陳竹

這部由著名好萊塢影星馬特·達(dá)蒙、已故演員羅賓·威廉姆斯主演的電影于1997年上映，一舉摘下了第70屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)劇本、最佳男主角與最佳男配角。值得一提的是，劇本是由男主角馬特·達(dá)蒙以及出演其戲中好友的本·阿弗萊克共同創(chuàng)作的。

一個名叫威爾的麻省理工學(xué)院的清潔工，從小被親生父母拋棄，輾轉(zhuǎn)數(shù)個寄養(yǎng)家庭并長期遭受虐待，導(dǎo)致他內(nèi)心叛逆，常打架斗毆、偷竊甚至襲警。但威爾熱愛閱讀，并在數(shù)學(xué)上有異于常人的天賦。一次學(xué)校數(shù)學(xué)教授公布了一道數(shù)學(xué)難題，這道題唯獨(dú)被威爾解出。數(shù)學(xué)教授發(fā)現(xiàn)了威爾在數(shù)學(xué)方面的驚人天賦，邀請他參與數(shù)學(xué)研究，同時請求心理學(xué)教授、老友西恩來輔導(dǎo)這個數(shù)學(xué)天才的心理問題。最終威爾通過與西恩的交流重新認(rèn)識了自我，并鼓起勇氣找回了愛情，踏上了新的人生之路。

從故事結(jié)構(gòu)來看，這是好萊塢勵志電影中很典型的模式—— 一個與眾不同的主體，碰到另一個有引導(dǎo)意義的個體，前者如何被后者影響并做出積極的改變。比如《百萬美元寶貝》（2004）、《國王的演講》（2012）。在這種模式之下的人物，哪怕前者不是像《心靈捕手》里威爾一般的奇才，僅僅是再普通不過的平凡人，只要在身上被植入某種欲望并被銀幕放大時，“普通”也會成為具有代表性的“特質(zhì)”。而后者便是那個傳遞價值觀、給出答案和方向的人。

在《心靈捕手》中有一場戲，因襲警而被判入獄的威爾得到了數(shù)學(xué)教授的保釋，前提條件是除了參加數(shù)學(xué)討論，每周還必須看一次心理醫(yī)生。威爾對于心理治療提出拒絕，但教授說，那至少好過坐牢。鏡頭在這里切換，接下來便是在學(xué)校研究室威爾與教授興致勃勃研討數(shù)學(xué)的場景。也就是說，我們可以判斷威爾不認(rèn)為自己有任何心理問題，但為了避免坐牢而接受了教授的提議。不管威爾如何想，在我們思考“他是否有心理問題？該不該去看心理醫(yī)生？”之前，就已經(jīng)接受了“威爾有心理問題”這一信息，因?yàn)樗麑⒊霈F(xiàn)在心理醫(yī)生面前。對于這一“事實(shí)”，在他之后越抵觸治療、越與心理醫(yī)生惡作劇，觀眾越深信無疑。在教授拜托西恩的那場戲里，教授說：“他有點(diǎn)防御性，我需要有人突破他的心防?！笨晌覀儾⒉粫岩山淌诘恼?dāng)性，因?yàn)樗且柸パ芯繑?shù)學(xué)、去走上“正道”，于是威爾所謂的“防御性”，就成了理所應(yīng)當(dāng)被突破的了。

在幾次失敗的心理治療之后，接下來西恩的出場就順理成章了。對于羅賓·威廉姆斯樸實(shí)無華的演技，我們無法挑剔，也更容易相信——溫柔、真誠、睿智的人是站在正確那一方的，而屢屢出言不遜的威爾是不對的，應(yīng)當(dāng)做出改變的。“不是你的錯”，那場威爾崩潰抱著西恩痛哭的戲，我們很難不為此動容，可能現(xiàn)實(shí)中我們太難碰到像西恩這樣不做“過分”要求的長者?？缮员３忠稽c(diǎn)距離來看這場戲，結(jié)果威爾卸下了心墻，但拋開結(jié)果來說，西恩不斷地重復(fù)“不是你的錯”，并逐步逼近，是不是也可以從這個鏡頭看到某種“暴力性”？正如西恩在最開始給學(xué)生上課時的玩笑話——趁對方脆弱時下手。捕獲威爾的心靈，這是不是捕手在技巧上的一種勝利呢？

直到最后，威爾除了最開始在沒有取得信任關(guān)系之前稍有抵抗，幾乎是全盤接受了西恩的觀點(diǎn)，單從影片中建立的患者和心理醫(yī)生的關(guān)系來看，這多少也會讓人產(chǎn)生些許恐懼。而從影片結(jié)尾，人人都做出了積極改變來看，恐怕我們從里面的人物關(guān)系中，更多找到的還是慰藉。