阿特伍德《貓眼》中女性異化的消除

孫金琳

摘 要：從二元對(duì)立和藝術(shù)實(shí)踐的角度出發(fā)，本文論述通過舍棄二元對(duì)立思維模式和進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，主人公消除了權(quán)力關(guān)系帶來的自身的異化，對(duì)她的施害者們達(dá)成理解，指出阿特伍德批判了二元對(duì)立思維模式所導(dǎo)致的施害者受害者之間控制與從屬的等級(jí)關(guān)系、批判了教育的不包容、教會(huì)將他者認(rèn)定為異教徒和西方白人社會(huì)對(duì)少數(shù)族裔的歧視，提倡無等級(jí)的差異共存的思維模式和人與人之間無等級(jí)的合作和相互依賴的關(guān)系，肯定藝術(shù)實(shí)踐的積極意義。

關(guān)鍵詞：二元對(duì)立;藝術(shù)實(shí)踐;無等級(jí)差異共存;異化的消除

從二元對(duì)立和藝術(shù)實(shí)踐的角度出發(fā)，本文論述通過舍棄二元對(duì)立思維模式和進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，主人公消除了權(quán)力關(guān)系帶來的自身的異化，對(duì)她的施害者們達(dá)成理解，指出瑪格麗特·阿特伍德在《貓眼》中批判了二元對(duì)立思維模式所導(dǎo)致的施害者受害者之間控制與從屬的等級(jí)關(guān)系、教育的不包容、教會(huì)將他者認(rèn)定為異教徒和西方白人社會(huì)對(duì)少數(shù)族裔的歧視，提倡無等級(jí)的差異共存的思維模式和人與人之間無等級(jí)的合作和相互依賴的關(guān)系，肯定藝術(shù)實(shí)踐的積極意義。藝術(shù)實(shí)踐主要包括三方面，即想象力的培養(yǎng)、藝術(shù)實(shí)踐過程和藝術(shù)作品。藝術(shù)家想象力給予主人公抵抗施害者壓迫的力量，藝術(shù)實(shí)踐的過程也幫助主人公釋放了壓抑的記憶和感情，主人公的畫作不僅釋放了她壓抑的感情，賦予她力量，而且提供給她一個(gè)不同的視角，幫助她實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)知和對(duì)她的施害者的理解，而對(duì)施害者的理解有助于修復(fù)她的厭女癥，使她和女性重建聯(lián)系。

一、藝術(shù)實(shí)踐通過釋放主人公的無意識(shí)，賦予她力量，幫助她克服異化

藝術(shù)實(shí)踐有助于幫助藝術(shù)家表達(dá)感情和釋放壓抑的無意識(shí)。在《藝術(shù)實(shí)踐》中，約翰·霍斯珀斯（John Hospers）提出“藝術(shù)家將感情植入他的作品（不一定是他自己的感情），感情就存在于作品中供觀賞者和聽者來判斷作為對(duì)作品的反應(yīng)他們自己是否感受到作品里的感情”[1]251。弗洛伊德認(rèn)為“藝術(shù)作品表達(dá)了藝術(shù)家所深深壓抑著的無意識(shí)愿望”[1]248。弗洛姆認(rèn)為“創(chuàng)造性活動(dòng)——或是藝術(shù)家的創(chuàng)造活動(dòng)，或是工匠的創(chuàng)造活動(dòng)，在任何創(chuàng)造性工作中，有創(chuàng)造性的人都把自己同物結(jié)合起來，這里的物代表他身外的世界。不管是木匠做一個(gè)桌子，還是銀匠打一件珍寶，也不管是農(nóng)民種谷子，還是畫家作畫，一切形式的創(chuàng)造性工作的工作者都和他的對(duì)象融為一體，人的創(chuàng)造過程中把自己與世界結(jié)合起來?！盵2]14。在《貓眼》中，藝術(shù)實(shí)踐釋放了主人公壓抑的感情和記憶，給她提供了一個(gè)看待自己生活的新的視角，賦予她力量，并幫助她消除自身的異化。

（一）藝術(shù)想象力賦予主人公抵御施害者的力量

藝術(shù)探索，即藝術(shù)家想象力的培養(yǎng)，給予主人公抵抗施害者壓迫的力量。在伊萊恩去多倫多藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)專業(yè)繪畫之前，她就開始開發(fā)自己的想象力。當(dāng)無意中聽到史密斯夫人邪惡地說她活該被其他三個(gè)女孩虐待，伊萊恩當(dāng)時(shí)就通過她的想象力來發(fā)泄她對(duì)史密斯夫人的憎恨“我有個(gè)簡單強(qiáng)烈的意念：讓史密斯夫人進(jìn)入我母親肉色的甩干機(jī)里，腿先進(jìn)去，然后聽到骨頭的碎裂聲，然后整個(gè)人摔倒，肉和皮膚被擠向頭部，頭像鮮血?dú)馇蛞粯雍芸爨氐匾宦暠?。如果我的眼睛能夠像漫畫書里一樣發(fā)射致命射線，我會(huì)將她立即燒成灰燼”[3]203。這些想象力釋放了她的憎恨，并且給予她力量來抵抗史密斯夫人對(duì)她的語言暴力。當(dāng)伊萊恩發(fā)現(xiàn)不管自己多努力都很難被基督教新教接受，她轉(zhuǎn)向信仰相對(duì)邊緣化的天主教圣母瑪麗。在向圣母祈禱的時(shí)候，圣母的心這一意象給予伊萊恩力量來顛覆史密斯夫人對(duì)她的控制。

主人公也使用想象力來抵御科迪莉亞的控制。當(dāng)科迪莉亞命令伊萊恩下到河溝去撿帽子，并且和另外兩個(gè)女孩先行離開，留下伊萊恩一個(gè)人在河溝，伊萊恩不小心掉到水里，衣服全部濕透，當(dāng)她快要被凍得失去意識(shí)時(shí)，她看到了圣母瑪麗“穿過橋的護(hù)欄”[3]213，在空中走下來，她的心“在她身體的外面，像霓虹燈一樣閃耀，像煤塊”[3]213。圣母瑪麗的意象在伊萊恩之后的畫作里扮演重要的角色。她不僅是伊萊恩繪畫的素材，而且是一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)的象征。在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，圣母瑪麗這個(gè)意象救了伊萊恩的命。

甚至在伊萊恩成年且成為成功的畫家之后，她仍然依靠她的想象力來戰(zhàn)勝對(duì)科迪莉亞的恐懼和憎恨。在伊萊恩為了舉辦回顧畫展在多倫多逗留的一個(gè)星期時(shí)間里，她一直被再次見到科迪莉亞的恐懼所纏繞。因?yàn)榭频侠騺喌难劬κ呛＞G色，伊萊恩將任何與海綠色有關(guān)的人都誤認(rèn)為科迪莉亞。她將一個(gè)涂著海綠色指甲油的女人和另一個(gè)圍著海綠色圍巾的人誤以為是科迪莉亞。她還將與科迪莉亞相同年紀(jì)的人誤認(rèn)為是科迪莉亞。被再次見到科迪莉亞的恐懼所纏繞，伊萊恩再次運(yùn)用她的想象力來幫助她解脫恐懼。在幻覺中她看到“在馬路的人行道上，幾個(gè)男人在追科迪莉亞……趕上之后，用拳頭打她的腹部……將她放倒在地”[3]7。她還看到科迪莉亞被放在鐵肺中，鐵肺是一種醫(yī)療設(shè)備，也是她們小時(shí)候犯錯(cuò)時(shí)，父母嚇唬她們時(shí)常提的。伊萊恩想象道“科迪莉亞意識(shí)清醒，但不能動(dòng)也不能說話。我走進(jìn)她的房間，活動(dòng)著，說著話”[3]8。科迪莉亞不能動(dòng)不能說話與伊萊恩的可以自由活動(dòng)說話所形成的鮮明對(duì)比賦予伊萊恩控制科迪莉亞的力量，來抵制對(duì)科迪莉亞的恐懼。在伊萊恩成為畫家之前和之后，她都是用藝術(shù)家的想象力來抵御施害者對(duì)她的迫害。

（二）藝術(shù)實(shí)踐過程釋放主人公的壓抑的記憶和感情

藝術(shù)實(shí)踐的過程也幫助伊萊恩釋放了壓抑的記憶和感情?！袄L畫是伊萊恩治療創(chuàng)傷的途徑……這種創(chuàng)造性途徑又提供了治愈創(chuàng)傷的治療方法，起到了敘事治療的功能”[4]80。盡管從十歲開始，伊萊恩就“已經(jīng)忘記了過去所發(fā)生的可怕的事情”[3]225，從她懷孕時(shí)開始，她壓抑的記憶開始浮現(xiàn)在她的畫作中。在她懷孕之前，她畫眼前的物體，在她懷孕之后，她畫的東西都不在眼前。懷孕之后所畫的靜物都來自她的童年記憶。繪畫的過程也釋放了她壓抑的恐懼和憎恨。她畫的烤面包機(jī)和咖啡壺是童年時(shí)候喜歡擺弄的，為的是延遲出去面對(duì)科迪莉亞的時(shí)間。盡管伊萊恩認(rèn)為她畫的靜物“充滿焦慮，但它不是我的焦慮。焦慮是物體本身的焦慮”[3]379，這些物體中的焦慮實(shí)際上就是伊萊恩壓抑的焦慮，通過繪畫得以釋放。

（三）藝術(shù)作品賦予主人公新的視角，幫助主人公實(shí)現(xiàn)與施害者的理解

伊萊恩的畫作不僅釋放了她壓抑的感情，賦予她力量，而且提供給她一個(gè)不同的視角，幫助她實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)知和對(duì)她的施害者的理解，而對(duì)施害者的理解有助于修復(fù)她的厭女癥，使她和女性重建聯(lián)系。

伊萊恩的畫作給她自己啟示，幫助她從異化中恢復(fù)。翻看多年前的畫作幫助她釋放對(duì)施害者的恐懼和憎恨。當(dāng)翻看一幅名為《半張臉》的科迪莉亞的肖像畫時(shí)，伊萊恩承認(rèn)了自己的恐懼，并且說“在這幅畫中，科迪莉亞害怕我。我害怕科迪莉亞”[3]255。在伊萊恩離開多倫多之前在她28歲時(shí)，她的作品參加一次女藝術(shù)家作品展，在展覽中，一位參觀者對(duì)她的一幅史密斯夫人的畫作潑墨水，這一事件之后伊萊恩再次看她的這幅畫時(shí)意識(shí)到“《白色禮物》不是一幅作品，它是史密斯夫人的畫像，并且是粗鄙的畫像”[3]397。她承認(rèn)“令人驚駭?shù)拇炙椎漠嬒癫粌H僅一幅兩幅，有很多……我做的太過分了”[3]397。在畫展上再次看自己的作品，伊萊恩意識(shí)到了自己對(duì)史密斯夫人的憎恨，盡管“我為何如此憎恨對(duì)我仍是個(gè)謎”[3]396。在她五十五歲的回顧畫展中，伊萊恩完全意識(shí)到她的憎恨主要是由于邪惡的報(bào)復(fù)心理，她說“我現(xiàn)在明白了我在畫這幅畫的時(shí)候懷著極大的憎恨……我并沒有公正地對(duì)待她，或者慈悲地。相反，我進(jìn)行了報(bào)復(fù)。以牙還牙只能讓人更加盲目”[3]457。欽莫伊·班納吉（Chinmoy Banerjee）認(rèn)為“被壓抑的攻擊性感情在對(duì)史密斯夫人的報(bào)復(fù)中得到發(fā)泄”[5]519。布魯克·莎拉·布拉特（Brooke Sarah Pratt）也認(rèn)為盡管伊萊恩的畫作“看上去不連貫，甚至夢(mèng)幻，它們實(shí)際上由她的童年生活里的真實(shí)意象構(gòu)成，這些意象象征她當(dāng)時(shí)的感情，這些感情又代表了她當(dāng)時(shí)的童年記憶”[6]114?；仡欁约憾嗄昵暗漠嬜鲙椭寥R恩釋放了壓抑的感情和記憶，使她從自我疏離中恢復(fù)。

伊萊恩的畫作也使她對(duì)自己有更好的了解。當(dāng)再次仔細(xì)觀看她畫的史密斯夫人時(shí)，伊萊恩意識(shí)到“現(xiàn)在從我畫的史密斯夫人的眼睛里，我看到了自己”[3]457。布魯克·莎拉·布拉特也認(rèn)為“伊萊恩的畫作不僅僅是她非常需要的自我表達(dá)的途徑，而且畫作將她的感情和記憶轉(zhuǎn)化為她可以理解和接受的東西”[6]118。藝術(shù)作品賦予主人公新的視角：“對(duì)童年點(diǎn)點(diǎn)滴滴的追憶便成了自我恢復(fù)必不可少的內(nèi)容”[7]137。伊萊恩“通過藝術(shù)的手段和自己的童年的創(chuàng)傷和解，找到了自己的身份”[8]。伊萊恩的畫作幫助她逐漸地完全地釋放了壓抑的感情，并理解和接受了自己的感情，最終實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同。

畫作給伊萊恩一個(gè)新的視角來看待她的施害者史密斯夫人，幫助她達(dá)成對(duì)史密斯夫人的理解。在回顧展開始前幾分鐘，伊萊恩在畫廊里來回踱步，她說“我現(xiàn)在看著這些眼睛。以前我以為金屬框架里面的是自以為是的、貪婪的、自鳴得意的眼睛，它們確實(shí)如此。但是它們也是被打敗的眼睛，充滿不確定、憂郁和被迫的責(zé)任。在這雙眼睛里，上帝是個(gè)殘暴的老人;這雙眼睛透著小鎮(zhèn)里穿著舊的磨薄的衣服的體面。史密斯夫人是從一個(gè)小地方遷移到城市的。她是一個(gè)顛沛流離的人，和我一樣”[3]457。伊萊恩意識(shí)到史密斯夫人也是移居到城市的，這一點(diǎn)反映了伊萊恩理解了史密斯夫人對(duì)于城市來講也是一個(gè)不同的他者，是不想要的社會(huì)角色的受害者。通過重新審視自己的畫作，伊萊恩獲得了對(duì)施害者史密斯夫人的理解，這意味著伊萊恩將可能從厭女癥中恢復(fù)，重建與女性的聯(lián)系。

總之，藝術(shù)想象力的培養(yǎng)、繪畫的過程和回顧多年前畫作幫助伊萊恩釋放壓抑的感情和記憶，克服自我疏離和厭女癥，實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)可和對(duì)施害者的理解。

二、舍棄二元對(duì)立的思維方式使主人公實(shí)現(xiàn)與施害者的和解

藝術(shù)實(shí)踐有助于主人公克服異化，同時(shí)轉(zhuǎn)變思維方式也是主人公克服異化的一個(gè)根本原因。伊萊恩哥哥的死促使她舍棄二元對(duì)立思維方式，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)施害者的理解和重建聯(lián)系的可能。二元對(duì)立指的是現(xiàn)代認(rèn)識(shí)論的思想的二元性，二元對(duì)立不允許差異，“意味著等級(jí)”（Moss 45），而等級(jí)“意味著控制和操縱”[9]45。

關(guān)于伊萊恩哥哥史蒂芬的死，欽莫伊·班納吉（Chinmoy Banerjee）認(rèn)為“這是一個(gè)庸俗的不相關(guān)的事件”[5]521。他認(rèn)為“史蒂芬的死在小說中顯得非常多余。史蒂芬死于恐怖主義者手里似乎只是說明了這是目前普遍關(guān)心的話題。它被插入，似乎只是為了使小說跟上時(shí)代，這是阿特伍德的小說里很普遍的趕時(shí)髦的例子”[5]521。莫莉·海特（Molly Hite）認(rèn)為“史蒂芬被殺害是因?yàn)樗前兹恕⑽鞣?、男性、壓迫者的代表”[10]137。本文認(rèn)為史蒂芬成為劫機(jī)者的人質(zhì)而遇難揭示了二元對(duì)立的思維方式不僅使對(duì)立雙方陷入沖突，而且使無辜者成為受害者。研究者尤蕾也認(rèn)為“小說中，束縛著人們思想的是植根于西方形而上學(xué)傳統(tǒng)中的二元對(duì)立觀”[11]52。伊萊恩說史蒂芬“死于以眼還眼”[3]438，這使讀者聯(lián)想到伊萊恩對(duì)她和史密斯夫人的關(guān)系的評(píng)價(jià)“以眼還眼只能更加盲目”[3]457。

在小說中多次出現(xiàn)的“以眼還眼”象征二元對(duì)立的思維模式和它的破壞性效果。史蒂芬的死使伊萊恩明白兩個(gè)人之間破壞性的權(quán)力關(guān)系會(huì)給受害者帶來創(chuàng)傷，而兩個(gè)社會(huì)團(tuán)體之間破壞性的權(quán)力關(guān)系會(huì)使無辜的人成為受害者。意識(shí)到這一點(diǎn)促使她后來意識(shí)到科迪莉亞也是一個(gè)受害者，并促使她原諒了科迪莉亞。在伊萊恩回顧性畫展開幕式之后，她又回到那個(gè)河溝，在那里她再次看到少年時(shí)期的科迪莉亞的意象。伊萊恩感到“我的身體里有同樣的羞恥感、惡心感，同樣意識(shí)到我的錯(cuò)誤、笨拙和弱小;同樣想要被愛的渴望;同樣的孤單;同樣的恐懼。但這些不再是我的感情。它們是科迪莉亞的;它們一直都是”[3]475。伊萊恩意識(shí)到科迪莉亞同樣感到恐懼、孤獨(dú)和弱小表明她理解了科迪莉亞也是一位受害者。她對(duì)科迪莉亞的理解促使她在想象中對(duì)科迪莉亞的原諒和與科迪莉亞的和解。擔(dān)心科迪莉亞在河溝里受凍，伊萊恩陳述道“我向她伸出我的胳膊，彎下腰，攤開手表明我沒有武器。我對(duì)她說‘好了，你現(xiàn)在可以回家了”[3]475。盡管伊萊恩只是在想象中與科迪莉亞和解，但這一姿態(tài)表明了伊萊恩對(duì)施害者的理解，意味著她在現(xiàn)實(shí)生活中與女性和解的可能。

三、阿特伍德對(duì)二元對(duì)立思維模式的批判和對(duì)無等級(jí)的合作和相互依賴的關(guān)系的提倡

主人公通過舍棄二元對(duì)立思維而成功克服異化表明阿特伍德對(duì)于人與人之間無等級(jí)的關(guān)系的向往。

（一）提倡人與人之間無等級(jí)的合作和相互依賴的關(guān)系

首先，阿特伍德批判施害者受害者之間控制與從屬的等級(jí)關(guān)系，提倡人與人之間無等級(jí)的合作和相互依賴的關(guān)系。研究者李文良認(rèn)為阿特伍德在《貓眼》中“不強(qiáng)調(diào)對(duì)立而是認(rèn)為對(duì)立面之間應(yīng)該相互依存，和諧共處”[7]100。在一次達(dá)尼塔·J·多德森（Danita J. Dodson）對(duì)阿特伍德的采訪中，阿特伍德陳述了她對(duì)人與人之間無等級(jí)的合作關(guān)系的倡導(dǎo)，盡管當(dāng)時(shí)主要談?wù)摰氖橇硪徊啃≌f《使女的故事》，她說“我們所能夠希望的是合作，這是與強(qiáng)加完全不同的詞。我認(rèn)為當(dāng)我們不再一刀切，關(guān)于什么是合適的不再只限定于某一個(gè)觀點(diǎn)，或者某個(gè)人的觀點(diǎn)，或某個(gè)團(tuán)體的觀點(diǎn)，我們才可以做得更好”[12]8。研究者金赫也認(rèn)為阿特伍德在《貓眼》中暗示“只有當(dāng)人們能夠?qū)⑶楦信c那些不同于自己的人相聯(lián)接，感同身受，個(gè)人的成長才能得以實(shí)現(xiàn)，這又一次凸顯了‘自我與‘他者關(guān)系的重要性”[13]。

在小說結(jié)尾，兩位女性老年人之間的關(guān)系象征著阿特伍德所提倡的合作的、相互依賴的關(guān)系。在伊萊恩眼中，兩位女性快樂無憂“現(xiàn)在她們可以像孩子似的玩耍，而這次是沒有痛苦的”[3]478。這些話與伊萊恩與科迪莉亞充滿痛苦的少年時(shí)期的關(guān)系形成對(duì)照。伊萊恩坦白道“這是我缺的東西，科迪莉亞;不是失去的東西，而是從來沒有發(fā)生過的東西。兩個(gè)老姐妹邊喝茶邊笑談”[3]478。她的坦白顯示了她對(duì)合作的相互依賴的女性友誼的渴望，而這種友好關(guān)系她和科迪莉亞曾經(jīng)有可能建立卻最終沒能實(shí)現(xiàn)。

主人公通過舍棄二元對(duì)立思維方式而克服了異化顯示阿特伍德提倡無等級(jí)的差異共存，批判將差異邊緣化或者將差異典型化為他者?！皢我坏?、靜態(tài)的、二元的、線性的思維在向著整合的、動(dòng)態(tài)的、多元的、非線性的思維過渡，‘非此即彼的邏輯為‘亦此亦彼的理念所取代”[11]55。

（二）批判二元對(duì)立思維模式對(duì)他者的不包容

阿特伍德在《貓眼》中批判了二元對(duì)立思維導(dǎo)致的西方社會(huì)、教會(huì)、教育系統(tǒng)、男性等主體對(duì)少數(shù)族裔、異教、外國和女性等他者的不包容。在二元對(duì)立“這樣的權(quán)利機(jī)制中，被殖民化的并不僅僅只有性別。種族、民族、階級(jí)的殖民化”[14]82也被批判。

1. 批判教育對(duì)他者的不包容

伊萊恩在學(xué)校里更喜歡歡迎差異的斯圖亞特老師而不喜歡將差異典型化為低劣的他者的拉姆利老師，這一事實(shí)反映了阿特伍德對(duì)無等級(jí)差異共存的倡導(dǎo)。在學(xué)校，拉姆利老師將殖民地典型化為低劣的他者這一帝國主義意識(shí)形態(tài)強(qiáng)加給學(xué)生。她教導(dǎo)學(xué)生說“在大英帝國之外的國家，人們會(huì)割掉孩子的舌頭，尤其是男孩的。在大英帝國之前……非洲充滿部落戰(zhàn)爭，使用標(biāo)槍，沒有得體的衣服。加拿大的印度人信仰異教，吃敵人的心臟，來給他們帶來勇氣。大英帝國改變了這一切。它帶來了電”[3]89。

而斯圖亞特老師相反，她對(duì)外國的不同持歡迎態(tài)度，肯定共存的必要。斯圖亞特教導(dǎo)給學(xué)生的是外國的積極的一面。她指導(dǎo)學(xué)生畫外國的畫“墨西哥有很多仙人掌，男人都帶著巨大的帽子……印度有穿著絲綢的優(yōu)雅的女人們用身體平衡著青銅制的甕，前額帶著寶石”[3]183。關(guān)于拉姆利和斯圖亞特老師所教的外國人的不同版本，伊萊恩說“拉姆利老師認(rèn)為外國人是狡猾的，他們吃的是古怪的、令人惡心的食物，他們背叛英國，但是我更喜歡斯圖亞特老師的版本”[3]184。教師是教育的體現(xiàn)，通過揭露拉姆利老師對(duì)外國的不包容和丑化，阿特伍德批判了教育對(duì)他者的不包容。

2. 揭露教會(huì)的不包容

阿特伍德不僅僅批判教育對(duì)他者的不包容，也揭露了教會(huì)的不包容。伊萊恩一次沉思道“我急需要相信這些外國人是存在的。盡管在主日學(xué)校我被教導(dǎo)說這樣的人要么快要餓死要么是異教徒要么是快要餓死的異教徒”[3]183。伊萊恩對(duì)教會(huì)教義的質(zhì)疑揭露了教會(huì)對(duì)于他者的不包容，而史密斯夫人就是不包容的教會(huì)的象征。伊萊恩描述她的一幅畫“史密斯夫人穿著拉姆利老師的深藍(lán)色燈籠褲，她們?cè)谀撤N程度上令人害怕地共生著……史密斯夫人比真人更大……將上帝遮蓋”[3]457。這幅畫中，史密斯夫人和拉姆利老師和上帝聯(lián)系起來形成可怕的形象，代表了教育和教會(huì)對(duì)他者的不包容性。通過展現(xiàn)史密斯夫人的不包容給伊萊恩所帶來的創(chuàng)傷，阿特伍德批判了教會(huì)的不包容和教會(huì)將他者認(rèn)定為異教徒的對(duì)他者的異化。

3. 批判西方白人社會(huì)對(duì)少數(shù)族裔的歧視

除了對(duì)教育和教會(huì)的批判，阿特伍德也批判了西方白人社會(huì)對(duì)少數(shù)族裔的歧視。研究者李文良也認(rèn)為《貓眼》中展現(xiàn)了“白人主流社會(huì)和少數(shù)族裔之間的二元對(duì)立，具體表現(xiàn)在前者對(duì)后者的支配統(tǒng)治”[7]101。巴納吉先生（Mr. Banerji）無奈回印度這一事件顯示了西方社會(huì)的不包容性。盡管獲得博士學(xué)位，巴納吉先生在加拿大找不到事業(yè)發(fā)展的機(jī)會(huì)，伊萊恩的父親，巴納吉的同事解釋說“他們不會(huì)給他提升機(jī)會(huì)”[3]322因?yàn)樗怯《热?。伊萊恩的父親“從巴納吉先生回印度后人生觀開始變得消極”的這一事實(shí)顯示了西方社會(huì)不包容的極端性。加拿大白人社會(huì)對(duì)少數(shù)族裔的歧視還體現(xiàn)在三個(gè)女孩對(duì)猶太人范斯坦斯（Feinsteins）的態(tài)度上。她們輕蔑地稱呼范斯坦斯為“猶太佬”，并指責(zé)猶太人害死了耶穌。孩子們對(duì)待少數(shù)族裔的態(tài)度映射了大人及社會(huì)對(duì)待少數(shù)族裔的態(tài)度?？_爾·奧斯本（Carol Osborne）也認(rèn)為“阿特伍德表明當(dāng)人們能夠重視他人的不同且與他人建立聯(lián)結(jié)，同時(shí)欣然接受自我，這時(shí)才會(huì)有個(gè)人的成長和社會(huì)的進(jìn)步”[15]110。

四、結(jié)語

通過改變二元對(duì)立的思維模式，伊萊恩擺脫女性之間施害者受害者角色束縛，渴望與女性建立合作的、相互依賴的友好關(guān)系。她對(duì)于女性之間友誼的渴望表明她克服厭女癥的可能。通過培養(yǎng)藝術(shù)想象力、進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐和回顧自己多年前的藝術(shù)作品，伊萊恩獲得了抵制施害者的力量，釋放了壓抑的感情和記憶，重獲自我認(rèn)可，重建了與其他女性的聯(lián)系。

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