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      工藝創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)黃麻纖維藝術(shù)產(chǎn)品形式的蛻變

      2019-12-27 04:16:03彭文芳
      藝術(shù)科技 2019年20期
      關(guān)鍵詞:纖維藝術(shù)

      摘 要:傳統(tǒng)的黃麻纖維藝術(shù)受限于工藝技術(shù)只能做成粗獷的公共藝術(shù)品。但在現(xiàn)代跨專業(yè)、跨學(xué)科的聯(lián)合科技處理下,精細(xì)化工藝、生物酶預(yù)處理、生態(tài)定型等纖維、紗線工藝處理方式,使黃麻纖維藝術(shù)能拓展到精細(xì)化、多彩化、生態(tài)化的實(shí)用性藝術(shù)品。

      關(guān)鍵詞:黃麻首飾;植物染色;生態(tài)定型;纖維藝術(shù)

      纖維藝術(shù)起源于壁掛藝術(shù),被稱為材料的藝術(shù)。纖維藝術(shù)是通過(guò)吸收現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念、現(xiàn)代紡織科技的最新成果,以編織、纏繞、包裹、粘貼、印染等制作手段來(lái)塑造平面、立體或空間裝置形象的一種藝術(shù)形式。發(fā)展至今,纖維藝術(shù)已經(jīng)從二維的壁面形態(tài)走向了三維的空間形態(tài),并強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的多樣性和多維性以及材料和技術(shù)的綜合性。其中,對(duì)傳統(tǒng)纖維材料制作技術(shù)或纖維后整理的改造,往往能推動(dòng)纖維藝術(shù)的審美體驗(yàn)和藝術(shù)生產(chǎn)的變化。

      傳統(tǒng)黃麻纖維藝術(shù)以自然的紋理特征、粗獷的藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代公共藝術(shù)中廣泛存在,但在實(shí)用藝術(shù)應(yīng)用研究方面還比較少。在可持續(xù)發(fā)展的時(shí)代背景下,對(duì)傳統(tǒng)黃麻纖維進(jìn)行工藝創(chuàng)新改進(jìn),根據(jù)黃麻纖維自身的特點(diǎn)探索新的表現(xiàn)手法,把黃麻纖維藝術(shù)置于新的設(shè)計(jì)文化與思想中,與人們的生活情感需要密切結(jié)合。探尋黃麻纖維從公共藝術(shù)表現(xiàn)形式向?qū)嵱盟囆g(shù)方向轉(zhuǎn)化的有效途徑,有益于提高其應(yīng)用價(jià)值,產(chǎn)生更大的藝術(shù)影響力。

      1 纖維的精細(xì)化處理創(chuàng)新黃麻首飾

      傳統(tǒng)首飾主要材料以金、銀等貴金屬或名貴寶石為主,既能滿足人們的審美需求,又具有保值的功能。而以手工編織為主的纖維首飾,具有獨(dú)特的創(chuàng)作技法、豐富的肌理表現(xiàn)以及深厚的文化底蘊(yùn),能迎合現(xiàn)代人的手工情結(jié)。纖維首飾在視覺(jué)、觸覺(jué)上與傳統(tǒng)首飾常用的貴金屬、寶石形成對(duì)比,為原本冰冷、堅(jiān)硬的首飾增添一份有人情味的心理感覺(jué)。

      黃麻纖維的精細(xì)化是利用“生物—化學(xué)—物理”可控組合精細(xì)化技術(shù),通過(guò)復(fù)合酶生物脫膠和牽伸細(xì)化等技術(shù)將黃麻工藝?yán)w維變細(xì)。其原理是利用果膠酶、漆酶等生物酶,將木質(zhì)素、果膠等除纖維素以外的大部分物質(zhì)分解,并在紡紗前對(duì)黃麻纖維進(jìn)行養(yǎng)生處理,增加纖維的柔軟度。經(jīng)過(guò)精細(xì)化處理后的黃麻纖維,可制作成1mm的原色精細(xì)化黃麻紗線,手工蜂蠟?zāi)ッ?,結(jié)合其他材料,通過(guò)包裹、鑲嵌、纏繞、編鉤等方式創(chuàng)作具有傳統(tǒng)氣息及時(shí)尚感的綜合性首飾。

      例如,圖1是用天然黃麻纖維與木材、金屬、毛羽編織制成的首飾。原色黃麻攜帶有天然古樸的黃色素和紫貂毛皮般柔美的光澤,具有良好的柔韌性、質(zhì)感和表現(xiàn)力,能在視覺(jué)、觸覺(jué)等感官方面彌補(bǔ)堅(jiān)硬材料的不足,形成質(zhì)樸效果與柔韌觸感。同時(shí)也使各種繽紛的顏色出現(xiàn)在首飾設(shè)計(jì)中,改變了首飾設(shè)計(jì)只能使用貴金屬色和寶石色彩的限制。

      2 生物酶預(yù)處理后的植物染黃麻產(chǎn)品

      原色黃麻纖維擁有天然古樸的黃色素和紫貂毛皮般柔美的光澤,但缺乏色彩的層次美,相對(duì)于現(xiàn)代多元化的纖維藝術(shù),仍需完善。黃麻纖維較低的纖維素含量和較高的結(jié)晶度與取向度是其上染率和透染性較低的根本原因,而化學(xué)染色后織物中的殘堿、殘氯也易引起黃斑。尤其是以無(wú)定形形式存在的木質(zhì)素,在波長(zhǎng)330-370nm的紫外線輻射下不太穩(wěn)定,部分帶有羰基及其共軛雙鍵基團(tuán)的木質(zhì)素會(huì)使纖維顯色,則是黃麻染色織物產(chǎn)生黃斑的主要原因。傳統(tǒng)黃麻一般以合成染料上染深色,色域較窄。而經(jīng)過(guò)現(xiàn)代生物酶對(duì)黃麻面料預(yù)處理后,以蘇木、姜黃、洋蔥、紫膠等植物上染的黃麻紗線,面料色彩溫潤(rùn)柔美,拓寬了黃麻面料的天然色域,且能基于植物染溫潤(rùn)柔和的色彩屬性和富于變化的藝術(shù)美感,拓寬黃麻在文化、藝術(shù)上的應(yīng)用領(lǐng)域。

      例如,圖2是以植物染料上染的黃麻紗線,經(jīng)過(guò)編織成蒙德里安幾何色塊裝飾畫(huà),色澤柔美,具有明顯的材質(zhì)美。染色黃麻紗線刺繡形成的潮汕粿文化圖,色彩過(guò)渡自然,暈色效果極好,與傳統(tǒng)黃麻纖維的色彩美感區(qū)別較大。植物染色后的精細(xì)化黃麻纖維具有溫潤(rùn)柔和的色彩屬性,以及富于變化的色澤藝術(shù)美感,是現(xiàn)代化學(xué)染料不具有的一種色彩美學(xué)特征。植物染后的黃麻纖維藝術(shù)的圖案裝飾性更強(qiáng),能從色彩、紋理、氣味等方面豐富展示空間的文化氛圍,具有重要的文化和美學(xué)價(jià)值,也是對(duì)傳統(tǒng)文化和技藝的活化應(yīng)用。

      3 生態(tài)定型劑使黃麻產(chǎn)品由平面到立體的轉(zhuǎn)變

      材質(zhì)依然是現(xiàn)代纖維藝術(shù)表現(xiàn)的重點(diǎn),強(qiáng)調(diào)對(duì)材料的運(yùn)用和創(chuàng)新,發(fā)明新的制作工藝,都能引發(fā)產(chǎn)品形態(tài)與形式的變化,產(chǎn)生不同的空間形態(tài)和視覺(jué)感受?,F(xiàn)代黃麻纖維藝術(shù)可利用黃麻自身的堅(jiān)韌“可站立性”來(lái)制作成作品,不僅表現(xiàn)了纖維材料的柔軟和輕巧,而且表現(xiàn)出如同雕塑般的力度、剛硬和厚重感。但一般需要支撐物或化學(xué)劑,且這種站立的作品一般作為公共藝術(shù)。而利用可食用的物質(zhì)X作為不同配比的定型劑,通過(guò)浸泡—固化—風(fēng)干的工藝流程,可使精細(xì)化處理的黃麻紗線不依靠外來(lái)支撐力,獨(dú)自站立起來(lái),作品由平面向立體轉(zhuǎn)變,成為精致的實(shí)用家居藝術(shù)裝飾品。通過(guò)鉤編、纏繞等技法制作的三維立體形態(tài)黃麻作品,可作為燈飾、擺飾等實(shí)用藝術(shù)品,可讓欣賞者在360°的視角觀看,可懸掛或放置于不同的空間中,給欣賞者以新的視覺(jué)沖擊,更具藝術(shù)表現(xiàn)力。例如,圖3是結(jié)合鉤編技藝將黃麻紗線編織成鏤空的燈飾,透過(guò)光影效果,使黃麻攜帶的天然黃色素看上去更加古樸深沉,給予人們溫暖和安靜的心理感受,并構(gòu)成現(xiàn)代女性溫暖化的情感印象。無(wú)論作為現(xiàn)代生活的裝飾品還是生活應(yīng)用品,都具有自然的情感藝術(shù)價(jià)值。不是為了懷念失去的田園詩(shī)般的生活,而是科技化和人工智能化越高,人們?cè)侥茉谑止ぶ破飞现苯芋w會(huì)人的智慧和力量。

      4 結(jié)語(yǔ)

      纖維藝術(shù)強(qiáng)調(diào)材料表現(xiàn)形態(tài)及審美特征的唯一性。但纖維藝術(shù)發(fā)展變化至今,已成為一門多元性的藝術(shù)學(xué)科,強(qiáng)調(diào)研究性、實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)創(chuàng)作。因此,在致敬傳統(tǒng)手工文化的同時(shí),尋求與科技創(chuàng)新的兼容并蓄,欣賞技術(shù)驅(qū)動(dòng)帶來(lái)的審美體驗(yàn)的改變,探索交叉學(xué)科的發(fā)展理論,跨專業(yè)、跨領(lǐng)域的合作模式,對(duì)黃麻纖維藝術(shù)會(huì)有更大的研究?jī)r(jià)值。同時(shí),現(xiàn)代纖維藝術(shù)的藝術(shù)價(jià)值更應(yīng)體現(xiàn)在無(wú)限的應(yīng)用空間和現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)形態(tài)中,只有依托現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,使現(xiàn)代黃麻纖維藝術(shù)實(shí)用意義得到拓展,充分挖掘其實(shí)用功能,形成良好的產(chǎn)業(yè)形態(tài),才能使黃麻纖維藝術(shù)持久發(fā)展。

      參考文獻(xiàn):

      [1] 何苗.亞麻纖維藝術(shù)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)創(chuàng)新與開(kāi)發(fā)的探討[J].智庫(kù)時(shí)代,2017(9).

      [2] 徐訓(xùn)鑫.材料在纖維藝術(shù)中的重要性[J].科學(xué)大眾,2013(8).

      [3] 蔣霞.論現(xiàn)代纖維藝術(shù)中材料與形態(tài)的語(yǔ)言表達(dá)[J].藝術(shù)教育,2019(2).

      [4] 岳嵩.科技創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)下的技術(shù)演進(jìn)對(duì)纖維藝術(shù)發(fā)展的影響[J].美術(shù)大觀,2019(7).

      [5] 王宇.中國(guó)傳統(tǒng)紋樣在纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新與實(shí)踐研究[J].包裝工程,2019(7).

      作者簡(jiǎn)介:彭文芳(1978—),女,講師,研究方向:黃麻纖維的產(chǎn)品開(kāi)發(fā)。

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