[美]伊麗莎白·畢肖普

當(dāng)我們躺下入眠，世界偏離一半

轉(zhuǎn)過黑暗的九十度，

書桌躺在墻壁上

白日里斜臥的思想

上升，當(dāng)別的事物下降，

起立制造一片枝繁葉茂的森林。

夢(mèng)境的裝甲車，密謀讓我們?nèi)プ?/p>

那么多危險(xiǎn)的事，

在它的邊緣發(fā)出突突聲

全副偽裝，隨時(shí)準(zhǔn)備涉過

最湍急的溪流，或爬上剝落的

頁(yè)巖的礦層，當(dāng)杯盤與禮服窸窣作響。

——通過炮塔的縫隙，我們看見碎礫和卵石

躺在鉚合的側(cè)翼下

躺在綠森林的地板上，

像那些聰明的孩子白天放在門旁

方便夜間跟蹤的記號(hào)

至少，有一晚是這樣；駕著丑陋的坦克

我們通宵追擊。有時(shí)它們消失不見，

在青苔中溶解，

有時(shí)我們追得太快

把它們碾碎。多么愚蠢，我們

徹夜駕駛直至破曉

卻連房屋的影子也沒找到。

薦詩(shī)丨 流馬

當(dāng)你讀完一首詩(shī)，準(zhǔn)備入睡的時(shí)候，你會(huì)想什么？

是不是也嘗試像詩(shī)人那樣，讓“白日里斜臥的思想上升”，“起立制造一片枝繁葉茂的森林”？其實(shí)無(wú)須嘗試，只要閉上眼睛，那些思想的碎片，便會(huì)紛至沓來(lái)，人類的大腦由此進(jìn)入一個(gè)碎片整理和緩存的程序。有趣的是，我們似乎可以“看見”這一切，但幾乎無(wú)法干涉。

有時(shí)不免突發(fā)奇想，如果人工智能發(fā)展到某個(gè)階段，通過某種介質(zhì)就可以影像化地讀出那些你“看見”但卻無(wú)法捕捉的一切，該多有意思。同時(shí)也擔(dān)心，就算真的讀出那些信息，也許跟我們真正“看到”的又不一樣。真實(shí)的信息碎片可能比我們看見的還要紛亂百倍。枝繁葉茂的森林，可能雜草叢生，毫無(wú)意義，我們自己都無(wú)法理解。

據(jù)世界衛(wèi)生組織調(diào)查，全球有27%的人存在不同程度的睡眠問題，其中最常見的是失眠。這個(gè)比例在詩(shī)人群體中可能會(huì)更高。而畢肖普堪稱詩(shī)人中的睡眠藝術(shù)家。在其一百余首詩(shī)歌中，寫睡眠或涉及睡眠的詩(shī)歌不少于十首。除了《失眠》，知名的還有《睡在天花板上》《愛情躺臥入眠》，以及這首《站著入眠》。

“站著入眠”的想象，是典型的畢肖普抽離式觀察的視角，她將自己的睡眠當(dāng)成一種可以觀察的客體，以偏離90度的方式，讓世界顛倒，書桌躺臥，從而思想上升。而“制造一片枝繁葉茂的森林”暗合了法國(guó)哲學(xué)家讓-呂克·南希對(duì)入眠的描述：“睡眠是一種植物生長(zhǎng)般的運(yùn)作。我如植物般生長(zhǎng)，我的自我成為植物態(tài)?！边M(jìn)入睡眠的人類，的確更像是植物。

畢肖普似乎樂于在詩(shī)中將自己安置于兒童的角色，以兒童的視角去觀察和處理。在《睡在天花板上》這首詩(shī)里，這一點(diǎn)尤其明顯：

我們必須潛入墻紙下面

去會(huì)見昆蟲角斗士，

去與漁網(wǎng)和三叉戟搏斗，

然后離開噴泉和廣場(chǎng)。

但是，哦，若我們能睡在那上方……

在兒童時(shí)代，誰(shuí)都有過在觀察天花板的過程中緩慢入睡的經(jīng)歷，有時(shí)會(huì)將天花板上的各種花紋、墻紙甚至因?yàn)槁┯昊蛘咂渌蛐纬傻奈蹪n作為想象的素材，幻化出各種奇奇怪怪的東西，并且?guī)鼈內(nèi)雺?mèng)。

從這個(gè)角度說(shuō)，入睡的確是一次冒險(xiǎn)——“夢(mèng)境的裝甲車，密謀讓我們?nèi)プ瞿敲炊辔ｋU(xiǎn)的事”。詩(shī)人似乎在渴望以一場(chǎng)冒險(xiǎn)游戲般的夢(mèng)境躲避某些煩惱，通過這種兒童式的熱鬧避免某些可能會(huì)引起不快的思想的反芻。但最后仍然難免另外一種失落，一種“不想獲得什么，最終也一無(wú)所獲”的奇怪失落感。

伊麗莎白·畢肖普已逝世41年，她對(duì)很多人來(lái)說(shuō)仍然是一個(gè)謎。出身優(yōu)渥卻嚴(yán)重失愛；情史豐富，每一段都刻骨銘心；詩(shī)作甚少卻獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)；身后多年，詩(shī)藝的精湛和審慎越發(fā)令人著迷。對(duì)這樣一位詩(shī)人，你不能不有更多的觀察。