林俊卿與“上海聲樂研究所”

李定國

六十多年前創(chuàng)辦的“上海聲樂研究所”，以其獨(dú)樹一幟的“咽音唱法”教學(xué)體系，傲視群雄，獨(dú)步天下，在不到短短的十年間，培養(yǎng)、造就了一大批風(fēng)格鮮明，唱腔獨(dú)到的歌唱大家。

該所創(chuàng)建者林俊卿更是一位傳奇人物。他原本是醫(yī)學(xué)博士、全科大夫、漫畫名家，從未接受過音樂院校的洗禮，卻能在業(yè)余學(xué)唱西洋美聲的過程中不斷探索和研究，從而創(chuàng)立了一整套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹把室舫ā备璩w系，被歌壇公認(rèn)為中國頂尖的歌唱家和聲樂教育家。

中華人民共和國成立后，林俊卿受到黨和政府的關(guān)懷和重視。蓋因他在歌壇的造詣、建樹和影響，為了更好地發(fā)揮其特長，為國為民所用，文化部在周總理的指示下，特在上海為他辦了一所專門從事咽音發(fā)聲研究及歌唱教學(xué)的聲樂研究機(jī)構(gòu)。這在中國是破天荒第一遭。

從此，林俊卿棄醫(yī)從教，著書立說，培育新人，桃李滿園。在影響深遠(yuǎn)的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》中擔(dān)任獨(dú)唱、重唱的著名歌唱家王昆、胡松華、張?jiān)侥?、李光羲、寇家倫、徐有光等，都曾在此學(xué)習(xí)、深造，甚至工作過。最值得一書的是，許多失聲演員來到此地治療，而后重獲新生，再登舞臺時(shí)光彩依舊。

一、出訪改變?nèi)松?/p>

林俊卿是福建廈門人，愛國華僑后裔，1914年，出生于中國的音樂之鄉(xiāng)鼓浪嶼。

他從小就在家鄉(xiāng)濃烈的音樂氛圍中熏陶、浸潤，由于嗓音和樂感出眾，青少年時(shí)代就顯露歌唱才華。那時(shí)的林俊卿無師自通，學(xué)唱的一些歐洲經(jīng)典作品，已是有板有眼，像模像樣了。

雖然熱愛歌唱和音樂，但因家庭原因，林俊卿18歲從廈門同文書院畢業(yè)后，還是選擇了學(xué)醫(yī)。在南京金陵大學(xué)醫(yī)學(xué)院和北京協(xié)和醫(yī)院的九年寒窗生涯中，他終日潛心苦學(xué)，從不懈怠，終獲醫(yī)學(xué)博士。

可林俊卿骨子里對音樂的熱愛一直不曾淡去，空閑時(shí)還常練習(xí)哼唱。1941年夏，學(xué)成后的林俊卿回鼓浪嶼探親，同時(shí)在家鄉(xiāng)舉辦了一場獨(dú)唱會。請到的鋼琴伴奏是一位當(dāng)?shù)氐呐畬W(xué)生許恬如，她出身名門，才貌出眾且賢惠得體，林許兩人一見鐘情，很快就墜入愛河，永結(jié)秦晉?；楹蟮纳钚腋Ｃ罎M，育有二子一女，夫唱婦隨的事業(yè)也蒸蒸日上。

從1941年秋起，林俊卿開始在上海行醫(yī)，但他的內(nèi)心仍割舍不了對歌唱的熱愛和癡迷，一直想重拾舊夢。

當(dāng)時(shí)的上海十里洋場，有許多來此淘金、避難的歐洲一流音樂家。經(jīng)同鄉(xiāng)介紹，林俊卿跟隨上海工部局交響樂團(tuán)的指揮、意大利音樂家梅百器學(xué)習(xí)西洋美聲唱法。那時(shí)林俊卿行醫(yī)的收入幾乎都用作歌唱的學(xué)費(fèi)，但他的內(nèi)心卻很高興。經(jīng)過幾年嚴(yán)苛的修行，林俊卿的演唱已令人刮目相看，達(dá)到很高境界了。

但他從不滿足，在一次歌唱沙龍的聚會中，他偶遇剛從美國過來的大都會歌劇院簽約歌唱家莫那維塔。這位擅長“咽音唱法”的意大利人，在聽了林俊卿的演唱后說：“你的歌聲雖然迷人，但作為歐洲傳統(tǒng)唱法中核心的混合共鳴的頭聲，你還不夠理想，但我可以幫你解決?！焙脤W(xué)的林俊卿，怎肯放過這從天而降的機(jī)會，旋即又全身心投入到莫那維塔的“咽音練聲法”中。

“咽音唱法”至今被許多學(xué)院派視為旁門左道、不入流，其實(shí)它的產(chǎn)生是有其歷史原因和背景的。那是三百多年前意大利的羅馬教皇，不允許女人在教堂里唱贊美詩。但贊美詩基本都是多聲部的混聲合唱，沒有女聲聲部怎么表現(xiàn)作品呢？于是一些音樂家就試圖讓男人用咽部發(fā)聲來模仿女人聲音，從而達(dá)到替代的目的。不料此舉歪打正著，久而久之，有人逐漸總結(jié)出一整套的“咽音練聲法”，成為歌唱的一個(gè)門派。

林俊卿是個(gè)極其用功又聰慧的歌者，他青出于藍(lán)更勝于藍(lán)。從莫那維塔處學(xué)得咽音唱法的真諦后，不斷地實(shí)踐、體驗(yàn)、探索、創(chuàng)新、豐富，從而形成了自己獨(dú)到的一套科學(xué)演唱體系。同時(shí)，他的舞臺演唱水準(zhǔn)也更上了一層樓，成為當(dāng)時(shí)上海灘屈指可數(shù)的歌唱名家，經(jīng)常舉辦獨(dú)唱音樂會，深得觀眾歡迎。但歌唱對林俊卿而言，終究只是業(yè)余愛好、玩玩票罷了。

1953年初夏，當(dāng)時(shí)還開著私人診所的林俊卿大夫，有幸被選入由國內(nèi)各界精英組成的中國青年代表團(tuán)，去參加波蘭華沙主辦的世界青年聯(lián)歡節(jié)，同時(shí)還順道出訪波蘭、蘇聯(lián)、羅馬尼亞和民主德國等。在聯(lián)歡節(jié)上和出訪期間，林俊卿的歌聲給人驚鴻一瞥，傾倒無數(shù)觀眾。尤其是歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》中，那首膾炙人口的詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》，他表現(xiàn)得成竹在胸，拿捏自如。原本這首男中音的代表作，是專為“英雄男高音”而作，音域很寬，節(jié)奏極快，演唱有很大難度，一般男中音很難駕馭，根本不敢觸碰。但林俊卿自然詼諧、幽默從容的演唱，把音樂中的人物刻畫得維妙維肖，表達(dá)得淋漓盡致。

對于林俊卿這種舉重若輕的演唱能力，連歐洲觀眾也嘆為觀止，被深深折服。當(dāng)?shù)氐拿襟w是連篇累牘地發(fā)文贊揚(yáng)，稱他的演唱比意大利人更加意大利。更令人意想不到的是，作為西洋唱法誕生地之一的民主德國萊比錫音樂學(xué)院，竟來函照會中國使館，正式聘請林俊卿出任該院的聲樂教授。

國外對林俊卿的強(qiáng)烈反響，以及他在出訪時(shí)為同行的多名歌唱、戲曲演員治療聲帶的事實(shí)，引起文化部的高度重視。經(jīng)過反復(fù)、慎重的研究，認(rèn)為讓林俊卿改行從事聲樂教學(xué)和研究工作，他可能會作出更大成就。

二、初建聲樂研究所

最初，文化部要調(diào)林俊卿去北京的中央音樂學(xué)院任教，無奈，經(jīng)論證，他的身體已不適應(yīng)北方的氣候。而近在咫尺的上海音樂學(xué)院普遍的聲樂教學(xué)理念和方法，又與林俊卿的“咽音唱法”體系相悖，有些地方還格格不入。鑒于種種主客觀原因，權(quán)衡再三后，又報(bào)經(jīng)周總理批示同意，決定在上海單獨(dú)為林俊卿建一所以他為主的專門研究、教學(xué)咽音唱法的歌唱研究機(jī)構(gòu)，并定名為：上海聲樂研究所。林俊卿為所長，一級教授待遇，直屬文化部領(lǐng)導(dǎo)，上海市文化局代管。研究所工作人員和學(xué)員的招聘及所里的一切事務(wù)由林俊卿全權(quán)負(fù)責(zé)。周總理還特批了8000元經(jīng)費(fèi)，用于購買鋼琴等相關(guān)學(xué)習(xí)器材及訂購國內(nèi)外有關(guān)書籍、雜志等。

1956年夏，上海聲樂研究所正式開張。因初建時(shí)還沒落實(shí)辦公地點(diǎn)，故只能臨時(shí)借用林俊卿私人診所和家的所在地：愚園路1088弄的宏業(yè)花園52號。這是一幢西班牙式帶花園的假三層連體小洋樓，底樓和二樓的部分，作為教學(xué)場地和辦公及資料室。

林俊卿在研究所成立之初，就開始招兵買馬了。除了夫人許恬如擔(dān)任鋼琴伴奏外，又把對“咽音唱法”感興趣、有一定基礎(chǔ)的年輕人，包括自己過去的弟子戚長偉、潘乃憲、薛天航、廖一鳴等招入麾下，當(dāng)助理教員。

胡松華當(dāng)年來此學(xué)習(xí)時(shí)，因嘗到甜頭而迷戀上了“咽音唱法”。他寧可暫停中央歌舞團(tuán)獨(dú)唱演員的優(yōu)厚待遇，主動(dòng)要求留在研究所，既當(dāng)學(xué)員又兼教師。長時(shí)間的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，使胡松華后來在音樂舞蹈史詩《東方紅》中演唱《贊歌》時(shí)能大放異彩。其中關(guān)鍵是他隨心所欲地掌握了演唱蒙古長調(diào)的能力，這都是在聲研所打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

“咽音唱法”是歐洲傳統(tǒng)美聲唱法中比較冷偏的歌唱流派，全世界也很少有此類學(xué)唱書籍?？嘤跊]有現(xiàn)成教材的情況下，林俊卿就自己動(dòng)手編寫。他根據(jù)“咽音唱法”的鼻祖基里·可薩林唯一的一本著作，再結(jié)合自己這么多年來學(xué)習(xí)、演唱的體會和經(jīng)驗(yàn)，編寫了一套洋為中用、深入淺出又循序漸進(jìn)的“咽音唱法”的理論書籍，用作教材。因林俊卿曾是翻譯家傅雷的私人醫(yī)生，又是近鄰，當(dāng)傅雷先生知道林俊卿在辦學(xué)寫書后，就主動(dòng)要求為這些即將面世的新作中的一些文字、語句等統(tǒng)籌、修改、潤色、校正，使其更加完美，經(jīng)得起推敲。

從最初的《歌唱發(fā)音的機(jī)能狀態(tài)》《歌唱發(fā)音不正確的原因及糾正方法》《歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)》，到后來的《咽音練聲法》和《咽音唱法的八個(gè)步驟》等，林俊卿的初衷是想把原本高深?yuàn)W秘、拒普羅大眾于千里之外的西洋美聲唱法道理，通過這幾本著作，能詳盡闡述以“咽音”為基礎(chǔ)的練聲體系，化作淺顯易懂又人人力所能及可做到的簡單歌唱方法，從而創(chuàng)立出一門介于聲樂發(fā)聲科學(xué)與醫(yī)學(xué)的交叉學(xué)科：嗓音邊緣科學(xué)。

這么多年來，學(xué)界對“咽音唱法”的科學(xué)性，一直爭論不休。有質(zhì)疑、有詬病，也有贊賞者，褒貶不一。我曾多次請教過聲樂大師溫可錚的看法。他告訴我，在旅美期間，買到了一本“咽音唱法”鼻祖基里·可薩林的新著，書中否定了自己多年前確立的一些觀點(diǎn)和論述。但“咽音唱法”作為聲樂藝術(shù)中的一個(gè)門類，無可厚非。林大夫非常適合此法，他把“咽音唱法”的技術(shù)運(yùn)用到了極致。而平常的學(xué)唱者，要學(xué)習(xí)是有一定的條件限制的，因其缺乏普遍性。但此法對于治療各種聲帶疾病，卻很有奇效。

其實(shí)所謂“咽音唱法”，它的核心就是通過嚴(yán)格的科學(xué)訓(xùn)練，讓咽壁的力量不斷增強(qiáng)，使咽部能夠成為收縮的“發(fā)音管”，而發(fā)出高而亮的聲音。這對于聲帶病變者無疑是天大的福音，因?yàn)檫\(yùn)用了咽音發(fā)聲，可以掩蓋聲帶的缺陷，甚至取而代之。簡言之，用咽音練聲發(fā)音，既可使失聲者重放光彩，更可以讓普通的演員大大增強(qiáng)其發(fā)聲能力和演唱持久力。

三、新人倍出，碩果累累

研究所開辦后迎來的第一批學(xué)員中，有來自空政文工團(tuán)的張映哲。那時(shí)她才二十出頭，演唱都用大本嗓，高音沒有真假聲的轉(zhuǎn)換，因此音域不寬，很多作品不能演唱。在林俊卿的悉心調(diào)教下，張映哲對歌唱豁然開朗，進(jìn)步神速。在充分發(fā)揮她豪邁奔放、氣勢磅礴的演唱風(fēng)格的同時(shí)，更加強(qiáng)她高音的穿透力。待她學(xué)成回到北京后，即被作曲家劉熾選中演唱電影《英雄兒女》中的主題歌《英雄贊歌》，隨著影片在全國的播映，張映哲氣壯山河、激情無比的歌聲也傳遍大江南北。

王昆一向敬重林俊卿，兩人情趣相投、私交甚篤。她從小參加革命，憑著天生的一副好嗓子，主演過幾百場歌劇《白毛女》，中華人民共和國成立后，雖跟隨蘇聯(lián)專家學(xué)習(xí)過西洋科學(xué)發(fā)聲，但畢竟不是科班，沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)，加之不斷頻繁地演出，嗓子唱壞了。

林俊卿得知此情后，主動(dòng)邀請她來上海聲樂研究所治療、學(xué)習(xí)。經(jīng)過十個(gè)月的努力，王昆不僅恢復(fù)了原先的嗓音，而且音色更美了，演唱還提高了一個(gè)調(diào)。王昆是欣喜不已，到處替林俊卿充當(dāng)義務(wù)宣傳員。

不久，王昆又帶了一位同樣失聲的北京著名京劇程派青衣新艷秋來所治療學(xué)習(xí)。林俊卿根據(jù)她的嗓音問題所在，做出了相應(yīng)的治療方案，也是經(jīng)過近十個(gè)月的努力，新艷秋重獲藝術(shù)新生。

在一次外事活動(dòng)中，剛恢復(fù)嗓音的新艷秋再次亮相時(shí)，完全讓人耳目一新，頗感驚訝的周總理在了解詳情后，贊揚(yáng)了林大夫。

由于王昆在滬治療嗓音期間，切身體驗(yàn)到聲研所辦學(xué)的不易，所以回京后，立即向有關(guān)部門如實(shí)反映。經(jīng)她的努力撮合、奔走，上海聲樂研究所于1960年搬遷，新址是武康路99號的一座英國鄉(xiāng)村式獨(dú)體三層別墅，另帶一個(gè)大花園。此處原本是民族資本家劉靖基舊居，現(xiàn)今樓主是中共華東局書記魏文伯。當(dāng)魏老得知自家庭院已被聲研所相中，二話沒說就搬走了。

有了新房的上海聲樂研究所，規(guī)模更擴(kuò)大了，來此進(jìn)修的學(xué)員絡(luò)繹不絕。這些學(xué)員，大多來自部隊(duì)文工團(tuán)和地方歌舞團(tuán)中非音樂院校培養(yǎng)的歌唱演員。當(dāng)年的歌壇新人馬玉濤、郭頌、馬國光、賈世駿、孟貴彬、寇家倫、董振厚、方應(yīng)暄、羅榮鉅，鐘振發(fā)等在此地培訓(xùn)后，逐漸成為各領(lǐng)風(fēng)騷的歌唱名家。

馬玉濤的歌聲能如此的厚實(shí)又明亮，主要得益于她吸取了“咽音唱法”的精華。她演唱的《馬兒啊，你慢些走》給億萬國人留下難以磨滅的印象。除了作品本身旋律優(yōu)美、朗朗上口和量身定作，其實(shí)馬玉濤的二度創(chuàng)作也至關(guān)重要。經(jīng)林俊卿的盡心調(diào)教，馬玉濤在演唱此作中，天衣無縫地把民族、西洋唱法相結(jié)合，并揉進(jìn)了一些戲曲風(fēng)味，行腔別具一格。在作品起承轉(zhuǎn)合的三個(gè)部分中，她準(zhǔn)確把握運(yùn)用了不同的感情、速度、韻律，使之更充滿時(shí)代氣息。

郭頌是在1956年的“全國音樂周”上嶄露頭角的，他代表黑龍江表演東北民歌《丟戒指》一舉成名。那時(shí)的郭頌，會憑自身的嗓音和感覺演唱，從未接受過任何訓(xùn)練。因?yàn)橥趵ヒ恢笨春霉灒λ]其來聲研所深造。

在林俊卿的精心打造下，郭頌經(jīng)過自己刻苦的努力學(xué)習(xí)和鉆研，歌唱能力已提升了好幾個(gè)臺階，不僅演唱的音域?qū)捔?，聲音更明亮、通透，有了型體共鳴的感覺。在他回到黑龍江歌舞團(tuán)后，演唱的代表作《烏蘇里船歌》，已與過去不可同日而語。

1961年，上海市文化局招收一批年輕學(xué)員，分別辦了管弦、合唱和歌劇三個(gè)音樂培訓(xùn)班，為芭蕾舞《白毛女》劇組、上海合唱團(tuán)和上海歌劇院分別培養(yǎng)各類后備人才。其中歌劇班的培訓(xùn)任務(wù)，由林俊卿及聲研所的教員負(fù)責(zé)。在這批學(xué)員中，后來涌現(xiàn)了大名鼎鼎的朱逢博及錢曼華等一批歌唱家。

林俊卿的教學(xué)，是量體裁衣、因人而異、有的放矢的。辦學(xué)這些年，教學(xué)一直行之有效，成績斐然。

因此，許多劇種的戲曲演員也慕名紛至踏來。林俊卿不僅教他們正確的發(fā)聲、科學(xué)的氣息，還為厲慧良、常香玉、小彩舞等幾十位有著各種聲疾的老藝人們治療，使之重獲藝術(shù)青春。

林俊卿還曾幫助過80多位戲曲學(xué)校的少兒學(xué)生，順利度過“變聲”關(guān)。著名歌唱家孫家馨、馬國光的嚴(yán)重聲帶病變，也是林俊卿給治好的。

“咽音唱法”雖飽受爭議，不太能為音樂院校所接受，但北京、上海乃至全國的聲樂專家教授沈湘、蔣英、張權(quán)、周小燕、蔡紹序、謝紹曾、高芝蘭、葛朝祉及溫可錚，都對林俊卿的學(xué)術(shù)很感興趣，并聽過他的大課，評價(jià)也甚高。

在上海聲樂研究所的鼎盛時(shí)期，林俊卿與他的助教及學(xué)員們，曾在上海音樂廳舉辦過多場音樂會，盛況空前，一票難求。

“文革”開始后，上海聲樂研究所也同樣受到?jīng)_擊，不久便自動(dòng)消亡。身為聲研所長、創(chuàng)辦者的林俊卿，更是首當(dāng)其沖，一時(shí)成了資產(chǎn)階級文藝黑線的代表人物，隔三差五地被拉到上海甚至北京的許多音樂文藝單位“批斗”，受打挨罵是家常便飯，以后還被強(qiáng)制勞動(dòng)達(dá)五年之久。

愛妻許恬如為此整天提心吊膽、憂心忡忡，時(shí)時(shí)唯恐丈夫有恙，遭遇不測，長此以往，心力交瘁，最后有一天，許恬如突然倒地不起而猝死。這突如其來的無情打擊，致使林俊卿一家悲痛欲絕，一時(shí)不知今后日子怎么過？

更令林俊卿痛心的是：他苦心孤詣、耗盡平生心血逐漸積累起來的可裝滿三間房間的歌唱試驗(yàn)記錄、各類聲樂書籍、唱片及錄音帶等所有資料，全被毀于一旦、消失殆盡。

被剝奪教學(xué)和登臺演唱權(quán)利的林俊卿，在被強(qiáng)制勞動(dòng)五年后“解放”，分配到一家地段醫(yī)院當(dāng)內(nèi)科門診醫(yī)生。即使在那樣艱苦困難的歲月里，家庭又遭遇不幸，但林俊卿內(nèi)心對歌唱的熾熱情感，絲毫未被那狂風(fēng)所撲滅。那時(shí)，他在每天的工作之余，還在摸索自己所鐘愛的“咽音唱法”的規(guī)律和門道。每逢節(jié)假日，他還會騎著自行車，一人去空曠的郊野放聲高唱。這樣既保持了自己歌唱的能力，又盡情地渲泄了內(nèi)心的痛楚。

只要火種在，終有燎原日。1976年的10月后，中國又迎來了文藝的春天。雖然此時(shí)的上海聲樂研究所已經(jīng)停辦了十多年，但林俊卿對自己獨(dú)到的歌唱體系研究，一直在延續(xù)，從未停息。

林俊卿聲樂事業(yè)的新篇章，在粉碎“四人幫”后又翻開了新的一頁。此時(shí)，他雖年近古稀，仍充滿著青春活力和工作激情。在那段日子里，他又陸續(xù)撰寫了《介紹咽音練聲法》《如何保持嗓音健康》。另外，他的《咽音練聲體系》一書，在香港出版后，還遠(yuǎn)銷東南亞。此書的全部收入都捐給香港浸會學(xué)院音樂系，用來設(shè)立“林俊卿聲樂獎(jiǎng)學(xué)金”，以鼓勵(lì)學(xué)子、培養(yǎng)新人。

上世紀(jì)七八十年代，學(xué)習(xí)美聲唱法是一種時(shí)尚，且蔚然成風(fēng)。林俊卿作為歌壇聲名顯赫的教父級人物，來拜師求學(xué)者是門庭若市、應(yīng)接不暇。那時(shí)，但凡來到上海的歌唱名家，也都會專程或抽空來拜望林俊卿先生，與他聊歌唱，請他診斷聲帶、嗓音……

1979年，廣州部隊(duì)文工團(tuán)來滬招考，考點(diǎn)就設(shè)在重慶南路上的一幢公寓里。此處是我堂姐她家，她也是該團(tuán)的鋼琴演奏員兼此次報(bào)考的考官之一。我從小就受二舅影響，喜歡歌唱，那時(shí)還正跟隨聲樂名家學(xué)習(xí)中。此次堂姐家的招考，我?guī)缀趺看卧趫鲴雎?、感受各種聲部和唱法演繹那個(gè)年代的作品，感覺真是過癮。記得第一次在現(xiàn)場聆聽到當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的花腔女高音歌唱家鄧韻演唱的《頌歌獻(xiàn)給毛主席》，頓時(shí)熱血沸騰、激情難抑。那天回家時(shí)，我聽堂姐說，明天要陪戰(zhàn)友鄧韻去林大夫那里看病。

事后我才知道，林大夫就是林俊卿，看病即治療嗓音。由于鄧韻在“文革”后期紅極一時(shí)、如日中天，她演唱了《千年的鐵樹開了花》《毛主席關(guān)懷咱山里人》《紅色女話務(wù)員》等難度極高的花腔女高音作品，受到億萬人民的歡迎。但她演唱后，聲帶經(jīng)常會充血。久而久之，聲帶生息肉、長小結(jié)，歌唱有些困難了。

林俊卿在為鄧韻仔細(xì)診斷后，覺得她的聲帶條件應(yīng)該像是女中音，根本不能唱花腔之類的作品。于是就建議：馬上停止演出，禁聲一段時(shí)間后，待聲帶恢復(fù)再界定演唱聲部。原本為她量身定作的電影《海外赤子》的主題歌《我愛你中國》，就此只能忍痛割愛，讓給中央音樂學(xué)院的教師葉佩英演唱了。

不久，鄧韻跟隨郭素珍學(xué)習(xí)后改唱女中音了，由此也充分證實(shí)了林俊卿的判斷。鄧韻自改唱女中音后又旅美學(xué)習(xí)，成為美國大都會歌劇院簽約的第一個(gè)大陸歌唱演員，遺憾的是，她因再也沒有自己的代表作，而被歌壇逐漸淡忘。

林俊卿的學(xué)術(shù)成就，尤其是他治療嗓音的本領(lǐng)，引起了世界上一些國家的關(guān)注。1981年，他赴美探親，看望在那里定居的弟妹，同時(shí)應(yīng)邀去美國的幾所名校講學(xué)。

林俊卿在美期間，所到之處均受到隆重接待。因?yàn)榱挚∏溽t(yī)治嗓音，可謂世界一絕，故美國的許多學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)，都對其研究成果很感興趣。甚至有人已通過美國的有關(guān)部門，為他開設(shè)了一所治療嗓音的研究機(jī)構(gòu)，以期能成為醫(yī)治全世界演員嗓音的場所。

林俊卿對于美國朋友的盛情和好意，表示感謝，但婉拒了。他認(rèn)為，自己多年的研究成果，還沒有在祖國廣泛應(yīng)用。如果擔(dān)任美國的嗓音研究所所長，就沒有時(shí)間為自己祖國的人民服務(wù)了，但歡迎美國的歌唱家來中國看病治療。因?yàn)樽约菏侵袊?，所有一切都?yīng)聽命于祖國。林俊卿就是這樣一位愛國者。

林俊卿探親、講學(xué)期滿歸國后，他帶回的不是彩電、相機(jī)，也不是錄像機(jī)、錄音機(jī)，而是300多冊沉甸甸的英文版聲樂參考書。他為此還要投入更多的精力和更大的熱情，去翻譯這些書籍，為中國聲樂事業(yè)服務(wù)。

1982年8月，中央電視臺錄制播放了一部林俊卿的歌唱與教學(xué)電視紀(jì)錄片，引起社會巨大反響。全國有無數(shù)觀眾寫信，要求學(xué)習(xí)林俊卿的練聲法。

此時(shí)，他的一群曾經(jīng)學(xué)有所成的歌唱家學(xué)生們：王昆、胡松華、張映哲、張?jiān)侥械嚷?lián)名給中央寫信，要求給林俊卿和上海聲樂研究所落實(shí)政策。此事后經(jīng)中共中央總書記胡耀邦批示：要求有關(guān)部門調(diào)查情況后盡快落實(shí)政策，充分發(fā)揮林俊卿博士一技之長。

1985年3月，中斷了將近20年的上海聲樂研究所搬到了北京，改名為北京聲樂研究所，由文化部藝術(shù)局直接領(lǐng)導(dǎo)。林俊卿仍擔(dān)任所長，副所長張映哲負(fù)責(zé)日常工作。新研究所的宗旨是：“研究聲樂、治療嗓音”。

重建后的北京聲樂研究所，也取得了十分喜人的成績。它訓(xùn)練、治療了各類學(xué)員、患者一千多人。董文華、郁鈞劍、吳國松等歌唱家也在此學(xué)習(xí)過。沈陽部隊(duì)文工團(tuán)的男高音張立軍在學(xué)習(xí)三個(gè)月后，就在音樂會上成功演唱唐尼采蒂的歌劇《軍中女郎》中選段《啊，多么快樂的一天》，歌曲中出現(xiàn)九個(gè)高音C，演唱難度極大，但深得其法的張立軍卻能舉重若輕地駕馭，顯示了學(xué)習(xí)成效。

最近，我與中國第一位國際聲樂大賽金獎(jiǎng)獲得者、第一屆央視“青歌賽”第一名的旅美男高音歌唱家劉捷，一同策劃了一檔關(guān)于歌唱的系列電視、網(wǎng)絡(luò)訪談節(jié)目。在送我他的一本新著《歌唱之我見》時(shí)，聊起了林俊卿的學(xué)術(shù)成就和歌唱地位。劉捷告訴我，他在旅美學(xué)習(xí)期間，買過多本林俊卿“咽音唱法”的專著，這些書在美國很暢銷。他仔細(xì)拜讀后很受啟發(fā)。相比以前讀過的中國其他聲樂家撰寫的歌唱理論書籍，林俊卿的著作更有其學(xué)術(shù)價(jià)值，經(jīng)得起時(shí)光的檢驗(yàn)……

劉捷認(rèn)為：過去的老一輩聲樂專家，大多是學(xué)者型的，沒有名利思想，把教學(xué)視為一種畢生追求、奉獻(xiàn)的事業(yè)。而現(xiàn)在的聲樂教師，基本都把教唱當(dāng)作了一個(gè)飯碗。天價(jià)的教學(xué)費(fèi)，成了無形的搖錢樹。誠然，當(dāng)今中國的聲樂水平整體下降，已被韓日超越，這是需要我們反思的。在當(dāng)下，林俊卿對待事業(yè)的這種精神，更值得我們學(xué)習(xí)、發(fā)揚(yáng)。

林俊卿于2000年在上海去世，那些年曾培養(yǎng)的近百名學(xué)員，如今也大多作古，但林俊卿的“咽音唱法”仍后繼有人，會發(fā)揚(yáng)光大的。

后記

記得年少時(shí)，我的聲樂啟蒙者二舅，曾帶我與他的同門師兄劉秉義一同去過上海聲樂研究所公干。那里的許多歌唱場景和各種模仿動(dòng)物聲音的練唱聲，此起彼伏，交相成輝，印象深刻，從此難忘聲研所。

二十多年前，我在采訪忘年交歌壇宿將戚長偉時(shí)，專門詢問、詳細(xì)了解到他所知道的有關(guān)聲研所的一些往事。隨即在新民晚報(bào)副刊上發(fā)表了《聲樂苑中的奇葩》一文。

打那后，我一直想寫一篇全面、真實(shí)、詳盡反映該所創(chuàng)辦歷程的長文，以期能在中國音樂史上留下這段逐漸被人遺忘的史實(shí)。

由于上海聲樂研究所存在年代已久遠(yuǎn)，許多當(dāng)事人也大都先后作古，而且林俊卿沒有傳記，研究所也沒留下詳實(shí)的文字資料可考證。但出于對研究所的好奇，一直想解開它的迷團(tuán)。這些年來，我一直在刻意尋訪、搜集、積累與聲研所相關(guān)的人物和事件的素材。

功夫不負(fù)有心人，今年初春，我?guī)捉?jīng)周折，終于尋訪到了有關(guān)本文的關(guān)鍵人物——林俊卿的長子：年近八旬的生物學(xué)家林青先生。在與他的多次長談中，收益頗豐。上海聲樂研究所的創(chuàng)辦始末，在我腦海里清晰起來。經(jīng)過幾個(gè)月的反復(fù)斟酌、修改，終于完成本文，也了卻我多年的一個(gè)心愿。