嗩吶的傳承與發(fā)展

摘要：隨著社會與經(jīng)濟的發(fā)展與進步，各行各業(yè)都有所變化。我國的嗩吶也隨著時代的發(fā)展而不斷改造，改造后的嗩吶也慢慢受到越來越多的人民大眾的喜愛。作為在我國各地廣為流傳的民間樂器，嗩吶擁有悠久的發(fā)展歷史與鮮明的文化特色。而隨著時代的發(fā)展，嗩吶的傳承與發(fā)展迎來了屬于自己的機遇與挑戰(zhàn)。本文將對嗩吶的傳承與發(fā)展的問題進行分析研究。

關(guān)鍵詞：嗩吶;樂器演奏技術(shù);技術(shù)傳承;發(fā)展研究

一、嗩吶演奏的國內(nèi)的起源與嗩吶的構(gòu)造

（1）嗩吶演奏的起源。嗩吶是一種歷史悠久的民間樂器，在初期，嗩吶是在金、元時代之時由波斯地區(qū)傳到我國。隨著時代的發(fā)展，到了明代時期，古書中錄入了嗩吶的的演奏技術(shù)，記載也逐步明確。我國文化的包容性很強，時間是一劑良藥，文化兼容的特點加上時間的融合使得嗩吶融合貫通了我國很多的傳統(tǒng)文化，使得嗩吶的演奏技術(shù)逐步完善，流傳范圍也更加廣泛，受眾范圍也有所擴大。

（2）嗩吶整體上的構(gòu)造。雖然有的地區(qū)嗩吶叫做喇叭，各地嗩吶叫法不同，但總體來說，嗩吶整體上的構(gòu)造還是大同小異的。哨、芯子、桿和喇叭口是嗩吶的四個重要組成部分。其中哨是嗩吶的發(fā)音部件，芯子是連接哨和桿的部件，桿是管身，而喇叭口俗稱碗口，這四個重要的部分構(gòu)成了嗩吶。作為嗩吶的重要組成部分，這些部件的材質(zhì)在一定程度上影響了嗩吶的發(fā)聲效果。因此，在制作嗩吶的過程中需要注意這些部件的材質(zhì)選擇問題。不同的部件有不同的作用，但綜合在一起都是為了優(yōu)美悅耳的樂曲而服務(wù)的。

二、嗩吶的吹奏技巧

循環(huán)呼吸法和丹田呼吸法是嗩吶的吹奏技巧中最為常見的兩種技巧。循環(huán)呼吸法的專業(yè)性較強，演奏者需要經(jīng)歷較為嚴格專業(yè)的吹奏訓(xùn)練才能夠做到長時間的腹部強有力的控制呼吸。在經(jīng)歷了這樣嚴格的訓(xùn)練后，演奏者吹奏嗩吶變得更加容易，演奏者可以在長時間的曲目演奏過程中做到自由且循環(huán)的進行換氣，可以呈現(xiàn)更加良好的演奏效果。利用小腹來控制吸氣與呼氣的速度有助于演奏者在演奏過程中更好地控制自己的氣息，在一定程度上可以使得演奏的曲目呈現(xiàn)出更好的演奏效果。

三、嗩吶的演奏技巧

顫音、齒顫音、指顫音和小臀顫音四種技巧是我國嗩吶的演奏技巧中最為主要的四種演奏技巧。這四種技巧分別對應(yīng)不同的場景與曲目風(fēng)格。而由于我國幅員遼闊，不同地區(qū)的民俗風(fēng)情、文化特色也有所不同，因而對于同樣一種樂器的曲目表達效果也有不同的理解與要求。因而不同地區(qū)的嗩吶的演奏者往往會根據(jù)當?shù)氐娘L(fēng)土人情進行調(diào)整，運用不同的演奏技巧可以達到不同的演奏效果。

四、嗩吶的表現(xiàn)力

（1）定調(diào)與音域。嗩吶的演奏對于音域的發(fā)聲技巧的要求較高。嗩吶中的高音部分的表現(xiàn)力更為突出，但是表現(xiàn)力較強的為中音區(qū)。此外，低音區(qū)更為醇厚。綜合來說，演奏中不適宜過多地使用高音頻率，避免出現(xiàn)過于刺耳的聲音。嗩吶演奏技術(shù)需要得到磨礪與提升。而隨著經(jīng)濟發(fā)展，嗩吶演奏的方式也慢慢發(fā)生了一些變化。這種變化使得演奏的音調(diào)變?yōu)榱烁虞p柔和圓潤的音調(diào)，演奏的技術(shù)也有所提升。

（2）主要的代表作品。由于當時的嗩吶不夠完善的原因，《百鳥朝鳳》作為當時的較為松散的曲子，一直都具有演奏者即興發(fā)揮的特點。而隨者嗩吶的逐步發(fā)展，演奏技術(shù)逐漸變得成熟，曲風(fēng)也變得更加完美。作為經(jīng)典的嗩吶獨奏曲《儀鳳圖》《百鳥朝鳳》等在安徽、廣東等地廣泛流傳。這些嗩吶曲對自然中的一些景象進行描述，可以通過表演使得聽眾對于曲中的景象進行想象。

五、嗩吶的傳承與發(fā)展的有效策略

（1）及時更新樂器的配置。隨著時代的發(fā)展與科技的進步，可以說一種產(chǎn)品的變化是日新月異的。無論是電子科技產(chǎn)品的快速更新?lián)Q代，還是名不見經(jīng)傳的產(chǎn)品的快速出現(xiàn)，都是這個時代發(fā)展的產(chǎn)物。而嗩吶也不例外，我國的嗩吶演奏團體需要跟上時代發(fā)展的步伐，及時更新樂器的配置?？梢耘c多種伴奏樂器相結(jié)合，如結(jié)合大鑼、蘇釵、堂鼓等，此外還可以增加西洋管樂器來進行添彩伴奏?？梢栽谘葑嘈Ч贤度胼^大的精力。

（2）提高嗩吶演奏者的專業(yè)素質(zhì)。嗩吶演奏者的素質(zhì)其實不低，不過平均下來可能有一些。對于那些愛鉆研嗩吶的老藝術(shù)家來說，可以寫出一部有關(guān)嗩吶的心得研究，當然也可以將自己所用的專業(yè)的音樂知識來教導(dǎo)許多的相關(guān)學(xué)徒。而演奏者中不乏云游四方的嗩吶演奏前輩，他們在云游的過程中對民間的嗩吶曲牌進行收集并花費精力與時間進行整理歸納，可以留下許多可供后人學(xué)習(xí)的相關(guān)資料。此外，創(chuàng)新一直在路上。在樂器演奏這一方面，演奏者更是不曾落后于時代發(fā)展。因而提高嗩吶演奏者的專業(yè)素質(zhì)，不僅是我們的訴求，更是嗩吶演奏者們的主動要求，并且他們總有前輩在路上，指引著他們成長為一代又一代的優(yōu)秀嗩吶演奏者，專業(yè)演奏素質(zhì)也有所提高。

（3）豐富嗩吶表演的曲目。隨著時代的發(fā)展與經(jīng)濟的進步，溫飽問題已經(jīng)不再成為人們每天關(guān)注的問題。精神文化需求成為了當代人們?nèi)粘Ｉ钪凶顬橹匾沧畋夭豢缮俚脑V求。因而嗩吶演奏者需要緊跟時代潮流，在精神文化需求成為主流需求的時代里抓住發(fā)展的機遇，及時根據(jù)時代的特色進行創(chuàng)新與改善以豐富嗩吶表演的曲目，借此吸引人民大眾的喜愛。

（4）大力興建嗩吶藝術(shù)學(xué)校。從嗩吶的歷史來看，無論是興起或是發(fā)揚，都與民間有很大的關(guān)聯(lián)。因而在民間設(shè)立嗩吶藝術(shù)學(xué)校對于嗩吶技藝的傳承與發(fā)展有著莫大的好處。不得不承認，隨著時間的推移，老一輩嗩吶藝術(shù)家正在逐漸離我們而去。新一代嗩吶演奏者的培養(yǎng)需要提上日程，而且這個時代需要的是高素質(zhì)的嗩吶演奏藝術(shù)家。

（5）可以發(fā)展民間藝術(shù)旅游業(yè)營造嗩吶的文化氛圍。民間藝術(shù)旅游業(yè)是這個時代真實存在且具有發(fā)展前景的行業(yè)，因而需要借助這種渠道來大力宣傳嗩吶相關(guān)文化，營造其文化氛圍，進行發(fā)揚。

六、結(jié)語

嗩吶的傳承與發(fā)展是演奏者們關(guān)注的問題，也是社會關(guān)注的內(nèi)容。本文對這個問題進行了研究，希望能夠起到一定的借鑒作用。

參考文獻：

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作者簡介：

代欣洋（1994.5-），女，四川南充人，海南師范大學(xué)音樂學(xué)院2015級音樂學(xué)專業(yè)學(xué)生。