馮傳勝

(安徽藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視系，安徽 合肥 233011)

戲劇表演，主要是指通過(guò)臺(tái)詞、動(dòng)作、音樂(lè)、場(chǎng)景等將塑造角色的情感與思想展現(xiàn)出來(lái)，給人展現(xiàn)故事，以此感染人的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。而在戲劇表演中，潛臺(tái)詞是戲劇中場(chǎng)景切換、劇情銜接等重要的語(yǔ)言表現(xiàn)手法，在戲劇表演中意義重大。語(yǔ)言是情感表達(dá)的重要方式，能夠?qū)⒀輪T的情感融入戲劇表演全過(guò)程中，提高戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)力[1]。而在表演中，若僅依靠文字直白表示，戲劇表演的藝術(shù)魅力將不復(fù)存在。而潛臺(tái)詞的應(yīng)用，為表演增添加彩的同時(shí)，為觀眾完美展現(xiàn)劇情與人物形象，在戲劇中展現(xiàn)了承上啟下作用，促進(jìn)戲劇表演完美完成?？梢?jiàn)，潛臺(tái)詞在戲劇表演中不可或缺。

一、潛臺(tái)詞的概念和語(yǔ)言行動(dòng)性

1.潛臺(tái)詞的定義

斯坦尼斯拉夫斯基對(duì)潛臺(tái)詞如下定義：在行動(dòng)領(lǐng)域，是指貫穿行動(dòng)；在語(yǔ)言領(lǐng)域，被稱之為潛臺(tái)詞[2]。一名優(yōu)秀戲劇演員，應(yīng)該能夠通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)技巧使觀眾感受言外之意。實(shí)際上，在戲劇表演中，所有人物出現(xiàn)在舞臺(tái)，都擁有一定目的性，通過(guò)形體動(dòng)作、語(yǔ)言輔助等方式，達(dá)成人物目的，這種行為被稱為形體行動(dòng)、潛臺(tái)詞。通常潛臺(tái)詞內(nèi)涵深刻，深度挖掘潛臺(tái)詞，即為對(duì)演員心理真實(shí)活動(dòng)、情感的探索，而豐富的情感和內(nèi)心活動(dòng)，是演員展示所有形體動(dòng)作的主要依據(jù)。因此，在戲劇創(chuàng)作中，潛臺(tái)詞設(shè)計(jì)必須展現(xiàn)人物內(nèi)心世界、外在性格等，以此發(fā)揮潛臺(tái)詞的重要作用，提高戲劇表演的藝術(shù)表現(xiàn)力。

郭溥瀾教授在《戲劇潛臺(tái)詞體現(xiàn)手段初探》一文中，對(duì)潛臺(tái)詞多種表現(xiàn)方式進(jìn)行詳細(xì)闡述。主要概括為以下幾方面：有聲臺(tái)詞、無(wú)聲臺(tái)詞，以及各式笑聲。其中，有聲臺(tái)詞還包括語(yǔ)氣變化、語(yǔ)調(diào)與語(yǔ)勢(shì)的變化、尾音、重音和感嘆詞的應(yīng)用，以此感染人。如在“悲悼”三部曲中，萊維尼亞扮演者對(duì)潛臺(tái)詞的處理方式主要是利用有聲臺(tái)詞，以此塑造真實(shí)且靈活的人物形象。

2.潛臺(tái)詞的語(yǔ)言行動(dòng)性

在戲劇表演中，潛臺(tái)詞的語(yǔ)言行動(dòng)性主要體現(xiàn)在以下幾方面：其一，性格化潛臺(tái)詞建立了人物行動(dòng)。實(shí)際上，性格化潛臺(tái)詞，主要通過(guò)表演者的行為表達(dá)體現(xiàn)，并非通過(guò)語(yǔ)言體現(xiàn)，使人更深入感受表演者的故事與情感表達(dá)能力?？梢哉f(shuō)，戲劇表演的好壞，與潛臺(tái)詞表達(dá)展現(xiàn)的水平息息相關(guān)，對(duì)觀眾而言，戲劇表演的質(zhì)量，不僅在于劇本質(zhì)量、舞臺(tái)豪華程度，更多依靠表演者的行動(dòng)、眼神等細(xì)微表現(xiàn)，其中，對(duì)潛臺(tái)詞的抒發(fā)和處理，直接關(guān)系到戲劇表演的內(nèi)涵與影響力。其二，情感化潛臺(tái)詞和人物表達(dá)關(guān)系。潛臺(tái)詞表達(dá)，不僅僅展現(xiàn)在動(dòng)作行為之上，還體現(xiàn)在表演者對(duì)臺(tái)詞的揣摩、對(duì)角色的理解、對(duì)感情的處理上。首先，演員對(duì)情感的表達(dá)會(huì)為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈感官，此為潛臺(tái)詞的情感化體現(xiàn)，是判斷表演者對(duì)戲劇腳本理解是否細(xì)致的體現(xiàn)，是戲劇舞臺(tái)表演中難以缺少的部分。其三，潛臺(tái)詞行動(dòng)性展現(xiàn)人物關(guān)系和矛盾變化。潛臺(tái)詞所具備的行動(dòng)性，代表的是人物豐富的思想活動(dòng)，能夠充分展現(xiàn)角色性格特征，因此，表演者應(yīng)把握時(shí)代、環(huán)境和過(guò)往，展現(xiàn)人物之間的復(fù)雜關(guān)系和糾葛。人物塑造、人物間復(fù)雜關(guān)系，構(gòu)成了戲劇情景，導(dǎo)致矛盾沖突。以事件作為契機(jī)，設(shè)計(jì)好人物間關(guān)系，展現(xiàn)人物糾葛，是戲劇表演關(guān)鍵。因此，表演藝術(shù)人員應(yīng)重視人物關(guān)系內(nèi)核的把控[3]。

二、潛臺(tái)詞的特征

1.潛臺(tái)詞的語(yǔ)言性特征

在戲劇表演中，劇本臺(tái)詞大多包含潛臺(tái)詞。而潛臺(tái)詞在語(yǔ)言特征上，主要包含兩方面：顯性、隱性。顯性表達(dá)，主要是指表演者在表演戲劇時(shí)，腳本內(nèi)的臺(tái)詞直接通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)，臺(tái)詞和潛臺(tái)詞具有一致性。隱性表達(dá)，主要是指表演者通過(guò)迂回方式詮釋?xiě)騽∪宋锴楦校谷宋镎Z(yǔ)言出現(xiàn)畫(huà)外音。另外，在戲劇表演中，若想向觀眾傳遞風(fēng)趣幽默等表現(xiàn)形式，應(yīng)保障語(yǔ)言的通俗易懂，使觀眾能夠快速理解戲劇表演傳達(dá)的故事與情感，使人們立刻想到故事畫(huà)外音[4]。

2.潛臺(tái)詞的性格化特征

潛臺(tái)詞，是戲劇劇本內(nèi)并未用文字表達(dá)的臺(tái)詞含義。在戲劇表演中，想要探索、掌握，并充分利用潛臺(tái)詞，表演者需要不斷深入分析腳本內(nèi)容，正確掌握所有任務(wù)特征與性格變化、心理變化和語(yǔ)言行為等，掌握人物的思想情感、才能，準(zhǔn)確掌握潛臺(tái)詞的表達(dá)。但要在戲劇舞臺(tái)上展現(xiàn)潛臺(tái)詞的效用，并不簡(jiǎn)單。如何展現(xiàn)隱性潛臺(tái)詞，直接關(guān)系表演者對(duì)人物思維、個(gè)性和情緒的表達(dá)。因?yàn)?，演員在戲劇表演時(shí)，一旦出現(xiàn)微小差距，就可能導(dǎo)致潛臺(tái)詞變化，甚至改變潛臺(tái)詞的內(nèi)涵。對(duì)此，演員在表達(dá)潛臺(tái)詞時(shí)，必須掌握劇本中人物個(gè)性，通過(guò)分析人物背景、學(xué)歷、年齡、工作、生活年代等，掌握人物語(yǔ)言特征。其次，潛臺(tái)詞還要求藝術(shù)家把握戲劇的形式、人物之間的復(fù)雜關(guān)系，在此，潛臺(tái)詞的作用即角色在當(dāng)時(shí)情況下所說(shuō)話語(yǔ)、所表達(dá)的意圖。在不同劇本中，不同角色臺(tái)詞并不相互混合，而在同一人物場(chǎng)景內(nèi)，表演不同，潛臺(tái)詞并不能隨意變動(dòng)，這些都展現(xiàn)了潛臺(tái)詞性格化特點(diǎn)。如在《雷雨》《日出》等經(jīng)典戲劇作品中，時(shí)代特點(diǎn)類似，依照常理，諸多角色也存在相似處，但觀看兩部作品，帶來(lái)的感受不同，因?yàn)椋瑒”緝?nèi)擁有強(qiáng)烈個(gè)性人物潛臺(tái)詞。

三、戲劇表演中潛臺(tái)詞的應(yīng)用

1.體會(huì)人物內(nèi)心的真實(shí)感受

在戲劇表演中，樹(shù)立潛臺(tái)詞，需要與人物性格相契合，與人物行動(dòng)邏輯契合，而戲劇人物無(wú)論男女老少，都擁有本身做法邏輯。如面對(duì)1 000元的包，窮人購(gòu)買(mǎi)時(shí)，通常會(huì)思考一下是否劃算，而有錢(qián)人購(gòu)買(mǎi)時(shí)，卻會(huì)果斷購(gòu)買(mǎi)，甚至嫌棄其廉價(jià)，背出去有失身份，此為不同人的不同做法邏輯。在人物性格上亦如此，如小氣的人總想從別人身上獲得而不知付出，而大方的人卻會(huì)在他人需要時(shí)伸出援助之手。因此，在戲劇表演中，潛臺(tái)詞的建立，必須了解人物真實(shí)感受，并參考借鑒不同人的不同做法邏輯[5]。

2.挖掘人物內(nèi)心態(tài)度

通常來(lái)講，在戲劇表演的舞臺(tái)上，人物的心情始終圍繞著喜怒哀樂(lè)展開(kāi)，而故事發(fā)展、環(huán)境變化都影響著人物心理變化。如在戲劇腳本中，要求人物在某時(shí)刻表現(xiàn)高興，表演人應(yīng)適時(shí)的笑；要求人物表現(xiàn)難過(guò)，人物應(yīng)適時(shí)的哭。若表演者對(duì)人物潛臺(tái)詞了解不足，所表現(xiàn)的心情也將感染力不足，甚至因缺少真情實(shí)感而影響戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。對(duì)此，在展示戲劇人物時(shí)，必須對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行仔細(xì)分析，只有了然于胸，才能靈活運(yùn)用潛臺(tái)詞，提高表演的感染力。

3.賦予戲劇更深刻的情感

對(duì)于戲劇演員來(lái)講，在臺(tái)詞的背后通常包含潛臺(tái)詞，通過(guò)深入理解潛臺(tái)詞，掌握戲劇劇本的核心和表演根本，真正反映人物思想，直接再現(xiàn)人物形象，將戲劇人物的內(nèi)心變化真實(shí)反映給群眾。此種含義并未直接通過(guò)語(yǔ)言文字告訴群眾，而是在劇情中利用臺(tái)詞表達(dá)，流露出潛在的含義。實(shí)際上，相同唱段同一臺(tái)詞，說(shuō)話人真正意圖并非是字面意思，而是話中有話，在語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣變化中，展現(xiàn)的內(nèi)容也不同。如某些臺(tái)詞的表面含義和潛臺(tái)詞含義相反，而對(duì)潛臺(tái)詞理解的不同，表演者說(shuō)話意圖、動(dòng)機(jī)的不同，也帶來(lái)一定差異。因此，戲劇演員應(yīng)該詳細(xì)挖掘潛臺(tái)詞，科學(xué)利用面部表情、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣和手勢(shì)，全面表達(dá)潛臺(tái)詞的背后含義，真正展現(xiàn)人物情感。臉譜在戲劇表演中較為常用，觀眾能夠通過(guò)臉譜判斷一個(gè)人的好壞、忠奸，此為潛臺(tái)詞的一種。

通常，演員在觀看劇本并表演劇本時(shí)，會(huì)將作家創(chuàng)作的旁白、獨(dú)白等臺(tái)詞作為二度創(chuàng)作依據(jù)，賦予劇本人物鮮明特征，包括生命、情感和性格等特征，通過(guò)側(cè)面、直觀等方式，展現(xiàn)人物情感脈絡(luò)和故事主題。而這些表現(xiàn)都需要演員深入挖掘潛臺(tái)詞，并有效詮釋潛臺(tái)詞，為角色賦予更深層含義，給表演者更大表演空間。

四、戲劇表演中潛臺(tái)詞對(duì)人物形象塑造的意義

在戲劇表演中，潛臺(tái)詞發(fā)揮關(guān)鍵作用，尤其在人物形象塑造上具有重要意義。對(duì)潛臺(tái)詞在人物形象塑造中的意義展開(kāi)探討，以期提高表演者對(duì)潛臺(tái)詞挖掘、應(yīng)用的重視，提高戲劇表演的內(nèi)在含義。

1.通過(guò)簡(jiǎn)練語(yǔ)言反映深刻內(nèi)涵

某位藝術(shù)家曾言：語(yǔ)言表達(dá)是境界最高的一種藝術(shù)形式。而在戲劇舞臺(tái)上，在有限時(shí)間與緊湊劇情中，表演者為將故事與情感準(zhǔn)確傳達(dá)給觀眾，必須熟練使用簡(jiǎn)單語(yǔ)言，展現(xiàn)人物情感、劇本內(nèi)容，以此推進(jìn)劇情的發(fā)展。另外，以簡(jiǎn)練語(yǔ)言表達(dá)對(duì)作品深入刻畫(huà)，同時(shí)以通俗語(yǔ)言拉近表演者和觀眾間的距離，使觀眾快速理解并融入戲劇人物的內(nèi)心，實(shí)現(xiàn)觀眾和表演人之間心理上的交流和互動(dòng)，使戲劇作品的人物塑造更飽滿，最終獲得表演成功。而在表演全程中，簡(jiǎn)練語(yǔ)言想要展現(xiàn)深刻內(nèi)涵，更多需要潛臺(tái)詞的作用發(fā)揮，只有潛臺(tái)詞的應(yīng)用表達(dá)簡(jiǎn)練直接且展現(xiàn)人物內(nèi)在形象，方能更快提升戲劇表演的藝術(shù)內(nèi)涵[6]。

2.緊抓劇情，對(duì)特定情境帶來(lái)影響

在戲劇表演中，戲劇劇情并不能脫離舞臺(tái)的節(jié)奏感和潛臺(tái)詞的表現(xiàn)力。另外，成功塑造人物形象也是推動(dòng)劇情的關(guān)鍵。而在人物性格塑造中，其與劇情的發(fā)展關(guān)聯(lián)緊密，如戲劇前期出現(xiàn)的反派人物，可能因其悲慘的身世，不得不為的原因，最終被洗白。之前被稱為君子的人物，卻突然急轉(zhuǎn)直下，他的身份沒(méi)人預(yù)料到。由此可見(jiàn)，人物形象的變化，離不開(kāi)劇本背景與劇情發(fā)展。離不開(kāi)潛臺(tái)詞的有效應(yīng)用。另外，舞臺(tái)環(huán)境也會(huì)為人物形象增光添彩，促使人物內(nèi)心的情感全面表露 此時(shí)融入與角色形象附和的潛臺(tái)詞，能夠達(dá)到一種視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)一體的藝術(shù)化效果，使觀眾耳目一新，身臨其境。達(dá)到觀眾和演員的心理交流。由此可見(jiàn)，潛臺(tái)詞需要緊扣劇情，使人物形象更加飽滿，不再是戲劇中的紙片人物，方能在特定情境中發(fā)揮關(guān)鍵作用。

3.潛臺(tái)詞促使人物形象更加飽滿

在戲劇表演中，潛臺(tái)詞的飽滿與個(gè)性鮮明，更能展現(xiàn)人物角色的感情變化和復(fù)雜思想，展現(xiàn)人物的矛盾性。以此為基礎(chǔ)，深層挖掘潛臺(tái)詞，使某些語(yǔ)言表現(xiàn)更加深刻與生動(dòng)，甚至，某些難以用語(yǔ)言展現(xiàn)的復(fù)雜想法，也能夠利用潛臺(tái)詞配合語(yǔ)言變化、特定停頓等形象表達(dá)。對(duì)此，在戲劇創(chuàng)作人編排劇本、戲劇表演人研究劇本時(shí)，應(yīng)該重視對(duì)潛臺(tái)詞的研究應(yīng)用和處理，此為構(gòu)成一個(gè)劇本、構(gòu)成一個(gè)故事的重要因素。在戲劇表演中，巧妙融入潛臺(tái)詞，能夠使人物性格飽滿，利用潛臺(tái)詞的畫(huà)外音，對(duì)角色的或豪爽或詼諧或奸詐等特征有深刻認(rèn)識(shí)，升華人物角色，拓展作家思維，提高戲劇的發(fā)展空間。

4.利用潛臺(tái)詞豐富人物情感變化

在戲劇表演舞臺(tái)上，表演人在表現(xiàn)潛臺(tái)詞時(shí)，不能僅停留在表面潛臺(tái)詞的挖掘上，還應(yīng)該捕捉潛臺(tái)詞背后的含義，以此實(shí)現(xiàn)人物情感的豐富多樣。然而，如何挖掘潛臺(tái)詞背后的含義呢？隱藏在戲劇潛臺(tái)詞背后的含義，是言語(yǔ)行為的潛臺(tái)詞，還是潛臺(tái)詞的言語(yǔ)行為？這些都需要表演者依照劇情變化，潛臺(tái)詞內(nèi)容，人物聲音、口氣、語(yǔ)調(diào)的變化來(lái)判斷并展現(xiàn)。同時(shí)，表演者依照潛臺(tái)詞表現(xiàn)的內(nèi)容，以合適的語(yǔ)氣，相配的動(dòng)作，使人物表現(xiàn)更加生動(dòng)，更加與劇本貼合，以豐富的人物形象，將觀眾引入劇情之中，隨著人物的情感變化而變化情感，實(shí)現(xiàn)戲劇表演的成功。

5.潛臺(tái)詞行動(dòng)性使人物關(guān)系和矛盾展現(xiàn)淋漓盡致

潛臺(tái)詞所展現(xiàn)的行動(dòng)性，不單能夠?qū)⒔巧宋锏乃枷牖顒?dòng)豐富展現(xiàn)，還將人物形象的性格特征體現(xiàn)出來(lái)，歸根結(jié)底，潛臺(tái)詞行動(dòng)性側(cè)重于塑造人物角色的性格特征。在戲劇表演中，演員需要利用潛臺(tái)詞的深刻含義，融合戲劇背景和環(huán)境等因素，為觀眾展現(xiàn)戲劇人物之間復(fù)雜人物關(guān)系、矛盾沖突，豐富整個(gè)戲劇表演。另外，在人物塑造中，人與人之間復(fù)雜關(guān)系是推動(dòng)劇情一步步發(fā)展的關(guān)鍵，使各種沖突糾葛出現(xiàn)了主導(dǎo)，在相關(guān)事件激發(fā)和引導(dǎo)下，特定人物之間的關(guān)系沖突是推動(dòng)劇情發(fā)展進(jìn)入高潮并落幕的關(guān)鍵，而且臺(tái)詞的應(yīng)用使人物之間的矛盾沖突更加扣人心弦，緊緊抓住觀眾的心。

五、結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)上的藝術(shù)是遺憾的，為了降低這種遺憾，更準(zhǔn)確掌握人物性格特征，最終由形似至神似塑造出一個(gè)血肉俱全的人物形象，給予觀眾深刻印象。而這些不僅需要表演者對(duì)潛臺(tái)詞有深入挖掘，還需要演員具有扎實(shí)的功力，以及對(duì)人物的深刻理解，對(duì)此，演員應(yīng)不斷夯實(shí)自身基礎(chǔ)，在戲劇表演中提升自我、升華自我，以潛臺(tái)詞為人物形象塑造增添光芒，讓?xiě)騽”硌萆钊肴诵摹７e極利用潛臺(tái)詞，展現(xiàn)人物形象特征，升華戲劇內(nèi)涵，推動(dòng)我國(guó)戲劇可持續(xù)發(fā)展。