“匿名作家計(jì)劃”與當(dāng)代文學(xué)新人推介模式的轉(zhuǎn)向

張 馳

“匿名作家計(jì)劃”與當(dāng)代文學(xué)新人推介模式的轉(zhuǎn)向

張 馳

（遼寧大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110136）

21世紀(jì)以來(lái)，文學(xué)作品的商品化成為不可遏制的趨勢(shì)，當(dāng)代文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制也在延續(xù)著90年代以降市場(chǎng)化的道路，并不斷進(jìn)行著升級(jí)和完善。2018年5月，由雜志書(shū)《鯉》及多家出版?zhèn)髅綑C(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦的“匿名作家計(jì)劃”活動(dòng)正式啟動(dòng)。作為一個(gè)集多方意志的綜合性、多元化的文學(xué)活動(dòng)，“匿名作家計(jì)劃”不僅是《鯉》十周年改版與張悅?cè)粋€(gè)人堅(jiān)守、蛻變的體現(xiàn)，還為當(dāng)代文學(xué)新人推介模式由“期刊推介”到“評(píng)獎(jiǎng)推介”的轉(zhuǎn)向以及嚴(yán)肅文學(xué)的生存之路提供了全新的經(jīng)驗(yàn)。

《鯉》；“匿名作家計(jì)劃”；張悅?cè)?；?0后”文學(xué)；新人推介

21世紀(jì)以來(lái)，隨著市場(chǎng)規(guī)則與網(wǎng)絡(luò)等新媒介對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)的持續(xù)滲透，文學(xué)作品的商品化成為不可遏制趨勢(shì)，當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制這一龐大的體系也在延續(xù)著20世紀(jì)90年代以降的市場(chǎng)化道路，并不斷進(jìn)行著自我升級(jí)和自我完善。對(duì)于任何一種文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制而言，具有“孵化器”作用的新人培養(yǎng)、推介機(jī)制都是其中至關(guān)重要的一環(huán)，影響著文學(xué)從業(yè)者的更新?lián)Q代以及當(dāng)代文學(xué)未來(lái)的走向。2018年5月，由張悅?cè)恢骶幍碾s志書(shū)《鯉》、騰訊大家、理想國(guó)等多家出版?zhèn)髅綑C(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦的“匿名作家計(jì)劃”正式啟動(dòng)。這一集合了主辦方、參賽作者、普通讀者以及專(zhuān)業(yè)評(píng)委等多方意志的綜合性、多元化的文學(xué)活動(dòng)為當(dāng)代文學(xué)的新人推介提供了全新的經(jīng)驗(yàn)。

一、《鯉》改版與“匿名作家計(jì)劃”的誕生

2018年是《鯉》主題書(shū)系創(chuàng)立十周年。十年之前，作為青春寫(xiě)作領(lǐng)軍人物的張悅?cè)槐环Q(chēng)為“文壇玉女”，她以孤獨(dú)、憂(yōu)傷的青春體驗(yàn)為資源，用“生冷怪酷”的風(fēng)格和筆觸打開(kāi)暢銷(xiāo)書(shū)市場(chǎng)，昂首步入文壇，順應(yīng)了消費(fèi)經(jīng)濟(jì)的大潮，率領(lǐng)著以都市白領(lǐng)、高知女性為目標(biāo)群體的讀者和粉絲自立門(mén)戶(hù)，創(chuàng)辦了雜志書(shū)《鯉》。在郭敬明的《最小說(shuō)》、蔡駿的《懸疑志》、饒雪漫的《最女生》、韓寒的《獨(dú)唱團(tuán)》等蔚然成風(fēng)的青春書(shū)系中，《鯉》以切近當(dāng)代人精神內(nèi)核的主題選擇獨(dú)樹(shù)一幟，向讀者傳遞出張悅?cè)?、周嘉寧等編委和?0后”創(chuàng)作者獨(dú)特的審美趣味及精神生態(tài)。

（一）“自立門(mén)戶(hù)”后的十周年改版

新世紀(jì)第二個(gè)十年開(kāi)始之際，隨著青春消散、紙媒式頹以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的壯大和沖擊，作為自負(fù)盈虧的民間雜志，《鯉》從一年最多出版五本迅速縮減到一年兩本，銷(xiāo)量也直線(xiàn)下滑。為了挽救頹勢(shì)，改變?cè)械木庉嬎枷牒瓦x刊策略勢(shì)在必行。此時(shí)，張悅?cè)灰涯杲ⅲ睦砗蜕砩系某墒鞂?duì)其自身的創(chuàng)作和審美取向也產(chǎn)生了影響，《鯉》終于在主題選擇上告別了青春期的獨(dú)語(yǔ)及個(gè)體情緒的抒發(fā)，轉(zhuǎn)而對(duì)都市人的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行審視與關(guān)注。例如2013年的《鯉·旅館》，2014年的《鯉·一間不屬于自己的房間》，2015年的《鯉·不上班的理想生活》，2017年的《鯉·貓知道一切》，將旅行、私人空間、工作壓力以及“擼貓”等現(xiàn)代人的生活方式和精神困頓融入雜志的編選中，與讀者的交流由情感宣泄轉(zhuǎn)為同理關(guān)照，更易產(chǎn)生共鳴。然而在征稿與選稿上，《鯉》依然存在著明顯的缺陷。2016-2017年是張悅?cè)粍?chuàng)作轉(zhuǎn)型的重要階段，這段時(shí)間內(nèi)，她將主要精力放在了個(gè)人的純文學(xué)創(chuàng)作上，并于2016年發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》，中篇小說(shuō)《大喬小喬》和《天鵝旅館》也見(jiàn)刊于《收獲》。張悅?cè)恢匦牡钠茖?duì)《鯉》的影響不可謂不小，原本年均出版兩到三本的《鯉》在2016年交了白卷，2017年也僅僅出版了一本就草草收尾。這種對(duì)主編過(guò)度依賴(lài)的編選模式在很大程度上限制了《鯉》的格局和眼界，長(zhǎng)此以往它將無(wú)法跳脫“少數(shù)人的文學(xué)沙龍”的局囿，不利于未來(lái)的發(fā)展。顯然，張悅?cè)灰砸粋€(gè)文學(xué)家的敏銳清晰地意識(shí)到了這一點(diǎn)，在辦刊十周年之際，她以一場(chǎng)名為“匿名作家計(jì)劃”的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)競(jìng)賽，開(kāi)啟了對(duì)自己十年心血的改版之旅。

（二）跨媒介的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)競(jìng)賽活動(dòng)

“匿名作家計(jì)劃”以邀請(qǐng)的形式，對(duì)年齡和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不等的30位作家進(jìn)行征稿?；顒?dòng)歷時(shí)半年之久，以每期“七位匿名作家+一位踢館作家”的方式在網(wǎng)絡(luò)公開(kāi)賽事進(jìn)程。12月15日，來(lái)自沈陽(yáng)的青年作家，011號(hào)鄭執(zhí)憑借作品《仙癥》摘得首獎(jiǎng)。閻連科、吳純、葉揚(yáng)、班宇、馬伯庸等作家的創(chuàng)作也成功入圍短名單，獲得了讀者和專(zhuān)業(yè)評(píng)審的青睞?；顒?dòng)賽程主要分為三個(gè)階段：一是媒體見(jiàn)面會(huì)，通過(guò)梁文道、張悅?cè)弧⒙穬?nèi)三位作家、學(xué)者的對(duì)談將“匿名”的初衷和具體的賽制傳遞給媒體和讀者，為活動(dòng)造勢(shì)；二是進(jìn)行征稿和初評(píng)，選出11部作品進(jìn)入次輪；最后將名單交由蘇童、格非、畢飛宇組成的終評(píng)評(píng)審團(tuán)，以全程直播的形式記錄評(píng)委們?cè)诿苁抑蟹治鲇懻摰娜^(guò)程，并由現(xiàn)場(chǎng)投票直接產(chǎn)生首獎(jiǎng)，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)活動(dòng)截然不同的精神特質(zhì)。

其一表現(xiàn)在活動(dòng)形式的靈活。“匿名作家計(jì)劃”作為一個(gè)由參賽作家作品、線(xiàn)上線(xiàn)下讀者、聯(lián)合主辦方以及專(zhuān)業(yè)評(píng)審團(tuán)共同參與的綜合性文學(xué)活動(dòng)，很難對(duì)其職能進(jìn)行明確的劃歸。它既有競(jìng)賽的性質(zhì)，又有評(píng)獎(jiǎng)的環(huán)節(jié)，而且還包含了見(jiàn)面會(huì)的某些程序?！澳涿骷矣?jì)劃”實(shí)現(xiàn)了多方利益的最大化。主辦方既通過(guò)門(mén)票收入、雜志發(fā)行等途徑獲得了實(shí)際利潤(rùn)，也利用網(wǎng)絡(luò)傳播、媒體宣發(fā)等手段擴(kuò)大了平臺(tái)和機(jī)構(gòu)的影響力。讀者不再僅限于觀看，而是能夠即時(shí)互動(dòng)，以投票的方式影響賽事的走向，獲得了較高的參與感。已成名的作家可以借助這一平臺(tái)甩開(kāi)名氣和特定風(fēng)格對(duì)創(chuàng)作的束縛與桎梏，單純以文字的力量感染讀者。新人作家更能通過(guò)活動(dòng)賺取象征資本，從而獲得更多的評(píng)論與關(guān)注。此外，發(fā)布會(huì)利用新聞傳媒造勢(shì)，賽程中借助網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)大影響，初評(píng)和終審又依托雜志編輯、學(xué)院批評(píng)者以及權(quán)威作家的慧眼對(duì)作品質(zhì)量進(jìn)行把關(guān)，以新穎的形式策劃實(shí)現(xiàn)了口碑與利益的雙贏。

其二體現(xiàn)出文化內(nèi)質(zhì)的多元?！澳涿骷矣?jì)劃”的娛樂(lè)性質(zhì)明顯，以讀者投票決定踢館作家的去留是選秀節(jié)目中慣常的套路。在這場(chǎng)“文學(xué)選秀”中，讀者身兼批評(píng)者、觀眾和粉絲多重身份，而以直播形式聚焦評(píng)委評(píng)選的全過(guò)程更帶有真人秀節(jié)目的性質(zhì)和特點(diǎn)。360度即時(shí)攝像機(jī)不僅見(jiàn)證了評(píng)委們對(duì)作者的猜測(cè)、對(duì)小說(shuō)的鑒賞，更記錄下了他們充滿(mǎn)火藥味的評(píng)選爭(zhēng)議。張悅?cè)辉毖?，“匿名”的靈感不僅源于年少成名對(duì)創(chuàng)作的遮蔽與牽絆，更來(lái)自綜藝《蒙面歌王》的啟發(fā)。對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)，“面”即作者之名，“蒙面”即“匿名”，“以匿名致敬透明”的主題設(shè)置不僅掀起了讀者和評(píng)委對(duì)作者身份的揣測(cè)和討論，更表達(dá)了張悅?cè)蛔陨硗嗜デ酀?、成長(zhǎng)成熟之后回歸嚴(yán)肅文學(xué)的本心與決心。

二、“80后”作家的轉(zhuǎn)型與張悅?cè)坏倪x擇

從功利角度講，張悅?cè)晃　睹妊俊冯s志“以賽促銷(xiāo)”的成功經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)舉辦“匿名作家計(jì)劃”帶動(dòng)《鯉》的銷(xiāo)量，幫助其度過(guò)危機(jī)的想法確實(shí)不假，但卻并非活動(dòng)的全部意義。實(shí)際上，由于騰訊大家和《鯉》的微信官方公眾號(hào)會(huì)在線(xiàn)上即時(shí)公開(kāi)最新的入圍作品，故全新改版的《鯉·匿名作家》并未為張悅?cè)粠?lái)可觀的經(jīng)濟(jì)受益。紙質(zhì)書(shū)的發(fā)行于張悅?cè)患八膱F(tuán)隊(duì)而言與其說(shuō)是獲取利益的手段，不如說(shuō)是一種情懷和自我成長(zhǎng)的記錄，其中不僅包含了第一代“80后”作家的青春軌跡與成長(zhǎng)蛻變，更照見(jiàn)出“80后”這一以代際劃分的作家群體內(nèi)部的分化。

（一）“80后”文學(xué)內(nèi)部的分化趨向

關(guān)于“80后”命名的產(chǎn)生，評(píng)論界說(shuō)法不一。有評(píng)論者認(rèn)為，這一說(shuō)法最初由詩(shī)歌圈逐漸擴(kuò)大至整個(gè)文學(xué)領(lǐng)域。大約從1999年開(kāi)始，陸續(xù)有一些年輕的詩(shī)人認(rèn)識(shí)到這種不同，并逐漸開(kāi)始用“80后”這個(gè)概念[1]。也有學(xué)者指出，就目前所見(jiàn)，來(lái)自《萌芽》與浙江文藝出版社2003年“萌芽小說(shuō)族叢書(shū)”的宣傳——“文壇80后”是對(duì)這一群體最初的命名[2]?？梢钥隙ǖ氖?，2004年，北京少女春樹(shù)登上美國(guó)《時(shí)代》周刊亞洲版的封面并在文化界乃至整個(gè)社會(huì)引起了熱烈的討論后，“80后”這一認(rèn)知開(kāi)始正式進(jìn)入文學(xué)批評(píng)以及日常生活的方方面面，成為一種公共性的社會(huì)話(huà)語(yǔ)。在文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域，“80后”命名存在的爭(zhēng)議主要圍繞以下幾點(diǎn)，首先，以代際或出生時(shí)間對(duì)文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行粗暴的劃分是否存在其合理性；其次，“80后”作為一個(gè)無(wú)限包容又不斷擴(kuò)容的時(shí)間“容器”，其作者內(nèi)部的差異又該如何體現(xiàn)；再次，以共性遮蔽個(gè)性的命名在被盲目使用多年后的今天，是否還有存在的必要。從早期的批評(píng)文章中不難看出，至少在2004-2005年這段時(shí)間內(nèi)，“80后”文學(xué)與青春文學(xué)是能夠互相替代的含義相通的兩個(gè)概念。白燁指出：“從嚴(yán)格意義上說(shuō)，青春文學(xué)——‘80后’，從寫(xiě)作者到閱讀者，與當(dāng)下的成人文學(xué)分屬不同的范疇……青春文學(xué)——‘80后’有著自己的供需關(guān)系和活動(dòng)空間，它主要是以中學(xué)生群體為消費(fèi)對(duì)象，它的‘冷’與‘熱’都對(duì)成人文學(xué)影響不大，最多的較多地贏得了學(xué)生讀者而使成人文學(xué)少了這一部分低齡讀者?！盵3]以上論述中，白燁將“80后”文學(xué)定性為兒童文學(xué)的進(jìn)階版，即一種與成人文學(xué)有別的青少年文學(xué)。這種概念的指涉與我們今天所認(rèn)為的，由出生于80年代的寫(xiě)作者創(chuàng)作的，帶有明顯代際色彩的（甚至只與作者的年齡相關(guān)）文學(xué)作品這一認(rèn)知有著明顯的差距。這種概念的差異也為“80后”群體日后的分化埋下伏筆。

“80后”命名前后，關(guān)于誰(shuí)來(lái)?yè)?dān)當(dāng)80后以及誰(shuí)能代表80后的爭(zhēng)論就異常激烈。2004年7月8日，在上海作協(xié)召開(kāi)的“80年代后青年文學(xué)創(chuàng)作研討會(huì)”上，剛剛為“群體代表”而爭(zhēng)得面紅耳赤的年輕寫(xiě)作者們出人意料地打出了“拋棄命名”的旗幟。他們以李傻傻、蔣峰、小飯等“五虎將”為代表，宣布了自身純文學(xué)的追求以及與郭敬明、韓寒、張悅?cè)坏取芭枷衽伞弊骷业臎Q裂。隨著時(shí)間的推移，韓寒逐漸沉迷于賽車(chē)以及自身公知身份的樹(shù)立而淡出了文學(xué)界，郭敬明又致力于雜志運(yùn)營(yíng)、電影拍攝等活動(dòng)，成功轉(zhuǎn)型為一名典型的文化商人。在經(jīng)歷了改行、留學(xué)、經(jīng)商等不同的選擇后，“80后”作家群不僅人數(shù)銳減，且分化明顯。他們有的利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行類(lèi)型小說(shuō)的創(chuàng)作并獲得了大量粉絲和經(jīng)濟(jì)回饋，如南派三叔、唐家三少等人；有的堅(jiān)持以《人民文學(xué)》《收獲》等老牌文學(xué)刊物為陣地進(jìn)行純文學(xué)的探索，以馬小淘、甫躍輝、雙雪濤等為代表；還有如張悅?cè)弧⒌寻?、七堇年等人在市?chǎng)與文學(xué)間不斷進(jìn)行跨機(jī)制的融合與嘗試，她們的實(shí)踐為“80后”作家開(kāi)辟出了一條全新的發(fā)展路徑。

（二）張悅?cè)粋€(gè)人的堅(jiān)守與蛻變

從2006年起，張悅?cè)痪惋@現(xiàn)出對(duì)青春文學(xué)思潮的反思。她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《誓鳥(niǎo)》首次涉及歷史題材，將中國(guó)少女春遲顛沛流離的青春歷程置于大航海時(shí)代的宏大背景之下進(jìn)行呈現(xiàn)。遺憾的是，作品沒(méi)能對(duì)南洋華人的生存歷史與集體記憶進(jìn)行深入挖掘。相比于其他“80后”作家執(zhí)著于校園愛(ài)戀、成長(zhǎng)殘酷等情感的抒發(fā)，張悅?cè)坏膰L試依然值得肯定。有作家指出，《誓鳥(niǎo)》已經(jīng)是張悅?cè)槐憩F(xiàn)出一個(gè)成熟作家風(fēng)范的作品[4]。2008年《鯉》的創(chuàng)辦無(wú)疑是張悅?cè)晦D(zhuǎn)型生涯中的重要舉措。她選擇借助每期一個(gè)關(guān)鍵詞的主題書(shū)形式，以逐漸凸顯的精英意識(shí)與高雅的審美典范為雜志把關(guān)，在商業(yè)利益與文學(xué)追求之間不斷權(quán)衡。面對(duì)評(píng)論家對(duì)“80后”作者處理現(xiàn)實(shí)題材能力、思想深度以及歷史意識(shí)等方面此起彼伏的質(zhì)疑，2016年，張悅?cè)粩y長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》重回文壇，對(duì)于在這部小說(shuō)中張悅?cè)凰w現(xiàn)出來(lái)的轉(zhuǎn)變以及對(duì)歷史的理解，評(píng)論界褒貶不一。有的批評(píng)家對(duì)張悅?cè)坏呐o予了肯定：“小說(shuō)內(nèi)外不斷地自我剖白，流露出的是‘80后’一代的作者在告別青春之后，對(duì)成長(zhǎng)、轉(zhuǎn)型、建立自身合法性的迫切和焦慮?！M管《繭》的轉(zhuǎn)型幅度相當(dāng)大，但并沒(méi)有喪失掉張悅?cè)坏膫€(gè)人風(fēng)格，《繭》沒(méi)有陷入被巨大的題材和架構(gòu)蓋住了作者自己的聲音，辨識(shí)度下降的困境?！盵5]也有人認(rèn)為，《繭》中的歷史是小資產(chǎn)階級(jí)視角中的歷史，它因?qū)Φ讓右暯堑囊暥灰?jiàn)，縮減了歷史的厚度。張悅?cè)辉噲D通過(guò)愛(ài)拯救歷史的罪是極其不現(xiàn)實(shí)的，這種以個(gè)人與愛(ài)的救贖來(lái)重續(xù)歷史在認(rèn)知上并沒(méi)有提供有效的經(jīng)驗(yàn)[6]。筆者看來(lái)，張悅?cè)辉凇独O》中所呈現(xiàn)的更多的是一種歷史進(jìn)程對(duì)個(gè)人命運(yùn)的影響和操控，以及個(gè)人，包括其后代在面對(duì)歷史時(shí)的無(wú)力與無(wú)奈。這部傷痕文學(xué)在新世紀(jì)的“回聲”并非來(lái)自個(gè)體真實(shí)的體驗(yàn)，而是以“創(chuàng)傷代際傳遞”的方式展開(kāi)敘述。因此，張悅?cè)凰鶄鬟f的，李佳棲、程恭等人在面對(duì)歷史的罪與罰時(shí)的彷徨與無(wú)措，正是后輩一代最為真實(shí)的心靈寫(xiě)照。從這一角度講，張悅?cè)坏奶剿鳠o(wú)疑是成功的，且不應(yīng)被忽略。

跨越過(guò)青春期的張悅?cè)辉趧?chuàng)作中多了一份沉穩(wěn)和內(nèi)斂，少了一絲對(duì)自我的迷戀和無(wú)法抑制的言說(shuō)欲望。年少成名不僅帶給這位昔日的文壇玉女以巨大的聲譽(yù)，也對(duì)她日后的創(chuàng)作造成了一定程度的遮蔽。于是，張悅?cè)婚_(kāi)始了對(duì)“名字”這一符號(hào)所承載的之輕、之重的思考。在《鯉·匿名作家》的卷首語(yǔ)中，她如是說(shuō)道：“我們必須承認(rèn)，每一位成名作家或許都受到那個(gè)帶給他榮譽(yù)的名字的束縛。名字里包含著他的公眾形象、寫(xiě)作風(fēng)格，還包含著他給予讀者的一份承諾。……在一些特殊的情況下，作者的名字甚至構(gòu)成了一種閱讀氛圍，一種魔法，使狂熱的讀者被催眠：我相信這個(gè)名字之下的每一個(gè)字?！盵7]在《鯉》的十周年改版之際，張悅?cè)幌Ｍㄟ^(guò)“匿名作家計(jì)劃”的舉辦摒棄所有外界干擾，回歸文本本身，既給成名作家一次突破自我的機(jī)會(huì)，又為新人選手提供展現(xiàn)實(shí)力的平臺(tái)。透過(guò)“匿名作家計(jì)劃”，我們不僅看到了張悅?cè)粚?duì)推動(dòng)文學(xué)前進(jìn)的使命意識(shí)及其本人對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)純粹性的堅(jiān)守，而且驚訝于她打破現(xiàn)有秩序的勇氣跟努力。她的探索在另一層面上也為當(dāng)代文學(xué)的新人推介提供了可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

三、新人推介模式的轉(zhuǎn)向與嚴(yán)肅文學(xué)的求生之路

自現(xiàn)代文學(xué)以來(lái)，新人的培養(yǎng)、評(píng)價(jià)和推介主要依賴(lài)于文學(xué)期刊對(duì)作品的編選以及前輩作家的推薦和提攜。例如魯迅對(duì)“二蕭”、馮雪峰、沙汀、艾蕪新人的提攜，沈從文在被退稿之后給郁達(dá)夫?qū)懶诺?。這種以“伯樂(lè)傳統(tǒng)”為依托的新人推介模式表現(xiàn)出對(duì)刊物權(quán)威性和影響力、作家或編輯的慧眼等因素較高的依賴(lài)程度。因而想要成名，不僅需要十年磨一劍的功底和耐心，絕佳的機(jī)遇和運(yùn)氣也是必不可少的。這就導(dǎo)致了文學(xué)更新?lián)Q代速度遲緩，文壇氣象老態(tài)龍鐘的弊端。

（一）從“期刊推介”到“評(píng)獎(jiǎng)推介”

1999年，《萌芽》雜志舉辦了第一屆“新概念”作文大賽。大批還在讀中學(xué)的青少年作家借助這一平臺(tái)迅速占領(lǐng)市場(chǎng)，并以先市場(chǎng)后文壇的順序打破了現(xiàn)代文學(xué)延續(xù)至今的，以期刊推介為主的新人推介模式。此后，“新概念”作文大賽憑借著成功經(jīng)驗(yàn)和品牌效應(yīng)，成為“競(jìng)賽新人”最集中的“生產(chǎn)源”。除了韓寒、郭敬明、張悅?cè)?、蔣峰等先一步成名的作家外，周嘉寧、文珍、顏歌、霍艷、張怡微、林培源等“80后”作家也不斷涌現(xiàn)，并活躍在現(xiàn)今的文壇上。然而，“新概念”作家的成功卻也在相當(dāng)程度上具有偶然性和時(shí)代性。他們迎合市場(chǎng)需求，又與媒體和出版商聯(lián)袂炒作，掀起了紙媒最后的狂歡。不可持續(xù)性是文學(xué)競(jìng)賽或者說(shuō)“新概念”式的新人推介模式最致命的短板，伴隨著暢銷(xiāo)書(shū)機(jī)制和紙媒的衰微以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的勃興，除上述幾位作家外，大多數(shù)獲獎(jiǎng)?wù)咦罱K難逃籍籍無(wú)名的命運(yùn)，年少時(shí)的文學(xué)夢(mèng)也不得不以出國(guó)或改行慘淡收尾。

“競(jìng)賽推介”模式隨著青春文學(xué)的幻滅迅速失去了其“造星”能力，“網(wǎng)絡(luò)推介”又恰巧在此時(shí)異軍突起。1999年，臺(tái)灣青年痞子蔡以連載小說(shuō)《最后一次親密接觸》打響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一槍?zhuān)@與第一屆“新概念”作文大賽的舉辦幾乎是同步的。但受到網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不成熟、網(wǎng)絡(luò)普及度不高等因素的限制，十年后的2009年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才真正迎來(lái)了大規(guī)模的井噴。我吃西紅柿的《盤(pán)龍》、唐家三少的《斗羅大陸》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典小說(shuō)都在這一年問(wèn)世。6月15日，由《文藝報(bào)》和盛大文學(xué)共同主辦的“起點(diǎn)四作家作品研討會(huì)”在京舉行，十天后，中國(guó)作協(xié)長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊與中文在線(xiàn)17K文學(xué)網(wǎng)以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤(pán)點(diǎn)活動(dòng)拉開(kāi)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)的序幕?！熬W(wǎng)絡(luò)新人”以互聯(lián)網(wǎng)為發(fā)表平臺(tái)和傳播途徑，通過(guò)簽約的形式借助文學(xué)網(wǎng)站的推介與包裝，收獲大量讀者粉絲，又依托龐大的讀者基數(shù)和在青年人中的影響力引起批評(píng)家的關(guān)注，從而正式登上文壇。近年來(lái)，隨著嚴(yán)肅文學(xué)、消費(fèi)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的邊界不斷被打破，三股文學(xué)力量逐漸呈現(xiàn)出跨界與合流的趨勢(shì)。在此背景下，嚴(yán)肅文學(xué)的“期刊推介”、消費(fèi)文學(xué)的“競(jìng)賽推介”以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)推介”之外又出現(xiàn)了一種集三方文學(xué)特點(diǎn)為一體的推介模式——“評(píng)獎(jiǎng)推介”。所謂“評(píng)獎(jiǎng)新人”是指那些創(chuàng)作時(shí)間短，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)少，影響范圍有限，且最初是通過(guò)獲得文學(xué)獎(jiǎng)的形式受到讀者和主流文壇關(guān)注的新人作家，比較典型的當(dāng)屬“90后”作家王占黑以及此次“匿名作家計(jì)劃”首獎(jiǎng)的獲得者鄭執(zhí)。2018年9月，名不見(jiàn)經(jīng)傳的“90后”新人女作家王占黑憑借短篇小說(shuō)集《空響炮》力壓雙雪濤、阿乙、張悅?cè)坏纫呀?jīng)成名作家的作品，獲得了第一屆寶珀·理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)之后，王占黑逐漸受到文壇和讀者的關(guān)注，其新作《街道英雄》在“豆瓣”等平臺(tái)上也獲得了較高的評(píng)論與點(diǎn)贊數(shù)。鄭執(zhí)亦是如此，他在“匿名作家計(jì)劃”的頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)提到，雖然自己有過(guò)幾年的創(chuàng)作經(jīng)歷，發(fā)表過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō)，缺錢(qián)的時(shí)候也為電影電視劇寫(xiě)過(guò)劇本，但對(duì)于嚴(yán)肅文學(xué)來(lái)講自己還是個(gè)徹頭徹尾的新人。此次獲獎(jiǎng)不僅使鄭執(zhí)正式跨入了嚴(yán)肅文學(xué)的創(chuàng)作，其本人還被評(píng)論界列為“80后”新東北作家群以及“鐵西三劍客”，受業(yè)界關(guān)注的程度迅速飛升。

（二）消費(fèi)邏輯下的生存考量

在當(dāng)代文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制中，作為文學(xué)的主要生產(chǎn)者——作家的創(chuàng)作能力，是文學(xué)可持續(xù)發(fā)展最堅(jiān)實(shí)的保障。關(guān)注新人作家的培養(yǎng)與推介，能夠在源頭上為當(dāng)代文學(xué)的繁榮提供充足的人才儲(chǔ)備。我們知道，傳統(tǒng)的中國(guó)高等教育中并沒(méi)有針對(duì)職業(yè)作家的培養(yǎng)課程，大多數(shù)高校的中文系教育普遍重鑒賞而輕創(chuàng)作。面對(duì)這一缺失，盡管作家是否可以被培養(yǎng)至今依然存在著爭(zhēng)議，中國(guó)高校還是在不斷借鑒國(guó)外經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上開(kāi)始了本土的嘗試。2009年，復(fù)旦大學(xué)開(kāi)設(shè)了國(guó)內(nèi)首個(gè)創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)碩士學(xué)位點(diǎn)，并邀請(qǐng)知名作家王安憶親自授課。近十年來(lái)，創(chuàng)意寫(xiě)作課程不斷進(jìn)入高校課堂，和各類(lèi)作家班一起，構(gòu)成了當(dāng)代文學(xué)新人培養(yǎng)的主要基地。培養(yǎng)至關(guān)重要，推介也同樣不可忽視。當(dāng)代文學(xué)的新人推介模式可以概括為從“期刊推介”到“評(píng)獎(jiǎng)推介”的轉(zhuǎn)變，這一轉(zhuǎn)向并非完全偏離原有的路徑，而是在繼承和發(fā)揚(yáng)以往模式的基礎(chǔ)上，結(jié)合全新的歷史語(yǔ)境而生發(fā)出的更為多元的推介形式。新人作者可根據(jù)作品的性質(zhì)或個(gè)人價(jià)值取向自主地選擇如何“被認(rèn)識(shí)”，不僅在一定程度上緩解了“期刊推介”的擁堵與壓力，而且使得推介的效率及適合程度大大提升。推介模式的多樣是文學(xué)多元化的體現(xiàn)，它為當(dāng)代文學(xué)篩選、舉薦出大批優(yōu)秀的后繼者，也為扭轉(zhuǎn)文學(xué)的邊緣化趨勢(shì)、擴(kuò)大文學(xué)的影響力、給讀者提供豐富多彩的精神文化產(chǎn)品做出不可忽視的貢獻(xiàn)。

在物質(zhì)資料日益豐富，精神信仰逐漸淪喪的當(dāng)代文化語(yǔ)境中，我們不能不意識(shí)到，文學(xué)的多元與多樣既是一種文化繁榮的體現(xiàn)，也是一場(chǎng)泡沫化的奇觀。嚴(yán)肅文學(xué)在消費(fèi)主義的侵蝕下不斷產(chǎn)業(yè)化、鏈條化的過(guò)程，正是其逐漸喪失洗滌心緒、重塑靈魂的價(jià)值功用的表現(xiàn)。如何在商品經(jīng)濟(jì)洪流中適時(shí)而動(dòng)且堅(jiān)守住以文學(xué)為志業(yè)的初心，張悅?cè)惶岢隽怂乃伎寂c實(shí)踐。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)潮流不可逆轉(zhuǎn)的境況下，任何打著純文學(xué)借口的盲目對(duì)抗和無(wú)端妥協(xié)都不利于文學(xué)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。抱定精英主義的立場(chǎng)四處引戰(zhàn)，或退守書(shū)齋、與世隔絕，都是不負(fù)責(zé)任且懦弱的表現(xiàn)。借助商品經(jīng)濟(jì)的邏輯和形式來(lái)傳達(dá)、推進(jìn)對(duì)精英價(jià)值的指認(rèn)與捍衛(wèi)，才是嚴(yán)肅文學(xué)在未來(lái)社會(huì)的生存之道。

[1] 周寶娟.年代命名的背后:透視“80后”寫(xiě)作[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)),2006,(2):112-117.

[2] 黃平,金理.什么是80后文學(xué)?[J].南方文壇,2014,(6): 11-18.

[3] 白燁,張萍.崛起之后——關(guān)于“80后”的答問(wèn)[J].南方文壇,2004,(6):16-18.

[4] 邱華棟.一只穿越時(shí)間的凄美之鳥(niǎo)[N].城市假日, 2006-11-24(A0006).

[5] 劉月悅.“后80后”的破繭之途:張悅?cè)粚?xiě)作道路的轉(zhuǎn)變[J].小說(shuō)評(píng)論,2019,(2):167-173.

[6] 劉大先.后青春文學(xué)的形象與貧困——張悅?cè)还P下的自戀,躁郁和在場(chǎng)與缺席[J].小說(shuō)評(píng)論,2018,(3):38-51.

[7] 張悅?cè)?鯉·匿名作家[M].北京:北京日?qǐng)?bào)出版社,2018: 4.

The Anonymous Writer Project and the Transformation of the New Writer Promotion Mode in Contemporary Literature

ZHANGChi

(College of Arts, Liaoning University, Shenyang 110136, China)

Since 21stcentury, the commercialization of literary works has become an irresistible trend. And the production mechanism of contemporary literature has been continuously upgraded and improved in the process of the decline of marketization in the 1990s. In May 2018, the anonymous writer project was officially launched, which was co-sponsored byand several publishing and media organizations. As a set of comprehensive and diversified literary activities of will, the anonymous writer project is not only arevision on its 10thanniversary and the embodiment of personal persistence and transformation of Zhang Yueran, but also a transformation of contemporary literature’s new promotion mode from “journal recommendation” to “awards promotion”, which offers a new experience for the survival of serious literature.

; anonymous writer project; Zhang Yueran; “post-80s” literature; new promotion

I206.7

A

1009-9115(2020)02-0045-05

10.3969/j.issn.1009-9115.2020.02.009

2019-09-05

2019-12-08

張馳（1994-），女，陜西西安人，碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

（責(zé)任編輯、校對(duì)：任海生）