張嬋 湖南廣播影視集團(tuán)有限公司

一、“亦舒劇”成為當(dāng)下都市劇頭部引領(lǐng)

在眾多文學(xué)與影視聯(lián)姻中，女作家亦舒，是一個(gè)值得研究的樣本。

從1963 年出版第一本短篇小說(shuō)集《甜囈》起，亦舒筆耕不斷，共出版200 多本小說(shuō)。其中，有9 部左右被改編成電影，比如《胭脂》《喜寶》《玫瑰的故事》。根據(jù)亦舒小說(shuō)IP 改編的電視劇《我的前半生》，是亦舒在內(nèi)地播出的首部作品，2017 年由新麗電視文化投資有限公司制作。

2017 年，《我的前半生》兩家省級(jí)衛(wèi)視和三家視頻網(wǎng)站與觀眾見(jiàn)面，成功拿下雙臺(tái)年冠的收視和平均單集超5 億的網(wǎng)播量。事隔三年，《流金歲月》由央視電視劇頻道和愛(ài)奇藝共播出，頻上熱搜，火爆異常。

這讓接連出品了《我的前半生》和《流金歲月》的新麗電視文化投資有限公司嘗到了“甜頭”，在廣電總局電視劇拍攝制作備案公示表中可以，新麗電視文化投資有限公司將于2021 年7 月開(kāi)拍改自亦舒服的同名小說(shuō)電視劇《獨(dú)身女人》，這將和前兩部劇構(gòu)成三部曲系列。

一般說(shuō)來(lái)，頂級(jí)IP 有兩個(gè)價(jià)值：第一，小說(shuō)自帶的能量能讓讀者自動(dòng)轉(zhuǎn)化為觀眾，第二，頂級(jí)小說(shuō)IP 的精彩故事和經(jīng)典的人物形象，為好劇本創(chuàng)作提供了資源。在電視劇行業(yè)來(lái)說(shuō)，爆款依賴大IP、大明星、大制作這三個(gè)因素。爆款電視劇《我的前半生》《流金歲月》在某種程度上也遵循這個(gè)IP 邏輯。

二、亦舒小說(shuō)IP 火爆的原因探析

（一）女性敘事角度和獨(dú)立女性角色的建立

亦舒小說(shuō)大部分都以女主人公為第一人稱進(jìn)行敘述，她塑造了大批經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、思想獨(dú)立的職業(yè)女性，真實(shí)地反映了都市女性的愛(ài)情、婚姻以及事業(yè)，曾被譽(yù)為“白領(lǐng)女性的教科書(shū)”，彰顯了鮮明的女性主體性意識(shí)，建構(gòu)了女性主體的權(quán)威。

如《我的前半生》中，亦舒以女人的眼光來(lái)看待生活的一切，書(shū)中的唐晶是畢業(yè)就走上社會(huì)商場(chǎng)“女強(qiáng)人”，努力中奮斗多年后從小職員一路上升企業(yè)高管叱咤風(fēng)云，唐晶高檔的衣著用度，均是她自己奮斗得來(lái)。子君面對(duì)丈夫的背叛，沒(méi)有悲觀，咬緊牙關(guān)，活出自己的精彩。

小說(shuō)《流金歲月》中的蔣南蓀，父親因?yàn)闃潜P(pán)價(jià)格下跌郁郁寡歡重病而亡，從此家道敗落，男友則露出勢(shì)利本色，面對(duì)雙重打擊，南蓀照顧好家人朋友，努力工作認(rèn)真戀愛(ài)，她堅(jiān)韌不拔的生活態(tài)度，成為眾多女性的一盞明燈。

亦舒的創(chuàng)作從真實(shí)的生活出發(fā)，她筆下的女性形象都有著鮮明的個(gè)人價(jià)值觀呈現(xiàn)，在塑造女性角色時(shí)，既不以理想化的方式頌揚(yáng)女性，也不會(huì)對(duì)女性的弱點(diǎn)加以批判，真實(shí)鮮活的人物，讓讀者感同身受，收獲大批讀者。

而女性天然就是電視劇最龐大且忠實(shí)的觀眾群，讀者和觀眾大面積重疊，為電視劇火爆播出奠定的廣譜而忠實(shí)的觀眾群。

（二）故事緊湊干脆，對(duì)白有力推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

雖是高產(chǎn)，但亦舒的小說(shuō)創(chuàng)作的類型和風(fēng)格基本趨同。亦舒的作品無(wú)論是長(zhǎng)篇小說(shuō)和中短篇小說(shuō)，在圍繞女性角度確定一個(gè)創(chuàng)作主題后，便快速推動(dòng)情節(jié)，不會(huì)在環(huán)境描繪上花大多筆墨，場(chǎng)景變化常一筆帶過(guò)，一句一個(gè)鏡頭，一段一個(gè)場(chǎng)面，喜怒哀樂(lè)瞬間俱到，行文緊湊，節(jié)奏感強(qiáng)。讓讀者跟著書(shū)中人物命運(yùn)的浮沉起伏而時(shí)喜時(shí)悲，如《我的前半生》就是圍繞女性遭遇家庭婚姻變化后的關(guān)系轉(zhuǎn)折來(lái)推動(dòng)劇情，情節(jié)塑造人物，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

專攻情感世界的亦舒擅長(zhǎng)讓人物通過(guò)對(duì)話來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，書(shū)中人物對(duì)話特點(diǎn)偏口語(yǔ)化、生活化的同時(shí)，又頻出個(gè)性化的金句，簡(jiǎn)明風(fēng)趣的人物對(duì)話既傳神又有趣，犀利而尖刻，夾敘夾議中表達(dá)了亦舒服對(duì)生活本真的見(jiàn)地，再?gòu)?fù)雜故事，她也能娓娓道來(lái)，極具說(shuō)服力。

（三）小說(shuō)表達(dá)出的價(jià)值觀擊中當(dāng)下中國(guó)的社會(huì)情緒

相較同時(shí)代的女性言情作家瓊瑤來(lái)說(shuō)，亦舒的小說(shuō)改編進(jìn)入內(nèi)地要晚很多年。瓊瑤作品中男女主深情相愛(ài)突破重重困難童話般的愛(ài)情故事，正好擊中90 年代中國(guó)大眾情感剛打開(kāi)禁錮追求自由的情感狀態(tài)，盛行校園民謠的時(shí)代，情感價(jià)值觀層面，物質(zhì)生活的追求是位居情感其后的。

從社會(huì)背景來(lái)看，與瓊瑤同時(shí)代的亦舒，其作品應(yīng)當(dāng)也很難被當(dāng)時(shí)的內(nèi)地觀眾所接受，因那時(shí)香港和內(nèi)地在文化語(yǔ)境表達(dá)方面有太多差異，內(nèi)地觀眾對(duì)香港那時(shí)的生活狀態(tài)很難共情。四十年的改革開(kāi)放，內(nèi)地經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，社會(huì)發(fā)生巨變，亦舒小說(shuō)中女性要自己賺取面包，愛(ài)情不是生活中的唯一、自立自強(qiáng)的價(jià)值觀，得到內(nèi)地女性的情感共鳴。在愛(ài)情觀上，當(dāng)下女性的愛(ài)情越來(lái)越呈現(xiàn)實(shí)主義傾向。

這也是亦舒進(jìn)入內(nèi)地比瓊瑤要晚的根本所在。亦舒的走紅，正是其小說(shuō)表達(dá)出的價(jià)值觀擊中當(dāng)下中國(guó)的社會(huì)情緒有關(guān)。

三、亦舒小說(shuō)IP 火爆對(duì)創(chuàng)作者的啟示

（一）創(chuàng)作者要善于把握社會(huì)熱點(diǎn)和情緒獲得最大共鳴

一部劇從選題到播出，至少需要兩年時(shí)間。創(chuàng)作者不能只聚焦在當(dāng)下，而是要對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)和大眾心理有一定的預(yù)判，善于用未來(lái)的眼光進(jìn)行個(gè)性化創(chuàng)作，以敏銳的捕捉社會(huì)熱點(diǎn)和情緒。只有把準(zhǔn)了時(shí)代脈搏，才能與觀眾產(chǎn)生最大的情感共鳴。

（二）創(chuàng)作者要善于通過(guò)起伏緊湊的情節(jié)表達(dá)正向價(jià)值觀

故事情節(jié)是小說(shuō)的核心要素，也是電視劇成功的關(guān)鍵之處。亦舒小說(shuō)重視故事的緊湊和起伏轉(zhuǎn)折，善用細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物，通過(guò)情節(jié)串聯(lián)起故事，使人物形象生動(dòng)活潑，表達(dá)出亦舒的情感價(jià)值觀，具有很強(qiáng)的可讀性和吸引力。《流金歲月》中兩位女主角的友誼，分別以朱鎖鎖和蔣南蓀的視角展開(kāi)敘事，同學(xué)閨蜜情真摯動(dòng)人。改編后的《流金歲月》，也是圍繞著這一個(gè)主要情節(jié)線來(lái)推動(dòng)故事。

一部?jī)?yōu)秀的電視劇作品，一定是正向價(jià)值觀的表達(dá)與傳播。創(chuàng)作一部電視劇作品，首先要有正向的價(jià)值觀，并將這個(gè)價(jià)值觀融入人物的行為動(dòng)作和臺(tái)詞語(yǔ)言中，表達(dá)出原著的精神和電視劇主創(chuàng)的情感價(jià)值觀。

（三）創(chuàng)作者要善于用臺(tái)詞立起生動(dòng)鮮活的人物形象

亦舒小說(shuō)簡(jiǎn)練，沒(méi)有過(guò)多的重復(fù)和銜接，常以潑辣、尖刻的語(yǔ)言，三言兩語(yǔ)切中時(shí)弊，鞭辟入里，將人物鮮活地立在讀者面前。比如在《喜寶》中，當(dāng)勖存姿問(wèn)喜寶最想要是什么時(shí)，喜寶回答：“我最想得到的是愛(ài)，如果沒(méi)有愛(ài)，擁有健康也是可以的；如果沒(méi)有健康，那我就要很多很多錢(qián)。”在這樣簡(jiǎn)練的筆觸中，寫(xiě)盡了一個(gè)少女的內(nèi)心和世態(tài)炎涼。

一個(gè)人的形象，離不開(kāi)他的語(yǔ)言。鮮活精準(zhǔn)的臺(tái)詞，可以塑造人物性格，表達(dá)人物情感，塑造出讓人難忘的人物，也能為劇集后期營(yíng)銷增勢(shì)。創(chuàng)作者需要圍繞人物的精準(zhǔn)定位，從臺(tái)詞的性格化、動(dòng)作化、詩(shī)意化、口語(yǔ)化方面入手，打造出符合人物形象的精準(zhǔn)臺(tái)詞，立起生動(dòng)鮮活的人物形象。