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      戴鐵郎:“黑貓警長”之父

      2019-12-12 06:10:24張明萌
      東西南北 2019年19期
      關鍵詞:黑貓警長動畫片

      張明萌

      直至今天,黑貓警長仍然極具代表意義,他象征著嚴肅、正義、一絲不茍,與葫蘆娃一起,成為上世紀80年代動畫系列片中的重要動畫形象,在外國動畫還未大規(guī)模進入中國的年代,他們是中國國產(chǎn)動畫的最后榮光。

      《黑貓警長》問世后,盡管周邊產(chǎn)品到處都有售賣,卻沒人想過送戴鐵郎一件。他買了輛黑貓警長的摩托車,放在家里視如珍寶。幾年后,朋友帶孩子來玩,借走摩托一去不還,戴鐵郎找朋友要,對方說借給了親戚家小孩,弄壞扔掉了。多年后回憶,他仍覺得“心里難過得不得了”。

      黑貓警長向你致敬

      1984年,動畫片《黑貓警長》開播,機智、勇敢、帥氣的黑貓警長率領警士痛殲搬倉鼠、偵破螳螂案、消滅一只耳,解除了一個又一個森林危害,使得森林中的各種動物得以過上安枕無憂的日子。

      《黑貓警長》播出兩集后迅速走紅,街頭巷尾都在傳唱《黑貓警長》的主題曲,根據(jù)動畫編繪的同名連環(huán)畫賣出40多萬冊,周邊產(chǎn)品出來后被一搶而空。導演戴鐵郎回憶:“所有的小店都在賣黑貓警長。”盡管《黑貓警長》只出了五集,但在歷年來最受歡迎的國產(chǎn)卡通形象評選中,黑貓警長與葫蘆兄弟并列第二。作為《黑貓警長》的導演,戴鐵郎被稱為“黑貓爺爺”。

      戴鐵郎的成就不止于此。1930年,他生于新加坡,新中國成立后回國,是北京電影學院美術系動畫專業(yè)第一批學生,同屆的有日后《三個和尚》的導演徐景達、《哪吒鬧?!返膶а輫蓝☉棥ⅰ堆┖⒆印返膶а萘治男さ?,這批人是中國動畫早期的中堅力量。1957年,戴鐵郎進入上海美術電影制片廠,參與了包括《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《我的朋友小海豚》《九色鹿》在內的30余部影片的動畫設計和導演等工作,多次獲得國際大獎。

      他的一生并未因此順遂,更可謂坎坷。進廠后不久,他便被卷入一些政治運動,坐了27年“冷板凳”,真正做導演的時光只有10年?,F(xiàn)在被視為他代表作的《黑貓警長》在當時也幾經(jīng)波折,頭兩集制作完成后被質疑,時隔三年才開始第三集的播出,到第五集又戛然而止。該片因被認為“沒有民族特色”而缺席了大量國際獎項的評選。戴鐵郎在61歲時退休,結束導演生涯,《黑貓警長》成為他最后取得反響的作品。

      晚年,戴鐵郎依然在創(chuàng)作。他常居杭州,到上海便會獨居在50平米的老公房中,老屋沿墻靠著幾塊床板,一張書桌占去了三分之一的空間,他平時在書桌上繪畫、創(chuàng)作、準備教案。

      2010年之后,中國動畫電影正在恢復往日的聲勢,《黑貓警長》電影版被搬上了大銀幕,作為上世紀80年代的集體記憶,這部動畫電影獲得了1500萬元票房。

      有媒體曾在2012年對戴鐵郎做過一次采訪,他給讀者留下的形象是:一個80歲的老人坐在窗邊,凝視著自己捏的黑貓警長的模型。二十多年的風化,黑貓周身布滿裂縫,還掉了一只貓耳。他一支接一支地抽著煙,說:“這是一個好時代,好到讓我常常遺憾,要是再年輕一點就好了?!?/p>

      2019年9月4日,動畫片導演戴鐵郎因病去世,享年89歲。

      黑貓警長

      1982年,褚志祥創(chuàng)作的科學童話《黑貓警長》發(fā)行。戴鐵郎在報紙上看到連載,從中獲得靈感,開始創(chuàng)作《黑貓警長》的劇本,創(chuàng)作期間,他常去少年宮參加孩子們的活動,和他們一起設計玩具、做軍事游戲。

      他注意到許多男孩都喜歡戴軍帽,常常把軍人作為自己的模仿對象,由此確定了黑貓警長頭戴警帽的警長形象。他發(fā)現(xiàn)孩子對現(xiàn)代交通工具和武器特別感興趣,便在故事情節(jié)中加入了氣墊摩托、激光槍、火箭噴射槍、直升飛機、微型引爆炸彈以及步話器、自動門等等,吸引小觀眾、增強時代氣息。在影片里,他有意識加快了節(jié)奏,避免小孩反應太快坐不住。為了吸引小孩的注意力,他根據(jù)火箭發(fā)射可以制導,設計了子彈射出可以拐彎的情節(jié),把當時街上流行的大哥大改小,成了黑貓警長的傳呼機。

      戴鐵郎希望加入更多科學知識,在這個童話世界里,他安排了不常見的動物,比如第一集的搬倉鼠和鼩鼱,第二集出現(xiàn)賓鷹,第五集有食貓鼠。片中也有常見動物不被人注意的特點,第三集的大象、河馬和野豬由于生理需求需要某種礦物質,常去啃食紅土;第四集母螳螂為了繁殖后代需要足夠的營養(yǎng)要吃掉公螳螂……

      《黑貓警長》劇組幾乎是一個完全由年輕人組成的團隊,制片印希庸只有28歲。大膽起用新人,引起了一些人的議論。有人向戴鐵郎指出:“要做制片,小印資歷還不夠?!贝麒F郎說:“你們不用,為什么不讓我用?年輕人不做事,怎么學習?”后來戴鐵郎曾對記者說:“我做新人的時候,受慣了冷遇。雖然我對這件事情并不怨恨,但我絕不會這樣對新人?!?/p>

      年輕人的加入讓《黑貓警長》動畫出現(xiàn)了新的創(chuàng)意,印希庸提出,每一集開場和結束,黑貓警長會用槍打出片名和預告。不過至今,《黑貓警長》的動畫仍停留在第五集的最后一槍,和字幕“請看下集”。

      印希庸認為,戴鐵郎是個很有個性的動畫導演,喜歡引進一些新鮮事物,“這一點從黑貓警長的色彩搭配、布景、人物設計、道具設計都能看出來。色彩非常明快,和以往的比較寡淡的色調很不一樣?!?/p>

      1984年,《黑貓警長》一、二集完成,時任廠長錢運達看片時感覺內容一般,表現(xiàn)形式缺乏民族特色,這部片子并未引起大家注意,更有意見認為“打打殺殺,不符合傳統(tǒng)美學,里面的科學道理也沒有藝術性”。

      1986年年底,《黑貓警長》三、四集完成,在一次“兒童歡樂周”首映式上,主持人宣布將放映新拍的《黑貓警長》,錢運達聽見全場發(fā)出震耳的歡呼聲,“在我的印象里,除了《大鬧天空》的孫悟空,我國的美術片還沒有出現(xiàn)過受到孩子們如此厚愛的‘動畫明星。”在對現(xiàn)場小孩的詢問中,他發(fā)現(xiàn),“黑貓警長”已經(jīng)成了他們心中的英雄。

      直至今天,黑貓警長仍然極具代表意義,他象征著嚴肅、正義、一絲不茍,與葫蘆娃一起,成為上世紀80年代動畫系列片中的重要動畫形象,在外國動畫還未大規(guī)模進入中國的年代,他們是中國國產(chǎn)動畫的最后榮光。

      戴鐵郎和新中國的動畫

      戴鐵郎生于動蕩年代的新加坡。父親戴英浪是共產(chǎn)黨員,二戰(zhàn)期間,在馬來西亞組織人民進行抗日游擊戰(zhàn)。他從小和母親為父親放哨。父親后因開展地下工作時被叛徒出賣入獄,戴鐵郎白天開會、發(fā)宣傳單、游行,晚上在燈下作木刻畫。解放戰(zhàn)爭時期,戴英浪又被派往臺灣、香港等地。戴鐵郎以孩子的身份,代父親出面?zhèn)鬟f過許多情報。

      考取北京電影學校后,在一群有一定美術基礎的同學中,戴鐵郎學習頗感吃力。他每天去廁所借光,看第二天學習的內容。休息日也在寢室學習,勉強跟上進度。他本計劃畢業(yè)后考取中央美院研究生,繼續(xù)畫板畫,但因為上海美術電影制片廠招了他,他改變主意去報到了。

      在后來的政治運動中,他家受到牽連,人們見他都避道而行。他也因此失去了做導演的機會,改為水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》做動畫師。這部影片取材于齊白石創(chuàng)作的魚蝦等形象:青蛙媽媽產(chǎn)下蝌蚪卵后離開,蝌蚪卵們慢慢長出尾巴變成一群小蝌蚪,在蝦公公描述了它們母親的特征后,一路它們錯認金魚、螃蟹、烏龜、鯰魚為母,最后終于找到了自己的媽媽。該片是我國第一部水墨動畫片,獲得了洛迦諾國際電影節(jié)短篇銀帆獎、戛納國際電影節(jié)榮譽獎、南斯拉夫薩格勒布國際動畫電影節(jié)一等獎等多項國際大獎。與同一時間段的《大鬧天宮》等作品一起,開啟了我國動畫電影蜚聲國際的道路。

      1976年,印希庸進入上海美術電影制片廠工作,認識了戴鐵郎,當時戴已經(jīng)進廠23年,還未擔任過任何一部動畫片的導演。之后,戴鐵郎時常執(zhí)導印希庸的作品,“經(jīng)他審查修改過后,人物的動作節(jié)奏更明快,劇情更有張力,且他的作品有非常明顯的個人風格?!庇∠S够貞?。

      相處了一段時間之后,印希庸發(fā)現(xiàn)戴鐵郎是個時髦的老頭:愛與年輕人混在一起,還從國外帶回來了洋習慣,忙得來不及吃飯時,面包里夾塊巧克力就是一頓飯,從前條件艱苦吃面包沒有奶油,他就花一毛二分錢去買個冰淇淋來替代奶油,每天要喝兩罐可樂,大冷天也不例外,被稱為“可樂王”。

      在《黑貓警長》動畫組工作的陳思毅曾對媒體回憶,美影廠有個咖啡廳,偶爾做個西餐,戴鐵郎會吐槽:你們怎么把意大利面當成陽春面吃?他才明白,原來意大利面得卷著吃,還不能發(fā)出聲音。

      50歲那年,戴鐵郎第一次當導演。那時動畫片的主調是“多做傳統(tǒng)、民族的題材”,他計劃的《我的朋友小海豚》講的是少年水手阿波與小海豚建立友誼、愉快生活的故事,人與自然和諧相處為全篇的主要基調。戴鐵郎拿著本子去審批,對方建議他去廢紙簍看看,他們扔掉了很多。廠里的顧問想為他向廠里要個好本子,他拒絕了,稱“我是搞創(chuàng)作的,只做自己的東西”。本子沒過,沒有導演室,他去飯廳搬一張長板凳當桌子,借小矮凳當?shù)首樱メt(yī)務室趴著畫分鏡頭。這部遲來的處女作獲得了1982年意大利國際兒童和青年電影節(jié)總統(tǒng)銀質獎,成為當年送選電影中唯一獲獎的作品。

      戴鐵郎在美影廠工作的年代,是中國動畫迄今為止最輝煌的時期。1991年之前,我國動畫片共獲得46個國際大獎,被國際評論界認為“達到世界第一流水平,在藝術風格上形成獨樹一幟的中國學派”。作為計劃經(jīng)濟體制的產(chǎn)物,美影廠享受政策撥款、國家定價收購、限量生產(chǎn),擁有寬松的創(chuàng)作環(huán)境,吸引了國內最優(yōu)秀的美術畢業(yè)生,所有作品不計成本、精雕細琢?!洞篝[天宮》人工畫稿超過7萬張,戴鐵郎在參與《小蝌蚪找媽媽》創(chuàng)作時,一個金魚就畫了六次。

      改革開放后,中國動畫人才面臨全新的境況。他們或被中外合資的動畫公司吸收,或轉行進入市場經(jīng)濟的新浪潮。據(jù)不完全統(tǒng)計,從1984年起到1990年代初,美影廠的原畫設計人員走了近四分之三。

      20世紀90年代初,戴鐵郎從美影廠退休,原因眾說紛紜。此后,美影廠因人才流失受到重創(chuàng),加上外國動畫的引入,中國動畫幾乎一蹶不振。1991年,中日合資的茲普拉亞動畫公司成立,當時在上海招聘30名原畫員、80名動畫員和100名著色員,結果前來報考的人數(shù)超過了一萬五千人。也是從這一年起,我國動畫片十多年與國際獎項無緣。

      退休后,戴鐵郎的工資為209.5元,他每天乘坐汽車去郊區(qū),幫人修改原畫補貼家用。妻子和女兒去世后,他的暮年生活更為寥落。他曾撿過流浪狗回家養(yǎng)著,拜托鐘點工阿姨幫忙辦狗證。狗被他養(yǎng)得健步如飛,他覺得人要向動物學習,到哪兒都能生存。

      事實上,這個道理在被冷落的27年里,他早就在實踐了:每天不爭不搶,就當時機未到;創(chuàng)作不停,50平米的小屋里,“筆下世界無窮大”。他幾乎畫了一輩子,動畫將工作與生活融為一體,“我得到了我的想象力,它與我同在,誰都拿不走?!?/p>

      (睿睿薦自《南方人物周刊》)

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