摘要:自改革開放以來,我國的經(jīng)濟(jì)取得了飛速發(fā)展,而經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也推動(dòng)了電視劇市場的繁榮,據(jù)《中國電視/網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)報(bào)告(2020)》顯示,2019年,全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目為905部、34431集,但是如此龐大的數(shù)量之下卻是讓觀眾喜愛的優(yōu)秀電視劇越來越少,本文試圖在數(shù)量龐雜的電視劇中尋找優(yōu)秀電視劇的規(guī)律,來分析出影響一部電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的因素有哪些。
關(guān)鍵詞:電視??;藝術(shù)水準(zhǔn);劇本;節(jié)奏
一部優(yōu)秀電視劇具備很多的優(yōu)點(diǎn),也有很多的因素來影響電視劇本身的質(zhì)量。這其中,包括劇本、導(dǎo)演、演員、道具等因素都對電視劇本身的質(zhì)量產(chǎn)生了巨大的影響,今天本文主要從優(yōu)秀電視劇本身來分析影響電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的重要因素有哪些。
一、劇本
優(yōu)秀的電視劇離不開出色的劇本,在劇組而言,編劇也是劇組的靈魂人物,一部電視劇的成功與否很大程度上是取決于編劇創(chuàng)作的劇本是否成功,對于演員和導(dǎo)演而言,劇本是其后期創(chuàng)作的根源所在,一部好的劇本可能會(huì)被拍成一個(gè)壞片子,但一個(gè)壞的劇本絕不可能拍成一個(gè)好片子。
對于劇本的創(chuàng)作而言,題材無疑是影響其藝術(shù)水準(zhǔn)的重要因素。一部好的劇本必須能夠引起特定觀眾的廣泛關(guān)注,對社會(huì)流行的觀點(diǎn)有突破,并使觀眾樂于參加討論。前一段時(shí)間爆火的《人民的名義》,剛一播出就引起了巨大的社會(huì)反響,這源于創(chuàng)作者敏銳的把握到了當(dāng)下人民最關(guān)注的反腐行動(dòng),并對其進(jìn)行劇本化的創(chuàng)作,合適的題材、編劇優(yōu)秀的創(chuàng)作、以及深邃的主題,這些因素加起來就構(gòu)成了一個(gè)優(yōu)秀的劇本,可以這樣說,《人民的名義》能夠取得如此的成績,跟其優(yōu)秀的題材選取是離不開的。
而劇本對于電視劇的影響還不止于此,從思想性上來看,劇本的深度也決定了電視劇本身的深度,可以這么說,優(yōu)秀的電視劇必然有一個(gè)讓人回味的主題來支撐。電視劇《走向共和》為什么在播出這么多年之后還能收獲如此之多的贊譽(yù),就源于其思想上的深邃。遍觀該劇,貫穿始終的一條主線是民主與專制之爭,而且,延伸該劇所述的歷史階段,可以看到,這一爭斗至今尚未偃旗息鼓、塵埃落定,正是這種關(guān)于民族和國家命運(yùn)的探討支撐起了《走向共和》的精神內(nèi)涵,也為觀眾帶來了很好的觀看體驗(yàn),也進(jìn)一步提升了劇作本身的藝術(shù)水準(zhǔn),而劇本則是描繪這些思想的關(guān)鍵所在。
并且,一部優(yōu)秀的劇本對于影視劇本身節(jié)奏的把控也起著相當(dāng)重要的作用。很多成功的作品,都具有一個(gè)從內(nèi)容到節(jié)奏感都很好的劇本,而一個(gè)節(jié)奏拖沓、零亂該揚(yáng)不揚(yáng),該抑又揚(yáng),該緊不緊,該松不松的劇本,肯定拍不成一部引人人勝的好作品。電影視劇作品的節(jié)奏感,主要通過兩個(gè)創(chuàng)作過程來形成:第一,是編劇創(chuàng)作劇本的一度創(chuàng)作過程;第二,是導(dǎo)演組織攝影、美、服、化、道、錄音、剪輯等創(chuàng)作人員,與演員共同進(jìn)行拍攝、錄音、后期制作的二度創(chuàng)作過程。很多成功的作品,都具有一個(gè)從內(nèi)容到節(jié)奏感都很好的劇本,而一個(gè)節(jié)奏拖沓、零亂該揚(yáng)不揚(yáng),該抑又揚(yáng),該緊不緊,該松不松的劇本,肯定拍不成一部引人人勝的好作品。在《康熙微服私訪記》中,康熙每一次出宮都是險(xiǎn)象環(huán)生,劇情一環(huán)接一環(huán)、環(huán)環(huán)相扣,劇情節(jié)奏起伏跌宕,以步步緊逼的態(tài)勢推向高潮,讓觀眾欲罷不能,將電視劇的吸引力進(jìn)一步的推高,進(jìn)一步提高了劇作的藝術(shù)張力。
同時(shí),劇本對于劇中角色的塑造也起著至關(guān)重要的作用。一部電視劇,對于劇中人物的塑造與把握始終是作品能否成功的重中之重,好的藝術(shù)作品,一定會(huì)讓讀者或者觀眾記住那個(gè)讓人刻骨銘心、豐滿而真實(shí)的人物。在電視劇《亮劍》當(dāng)中,對于李云龍等一系列角色的塑造無疑是非常成功的,無論是膽大包天的李云龍,亦或是彬彬有禮的趙剛,乃至刀子嘴豆腐心的旅長,這些角色都在觀眾心中留下了深深的烙印,進(jìn)一步提高了劇作的吸引力。
二、導(dǎo)演
由于傳播媒介的不同,導(dǎo)致電視劇和電影被歸結(jié)為完全不同的兩種藝術(shù)門類。所以,電視劇導(dǎo)演的藝術(shù)地位不像電影導(dǎo)演那樣受人認(rèn)可。有些學(xué)者甚至提出“電視劇是編劇的藝術(shù)”這種略帶偏頗的觀點(diǎn),但電視劇導(dǎo)演不僅是故事的闡釋者、個(gè)體精神的表達(dá)者,更是自我理念的闡述者。
優(yōu)秀的導(dǎo)演對于劇作的貢獻(xiàn)是巨大的,一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演在電視劇創(chuàng)作的各方面都能統(tǒng)籌兼顧,并且能夠結(jié)合拍攝實(shí)際對于劇本進(jìn)行再創(chuàng)作,從本質(zhì)上講,電視劇導(dǎo)演絕不是劇本的附庸,而是一個(gè)創(chuàng)作者。像86版《西游記》的楊潔導(dǎo)演,在面對拍攝能力達(dá)不到劇本要求的困難時(shí),充分發(fā)揮了自身的創(chuàng)造力,從而將一幕幕神話中的景象展現(xiàn)在熒幕上,為86版《西游記》的成功做出了不朽的貢獻(xiàn)。楊潔導(dǎo)演的成功就是電視劇導(dǎo)演在劇中作用的一個(gè)重要體現(xiàn),一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演能夠?qū)?yōu)秀的劇本變成一個(gè)更優(yōu)秀的劇作,而這本身就是導(dǎo)演的價(jià)值所在。
三、演員
在劇作當(dāng)中,觀眾最多感受到的就是演員了,可以這么說,觀眾對于一部劇的主要印象就在于演員的身上,演員所扮演的角色是劇作的核心。優(yōu)秀的演員留給觀眾的印象是深刻而持久的,可以這么說,一部優(yōu)秀的電視劇離不開演員出色的表演。像扮演濟(jì)公的游本昌老師,其出色的表演能力就能夠?yàn)閯∽鞅旧硖砉馓聿?。在《?jì)公》中,火燒自己曾經(jīng)家宅的那幕戲當(dāng)中,游本昌老師那半哭半笑的表情無疑是表演史上的經(jīng)典鏡頭,通過自身的表演,讓觀眾更直觀的感受到劇中人物的矛盾心理,直到今日,仍能讓觀眾克服其他方面的不足來觀看該劇。這就是優(yōu)秀演員的魅力所在,一個(gè)優(yōu)秀的演員,是電視劇藝術(shù)表達(dá)上最為直觀的體現(xiàn),演員的演技高超,無疑是能夠在一定程度上提升一部電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)的。
四、道具服裝
在最后呈現(xiàn)的畫面當(dāng)中,影視道具與服裝也是必不可少的一部分。道具在影視拍攝中能反映出不同年代的歷史面貌,烘托出所需要的藝術(shù)氛圍,幫助刻畫人物個(gè)性,使觀眾更客觀地了解影視劇所表達(dá)的藝術(shù)效果??梢哉f在表達(dá)上,合適的道具服裝運(yùn)用既能還原現(xiàn)場,又能讓觀眾體驗(yàn)到一種真實(shí)感和代入感,能夠大幅度的提升畫面的藝術(shù)感染力。像電視劇新《亮劍》開播之后,觀眾們普遍評價(jià)新版的《亮劍》看起來像演的,而舊版《亮劍》則像真的,導(dǎo)致這個(gè)結(jié)果的原因有很多,但觀眾普遍認(rèn)同的一點(diǎn)就是新版《亮劍》的服裝太新,并且完全沒有舊版的那種帶些臟破的真實(shí)感,而一部電視劇制作的精良與否有相當(dāng)一部分是在于對于服化道使用的準(zhǔn)確有關(guān)的。
五、結(jié)語
總的來看,一部影視劇的成功與否,與劇本的選定、導(dǎo)演的素養(yǎng)、演員的配備、以及服裝、道具,都密切相關(guān),這些因素共同影響著一部劇的質(zhì)量和藝術(shù)水準(zhǔn),只有統(tǒng)籌兼顧,在各方面都努力去做到最好,這樣方能夠做出一部成功的有價(jià)值的電視劇。
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作者簡介:秦政(1998—),男,本科在讀,研究方向:影視傳播。