張軼萱

摘要：瑪麗娜·阿布拉莫維奇是當(dāng)代行為藝術(shù)的代表人物，她創(chuàng)作出了許多簡(jiǎn)潔、直接、富有沖擊力的優(yōu)秀作品，她的作品對(duì)身體的消耗是很多人無(wú)法承受的，她擁有著極強(qiáng)的意志力，而這又是和她的童年經(jīng)歷與成長(zhǎng)環(huán)境密不可分的，文章從瑪麗娜的作品作為切入點(diǎn)，將雅克·拉康的關(guān)于自我、欲望、自戀等研究作為理論依據(jù)，分析瑪麗娜童年經(jīng)歷對(duì)其后期作品的影響，以及作品所表現(xiàn)出的無(wú)意識(shí)訴求。

關(guān)鍵詞：瑪麗娜·阿布拉莫維奇? ?雅克·拉康? ?行為藝術(shù)? ?鏡像階段

中圖分類號(hào)：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）21-0183-02

瑪麗娜·阿布拉莫維奇有著“當(dāng)代行為藝術(shù)之母”的稱號(hào)，她的早期作品會(huì)讓人覺(jué)得血腥、疼痛、自虐，有些人不理解她這樣做的目的與緣由，甚至對(duì)行為藝術(shù)也產(chǎn)生了質(zhì)疑，難道行為藝術(shù)就是這么血腥恐怖嘛？瑪麗娜將自己的身體作為與世界溝通的途徑，創(chuàng)作出許多經(jīng)典的行為藝術(shù)作品，我們能看到她的許多作品都試圖讓自己突破極限從而獲得自由，擁有強(qiáng)烈的欲望，而這一切都和她的童年經(jīng)歷、家庭環(huán)境密不可分?，旣惸鹊耐昀镉姓蔚木o張、戰(zhàn)爭(zhēng)留下的痕跡、母親對(duì)她有著令人窒息的掌控和冷漠，這些都對(duì)瑪麗娜產(chǎn)生了很大的影響。弗洛依德曾說(shuō)過(guò)：“人的創(chuàng)傷經(jīng)歷，特別是童年的創(chuàng)傷經(jīng)歷會(huì)對(duì)人的一生產(chǎn)生重要的影響，悲慘的童年經(jīng)歷，長(zhǎng)大后再怎么成功美滿，心中都會(huì)有個(gè)洞，充斥著懷疑、不滿足、沒(méi)有安全感。”雅克·拉康是自弗洛伊德之后最重要的精神分析學(xué)家，拉康的主要理論主要是在研究人的自我、主體、無(wú)意識(shí)、欲望等問(wèn)題，著名的鏡子階段理論更是從人降生之初開(kāi)始探討自我與欲望的形成，這些理論影響著各個(gè)學(xué)科，被應(yīng)用于許多領(lǐng)域。瑪麗娜作為一位在行為藝術(shù)領(lǐng)域十分重要的人物，她的作品如此強(qiáng)烈，個(gè)性如此鮮明，文章將通過(guò)拉康的部分理論從精神分析的角度來(lái)對(duì)瑪麗娜的創(chuàng)作欲望本源進(jìn)行研究。

《節(jié)奏》系列作品是瑪麗娜·阿布拉莫維奇早期的行為藝術(shù)作品，這些作品都是用一種自殘的方式呈現(xiàn)，當(dāng)母親和一些批評(píng)家們對(duì)于瑪麗娜的行為藝術(shù)給出的評(píng)價(jià)是“病態(tài)的受虐狂，把傷害和痛苦強(qiáng)加于自己”時(shí)，瑪麗娜決定把主動(dòng)權(quán)交給公眾，自己什么都不做。六小時(shí)的任人擺布，瑪麗娜仍受到了各種傷害，甚至與死亡擦肩，這就是節(jié)奏系列的最后一個(gè)作品——《節(jié)奏0》?，旣惸仍缙诘淖髌肪褪窃诓粩嗟奶骄可眢w的極限，在這些表演中，她赤裸著身體，做著使自己陷入痛苦的行為，將這些刺激緊張的畫(huà)面擺在觀者面前，瑪麗娜渴望能用這種方式征服痛苦，從一種無(wú)力感中解脫出來(lái)，逃離母親對(duì)她的掌控。

瑪麗娜·阿布拉莫維奇生在南斯拉夫，從小就不被母親寵愛(ài)，六歲前是和外祖母一起生活的。六歲時(shí)瑪麗娜回到父母身邊，但家里此時(shí)又多了一個(gè)新成員，弟弟韋利米爾的出生又一次奪走了大人們的目光，瑪麗娜不僅沒(méi)有得到期望中的關(guān)愛(ài)，還因?yàn)榈艿鼙患胰舜蛄R。因?yàn)橥甑牟顒e對(duì)待，瑪麗娜和弟弟韋利米爾在長(zhǎng)大后面對(duì)公眾的態(tài)度形成了鮮明的對(duì)比，瑪麗娜努力的進(jìn)入公眾生活，為了得到公眾的認(rèn)可而努力，而在文學(xué)上充滿靈氣的韋利米爾則討厭自己的天賦被社會(huì)關(guān)注。他們?cè)谕皇虑樯喜煌倪x擇就可以看出兩人相異的童年經(jīng)歷以及父母對(duì)他們不同的態(tài)度，童年的瑪麗娜很少?gòu)母改改抢锏玫綕M足，她在之后行為藝術(shù)中表現(xiàn)出的那種強(qiáng)烈地渴望很大程度是源自于童年時(shí)的缺失。

拉康提出在嬰兒降臨之初，他們沒(méi)有自身和他人這個(gè)概念，他們認(rèn)為母親和他們還是一體的。在嬰兒六到十八個(gè)月的時(shí)候會(huì)經(jīng)歷一個(gè)“鏡像階段”的變化，通過(guò)鏡像階段嬰兒發(fā)現(xiàn)了自身與外界的差異性，發(fā)現(xiàn)自己并不是母親欲望的全部，母親也是一個(gè)獨(dú)立的欲望個(gè)體，并非像自己依賴她一樣的依賴自己。為了獨(dú)占母親的愛(ài)，嬰兒會(huì)想辦法取悅母親引起她的注意，渴望回到原來(lái)與母親同一的狀態(tài)，但這是不可能實(shí)現(xiàn)的，與母親的脫離已經(jīng)造成伴隨主體一生的創(chuàng)傷性內(nèi)核，以至于主體本身就是一個(gè)缺乏的主體，所以欲望是無(wú)法被完全滿足的。在我們的一生中，一個(gè)個(gè)看似被滿足的欲望下面總會(huì)有剩余，這個(gè)剩余就是主體在自我形成時(shí)產(chǎn)生的缺口，而這個(gè)剩余又同樣是激發(fā)欲望的原因。家庭的嚴(yán)格與父母的愛(ài)的缺席使得瑪麗娜強(qiáng)烈地渴望被愛(ài)，欲望的雪球越滾越大，所以需要用一種更加猛烈刺激的方式來(lái)尋求認(rèn)同感，行為藝術(shù)就是瑪麗娜最終選擇的方式。行為藝術(shù)是她追尋自由的途徑，同樣也是她與原生家庭的對(duì)抗。

1975年，29歲的瑪麗娜在蘋(píng)果畫(huà)廊結(jié)識(shí)了烏雷，他們很快墜入愛(ài)河，烏雷的早期作品和瑪麗娜一樣，痛苦、壓抑，所以他們決定組合在一起將這些能量向外釋放。他們合作了非常多的雙人行為藝術(shù)表演，很明顯的變化是他們的作品中的“疼痛”變少了，更多的是對(duì)兩個(gè)主體之間產(chǎn)生的關(guān)系的探索，我們能從他們的作品里看到兩人對(duì)彼此的依賴，但同時(shí)又對(duì)此表示懷疑?！逗?吸》這個(gè)作品是他們將鼻子用香煙的濾嘴堵住，嘴對(duì)嘴傳遞著少量的空氣，直到無(wú)法呼吸?！稌r(shí)間里的關(guān)系》是兩人背對(duì)背將頭發(fā)綁在一起，以一對(duì)連體嬰的狀態(tài)靜坐16個(gè)小時(shí)，他們的坐姿和頭發(fā)隨著時(shí)間的流逝都變得松散。這兩個(gè)作品都是兩人對(duì)人與人關(guān)系的一種討論，再親密無(wú)間的關(guān)系都會(huì)隨著時(shí)間慢慢松懈下來(lái)，完全的依賴就會(huì)成為致命的毒藥。 他們對(duì)彼此如此迷戀，仿佛對(duì)方就是自己身體的一部分，這種想把對(duì)方捕捉的企圖就是拉康所說(shuō)的“想象的激情”的愛(ài)，是自戀之愛(ài)。一切想象關(guān)系都是以自我為中心建立起來(lái)的，自戀處于想象關(guān)系的中心地位。人際關(guān)系是需要他人的認(rèn)可，這樣雙方才能獲得自身感。他們對(duì)彼此的依戀或許來(lái)自于內(nèi)心深處的自戀，他們?cè)趯?duì)方身上看到了自己，也看到了自己想要成為的那個(gè)樣子。

《潛能》這個(gè)作品是瑪麗娜和烏雷兩個(gè)人面對(duì)面站立，兩人拉開(kāi)一把弓箭，那支帶毒的正對(duì)著瑪麗娜的心臟。由于弓箭的張力使他們的身體向后傾斜，這是他們合作的最危險(xiǎn)的一個(gè)作品，是對(duì)彼此信任的一個(gè)測(cè)試，這種測(cè)試在戀愛(ài)關(guān)系中經(jīng)常發(fā)生，我們總是用各種方法來(lái)檢驗(yàn)對(duì)方的愛(ài)。因?yàn)榭释粣?ài)而做出的一系列測(cè)試都是因?yàn)橄氆@得一種安全感，想要更安全的存在于他者的欲望中。任何想象關(guān)系都是由自我為中心建立的，而在想象關(guān)系的另一端一定是他者，所以自我是既獨(dú)立又依附的，根本不存在完全獨(dú)立的自我，自我都是借助他人而誕生，依賴他人而存在的。主體的欲望必須依賴于另一個(gè)欲望，人的欲望就是希望能成為他人所欲望的東西。在這個(gè)作品中，在弓箭的兩端，瑪麗娜站在箭頭指向的一端，把自己放在一個(gè)相對(duì)弱勢(shì)的位置，說(shuō)明在這場(chǎng)測(cè)試中瑪麗娜比烏雷更渴望得到他人的關(guān)注和認(rèn)同?，旣惸扰c烏雷之間的能量終會(huì)消耗殆盡，《情人·長(zhǎng)城》這個(gè)作品的完成同時(shí)宣告兩人戀愛(ài)與合作關(guān)系的結(jié)束。

時(shí)隔12年，瑪麗娜重新開(kāi)始單人創(chuàng)作。烏雷的離開(kāi)使瑪麗娜產(chǎn)生了很大的缺失感，她更加拼命的工作，希望能從公眾那里獲得滿足，以至于她更沉溺在公眾中。一個(gè)明顯的信號(hào)就是瑪麗娜做了隆胸手術(shù)，并且更加在意自己的外貌?，旣惸群笃诘淖髌罚缃换パb置《無(wú)常的客體》或是后來(lái)受到極大關(guān)注的《藝術(shù)家在場(chǎng)》，都成功的吸引人們來(lái)體驗(yàn)，參與其中?，旣惸瘸蔀橐蛔尮姼杏X(jué)自己可以更直接接觸到藝術(shù)的橋梁，并且享受觀眾對(duì)她的崇拜所帶來(lái)的滿足感。

在瑪麗娜童年生活中，來(lái)自家庭、社會(huì)、戰(zhàn)爭(zhēng)多方面的壓抑，使得她成為一個(gè)極度缺乏安全感與認(rèn)同感的人，她所累積的痛苦、不安和強(qiáng)烈的欲望成為她在做行為藝術(shù)時(shí)力量的源泉。當(dāng)我們用拉康的理論從個(gè)體更深層次的自我來(lái)解讀瑪麗娜·阿布拉莫維奇，她的作品訴求并不是表面上的血腥、暴力、痛苦，她的每個(gè)作品都無(wú)意識(shí)的藏著獲取關(guān)注這一目的。不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的作品指向，也能代表她在每個(gè)時(shí)期不同的心理變化，早期的作品對(duì)自己身體的傷害是一種對(duì)家庭、對(duì)社會(huì)的控訴，用自殘的方式來(lái)發(fā)泄缺失所產(chǎn)生的憤怒與無(wú)力。在和烏雷合作的時(shí)期，瑪麗娜對(duì)父母的愛(ài)的關(guān)注度轉(zhuǎn)移到了烏雷身上，烏雷給她的愛(ài)暫時(shí)滿足了她，但隨著時(shí)間他們之間的能量也消耗殆盡。結(jié)束與烏雷的合作，瑪麗娜面向大眾，從更多人身上獲取認(rèn)同感?，旣惸鹊囊簧伎释玫剿说恼J(rèn)同，這源于童年未被滿足的被愛(ài)的渴望，欲望的剩余也就是欲望的動(dòng)力，促使著瑪麗娜渴求著他人的關(guān)注，或許就是因?yàn)樗挠瘸Ｈ艘獜?qiáng)烈，所以她才擁有巨大的能量來(lái)支持她完成別人無(wú)法完成的事情，瑪麗娜壓抑的童年經(jīng)歷令她痛苦但同時(shí)造就了她傳奇的一生。

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