摘? 要：在英國兒童文學(xué)史上，作家劉易斯·卡羅爾無疑是一個重要的人物，他創(chuàng)作的《愛麗絲漫游奇境記》和《愛麗絲鏡中奇遇記》自問世以來備受兒童和成年讀者的喜愛，成為極具文學(xué)價值的經(jīng)典作品。

關(guān)鍵詞：劉易斯·卡羅爾;作品;真實(shí)性

作者簡介：王斯純（1989.11-），女，陜西西安人，助教，研究方向：英美文學(xué)和翻譯。

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-33--01

一、創(chuàng)作背景

愛麗絲系列的成功不僅局限于英國本土，還被翻譯成為了一百二十五種語言在不同的國家發(fā)行，中國文學(xué)大師沈從文先生還創(chuàng)作了該系列的中國續(xù)本《阿麗思中國游記》;不僅如此，許多學(xué)者和文學(xué)評論家多年來從社會學(xué)、心理學(xué)、翻譯學(xué)等多角度對該作品進(jìn)行了解讀，不同的分析理論得出的闡釋也各不相同，百花齊放。劉易斯·卡羅爾的童話作品之所以可以備受推崇，不但是因?yàn)樽x者被“愛麗絲”系列中充滿童趣的場景和形象飽滿的角色深深吸引，更是因?yàn)楹芏嗑牡脑O(shè)計有別于傳統(tǒng)的兒童文學(xué)作品，更加荒誕夸張;而最重要的則是讀出了這段看似幽默的驚險歷程的背后，其實(shí)充滿了對社會的影射和諷刺，極具哲理和現(xiàn)實(shí)意義。這些因素賦予了作品多重闡釋性，這種特性使其耐人尋味、歷久彌新，經(jīng)過時間的洗禮后，仍是世界兒童文學(xué)作品中的巔峰之作。本文將以英國維多利亞時期為大背景，從不同的角度分析“愛麗絲”系列的真實(shí)性。

二、作品中的真實(shí)性

“愛麗絲”系列童話作品無疑體現(xiàn)出了創(chuàng)作的社會大背景?？v觀英國童話小說從興起到繁盛的發(fā)展歷程，維多利亞中后期一直被人們稱之為“黃金時代”，所產(chǎn)出的作品也是英國文學(xué)中極其重要的組成部分，然而直接推動力就是工業(yè)革命以及隨之帶來的思想變革和社會進(jìn)步。因此，作品中許多看似與傳統(tǒng)背道而馳的荒誕情節(jié)正是處于“轉(zhuǎn)型期”的維多利亞社會的縮影。

首先，作者在主題的選擇深受社會變革的影響。在任何一個經(jīng)濟(jì)模式發(fā)生改變，社會結(jié)構(gòu)重新調(diào)整的社會，人們的思想往往處于迷茫階段。雖然新社會主旋律是追求真理、自由和突破，但人們難免會因突如其來的新思想受到?jīng)_擊。同樣處于工業(yè)革命大背景下的許多英國作者，在主題的選擇上也體現(xiàn)出“重返傳統(tǒng)”的態(tài)度，更加關(guān)注兒童的思想和精神，以兒童的視角影射成人世界的殘酷和墮落。然而這一社會現(xiàn)實(shí)所帶來的文學(xué)成果不僅僅是充滿了幻想色彩的“愛麗絲”系列作品，更有像狄更斯的《霧都孤兒》這樣直接揭露社會陰暗和底層階級辛酸生活的作品風(fēng)格。

其次，從思想和精神層面來看，工業(yè)革命所產(chǎn)生的影響在作品中更是表現(xiàn)得淋漓盡致。一直以來，英國人總是給人們留下了保守傳統(tǒng)的印象，這和長久的嚴(yán)格的社會等級制度和宗教觀念的束縛是密不可分的。因此，維多利亞時期以前的文學(xué)創(chuàng)作大都以理性說教為主，兒童文學(xué)作品更是如此，難免讓現(xiàn)代讀者覺得呆板和壓抑，和社會主流思想背道而馳的浪漫主義作品必然受到限制。然而，當(dāng)經(jīng)濟(jì)和社會的變革帶來了新理念，人們逐步擯棄了宗教曾經(jīng)苛刻的要求和缺乏人性的束縛，像“愛麗絲”系列這樣集合了幻想、幽默、譏諷和叛逆精神的作品才得以流傳。

最后，作品中諸多荒誕滑稽的情節(jié)都是英國社會當(dāng)時腐朽不公現(xiàn)象的影射。在愛麗絲與兔子先生喝下午茶時，兔子先生詢問是否需要喝酒，但是餐桌上卻根本就沒有酒，這一橋段體現(xiàn)出了典型的英式幽默，而這種幽默方式的來源正是成年人可笑的虛偽。紅心女王的角色塑造同樣譏諷了英國權(quán)貴的蠻橫專權(quán)和肆意妄為，在如此荒唐的統(tǒng)治下，法律法規(guī)和司法體系更是形同虛設(shè)，當(dāng)讀者讀到紅心女王因?yàn)轲W餅被偷而大發(fā)雷霆的情節(jié)時，會立刻想到統(tǒng)治者的權(quán)利并沒有用于國家治理而只是服務(wù)于一己私利。和現(xiàn)實(shí)中英國人酷愛板球運(yùn)動一樣，紅心女王同樣也樂此不疲地，但是卻用刺猬和火烈鳥當(dāng)工具，這對權(quán)利的生動刻畫很難不讓讀者試圖在現(xiàn)實(shí)的歷史中尋找原型。同樣，在法庭審判的過程中，國王隨口的規(guī)章制度會被篡改為最古老最重要的條款，甚至皇后還會說出“先處決，后裁決”這樣荒唐的言論，作者尖銳的批判正引起了讀者的共鳴。也許在粉飾太平的背后，現(xiàn)實(shí)也如同這般的夸張和殘酷。

三、結(jié)語

總而言是，劉易斯·卡羅爾在愛麗絲系列作品中構(gòu)建了一個荒誕幽默并且充滿想象的童話世界，無疑在當(dāng)時那種新舊交替的時代背景下顯得前衛(wèi)且頗具突破性，顛覆了傳統(tǒng)兒童文學(xué)作品中的說教風(fēng)格，而影射的是更加全面更加真實(shí)的英國社會。作者的關(guān)注點(diǎn)不再是一味洗腦式的服從和壓抑，而是讓人們認(rèn)清統(tǒng)治階層和愚蠢和殘暴，讓讀者隨著時而理智時而瘋癲的情節(jié)捧腹大笑又陷入沉思。無論是從成人還是從兒童的審美角度，卡羅爾的剖析都是有深度有內(nèi)涵的，卡羅爾對浪漫主義和荒誕性的運(yùn)用并不是為了嘩眾取寵，而是具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)社會意義，真正為英國兒童文學(xué)事業(yè)帶來了貢獻(xiàn)、創(chuàng)新和突破。

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