摘要：我國社會發(fā)展進入10年代以來，WIFI技術的普及與發(fā)展、智能手機的廣泛使用給影視作品的傳播帶來了極大的便利，同時也沖擊了對影視作品的著作權保護，加大了其被侵權的危機。本文主要綜述當前網絡環(huán)境下影視作品侵權的客觀情況，探究網絡環(huán)境下影視作品著作權保護中存在的各種問題，給出處理影視作品著作權糾紛的個性化策略，為網絡環(huán)境下的影視作品提供安全、有序、可持續(xù)成長的生存空間。

關鍵詞：網絡環(huán)境;影視作品;著作權;侵權;策略

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）23-0-02

0 前言

網絡環(huán)境下的影視作品憑借傳播的便捷性優(yōu)勢在影視愛好者群體中達到了很高的接受度，人們更加注重追求內涵豐富的高質量觀影體驗，這對影視作品的獨創(chuàng)性以及新穎性提出了更高的要求。在網絡環(huán)境下，影視作品產業(yè)高速發(fā)展的同時，著作權糾紛也紛至沓來，如愛奇藝視頻侵犯作品的信息網絡傳播權，2018年熱播的電視劇《如懿傳》也陷入版權糾紛。只有不斷解決網絡環(huán)境下影視作品版權糾紛存在的挑戰(zhàn)，才能減少影視作品產業(yè)發(fā)展的阻礙。保護影視作品著作權人的合法權益、激發(fā)影視作品創(chuàng)作者的積極性和創(chuàng)新性，為影視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展掃清障礙，對于文化軟實力的增強具有重要保障作用。

1 影視作品的含義及其著作權歸屬

1.1 影視作品的含義

《中華人民共和國著作權法》 ①沒有關于影視作品的規(guī)定，而是將視聽作品中的電影作品和電視劇作品作為影視作品的主要組成部分，本文圍繞電影作品和電視劇作品闡述觀點。雖然法律沒有明確規(guī)定影視作品，但從相關規(guī)定可知，影視作品具有視聽效果，并且借助一定的媒介展現影像活動。

1.2 影視作品著作權的歸屬

原則上，影視作品著作權中的復制權和信息網絡傳播權歸屬于制片者，但是影視作品是多方共同合作完成的、具有合作性的藝術表現形式，影視作品的共同創(chuàng)作主體，即各類導演、編劇、參與攝影的人員以及作品的作詞和作曲者，都依法享有署名的權利，并按照相關的規(guī)定獲得相應的報酬[1]。不僅如此，作者有單獨使用作品版權的權利，如影視作品中的編劇與作詞作曲等。

2 網絡環(huán)境下影視作品的侵權現狀

2.1 視頻劇本抄襲

網絡是一個宏觀且無邊際的概念，在其中可以借鑒的內容之多無法用數字來窮盡表達，因此，越來越多的影視作品傾向于以小說為素材進行改編，越來越多的作品能夠從其他作者的智力成果上找到或多或少的影子，這也帶來更多的著作權侵權糾紛。比如2019年熱播的電影《少年的你》，因為劇中顧小北對陳念的愛與守護類似于東野圭吾的小說《白夜行》中亮司對唐澤雪穗的守護，雖然《少年的你》角逐金像獎、金雞獎及百花獎等各大獎項，但是人們還是會以“抄襲的你”來抗議。隨著人們版權保護意識的增強，越來越多的人將加入司法保護團隊。

2.2 盜鏈

盜鏈類似于“白嫖”，主要是指盜鏈者自己不提供網絡傳播的內容，使用信息網絡技術入侵影視作品，直接在自己的網站上向終端用戶提供其他合法服務提供商的服務內容，在其設定的網頁上進行展示、播放，增加終端用戶的點擊率和瀏覽記錄，最終“盜取”流量費的行為。在盜鏈行為中，由于盜鏈者主導了整個通信過程，所以被盜的鏈所有者不了解從服務器發(fā)送視頻流的過程。因此，其實是偷盜人使自己成為了作品宣傳人員，且做出了為用戶提供網絡作品的行為[2]。

3 網絡環(huán)境下影視作品著作權保護存在的問題

3.1 明確網絡用戶責任的難度大

普通網絡用戶與網絡用戶提供者不同，前者對影視作品的瀏覽、下載與上傳具有消遣性、偶然性和非技術性，而后者則帶有較大的營利性、常態(tài)性以及連續(xù)性。在我國目前的法制體系下，上傳行為有跡可循，可以有效地加以規(guī)制。對于下載影視作品的行為，則難以將其定義為侵權。按照人們習以為常的思維模式，“合理使用”可以給普通網絡用戶的下載行為提供一個“合法的借口”，因為這只是滿足了其對影視作品的欣賞要求，并沒有再通過其他途徑將影視作品傳播出去進行營利活動。然而，若主張網絡用戶所以、不受任何約束條件的影響就能下載影視作品，那么勢必會導致在短期中侵犯眾多的影視作品的權利，版權所有人不得不申訴上傳人員停止侵權行為且獲得一定的經濟賠償[3]。

3.2 侵權賠償數額難以確定

在版權侵權賠償中，明確賠償金額的流程是：首先，按照權利人遭受損失的空間明確賠償數額;若難以預估權利人的經濟損失，就需基于侵權人取得的利益來明確;若侵權人得到的利益也是不明確的，則以權利人授予他人的特許權使用費的合理倍數作為參考，法院通常在特許權使用費的1～3倍之間確定，如果最后連許可費這個參考值也不存在，法院則會依據侵權行為人的侵權情節(jié)和權利人因此受到的損失嚴重程度，在法定的賠償數額內確定一個賠償額度，法定賠償額為1萬～100萬元[3]。雖然法律條文對于侵權賠償數額的確定規(guī)定了明確的順序和標準，但是在實務操作中卻是一件極其困難的事情。網絡影視作品在網絡中復制傳播的次數難以統(tǒng)計，實際受益者難以確定，這往往導致法官確定的賠償數額與當事人之間的請求存在較大差異，二者難以達成一致意見。

3.3 案件管轄權難以界定

我國司法解釋指出網絡著作權侵權糾紛案由侵權產生地或被告所在地的法院處理。從中可以看出，司法解釋沒有合理區(qū)分侵權行為發(fā)生地和侵權結果所在地的特殊性;在網絡侵權的落實與結果中，各種性質與各種位置的服務器的角色與關聯(lián)性是無差異的;在管轄權標準的基礎上，無科學的程序，極易造成管轄權糾紛出現;在明確“能將原告找到侵權內容的計算機終端與其他設施的地方當作侵權地點”的管轄要求時，無高效、科學的補救方案來規(guī)避原告不合理利用訴訟;始終將被告的居住地當作管轄要求，而被告的居住地和侵權行為間的關聯(lián)性不高、無法明確侵權等問題發(fā)生的頻率較高。

3.4 著作權侵權訴訟舉證困難

隨著人們法治意識的增強，在網絡影視作品侵權訴訟中，權利人采取法律訴訟手段來維權的現象越來越普遍。在大數據時代，所有的信息都存在于網絡空間。按照“誰主張、誰舉證”原則，在浩如煙海的大數據中，權利人僅憑自身實力通常無法搜集到具有證明力的證據，這對于影視作品著作權人收集維權證據是不利的。權利人在證據采集上十分不易，不僅采集的證據不足，也無法確保證據的客觀性。在網絡社會中，行為人對網絡技術的掌握可謂“道高一尺，魔高一丈”，即使采用了一定的技術保護相關信息，有心之人也會發(fā)掘出更高端的網絡技術對網絡信息證據進行刪除、篡改或者置換，在該種情況下，即使該證據被法官采納，其證明力也沒有那么大，需要與其他證據一起支撐權利人的訴訟主張。

4 網絡環(huán)境下影視作品著作權保護策略

4.1 加強保護影視作品著作權的立法工作

20世紀90年代英國頒布《電影法案》，該部法律旨在為影視作品著作權人維權提供法律基礎保障，提高了法律法規(guī)對于保護影視作品著作權的針對性、規(guī)范性和有效性，對于世界上其他國家相關法律的完善具有引領作用。一般來說，我國法律的制定存在一定的滯后性。在保護網絡電影和電視作品的版權方面存在法律空白。在網絡時代下，我國的法律機制中尚無專業(yè)的法律來保護影視作品的版權。由于時代的持續(xù)發(fā)展，網絡時代的不可逆轉，人們更加追求在網絡空間創(chuàng)造和享受高質量的影視作品，因此，制定一部專門的網絡影視作品著作權保護法來規(guī)制和防范網絡影視作品可能引發(fā)的著作權糾紛，對于網絡影視行業(yè)的長遠健康發(fā)展具有重要意義。法律可以規(guī)范和引領人們的行為方式，使網絡用戶提前預見為或者避免相關行為可能帶來的后果。該部專門法律中應該在之前立法的基礎上合理界定下載行為達到什么程度構成侵權，著重改善影視作品著作權侵權責任歸責原則、侵權賠償數額的確定、侵權案件管轄權爭議以及加大對嚴重侵犯影視作品著作權的刑事處罰打擊力度等方面的問題。

4.2 加強網絡行政管理

首先，要加強網絡執(zhí)法隊伍建設，建設一支高效忠誠的網絡執(zhí)法隊伍。提高準入門檻，對于新進入網絡執(zhí)法工作隊伍的人員，應該要求其掌握相關法律知識、影視知識以及網絡技術;對于已經踏入網絡執(zhí)法工作門檻的工作人員，開展技術培訓、提高其法律素養(yǎng)，增加其對信息網絡技術的掌握程度，提高其綜合執(zhí)法水平。我國已經建成世界上規(guī)模最大的高等教育體系，在此宏觀條件下，針對市場培養(yǎng)專門的人才、滿足各方面的需求才是提高教育質量的意義所在，因此培養(yǎng)專門的網絡執(zhí)法工作人才隊伍，是對網絡時代的呼應及配合。

其次，強化對互聯(lián)網準入登記的監(jiān)管，將該工作落到實處，不應徒有虛名而為未登記的非法網站提供侵權的平臺。目前，微博上涉及賭博、賭球、黃色的網站鏈接比比皆是，如果這些非法網站均經過準入登記，那么微博現在也不會如此“不堪入眼”。因此，有必要加強對互聯(lián)網訪問注冊的監(jiān)督，以盡量減少網站未經注冊訪問互聯(lián)網的情況。對于尚未根據具體情況補充登記或者依法未注冊或者禁止注冊的網站，可以從源頭上消除網絡環(huán)境下影視作品侵權的溫床[4]。

最后，完善影視網絡登記制度，加強網絡影視作品的集中管理。對于新的影視作品，行政部門可以建立專門的網站來發(fā)布相關信息。將影視作品放在“籃子”中，不僅可以幫助行政部門采用特殊的技術措施保護其著作權，而且還可以幫助權利人在影視作品的著作權受到保護時收集并鎖定網絡信息證據，對權利人通過訴訟保護自己的合法權益具有積極作用，可以避免甚至減少網絡環(huán)境下影視作品的著作權糾紛。

4.3 建立影視作品著作權保護集體組織

在影視作品著作權遭到侵害時，權利人依靠自身力量很難維護合法權益。因此，有必要建立一個專門維護影視作品著作權的影視行業(yè)集體組織，加強權利人和網絡用戶之間的溝通。在完成影視作品準入登記后，權利人可以申請加入該協(xié)會，協(xié)會則負責對網絡用戶使用其作品的行為進行追蹤監(jiān)管，一旦發(fā)現涉嫌侵犯影視作品著作權的行為就及時采取措施保全證據，積極輔助及配合權利人維權。影視作品著作權保護集體組織聚集社會各方力量，增加團隊運行優(yōu)勢，對網絡作品著作權侵權行為進行“專門的打擊”，降低權利人維權成本，逐漸打造井然有序的網絡影視作品運行空間。

4.4 增強廣大人民群眾的著作權保護意識

我國網絡用戶的版權意識不強，很多時候雖然實施了侵犯他人影視作品著作權的行為，但是他們自身卻以為沒有“犯罪”。網絡已經不再是“免費的午餐”，在網絡環(huán)境下使用或者利用他人的影視作品，每個人都應對他人的信息網絡傳播權以及復制權給予足夠的認識和尊重[5]。我國人口基數較大，在短期內使所有人樹立著作權保護意識的難度非常大。按照“誰執(zhí)法、誰普法”的原則，執(zhí)法機關應該在進行網絡環(huán)境監(jiān)管時對網絡用戶開展知識產權法律普法宣傳，同時激勵權利人采取合理措施保護其影視作品，提高權利人對影視作品著作權的保護能力。

5 結語

網絡技術的發(fā)展與廣泛運用為影視作品帶來了新的宣傳方式，且慢慢變?yōu)榱艘环N廣受歡迎的傳播手段。信息網絡時代給傳統(tǒng)影視作品向網絡影視作品的發(fā)展提供了平臺，加快了影視作品的影響及傳播，同時也給影視作品著作權的保護帶來了極大的挑戰(zhàn)。只有持續(xù)處理網絡影視作品著作權保護中出現的各種問題，如無法明確網絡用戶的責任、無法明確侵權賠償數額、無法明確案件管轄權等問題，才可為網絡影視作品持續(xù)營造一個有序的生存環(huán)境。只有從立法、執(zhí)法、行業(yè)組織以及群眾意識等方面采取措施，有效打擊影視作品著作權侵權行為，維護著作權人的合法權益，使影視作品著作權人從中獲利，激發(fā)其創(chuàng)造性，才能為人民群眾提供更加具有價值意義的網絡影視作品。

參考文獻：

[1] 胡競之.網絡影視作品著作權法律保護研究[D].云南財經大學，2020.

[2] 呂長軍.簡析深度鏈接、加框鏈接與盜鏈——以信息網絡傳播權視角[J].中國版權，2016（02）：39-42.

[3] 李潔潤涵.網絡環(huán)境下影視作品著作權的法律保護[D].新疆大學，2018：13.

[4] 馬君君.網絡環(huán)境下影視作品著作權保護問題研究[D].黑龍江大學，2013：29.

[5] 陳桂紅.論網絡環(huán)境下影視作品著作權的法律保護[D].大連海事大學，2011：21.

作者簡介：王萍（1995—），女，貴州畢節(jié)人，碩士在讀，研究方向：民事訴訟法。