戲劇影視表演藝術(shù)中的有機交流方法探究

張寅軒

摘要：戲劇影視表演目前是一種最為常見的藝術(shù)形式，我們目前所看到的無論是話劇、電視劇、電影，都存在表演藝術(shù)，正可謂有演員，就有表演藝術(shù)。但是由于一些客觀上的原因，許多演員對外在造型的塑造和形體的訓練比較注重，在表演的過程中往往以自身角色的表現(xiàn)力為出發(fā)點，忽視了表演過程中的與同臺對手的有機交流，導致在作品中感覺不到角色之間的思想情感交流，沒有對搭檔的交流會產(chǎn)生念臺詞的死板。這些問題嚴重阻礙了表演在藝術(shù)領域發(fā)揮其積極作用。所以，表演中交流重要性的分析和不足之處完善，能夠有力的保證表演藝術(shù)的完善和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：有機交流;有機交流方法

一、有機交流的重要性

演員之間的感情交流是非常密切的。演員在舞臺上，一個簡單的表情變化、一個細微的聲音變化、一個小小的舉動都可以影響并刺激著對方的情緒;被影響者會根據(jù)自己的思想感情變化馬上作出判斷和反應，有可能是高興的、激動的，也有可能是傷心的、痛苦的，這些都是在塑造著鮮明的人物形象?？梢?，舞臺交流聯(lián)系著舞臺上最重要的部分，它能夠很好地促進劇情的發(fā)展和演員情感的調(diào)動。在這種相互的交流中，我們可以看出演員雙方是相互依存、相互制約、相互影響和相互推動的，雙方各自都有著一個目的，那就是企圖了解對方的行動、了解對方的心理狀態(tài)，并以行動作為手段，把自己的思想情感、愿望很好地傳達給對方，從而影響和改變對方，使感情變得融洽，使故事情節(jié)更為緊湊和統(tǒng)一。

二、演員在舞臺上缺乏有機交流的影響

（一）使原本有趣的劇情枯燥乏味

演員在舞臺上的交流是體現(xiàn)角色的思想和情感，如果演員在舞臺上沒有完成與對手有機的交流，那么就無法將劇本所給予情節(jié)完整的體現(xiàn)，也無法通過劇本中的事件體現(xiàn)所塑造的人物性格，讓劇作的故事情節(jié)缺少情感，無法將故事情節(jié)中角色真實的思想和情感表達出來，缺少了人物之間真正的情感碰撞，讓劇情枯燥乏味，使整個劇作缺乏光澤，作品失去了感染力。

（二）無法準確的體現(xiàn)人物的思想情感

有機交流是人物之間溝通思想和情感的手段，通過對方所給予的思想情感的接受和傳遞，能夠更深入的了解對方的性格，彼此的真實有機的交流可以準確的展現(xiàn)所塑造人物的思想和情感，讓角色富有生命力。

（三）無法完成演員的任務——塑造鮮活的人物形象

我們無論塑造任何的角色，都要建立在塑造“活生生”的人的基礎上，那么人有思想和情感，缺乏有機交流讓劇作的故事情節(jié)缺乏生命力，讓角色真實準確的有機交流就是為了將我們所塑造的角色鮮活起來，讓他充滿思想，充滿情感，真實準確的有機交流會讓整個劇情發(fā)展準確流暢，可以將劇作中的人物命運真實準確的展現(xiàn)出來。

三、有機交流的方法探究

（一）理解劇中角色的語言行動性

在演創(chuàng)作角色過程中，首先是理解角色，然后體驗角色，最后是體現(xiàn)角色，那么在理解角色的階段，首先我們要讀懂劇本，讀懂劇本中的主題思想、故事情節(jié)，還要找出劇中角色在故事情節(jié)發(fā)展過程中每一個段落所要完成的任務，角色有了明確的任務，我們才可以展開角色的行動。劇本，多數(shù)劇本是由角色語言和角色動作組成，劇中每一句臺詞都是角色的行動，我們必須將角色的語言分析清楚，弄清角色每一句臺詞所要表達的意思，找出角色每一句臺詞的行動性，也就是角色臺詞所要表達的意思，標出角色臺詞的邏輯重音，這樣能夠真正理解角色語言的行動性，能夠真正的理解劇中角色的行動任務。在展開角色交流之前，理解角色語言行動性這一步驟是至關(guān)重要的。

（二）感受規(guī)定情境下的角色語言

在完成劇本分析之后，演員進入到體驗角色的環(huán)節(jié)，我們經(jīng)常說：“想角色所想，做角色所做的事”，在這個過程中，演員要真實的感受所創(chuàng)作的角色在規(guī)定情境下的心理狀態(tài)，同樣一句話，規(guī)定情境不同，所表達的含義也是有所區(qū)別的，我經(jīng)常跟我的學生說，一句話用五種方式來表達，實際上就是在變換規(guī)定情境。澳大利亞戲劇《足球俱樂部》中俱樂部主席特德開場的臺詞“事情難辦了”，特德說了一共說了兩遍，但這兩遍完全是用兩種不同的狀態(tài)來說，第一遍是因看見早上的報紙對他在酒吧“舞女”事件的曝光的抱怨，第二遍是對經(jīng)理格里的訴苦和抱怨，同樣一句話，情境不同，所體現(xiàn)出來的含義也是不同的。演員，必須對此時此刻的規(guī)定情境做真實的感受，才能將角色語言真實的體現(xiàn)。

（三）有機交流方法——準確體現(xiàn)角色語言之間的動作和情感

有機交流，是一個看不見摸不到的表演技巧，但也是表演專業(yè)的學生必須掌握的技巧，它不像感受力，注意力等其它的表演技巧那樣能夠很清楚的通過訓練完成，它需要在舞臺上兩個演員的密切配合，密切感應，從而達到一種真實的情感交融，著名的波蘭戲劇大師格羅托夫斯基在他的《邁向質(zhì)樸戲劇》中提到：“演員在舞臺上是受與授關(guān)系”，所謂“受與授”，就是接受和傳遞的過程，在舞臺上，一句話，一個眼神，一個動作，都應該與同臺對手產(chǎn)生感應，這就是人物之間真實的交流，有了交流，演員所創(chuàng)作出的角色才會更像一個真實存在的“人”，有了交流，整出戲才會更加真實，富有生命力。

1.眼神激發(fā)交流意識

都說眼睛是心靈的窗戶，常常會用眼睛來辨別事情的是非真假，通過眼睛能夠感受到對方內(nèi)心的所思所想，在表演專業(yè)教學結(jié)課劇目《家》的最后一場覺新和瑞覺離別的那場戲中，兩位演員一直找不到角色的真情實感，無法體會對方所傳遞的情感刺激，我讓兩位演員從臺上下來，走進一間20平米的小屋子，搬了兩把凳子，讓他們面對面坐下，讓兩位演員雙眸對視，將他們的注意力全部集中在對方的眼睛上，同時排除所有雜亂的聲響干擾，然后將劇中臺詞真誠的通過傳遞給對方，這樣的練重復三遍，演員忽然發(fā)現(xiàn)找到了角色內(nèi)心的真實感覺，也找到了演員相互之間真實的交流磁場感應，演員對內(nèi)心的欲望和情感的體現(xiàn)下意識的得到了迸發(fā)。

2.身體的掙扎激發(fā)交流意識

在排演《足球俱樂部》球員丹尼和主席特德的一場為爭論是否將教練解雇的戲中，我發(fā)現(xiàn)兩位演員一直沒有產(chǎn)生真實的交流，包括角色規(guī)定情境下的感受也不是很到位，我便將兩位演員用繩子綁在了墻上，讓演員的身體有種難以掙脫的感覺，然后讓兩位演員開始激昂的對話，同時身體在掙脫繩子的束縛，這個練習重復三遍，演員渾身上下大汗淋淋，但是找到了真實交流的感受，當他們重新返回舞臺的時候，能夠運用剛才練習下所產(chǎn)生的意識，真誠的在舞臺上與同臺對手去交流。

3.追趕互動激發(fā)交流意識

在排演話劇《收信快樂》瘦皮猴和愛哭芬童年記憶時，我讓兩位演員像小孩子一樣追跑，但是要一邊跑一邊說臺詞，一個人先追另一個人，當一個人拍到對方身體時，另一個人反追對方，以此下去直到臺詞說完為止，這樣的練習重復三遍，然后問他們什么感受，兩位演員一致反應能夠?qū)⑴_詞傳遞出去，而不是自己在說自己的臺詞了，這就是所謂演員之間交流的產(chǎn)生。

四、結(jié)語

以上是我在表演教學中的一點探究，三種方法都能夠激發(fā)演員交流意識的產(chǎn)生，演員之間有了真實的交流，所創(chuàng)作出來的人物才會富有生命力，才能真正像一個活生生的人。表演藝術(shù)學中的交流既需要訓練方法刺激，也需要演員自身的感悟，最終讓演員做到有意識的與同臺對手去交流，讓所創(chuàng)作的人物情感得到真實的表達。

參考文獻：

[1][波蘭]格洛托夫斯基.邁向質(zhì)樸戲劇[M].中國戲劇出版社，1984，7.

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