書(shū)法用筆“八鋒”

我們?cè)趯W(xué)習(xí)書(shū)法的時(shí)候，常聽(tīng)到“實(shí)鋒、虛鋒、全鋒、半鋒”這樣的詞，初學(xué)書(shū)法者若不理解這些詞的意思，聽(tīng)書(shū)法課時(shí)便常常會(huì)覺(jué)得云里霧里。其實(shí)這四個(gè)名詞是指書(shū)法“八鋒”里幾種重要的筆法，寫(xiě)字時(shí)經(jīng)常會(huì)用到這些筆法，只是大家在使用時(shí)不知道所用的筆法叫什么名稱(chēng)而已。

那么新問(wèn)題來(lái)了，什么是“八鋒”呢？“八鋒”是古人對(duì)書(shū)法用筆技巧的高度概括，涵蓋了筆鋒的全部用法。筆鋒，就是毛筆的尖鋒。因?yàn)槊P的筆鋒是尖且圓的軟體，使用時(shí)可以正用、側(cè)用、順用、逆用，所以古人就總結(jié)出了“八面出鋒”這樣的理論?？吹竭@里，同學(xué)們是不是恍然大悟，哦！原來(lái)“八鋒” 就是“八面出鋒”的縮寫(xiě)。哈哈！其實(shí)不是的，小飛魚(yú)本期說(shuō)的“八鋒”并不是“八面出鋒”的縮寫(xiě)，“八面出鋒”是宋代米芾提出的，說(shuō)的是在寫(xiě)字時(shí)要根據(jù)筆畫(huà)走向而確定筆鋒鋒面，筆畫(huà)往哪個(gè)方向走，就用哪個(gè)方向的鋒面，不能只用一個(gè)鋒面寫(xiě)字。而我們要講的“八鋒”是清代書(shū)法大家劉熙載提出的，他在《藝概》卷五《書(shū)概》中說(shuō)：“筆鋒有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、實(shí)鋒、虛鋒、全鋒、半鋒等八種……中、藏、實(shí)、全，只是一鋒;側(cè)、露、虛、半，亦是一鋒?！?/p>

從劉熙載的論述中可以看出，書(shū)法用鋒大致不出這八種筆法，而且其中的中鋒與側(cè)鋒、藏鋒與露鋒、實(shí)鋒與虛鋒、全鋒與半鋒又是互相對(duì)應(yīng)，且完全相反的筆法。

清代另一位書(shū)法家周星蓮在《臨池管見(jiàn)》中說(shuō)：“作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢(shì)，沉著痛快，淋漓酣暢，純?nèi)巫匀?，不可思議。能將筆正用、側(cè)用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實(shí)用，擒得定、縱得出、遒得緊、拓得開(kāi)，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖毫末指使，乃為合相?！边@段論述恰好是對(duì)劉熙載關(guān)于“八鋒”在應(yīng)用上的注釋?zhuān)脤?duì)應(yīng)中鋒、側(cè)用對(duì)應(yīng)側(cè)鋒、順用對(duì)應(yīng)露鋒、逆用對(duì)應(yīng)藏鋒、實(shí)用對(duì)應(yīng)實(shí)鋒、虛用對(duì)應(yīng)虛鋒、重用對(duì)應(yīng)全鋒、輕用對(duì)應(yīng)半鋒，十分精妙。

中鋒

中鋒，是書(shū)法行筆最重要、最常用的筆法，也可以說(shuō)是書(shū)法的根本筆法。元代書(shū)法大家趙孟頫說(shuō)：“筆法千古不易?！边@個(gè)千古不易的筆法就是中鋒行筆。中鋒行筆，就是始終將筆鋒控制在筆畫(huà)正中，而筆尖指向同筆畫(huà)方向，即行筆相反方向。因?yàn)楣P鋒在點(diǎn)畫(huà)正中運(yùn)行時(shí)，墨水會(huì)順筆尖流出，在宣紙上均勻散開(kāi)，寫(xiě)出的筆畫(huà)就不會(huì)出現(xiàn)上重下輕、上輕下重、左重右輕、左輕右重這樣的缺陷。中鋒行筆寫(xiě)出的筆畫(huà)圓潤(rùn)、流暢、有韌性，是最完美的筆畫(huà)。

側(cè)鋒

毛筆書(shū)法中，筆鋒的使用狀態(tài)可分正鋒和偏鋒兩種，正鋒是常規(guī)筆法，而用偏鋒寫(xiě)出的筆畫(huà)是病筆，不允許在書(shū)法作品中出現(xiàn)。正鋒包括中鋒和側(cè)鋒兩種，一般要求以中鋒行筆為主，以側(cè)鋒行筆作為輔助筆法。

側(cè)鋒多用于橫畫(huà)起筆和波磔筆畫(huà)的收尾處。一般是筆鋒入紙同行筆運(yùn)行方向有一定夾角，但書(shū)寫(xiě)時(shí)筆的尖鋒仍然在筆畫(huà)之內(nèi)，一旦跑出筆畫(huà)的邊線(xiàn)就成了偏鋒，寫(xiě)出的是失敗的筆畫(huà)。

藏鋒

藏鋒是一種追求線(xiàn)條深厚圓潤(rùn)的筆法，該法起筆時(shí)將筆鋒隱藏于筆畫(huà)之中，不露尖鋒。這種筆法在唐楷中很常見(jiàn)，尤其是在顏真卿的楷書(shū)作品中。藏鋒有兩種筆法，一是逆筆藏鋒，即起筆時(shí)欲右先左、欲下先上，做折筆動(dòng)作后再調(diào)鋒行筆，顏體楷書(shū)的起筆藏鋒多用此法。

二是切筆藏鋒，即起筆時(shí)先切筆入紙?jiān)偬徜h，將尖鋒隱于筆畫(huà)中，然后再調(diào)鋒行筆。歐陽(yáng)詢(xún)的楷書(shū)多用此法。

露鋒

露鋒是相對(duì)于藏鋒而言的筆法，是指起筆時(shí)直接順勢(shì)落筆，將筆鋒顯露在筆畫(huà)之外的筆法。這種筆法在王羲之的行草書(shū)作品里很常見(jiàn)，智永的《真書(shū)千字文》也多用這種筆法，所以智永的楷書(shū)就很靈動(dòng)、很飄逸。露鋒起筆講究凌空取勢(shì)，下筆時(shí)不必再作逆鋒折筆，而是順勢(shì)入紙后直接轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒，邊行邊轉(zhuǎn)為中鋒。露鋒起筆在落筆前要有空中畫(huà)弧的動(dòng)作，所以筆鋒在入紙時(shí)很迅捷，很有氣勢(shì)。

實(shí)鋒、虛鋒

實(shí)鋒和虛鋒是兩個(gè)相對(duì)的筆法，顧名思義，實(shí)鋒就是寫(xiě)字時(shí)筆鋒同紙面實(shí)實(shí)在在地接觸，并在紙上留下墨痕;而虛鋒則是一種筆斷意連的筆法，毛筆在紙面上不留下墨痕。

嚴(yán)格說(shuō)，只要筆鋒落在紙面上，不論寫(xiě)出的筆畫(huà)是粗還是細(xì)，都屬于實(shí)鋒。而屬于虛鋒用筆的大致有兩種情況：一是行草書(shū)里的筆畫(huà)之間的過(guò)渡，書(shū)者從一個(gè)筆畫(huà)寫(xiě)到下一個(gè)筆畫(huà)時(shí)，會(huì)故意讓銜接的筆畫(huà)出現(xiàn)牽絲引帶、筆斷意連的樣子，呈現(xiàn)出流暢、婉轉(zhuǎn)的美感。如右圖這個(gè)“峻”字，筆畫(huà)之間的連接就是筆斷意連的虛筆筆法。

二是行草書(shū)里的“飛白”?，F(xiàn)代書(shū)法家喜歡用枯筆焦墨作書(shū)，有時(shí)就會(huì)寫(xiě)出似有似無(wú)的筆畫(huà)，這種筆法也可以叫作虛鋒用筆。

全鋒、半鋒

全鋒和半鋒也是一對(duì)相對(duì)的筆法。所謂全鋒，就是寫(xiě)字時(shí)完全鋪開(kāi)筆毫，將所有筆毫充分與宣紙接觸，這樣寫(xiě)出的筆畫(huà)粗壯有力，一般寫(xiě)大字時(shí)會(huì)用到該法。

所謂半鋒，就是寫(xiě)字時(shí)沒(méi)有將全部筆毫鋪開(kāi)，而只用一面筆鋒接觸紙面。這種筆法一般用于寫(xiě)較細(xì)一些的筆畫(huà)，或者在由粗筆畫(huà)向細(xì)筆畫(huà)過(guò)渡提筆時(shí)用到。

毛筆書(shū)法重在“法”，而古人總結(jié)的“八鋒”正是對(duì)這些“法”的高度概括。我們學(xué)習(xí)書(shū)法一定要深刻領(lǐng)會(huì)，并在實(shí)際應(yīng)用中靈活變換這些“法”，這樣寫(xiě)出的字才能既圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，又靈動(dòng)飄逸，富有美感。