劉乙岑

（四川師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610101）

眾所周知，歌劇是一門(mén)高度綜合的舞臺(tái)音樂(lè)戲劇藝術(shù)，我們對(duì)于歌劇進(jìn)行的審美是一種綜合的審美，它像是一個(gè)熔爐包含了音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、甚至是舞蹈等等，同時(shí)這些元素又保持了自己獨(dú)特的素質(zhì)風(fēng)貌個(gè)體的美。所以對(duì)于歌劇的審美我們也認(rèn)為是復(fù)雜的它并不只是單純的一方面，它是一種綜合的藝術(shù)形式有著自身的審美要求從整體上的欣賞，同時(shí)各種因素在組成歌劇形式中例如，旋律、節(jié)奏、演唱、等它們也有著各自的審美要求。所以歌劇是一個(gè)復(fù)雜而又美妙的綜合體。它有著眾多的單象審美又有這個(gè)個(gè)體作為完整歌劇的審美。一開(kāi)始我們也有說(shuō)道歌劇的綜合性并且每一個(gè)部分不相分離卻又保持特點(diǎn)，但是作為歌劇它是用音樂(lè)和舞臺(tái)的表現(xiàn)去塑造直觀的形象和故事情節(jié)給予觀眾視聽(tīng)感受和了解歌劇各個(gè)部分的內(nèi)容，所以歌劇中非常重要且必不可少的肯定是音樂(lè)了，在歌劇中音樂(lè)即使語(yǔ)言也是鏈接故事情節(jié)的紐帶，從居其宏先生的書(shū)中我們知道從早年間對(duì)于歌劇是“音樂(lè)派”還是“戲劇派”我們已經(jīng)不在做這樣單項(xiàng)的討論，隨著時(shí)代進(jìn)步和發(fā)展我們對(duì)于歌劇已經(jīng)有了整體的了解并不能去獨(dú)立看待，歌劇作為一個(gè)整體他是一種作為音樂(lè)展開(kāi)的戲劇的樣式，這兩者對(duì)于一部歌劇來(lái)說(shuō)同樣的重要，它們相輔相成、協(xié)調(diào)發(fā)展、不可分割。那么對(duì)于歌劇音樂(lè)論的討論奧妙之處在于它與一般聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)上的音樂(lè)又多了一份融合性，它變成了歌劇綜合體之中構(gòu)成的因素之一，那么它似乎是多了一份戲劇性，一份戲劇性的張力、一份對(duì)于戲劇沖突的表現(xiàn)。書(shū)中第一節(jié)就有對(duì)歌劇音樂(lè)的戲劇性進(jìn)行討論。首先開(kāi)始第一句就有對(duì)于“戲劇性”進(jìn)行講解，通過(guò)從書(shū)中的了解認(rèn)為戲劇性是一部歌劇充滿情節(jié)、表現(xiàn)人物性格的一個(gè)很重要的方式，戲劇性可以使有限的舞臺(tái)空間里傳達(dá)出作者所要表達(dá)的情感張力，并且能夠使得劇情更加生動(dòng)。

戲劇性即是一種沖突的表現(xiàn)，從《歌劇美學(xué)論綱》里面我們知道，既沖突才衍生出戲劇性的發(fā)展，戲劇沖突不僅體現(xiàn)在形成劇情的高潮場(chǎng)面，同時(shí)在戲劇行程中的某些抒情段落，某些間歇、靜止?fàn)顟B(tài)、停頓，只要它們是情節(jié)推進(jìn)和矛盾展開(kāi)的有機(jī)一環(huán)必定帶有戲劇沖突，可以說(shuō)沖突是表現(xiàn)戲劇性的核心。不論它是詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱或者是純粹的樂(lè)隊(duì)擂段，也不論它是否直接的、正面的表現(xiàn)了人物之間的沖突與交鋒，都是有戲劇性的。那么圍繞戲劇性范疇的沖突性，我在讀居其宏先生的文章時(shí)有所感悟。我想沖突性在歌劇里面的作用在重要不過(guò)了，雖然我們不能說(shuō)戲劇性的歌劇場(chǎng)面一定是具有沖突的，但是在一部歌劇之中產(chǎn)生沖突的關(guān)系和情節(jié)它是充滿戲劇張力的，在居其宏先生的書(shū)里論述歌劇沖突的重要，沖突是戲劇藝術(shù)的生命核心和美感的源泉，縱觀歷史的歌劇改革和發(fā)展，在歌劇的改革之中對(duì)于歌劇的矛盾性和沖突性的增強(qiáng)加大歌劇的戲劇性張力，加強(qiáng)歌劇表現(xiàn)力，這些都是作為歌劇改革的核心。那么歌劇音樂(lè)的沖突性又是怎樣的概念，通過(guò)閱讀我認(rèn)為，書(shū)中也寫(xiě)到，歌劇中有三種高潮：情感高潮、戲劇沖突高潮和綜合性高潮，那么當(dāng)情感走向高潮時(shí)我們即抒情表演者通過(guò)旋律性強(qiáng)的詠嘆調(diào)表現(xiàn)和抒發(fā)情感，但是對(duì)于戲劇沖突高潮和綜合性高潮，則需要在劇情中的沖突性來(lái)表現(xiàn)，并且沖突性也是對(duì)于后兩種戲劇高潮最有力的推動(dòng)力。在戲劇性這個(gè)概念里面抒情和敘事都是具有戲劇性的就像之前說(shuō)的情感推向高潮需要抒情表現(xiàn)，所以歌劇音樂(lè)的抒情性與敘事性在形象塑造中的意義是不容忽視的，但是在歌劇中，戲劇沖突的過(guò)程里兩個(gè)范疇并不是目的歌，劇出現(xiàn)的戲劇沖突并不是為了去達(dá)到人物抒情和敘事的結(jié)果，它們的存在是更好的抒發(fā)出和引導(dǎo)出情感表現(xiàn)出人物性格和情節(jié)場(chǎng)景，然后劇情也必然的走向了沖突性。所以可以定義為沖突性也許是這兩個(gè)戲劇性范疇的最終目的和結(jié)果情感達(dá)到高潮是為了引起戲劇沖突的高潮和綜合性高潮。戲劇的沖突性才是抒情的極致、敘事的極致，它將一部歌劇推向了高潮將歌劇的戲劇性發(fā)揮到了極限，這也許才是歌劇戲劇性的真正意義所在。歌劇始終是無(wú)法離開(kāi)音樂(lè)的，它伴隨著歌劇的始終，那么把沖突性和整部歌劇的音樂(lè)性來(lái)看，居其宏先生在書(shū)中舉例說(shuō)明了沖突在整部歌劇里有多么的重要，歌劇的音樂(lè)性是一個(gè)多向的內(nèi)容，從歌劇的創(chuàng)作開(kāi)始、劇情結(jié)構(gòu)的安排和文學(xué)臺(tái)本結(jié)構(gòu)，在細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)高潮等，歌劇的音樂(lè)性最重要和基本的就是戲劇性的效果，總的來(lái)說(shuō)音樂(lè)性的發(fā)展是伴隨著情節(jié)和戲劇沖突發(fā)展的始終。并且沖突是戲劇的核心環(huán)節(jié)當(dāng)然也是戲劇音樂(lè)的重要部分了。沖突性在整部歌劇里它是音樂(lè)性的關(guān)鍵、是戲劇性的核心、只有在充分的發(fā)揮了音樂(lè)的沖突性功能才能夠達(dá)到增強(qiáng)整部歌劇音樂(lè)性的目的。

通過(guò)閱讀居其宏先生的《歌劇美學(xué)論綱》，我對(duì)歌劇戲劇性的理解更加的深刻了，這對(duì)于自己在觀看歌劇理解劇情人物和演唱歌劇作品上是很大的幫助。我認(rèn)為歌劇的魅力也在于它的戲劇沖突感，這不僅讓歌劇中的音樂(lè)充滿了飽滿的情感和人物性格，同時(shí)也是觀看者能夠深入其中感受作者所要表達(dá)的情感，對(duì)于演唱者而言戲劇性能讓我們更好的了解戲劇中各個(gè)人物的性格在表現(xiàn)人物詠嘆調(diào)上有著極大的幫助。