【摘?要】光影是油畫(huà)的主要藝術(shù)語(yǔ)言之一，而在以人和物為主要表現(xiàn)對(duì)象的人物畫(huà)中適當(dāng)而巧妙地處理光影強(qiáng)弱，可以簡(jiǎn)潔明快地表達(dá)出畫(huà)面的意圖，形象細(xì)膩地傳達(dá)出人物的情緒情感及其深層次的心理狀態(tài)。藝術(shù)家運(yùn)用強(qiáng)烈的光影效果表現(xiàn)畫(huà)面，使畫(huà)面獲得較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，給觀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。可見(jiàn)光影的表現(xiàn)在油畫(huà)人物中十分重要，故文章通過(guò)研究總結(jié)出多種表現(xiàn)油畫(huà)人物的光影技法：運(yùn)用對(duì)比色畫(huà)法、運(yùn)用擦涂技法、運(yùn)用厚涂和薄涂的方法、運(yùn)用調(diào)色油和上光油。

【關(guān)鍵詞】油畫(huà);人物畫(huà);光影技法

揚(yáng)·凡·艾克改良了繪畫(huà)材料，被稱為“油畫(huà)之父”，其光影的表現(xiàn)技法對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。西方最早強(qiáng)調(diào)光影效果的畫(huà)家還有卡拉瓦喬，其畫(huà)面光影效果黑白分明、造型硬朗有力。倫勃朗受卡拉瓦喬的光影描繪手法及達(dá)·芬奇理論和技法的影響，形成了獨(dú)特的“自然主義”光影手法。

光影是油畫(huà)藝術(shù)的靈魂，直接參與繪畫(huà)的構(gòu)思構(gòu)圖、形象造型、氣氛烘托等藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，烘托出各種各樣的氣氛及變化，從而引導(dǎo)人們進(jìn)入畫(huà)家所營(yíng)造的特定情境。光影是油畫(huà)藝術(shù)中的一種重要形式，是人們審美需求的表現(xiàn)。光影的運(yùn)用，豐富了繪畫(huà)的語(yǔ)言，使作品彰顯了更高的思維境界。藝術(shù)作品中豐富微妙的光影表現(xiàn)，使觀者對(duì)習(xí)以為常的生活場(chǎng)景有更為強(qiáng)烈的情感共鳴，喚起人們對(duì)光影的思考與探索。畫(huà)家也將光影明暗的處理作為展示個(gè)人思想情緒、區(qū)分美丑和善惡的重要手段，使畫(huà)面獲得更強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和感染力。可見(jiàn)光影技法的應(yīng)用在油畫(huà)表現(xiàn)中十分重要，筆者將從以下幾點(diǎn)對(duì)光影處理技法進(jìn)行分析。

一、運(yùn)用對(duì)比色畫(huà)法

對(duì)比色畫(huà)法是運(yùn)用冷暖色調(diào)的連續(xù)對(duì)比變化達(dá)到畫(huà)面的和諧統(tǒng)一。畫(huà)家通過(guò)畫(huà)筆和畫(huà)刀靈活地將對(duì)比較強(qiáng)烈的色彩巧妙布置于畫(huà)布中，再用調(diào)色刀迅速把顏色刮下來(lái)，使畫(huà)面留下薄薄的色層，然后用刮下來(lái)的顏料調(diào)成灰色進(jìn)行畫(huà)面整體色調(diào)的調(diào)整。畫(huà)家使用對(duì)比色作畫(huà)一般是趁底色還沒(méi)有完全干時(shí)進(jìn)行繪畫(huà)，畫(huà)刀還可以用抹、揉等方法使對(duì)比色協(xié)調(diào)統(tǒng)一。對(duì)比色畫(huà)法可以展現(xiàn)畫(huà)家非凡的能力和繪畫(huà)技巧，這種畫(huà)法有時(shí)通過(guò)運(yùn)用較大色調(diào)變化間連續(xù)的對(duì)比來(lái)展現(xiàn)。如作品《舞者》，畫(huà)家首先在畫(huà)面上使用某一鮮艷的顏色（藍(lán)色、黃色、粉色），然后努力尋找這幾種顏色的對(duì)比色。在畫(huà)面上經(jīng)過(guò)對(duì)比和試驗(yàn)來(lái)調(diào)整，由單調(diào)的對(duì)比逐步發(fā)展為十分和諧的繪畫(huà)整體，產(chǎn)生微妙的繪畫(huà)效果。使得舞者的形象活靈活現(xiàn)，光影聚光燈效果十分強(qiáng)烈。

二、運(yùn)用擦涂技法

擦涂技法通常用于從作品的亮色塊到暗色塊的過(guò)渡，以及作品亮部和高光的表現(xiàn)，使得畫(huà)面更加和諧，光影變化更加強(qiáng)烈。這一技法是用蘸上濃稠顏料的畫(huà)筆在已干的色面上，運(yùn)用拖筆磨擦的方式完成繪制。擦涂法多將亮色顏色覆蓋到暗色顏色上，古典繪畫(huà)中的“提白”就是運(yùn)用的這種方法。擦涂技法大師倫勃朗的作品——《自畫(huà)像》，就是他晚年中運(yùn)用枯筆和少量的濃稠顏料擦涂面部，使得光影效果強(qiáng)烈，創(chuàng)造了極具感染力的畫(huà)面。又如學(xué)生作品《平凡》，作品描述的是電視劇平凡的世界里的片段，畫(huà)面中的人物是這部故事的主人公和及其父親，是典型的中國(guó)七八十年代陜北農(nóng)民的形象，巧妙運(yùn)用光影變化將孫少安迎著陽(yáng)光閉眼深思的形象刻畫(huà)出來(lái)，將其衣服及頭巾高光用亮色擦涂，描繪了一個(gè)在貧困中不服輸?shù)挠矟h形象，讓觀者產(chǎn)生情感上的共鳴。

三、運(yùn)用厚涂和薄涂的方法

厚涂法是使用濃稠、多油的顏色進(jìn)行畫(huà)面堆砌，它是油畫(huà)顏料獨(dú)有的著色方式。由于油畫(huà)顏料干燥較慢，因此在作畫(huà)過(guò)程中，厚涂的顏料可以隨時(shí)刮掉或覆蓋。厚涂有利于突出作品重點(diǎn)、塑造畫(huà)面質(zhì)感。厚涂技法適用于質(zhì)地粗糙結(jié)實(shí)的材料，可使用油漆刷子、刮刀等多種工具作畫(huà)。薄涂法是相對(duì)厚涂法而言的，它與罩染不同，是在畫(huà)布上用不透明顏色進(jìn)行覆蓋。既能大面積使用，又能用它進(jìn)行局部刻畫(huà)。在人物臉部和服飾細(xì)節(jié)部位用飽和的顏色薄涂，會(huì)使畫(huà)面色彩豐富、質(zhì)感強(qiáng)烈。提香的作品《女人》便是用較稠厚的顏料作薄厚有秩的繪制，背景用薄畫(huà)法，人物使用薄厚相間的畫(huà)法，筆法果斷有力，主題突出，使女人形象光影感十足。

四、運(yùn)用調(diào)色油和上光油

被世人稱為“油畫(huà)之父”的尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期代表人物揚(yáng)·凡·艾克，他最早引入了一種新的作畫(huà)媒介——調(diào)色油，主要是松脂和亞麻油，但隨著科技的不斷發(fā)展也生產(chǎn)出了諸多工業(yè)技術(shù)合成的調(diào)色油。調(diào)色油的發(fā)明和使用極大地改善了中世紀(jì)使用蛋黃或蛋清的蛋彩畫(huà)中對(duì)物體的塑造問(wèn)題，油的使用可以使色彩更好地融合，明暗關(guān)系的過(guò)渡銜接更加自然。

上光油是指涂覆在印刷品表面，起到增加光澤度、耐磨性、防水性的一種液體。上光油有水性上光油、油性上光油、UV上光油、醇溶性上光油等品種，現(xiàn)在應(yīng)用最多的是水性上光油，且水性上光油環(huán)保性能較佳。通常在作品完全晾干后用大排刷蘸取油液均勻的自上而下或自左而右，從一個(gè)方向刷油，力度和角度盡量保持一致。上光油能增加油畫(huà)畫(huà)面反光性，另外對(duì)油畫(huà)有一定保護(hù)作用。并且當(dāng)上光油完全干透后，作品的亮暗對(duì)比度以及光影強(qiáng)度會(huì)增加幾個(gè)度，使得畫(huà)面更具藝術(shù)魅力。

五、結(jié)論

在構(gòu)成視覺(jué)藝術(shù)的各因素中，光具有舉足輕重的作用。在油畫(huà)藝術(shù)中，畫(huà)家根據(jù)主題的需要，利用光與影的變化，可以用濃黑的陰影去吞噬、覆蓋畫(huà)面線條與多余影像的瑕疵，也可以用高光消隱掉某些繁雜的東西，獲取獨(dú)特的光影藝術(shù)效果。在藝術(shù)作品中，適當(dāng)而巧妙的光影強(qiáng)弱處理，可以簡(jiǎn)潔明快地傳達(dá)畫(huà)面形象中細(xì)膩的藝術(shù)意蘊(yùn)，表現(xiàn)情感情緒及其深層心理的狀態(tài)，從而產(chǎn)生出更多的優(yōu)秀藝術(shù)作品。通過(guò)油畫(huà)人物創(chuàng)作和研究藝術(shù)家油畫(huà)人物作品，上文總結(jié)了四種表現(xiàn)油畫(huà)人物的光影技法，即：運(yùn)用對(duì)比色畫(huà)法、運(yùn)用擦涂技法、運(yùn)用厚涂、薄涂的方法、運(yùn)用調(diào)色油和上光油。以上技法有助于指導(dǎo)油畫(huà)創(chuàng)作更好得表現(xiàn)光影效果，提高油畫(huà)藝術(shù)的審美價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：

趙貝貝（1993.10—今），女，漢族，河南安陽(yáng)人，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：美術(shù)教育。

（作者單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)）