油畫的透視技法與光影處理技法融入到創(chuàng)作當中，同時也借鑒了傳統(tǒng)沒骨花鳥畫技法。

從藝術(shù)表現(xiàn)特色來看，對自然美的追求是當代小寫意青花花鳥瓷畫的突出特色之一。工筆青花花鳥瓷畫的精工細琢固然美觀大方，但難免在嚴謹中有所拘束，工巧有余而失之自然，而大寫意青花花鳥瓷畫則注重個人情感的揮發(fā)，抽象化的藝術(shù)表達使之缺乏對自然物象本體結(jié)構(gòu)的把握。而當代小寫意青花花鳥瓷畫既通過寫意筆法避免畫面程式化，線條自然流轉(zhuǎn)而富有表現(xiàn)力，分水暈染自由運用，并有意識地保留自然水痕肌理，同時又通過工筆手法表現(xiàn)物象的基本體積與形態(tài)，在構(gòu)圖章法上隨機取勢，注重韻律與節(jié)奏，從而達到了自然靈動、清新簡約中不失精微的藝術(shù)效果。

從思想精神特色來看，當代小寫意青花花鳥瓷畫既通過寫意筆法體現(xiàn)出古典文人式的思想境界與美學(xué)精神，同時又通過工筆手法傳達宮廷審美思想觀念，呈現(xiàn)出一種雅俗共賞的思想境界，全面地蘊含著傳統(tǒng)審美思想與精神。而在表達傳統(tǒng)美學(xué)思想精神的同時，當代小寫意青花花鳥瓷畫不拘陳法敢于突破，銳意創(chuàng)新而又不失法度，與當前新時期改革開放的時代精神亦頗為契合，其呈現(xiàn)出的積極而富有生命力的審美面貌符合于社會主義先進文化建設(shè)要求，滿足了廣大人民群眾的精神審美需求。

三、當代小寫意青花花鳥瓷畫意義分析

小寫意青花花鳥瓷畫是青花花鳥瓷畫中獨立的藝術(shù)類型之一，源于工筆與大寫意青花花鳥瓷畫的結(jié)合，是傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫的重要組成部分，其在當代發(fā)展中具有重要而積極的意義。

首先，當代小寫意青花花鳥瓷畫的最重要意義在于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳承與弘揚。小寫意青花花鳥瓷畫吸取了傳統(tǒng)工筆與大寫意青花花鳥瓷畫的藝術(shù)精髓。傳統(tǒng)工筆和傳統(tǒng)大寫意青花花鳥瓷畫不僅僅是技法表現(xiàn)，從中還深刻折射出中國傳統(tǒng)審美思維方式與理念，并進而體現(xiàn)出整個民族思想理念與精神氣質(zhì)。當代小寫意青花花鳥瓷畫將中國傳統(tǒng)民族思維理念與精神集中地加以呈現(xiàn)，使當代民眾感受到中國傳統(tǒng)民族文化的博大精深，這在西方文化主導(dǎo)的全球化背景下，對于傳播中華優(yōu)秀民族文化血脈無疑具有非常重要的意義。

其次，當代小寫意青花花鳥瓷畫的重要意義還在于推動當代青花花鳥瓷畫的發(fā)展。當代青花花鳥瓷畫大致可以分為傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩大類型，小寫意和工筆、大寫意一起歸于傳統(tǒng)類型。工筆和大寫意表現(xiàn)早在明清時期發(fā)展已經(jīng)達到高度成熟，其發(fā)展提升的空間已經(jīng)很小，而小寫意青花花鳥瓷畫則主要興起于民國時期，一方面，其發(fā)展的時間比較短，另一方面，工筆與寫意結(jié)合的方式使之具有更大的創(chuàng)新空間與潛力。因此，小寫意青花花鳥瓷畫是當代傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫類型中最為活躍的類型，廣泛地吸收傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)營養(yǎng)，在推動著傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫發(fā)展的同時，也對現(xiàn)代類型青花花鳥瓷畫產(chǎn)生重要影響與啟示，從而達到共同發(fā)展的目的。

最后，當代小寫意青花花鳥瓷畫的重要意義還在于促進當代小寫意花鳥瓷畫的發(fā)展。民國時期，不僅在青花花鳥瓷畫領(lǐng)域，在粉彩花鳥瓷畫領(lǐng)域中也同樣形成了小寫意潮流，并形成了小寫意粉彩花鳥瓷畫流派。而在當代，小寫意幾乎在各種類型陶瓷繪畫中都得到發(fā)展。在當代小寫意花鳥瓷畫的大格局中，小寫意青花花鳥瓷畫無疑是非常重要的組成部分，一方面，小寫意青花花鳥瓷畫從其他小寫意花鳥瓷畫中汲取營養(yǎng)，另一方面也給予其他小寫意花鳥瓷畫以啟示和借鑒，與其他小寫意花鳥瓷畫存在著相互影響、共同促進、共同發(fā)展的關(guān)系。