裝置藝術的表現形式及發(fā)展前景

◎曾凡杜聰

（湖南美術出版社 湖北 宜昌 410004）

裝置藝術發(fā)源于二十世紀六十年代，短短幾十年就已經發(fā)展成為常見的藝術類型。隨著國際經濟一體化進程的加快，文化發(fā)展也逐漸呈現出多元化趨勢，裝置藝術在我國也開始由最初單純的模仿進入到一個全新的發(fā)展階段。從裝置藝術的發(fā)展前景這個角度出發(fā)，對裝置藝術的特征及內涵進行分析和研究，對于開展相關創(chuàng)作工作很有意義。

一、裝置藝術的概念

裝置藝術最先起源于二十世紀六十年代的西方，當時許多年輕的設計師通過認真鉆研繪畫、雕塑、建筑等多種藝術形式，采用一切能夠使用的材料開始自由創(chuàng)作，用以展現社會歷史、表達創(chuàng)作者的個人訴求[1]。威廉·塞茨在1961年的裝置藝術展上將自己創(chuàng)作的裝置藝術品向外界進行了展示，他的作品中包含了立體主義、超現實主義、達達主義等多種藝術流派，讓人們開始了解裝置藝術。當時，威廉·塞茨就什么是裝置藝術作了如下說明：1.裝置藝術不同于繪畫和雕塑，它是借助外物經過特殊的造型而形成的；2.裝置藝術所使用材料大部分都是現成的人工或天然材料，不是藝術性質的材料。由于受到當時經濟發(fā)展水平和思想的限制，威廉·塞茨對于裝置藝術的定義難免會存在一定的局限性，后人們陸續(xù)對其定義進行了豐富和完善[2]。隨著后現代思潮的興起，裝置藝術成為與架上繪畫、媒體藝術并列的一大主流藝術表現形式，是可以反映人們生存經驗及態(tài)度的視覺語言，它的普及也使人類的生活模式與思考方式發(fā)生了改變?，F在人們所說的“裝置藝術”創(chuàng)作就是指設計師在固定的空間里將現成物品進行加工以達到重新建構的目的，并將自身的思想感情與藝術創(chuàng)造手法充分融入作品之中向外界傳遞。

二、裝置藝術的創(chuàng)作過程

（一）語義的轉換

設計師或者藝術家在創(chuàng)作裝置藝術作品時通常會選用我們日常生活中常見的物品當作素材，充分發(fā)揮自己的想象力來改變它們在人們生活中的固有形象，重新構建習慣視角，將那些容易被忽略的物品進行重新闡釋，創(chuàng)造出嶄新的視覺藝術。這樣一來，裝置藝術品通過對物品常見語義的轉換，將創(chuàng)作者自身的社會感悟、生活心得與反思等都充分表達出來。另外，裝置藝術品在進行展示的過程中，創(chuàng)作者還會與觀眾進行交流溝通，通過互動將藝術品所蘊含的更深層次的寓意進行傳達，這樣觀眾們也可以更加了解裝置藝術品本身的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作內涵，有利于裝置藝術的廣泛傳播。

（二）材料的運用

作為裝置藝術的載體，裝置藝術品所使用的材料不同于傳統加工藝術，它主要是利用現成的物品，包括日用品、工廠廢棄物、醫(yī)學用品等。物品本身會給予設計師無限的想象力，擴大了他們自由發(fā)揮的空間，還可以體現裝置藝術品多元化的內涵。在設計裝置藝術作品的過程中，清明透亮的玻璃、樸質溫和的木方、冷漠尖銳的金屬、親切柔軟的棉麻都可以作為裝置藝術的素材，只要我們認真留意生活中的角落，任何一類物品都可以作為裝置藝術的載體。

（三）科技的介入

科學技術是第一生產力，隨著時代的進步和社會的發(fā)展，裝置藝術開始運用大量的科技成果來滿足觀眾多感官的新奇感受，這種方式使裝置藝術的創(chuàng)作范圍越來越開闊、越來越先進。筆者通過查閱相關資料得知，裝置藝術品在二十世紀七十年代就將當時的攝影技術融入自身的發(fā)展當中，然后又陸續(xù)出現了以錄像、廣播、電視以及電腦等設備為載體的展示形式。我們有理由相信，在裝置藝術日后的發(fā)展過程中，設計師會越來越多地使用先進的科技成果，以滿足人們日益增長的現實需求[3]。

三、裝置藝術在的發(fā)展前景

雖然西方的裝置藝術起源于二十世紀六十年代，但是其真正出現在中國的時間要晚二十年。當前裝置藝術在中國仍然處于初步發(fā)展時期，屬于一種新興的藝術類別，其主要創(chuàng)作者大多數是架上畫家轉行過來的，缺乏專業(yè)的學習和系統的培訓，因此中國裝置藝術發(fā)展速度比較緩慢。作為新型的藝術表現形式，中國的裝置藝術發(fā)展面還沒有被人們廣泛地了解、接受，此外還有設計師不專業(yè)、材料單一化等問題。但是，我們有理由相信，隨著時間的推移，裝置藝術將會影響廣大群眾的審美觀念。

當前中國經濟發(fā)展迅速，人民群眾的物質條件和生活條件得到了極大的改善，加上各國之間的文化交流、經濟交往越來越密切等多種因素的影響，裝置藝術開始變得活躍起來，一改以往傳統的發(fā)展模式，進入了創(chuàng)作的轉型期。設計師開始根據中國的風土人情和文化傳統進行創(chuàng)作，賦予作品嶄新的文化內涵[4]。

學者指出，裝置藝術在中國的發(fā)展和進步主要受兩方面因素的影響：一是國際藝術整體發(fā)展態(tài)勢的推動，世界文化相互碰撞、融合，我們應該遵從文化多元化趨向，抓住機遇，相互借鑒、相互成全；二是工業(yè)化成果的出現對于人們思想觀念的改變，裝置藝術所涉及的材料大部分是從工業(yè)制品中選擇的，所以工業(yè)化進程的加快對于裝置藝術發(fā)展具有積極的作用[5]。把握好裝置藝術在中國的發(fā)展方向，對中國美術領域的發(fā)展十分重要。

科學的裝置藝術發(fā)展策略在制定過程中需要綜合考慮觀念派生、文化遷徙以及固有經驗等。設計師應嘗試采用多種藝術表現形式，將中國特有的文化精神、民族精神融入其中，實現藝術與各種精神文化的高度融合與升華。設計師要學會在創(chuàng)造物質、追求物質的過程中享用物質，不能固守成規(guī)地進行藝術創(chuàng)作，要邊創(chuàng)新、邊思考，結合當代人民群眾的精神文化需要探索新的路徑。實踐是檢驗真理的唯一標準，中國式裝置藝術的發(fā)展要源于生活、源于實踐，避免“嘩眾取寵式”的一時之興，這樣才能使該藝術具有良好的發(fā)展前景。

總的來說，中國裝置藝術出現的時間較晚，但發(fā)展速度快，裝置藝術在中國的發(fā)展前景廣闊。