◎周 曉

（陜西省廣播電視民族樂(lè)團(tuán) 陜西 西安 710000）

二胡被譽(yù)為“最接近于人聲”的樂(lè)器。它的音色圓潤(rùn)悅耳、甜美悠揚(yáng)，極擅長(zhǎng)表現(xiàn)細(xì)膩柔美、哀戚纏綿、如泣如訴的旋律。伴隨著時(shí)代的發(fā)展，二胡在保持其本有的音色基礎(chǔ)上也在不斷創(chuàng)新中發(fā)展提升，通過(guò)多種新理念、新技巧的運(yùn)用，賦予了二胡更豐富的色彩，從而使其藝術(shù)表現(xiàn)力有了更大飛躍。

一、獨(dú)特的音質(zhì)音色是二胡藝術(shù)的根本

音色是一個(gè)樂(lè)器獨(dú)具特點(diǎn)的根本屬性。在音樂(lè)領(lǐng)域中，每種樂(lè)器都有著區(qū)別于其他樂(lè)器的獨(dú)特音色，使音樂(lè)具有更豐富多彩的構(gòu)成元素，組成美妙動(dòng)聽(tīng)的音響現(xiàn)象。作為一名音樂(lè)表演專業(yè)的演奏者，將最美的音質(zhì)、音色展現(xiàn)給觀眾，是我們貫穿始終的目標(biāo)。好的音色，能使音樂(lè)變得高級(jí)而有質(zhì)感，正如我們經(jīng)常用“綢緞般細(xì)膩柔滑的聲音”來(lái)形容優(yōu)美的弦樂(lè)音色；又如唐代詩(shī)人白居易用“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”來(lái)形容琵琶的音色質(zhì)感。

二胡的物理特點(diǎn)是運(yùn)用弓毛在琴弦上摩擦使琴筒蛇皮振動(dòng)發(fā)音。演奏者想要演奏出優(yōu)美的音色，首先，要掌握正確的運(yùn)弓方法，使動(dòng)作盡量符合自然的生理運(yùn)動(dòng)，肩部、肘部、腕部到手指的力量傳輸要流暢通透；其次，要把握好弓速和弓壓的比例，弓壓太大則聲音粗糙有雜音，弓壓太小則聲音輕浮沒(méi)有質(zhì)感，正確的方法應(yīng)該是充分利用自然重力，即弓子著弦的力量應(yīng)主要來(lái)自手臂自然下沉的重力，再通過(guò)手指輕微的動(dòng)作改變力的方向（內(nèi)外弦的演奏），使弓毛形成一種對(duì)琴弦的斜向的壓力，這樣演奏出的二胡音色圓潤(rùn)、通透而富于彈性。

二胡演奏的音色并不是一成不變的，我們?cè)谘葑嘀幸鶕?jù)樂(lè)曲的風(fēng)格、內(nèi)涵、情緒等因素調(diào)整演奏手法，從而得到多種不同的音色質(zhì)感，使二胡演奏的音色變化萬(wàn)千、豐富多樣。如二胡名曲《二泉映月》，它需要的音色質(zhì)感是蒼勁有力、厚實(shí)凝重的，這時(shí)需要稍加大弓壓并放慢弓速演奏；又如《江南春色》，音樂(lè)抒情優(yōu)美，曲調(diào)流暢，它的音色質(zhì)感應(yīng)該是輕盈透亮的，演奏此曲時(shí)應(yīng)運(yùn)用稍快的弓速并減小弓壓，使運(yùn)弓如行云流水般通暢自如；再如小提琴移植作品《云雀》《霍拉舞曲》，我們?cè)谘葑鄷r(shí)要盡量還原小提琴的清亮音色，表現(xiàn)出樂(lè)曲本身的風(fēng)味。

二、民族傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)是二胡藝術(shù)的源泉

音樂(lè)的創(chuàng)作靈感源自生活，二胡音樂(lè)的創(chuàng)作題材有很多都來(lái)源于民間生活。如反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)作者內(nèi)心情感世界的《二泉映月》《光明行》《病中吟》《悲歌》等；又如描寫風(fēng)土人情，具有地方風(fēng)格特色的《湘江樂(lè)》《河南小曲》《秦風(fēng)》等；再如根據(jù)古詩(shī)詞創(chuàng)作而成的敘事性樂(lè)曲《秦中吟》《新婚別》等。

我國(guó)豐富的民族民間音樂(lè)是二胡藝術(shù)取之不盡用之不竭的營(yíng)養(yǎng)源泉。例如，《蘭花花敘事曲》的曲調(diào)素材是采用陜北民歌“蘭花花”的旋律改編創(chuàng)作而成，歌中塑造了“蘭花花”這個(gè)純樸善良、天真活潑的農(nóng)村姑娘的形象，和她敢于向封建勢(shì)力頑強(qiáng)抗?fàn)幍膱?jiān)毅性格。而二胡曲《蘭花花敘事曲》運(yùn)用敘事性的創(chuàng)作手法以及二胡獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力更進(jìn)一步豐滿了“蘭花花”的人物形象。再如，二胡曲《河南小曲》，這首樂(lè)曲是胡琴大師劉明源先生采用河南曲劇音調(diào)為素材創(chuàng)作而成的，它旋律清新、風(fēng)味濃郁、演奏手法豐富，創(chuàng)新將墜胡的演奏技法用于二胡之上，表達(dá)了河南人民對(duì)家鄉(xiāng)的贊美之情。

二胡藝術(shù)扎根在豐厚的民族傳統(tǒng)文化土壤之中，使二胡藝術(shù)作品具有內(nèi)涵深厚、體裁豐富、風(fēng)格鮮明的特點(diǎn)。

三、獨(dú)具個(gè)性的風(fēng)格流派是二胡藝術(shù)的特色

20世紀(jì)50年代初期，著名音樂(lè)史學(xué)家楊蔭瀏先生等人對(duì)華彥鈞演奏的《二泉映月》和《聽(tīng)松》等二胡作品進(jìn)行了音響收錄，自此我國(guó)二胡風(fēng)格流派開始逐漸形成。民間藝術(shù)家以華彥鈞為代表，他不僅對(duì)二胡藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，在創(chuàng)作中還融合了江南絲竹和戲曲音樂(lè)，華彥鈞作品運(yùn)用的二胡在定弦上比一般二胡低純五度，這一創(chuàng)舉，大大豐富了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力。國(guó)樂(lè)大師劉天華在20世紀(jì)初把二胡引入了高等專業(yè)院校，自此二胡登上了獨(dú)奏的舞臺(tái)。他創(chuàng)作了《空山鳥語(yǔ)》《閑居吟》《月夜》等二胡名曲，開創(chuàng)了二胡的專業(yè)學(xué)派。

新中國(guó)成立之后，為民族音樂(lè)飛速發(fā)展提供了有力的保障，二胡作品也出現(xiàn)了百花爭(zhēng)艷的景象，涌現(xiàn)出歌頌新時(shí)代的《拉駱駝》《山村變了樣》《賽馬》等名曲，二胡音樂(lè)的創(chuàng)作在技法、體裁、題材上也有了較大的發(fā)展提升。同時(shí)一批既富含民間鄉(xiāng)土氣息的韻味，又融合西方作曲技法的優(yōu)秀作品相繼問(wèn)世。例如：趙震霄和魯日融合作創(chuàng)作的《秦腔主題隨想曲》，這是一首以陜西地方戲曲秦腔為創(chuàng)作素材，具有濃郁陜西地方風(fēng)格特色的樂(lè)曲，情緒激昂熱情，表達(dá)了西北人民豪放爽朗的性格特點(diǎn)，音樂(lè)旋律大起大落，音樂(lè)中蘊(yùn)含著的濃郁的戲曲唱腔韻味，被譽(yù)為“秦派二胡”風(fēng)格的代表之作。除此之外，蔣風(fēng)之先生的“蔣派風(fēng)格”典雅古樸、細(xì)致含蓄，意味深長(zhǎng)，他演奏的《漢宮秋月》，把封建時(shí)期宮女的內(nèi)心情感世界刻畫得真切入微；閔惠芬大師的演奏富于歌唱性，開創(chuàng)并實(shí)踐了“二胡演奏聲腔化”的先進(jìn)理論，她不僅繼承了劉天華“改進(jìn)國(guó)樂(lè)”的遺風(fēng)，并以其獨(dú)特的演奏風(fēng)格和一系列推動(dòng)當(dāng)代二胡藝術(shù)發(fā)展的卓越功績(jī)引領(lǐng)二胡藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代；王國(guó)潼的演奏剛勁有氣勢(shì)，音色深沉圓潤(rùn)，他認(rèn)為“創(chuàng)作是藝術(shù)創(chuàng)造的第一過(guò)程，而演奏則是藝術(shù)創(chuàng)造的第二過(guò)程，同樣是十分重要的”[1]，王國(guó)潼在藝術(shù)上高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，獨(dú)具匠心的藝術(shù)處理形成了自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格。二胡藝術(shù)的多個(gè)風(fēng)格流派各具特色，豐富了其藝術(shù)表現(xiàn)力，是其經(jīng)久不衰的保證。

四、不斷的技術(shù)創(chuàng)新是二胡藝術(shù)的發(fā)展保障

二胡曲的創(chuàng)作繁榮帶動(dòng)了二胡演奏技巧的創(chuàng)新和發(fā)展，近年來(lái)壓揉、滑揉、大滑音、跳把、拋弓、跳弓、泛音、雙弦演奏、撥弦等技巧被廣泛用于二胡演奏之中。例如，二胡演奏家陳耀星先生創(chuàng)作的《戰(zhàn)馬奔騰》，運(yùn)用我國(guó)民間傳統(tǒng)音樂(lè)并大膽借鑒西洋樂(lè)器的演奏技法，在二胡傳統(tǒng)演奏技巧上創(chuàng)新發(fā)展了外撥弦、連頓弓、彈輪弓、大擊弓、快速雙弦抖弓、彈節(jié)弓、左右手撥弦等新技法，從而使二胡演奏技術(shù)提升到一個(gè)新水平；王國(guó)潼先生注重引用小提琴的演奏技巧，將顆粒清晰、力度飽滿的快速跳弓和新把位指法等技巧運(yùn)用于二胡演奏中，促進(jìn)了二胡作品創(chuàng)作和演奏技術(shù)的新發(fā)展。隨著20世紀(jì)末二胡音樂(lè)的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)期，大量現(xiàn)代派創(chuàng)作手法和注重炫技的作品問(wèn)世，二胡演奏技巧得到很大提高，各類演奏技法層出不窮，形成現(xiàn)代人獨(dú)特的音樂(lè)審美意趣和情感表達(dá)方式，推動(dòng)了二胡在現(xiàn)代音樂(lè)領(lǐng)域中的迅速發(fā)展。

二胡藝術(shù)立足于民族傳統(tǒng)文化的根基，如今已經(jīng)是一個(gè)獨(dú)立成熟的專業(yè)藝術(shù)門類。通過(guò)一代又一代演奏家、教育家的辛勤耕耘，眾多優(yōu)秀二胡音樂(lè)作品的相繼涌現(xiàn)，二胡演奏技巧和演奏理論的推陳創(chuàng)新，以及諸多二胡藝術(shù)工作者的努力付出，推動(dòng)二胡的藝術(shù)豐富發(fā)展。