摘 要： 深圳畫家陳宏新的創(chuàng)作歷程從20世紀60年代一直延續(xù)至今，人物畫是其最具代表性的作品，集中體現(xiàn)了畫家對于“人性”的藝術(shù)探索。陳宏新的藝術(shù)之路受到成長背景、時代風格、地域文化等多方面的影響，畫家最終探索出屬于自己的創(chuàng)作路徑，在特定時代形成的藝術(shù)風格也隨之發(fā)生變化。

關(guān)鍵詞：陳宏新 人物畫 藝術(shù)風格 創(chuàng)作路徑

陳宏新是土生土長的廣東人，一直在廣東生活并進行藝術(shù)創(chuàng)作。他出生于深圳觀瀾街道一個貧苦的農(nóng)民家庭，三歲時父親離世，目不識丁的母親把兩兄弟拉扯成人。廣州美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)后，陳宏新先后在廣州美術(shù)公司、深圳市美術(shù)廣告公司、深圳市電影公司和深圳市關(guān)山月美術(shù)館工作。除了求學(xué)和在廣州美術(shù)公司工作的幾年，陳宏新的絕大部分生活和創(chuàng)作經(jīng)歷都和深圳緊密相連，他不僅是深圳美術(shù)事業(yè)發(fā)展的親歷者和見證人，其創(chuàng)作經(jīng)歷和藝術(shù)特色，在某種程度上也是深圳美術(shù)事業(yè)發(fā)展的折射。

陳宏新人物畫的表現(xiàn)對象主要分成兩類，第一類是領(lǐng)袖人物，第二類是普通民眾。其中，普通民眾中的來深建設(shè)者是他重點關(guān)注和表現(xiàn)的對象。陳宏新的藝術(shù)創(chuàng)作始終保持著對于“人”的關(guān)注，只不過在不同的時代具體表現(xiàn)方式略有不同。陳宏新的創(chuàng)作歷程，正和“五四”以來對于“人”或“人性”的發(fā)現(xiàn)——再發(fā)現(xiàn)過程暗自相合：在政治宣傳優(yōu)先的年代，其關(guān)注的重點以一種時代特征明顯的方式聚焦于領(lǐng)導(dǎo)人與重點宣傳對象身上；在政治口號隱退、大眾文化優(yōu)先的年代里，畫家又自然地、幾乎也是最早地將目光移注在普通勞動者身上。

一、革命年代中的領(lǐng)袖人物畫創(chuàng)作

陳宏新的早期人物畫主要表現(xiàn)對象是領(lǐng)袖人物，這與特殊年代中政治宣傳畫盛行的時代風氣緊密相關(guān)。1968年5月23日，上海《文匯報》發(fā)表的一篇文章開啟了關(guān)于“三突出”創(chuàng)作原則的討論，這一原則被概括為：“在所有人物中突出正面人物來，在正面人物中突出主要英雄人物來，在主要英雄人物中突出最主要的即中心人物來?！盿 “三突出”創(chuàng)作理論是“文藝為政治服務(wù)”主張的表現(xiàn)，這一創(chuàng)作主張的本質(zhì)是用盡一切方法塑造主要英雄人物，在那個特殊時代成為指引文藝界開展創(chuàng)作的核心理念。陳宏新這一時期的創(chuàng)作同樣典型地體現(xiàn)著這種口號式的時代特色。

創(chuàng)作于20世紀70年代的布本油畫《希望寄托在您們身上》是陳宏新與人合作的作品，這幅畫以1957年11月17日毛澤東主席在莫斯科大學(xué)出席十月革命勝利四十周年慶典所做講話為背景，表現(xiàn)了毛主席對青年人的關(guān)注和期待。當時，毛主席面對臺下大學(xué)生發(fā)表了振奮人心的著名講話：“世界是你們的，也是我們的，但歸根結(jié)底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時期，好像早晨八九點鐘的太陽?！眀從領(lǐng)袖的講話中能夠看出，未來的希望被寄托在青年人身上，但是在那一代畫家的理解中，希望毫無疑問被寄托在領(lǐng)袖們身上，這從這幅油畫標題中使用的敬語“您們”即可看出。在整幅畫作中，毛主席和周總理作為構(gòu)圖的中心，被青年們圍繞。有趣的是，這幅油畫創(chuàng)作于20世紀70年代，但是畫家挑選的卻是這樣一個發(fā)生在50年代的事件，他運用與歷史事實稍顯錯位的表現(xiàn)方式來展現(xiàn)敬意：雖然在主席的最高指示中，青年是世界的希望，但在藝術(shù)家以及廣大人民心目中，領(lǐng)袖人物才是真正的希望所在。在那個特殊年代里，這是一種很有政治智慧同時也是常見的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

《世上無難事，只要肯登攀——毛主席視察重型機器廠》（陳宏新、徐意華、方海濤、陳啟榮，70年代）表現(xiàn)了1956年毛主席視察廣州通用機械廠的歷史事件，從當年的黑白照片可以得知視察發(fā)生在生產(chǎn)車間，但是不夠明亮，而且狹小的車間不是理想的藝術(shù)表現(xiàn)空間，最重要的是無法按照當時的藝術(shù)創(chuàng)作標準展示領(lǐng)袖人物的風采，于是畫家把場景安排在一個落地玻璃窗邊。窗內(nèi)空間開闊，毛主席身邊的群眾姿態(tài)舒展，充滿喜悅地向他介紹機械廠取得的種種成績。毛主席面帶微笑地看著眼前的重型機械，它龐大而嶄新的履帶在陽光下熠熠生輝。窗外是正在建設(shè)的工地，藍天白云之下，腳手架上紅旗招展，“為社會主義而奮斗”的標語展現(xiàn)了工人們的決心和干勁。窗里窗外都是令人振奮的場景。作家通過對畫面空間的精心選擇，巧妙地將建筑工地、標語、重型機械等元素整合到有限的空間之中，既謳歌了社會主義建設(shè)的非凡成就，又塑造了領(lǐng)袖人物的偉岸形象。雖然這幅作品帶有明顯政治語境和時代烙印，但是從藝術(shù)表達方面來說卻非常成功，它圓滿地完成了需要表達的藝術(shù)主題。

在文藝為政治服務(wù)的年代，陳宏新的美術(shù)作品能明顯看到特定年代美術(shù)的特征，即以表現(xiàn)國家領(lǐng)導(dǎo)人和工農(nóng)兵/群眾為主要內(nèi)容，以“三突出”為主要創(chuàng)作原則，以“紅、光、亮”為色彩特征，以“高、大、全”為表現(xiàn)方式。在創(chuàng)作中，畫家仍然自覺地遵循了“三突出”的創(chuàng)作原則，讓領(lǐng)袖置身于畫面的主要位置，光線、用色集中在領(lǐng)導(dǎo)人身上，通過提亮色彩使畫面具備光感，同時充分發(fā)揮油畫的優(yōu)勢，塑造出人物較強的立體感。這一系列的畫作重點表現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)人與人民群眾的親密關(guān)系，畫家通常采用仰視的角度，把領(lǐng)袖放在畫面中心，在眾人的簇擁下，領(lǐng)導(dǎo)人或表現(xiàn)出堅定的革命意志，或表現(xiàn)出和藹可親的氣質(zhì)。需要指出的是，這一類型的繪畫作品是畫家在藝術(shù)創(chuàng)作走向成熟的關(guān)鍵時期創(chuàng)作的，這個階段所形成的幾乎所有藝術(shù)創(chuàng)作技巧，包括對社會生活的觀察角度，對具體題材的選擇，對畫面空間的布置安排，對細節(jié)的藝術(shù)處理，對色彩、陰影、線條等具體藝術(shù)手法的選取和運用，都會形成一種藝術(shù)創(chuàng)作慣性，對將來的創(chuàng)作產(chǎn)生根本影響——有的時候，畫家本人甚至意識不到這種影響。

二、由領(lǐng)袖向平民的過渡

陳宏新對領(lǐng)袖人物畫的熟練處理方式或許是讓他受到官方話語體系認可的原因之一。2002年，陳宏新和陳勁峰、汪繼斌、何禎祥一同接受了一個任務(wù)，那就是將在國內(nèi)外影響廣泛的《小平同志在深圳》宣傳畫繪成油畫。該畫是一幅采用電腦噴繪技術(shù)完成的巨幅廣告宣傳畫，在當代美術(shù)界享有很大聲譽，將它以油畫形式呈現(xiàn)出來，與其說是一個闡釋的過程，不如說是一個轉(zhuǎn)譯的過程。這幅油畫的價值不取決于它的藝術(shù)水準與美學(xué)品質(zhì)，而在于它的歷史文獻意義。這幅畫中，藍天白云下，面色紅潤的鄧小平同志微笑地望向深圳現(xiàn)代化建筑群。油畫用紀念碑性手法延續(xù)了“紅色經(jīng)典”美術(shù)創(chuàng)作，因此，這幅創(chuàng)作于21世紀初期的作品和革命年代的領(lǐng)袖畫作一樣，是當代中國政治的視覺象征。

回顧陳宏新的繪畫創(chuàng)作，可以發(fā)現(xiàn)他走過了一條幾乎與中國當代藝術(shù)發(fā)展軌跡相同的道路。進入新時期之后，文藝界出現(xiàn)了去政治化、去口號化的創(chuàng)作傾向，這實際上就是對于“個性”追求的回歸，陳宏新身處改革開放的前沿地區(qū)深圳，最早感受到這種藝術(shù)發(fā)展的新風尚，用自身創(chuàng)作實踐引領(lǐng)著這種改變，引導(dǎo)著這種對于“個性”展現(xiàn)的回歸。

2010年，陳宏新創(chuàng)作的《戰(zhàn)友》表現(xiàn)了80年代鄧小平與谷牧認真讀報的場景，和之前的領(lǐng)袖畫不同的是，它展示的是兩個老戰(zhàn)友日常生活中普通的讀報場景，畫家選取了讀報這種私密性的個人活動，通過情節(jié)選取自然過濾掉了周圍簇擁的群眾，這就從畫面布局方面巧妙地消解了大部分政治象征意味。畫面中人物的面部表情和肢體動作都比較自然，顯然，畫家認為不需要使用夸張的造型來表現(xiàn)領(lǐng)袖的堅定和偉岸。這種平民化、去政治化的表現(xiàn)方式，可以更好地展現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)人平易近人的氣質(zhì)和充滿生活氣息的一面。可以看出，陳宏新非常有意識地對過去那種模式化的創(chuàng)作進行改變，創(chuàng)作出與先前截然不同的領(lǐng)袖人物畫，這種改變對于一名創(chuàng)作習(xí)慣早已經(jīng)形成的畫家來講尤其難得。

陳宏新的藝術(shù)創(chuàng)作實踐成熟于20世紀60年代，其創(chuàng)作路徑一經(jīng)形成，就會帶有很大慣性，并不容易完全改變，創(chuàng)作于2013年的袁庚肖像畫就是創(chuàng)作慣性影響藝術(shù)創(chuàng)作的典型例子。在傳統(tǒng)的領(lǐng)袖人物畫中，最為常見的兩種布景方式是將領(lǐng)袖置于擁戴的人群中或者將領(lǐng)袖安置在一個宏大的自然景觀里。這幅畫在表現(xiàn)深圳改革開放重要探索者袁庚時，借用了領(lǐng)袖人物畫常見的處理方式，以蛇口港的宏大建設(shè)場面為背景，用大場面來烘托人物，用大場面來表現(xiàn)時代。然而，這幅作品的特殊之處在于，盡管畫家選擇了一個大背景來烘托人物，但他又通過虛化背景來突出人物主體。畫家對處于畫面聚焦點的袁庚采用了寫實手法，細致刻畫了海風吹拂下改革先行者的風采，而人物所處的背景則畫得較為模糊，使得畫面具有一種異常明顯的類似攝影作品中對焦人物、虛化背景的審美感受。它帶有革命時代的創(chuàng)作痕跡，又在努力回避紅色經(jīng)典美術(shù)形態(tài)，這充分體現(xiàn)了畫家的藝術(shù)創(chuàng)作慣性對其新的藝術(shù)嘗試的影響。

三、新時期表現(xiàn)普通勞動者的人物畫創(chuàng)作

真正奠定陳宏新在國內(nèi)美術(shù)界地位的是其創(chuàng)作的一系列反映普通改革開放建設(shè)者的作品，也正是在這一類作品中，他真正意義上完成了自己藝術(shù)風格的轉(zhuǎn)變。改革開放初期，作為前沿城市的深圳到處都是火熱的建設(shè)場面，當時的畫家也敏銳地感受到了大時代的氣息，紛紛拿起畫筆記錄下時代的變化。但是絕大多數(shù)畫家的關(guān)注目光集中在建設(shè)大場面和焦點人物身上，陳宏新則最早關(guān)注到普通的底層建設(shè)者。這一系列畫作是如此成功，為其贏取了巨大的聲譽，至今仍被認為是深圳改革開放以來具有代表性的美術(shù)作品。

《春潮》（1985）以一面貼滿招工啟事的張貼墻為著眼點，描繪了改革開放以來南下來深勞動者閱讀招聘信息的場景。畫家以小見大，將牛仔褲、公文包、編織袋、自行車等體現(xiàn)了時代變化的諸多元素作為改革開放時代最鮮明的符號提煉出來。打工者懷揣對新生活的向往從祖國的四面八方來到深圳，有的人還沒有找到落腳點就提著行李直奔于此，墻上層層疊疊的招工啟事，不僅代表著一個個工作機會，更是開啟一段新生活的象征，映照出打工者對未來的熱切想象和全部期許。

《春日》（1999）描繪的是在一個陽光明媚的日子，幾個打工妹在電話亭附近聚集。一名身著黃衣的女子滿臉笑容地打著電話，旁邊幾個人或站或坐，表情各異，似乎有不同的心事。在商品化敘事中，外來務(wù)工人員的全部價值一度被等同于他們所創(chuàng)造的經(jīng)濟價值，而人的尊嚴和人的價值則普遍遭到忽視。打工者是一個數(shù)量龐大的群體，他們的喜怒哀樂是當代中國精神生活史的一部分，擺脫物化思維、描述他們的生活軌跡、觀照他們的生命體驗，是當代文藝的使命。陳宏新選取了春日街邊電話亭這個普普通通的場景來表現(xiàn)打工妹生活中的一個小片段，他無意去審視或者歌頌什么，他只是記錄下歷史的瞬間和時代的痕跡，而這些印記都將成為日后值得回憶的往事。

隨著全國城市化與現(xiàn)代化的進程不斷向前，深圳成為全國擁有最多外來勞務(wù)工人的城市。人口的遷移促進了文化的流動，于是，以打工者為創(chuàng)作主體，表現(xiàn)打工者日常生活和精神狀態(tài)的“打工文學(xué)”勃然而興。數(shù)以億計的打工者從鄉(xiāng)村來到城市，在繁重枯燥的體力勞動之余，自然而然產(chǎn)生了尋找文化歸屬感的精神需求，“打工文學(xué)”成了他們宣泄苦悶的生活、釋放壓抑的情感、紓解濃郁鄉(xiāng)愁的途徑。1984年，《特區(qū)文學(xué)》刊發(fā)了來深打工者林堅的短篇小說《深夜，海邊有一個人》，以此為號角，深圳文藝界掀起了表現(xiàn)打工群體的浪潮，這成為陳宏新關(guān)注打工群體的時代背景。畫家從中敏銳地捕捉到新人的形象以及他們身上閃耀著的人的尊嚴和人的價值。如果說打工者形象的塑造是改革開放以來深圳文藝界對全國文藝界獨特的文化貢獻，那么陳宏新這些繪畫作品能夠?qū)⑸钲谔貐^(qū)這一有限空間與80年代中期這一特定時間存在的特殊群體、特定事件凝固在畫布之上，真切地反映了打工者這一群體的生活，使得深圳這座城市對于打工者群體應(yīng)當留存的感激變得具體生動起來，陳宏新的繪畫也成為深圳打工文藝重要的成果。

陳宏新對于基層務(wù)工者這一題材有著強烈的、持續(xù)的藝術(shù)表現(xiàn)熱情，2008年創(chuàng)作的畫作《迎著朝陽》以女工群體進入工廠上班為主題；同年的《洗衣歌》則以女工們在休息時間洗衣、洗頭活動為表現(xiàn)內(nèi)容。實際上，僅就所反映的社會生活來看，進入新世紀以來，改革開放這個主題就漸漸遠離了藝術(shù)家們表現(xiàn)的中心，但是陳宏新不僅對這個主題孜孜以求，而且還專注于表現(xiàn)外來務(wù)工者的群體形象。作為土生土長的深圳人，特別是在完整地見證了深圳改革開放全過程以及前后的強烈對比的陳宏新眼中，外來務(wù)工者群體是深圳改革開放取得輝煌成就的最重要支撐力量，所以畫家對這個主題保持了將近三十年的創(chuàng)作熱情；另外，這一創(chuàng)作熱情的持續(xù)性還直接來自這些作品曾經(jīng)給畫家?guī)磉^的巨大聲譽——依托于曾經(jīng)獲得的藝術(shù)聲譽，在某一個主題中進行創(chuàng)作上的深耕，是藝術(shù)家形成自身創(chuàng)作特色的主要路徑。這其中最值得注意的是創(chuàng)作于2010年的《春潮》，畫家曾經(jīng)在1985年創(chuàng)作過同名作品，這兩幅畫有著驚人的一致：相同位置的人物衣著、相同位置的海報顏色甚至內(nèi)容、同樣的綠色自行車，等等，就連推車人褲兜里都插著相同的折疊起來的報紙。相隔二十五年，畫家用“自我臨摹”的方式表達著對改革開放進程中普通勞動者的敬意：正是這些底層勞動者對于美好生活的樸素追求推動了社會的進步，那個使用彩色編織袋、推著綠色自行車的時代已經(jīng)遠去，但這些普通勞動者卻不該被遺忘。

四、結(jié)語

在談到自己的藝術(shù)創(chuàng)作道路時，陳宏新曾說過：“我們這一代人可以說是幸運的，曾親身經(jīng)歷了大躍進、人民公社、四清運動等一系列深刻影響中國歷史進程的重大事件，也有幸目睹改革開放二十多年來深圳所發(fā)生的前無古人、滄海桑田的巨大變化。在這歷史的潮流中，總有一些人和事叫人不能忘懷?！眂改革開放以來，深圳經(jīng)濟快速騰飛，城市發(fā)展日新月異，這一切都波動了畫家敏感的心弦。陳宏新是深圳本土成長起來的畫家，在這里度過了從出生到童年到青壯年到成熟的完整生命歷程，對一草一木、一磚一瓦都有極深的感情。作為時代變遷的見證人，他看到身邊切切實實發(fā)生的變化，驚喜、激動、欣慰、滿足等情感自然涌上心頭。“我常常試圖以我的畫筆去追尋那尋夢者的足跡，用我的心靈去搜索那春天的信息；用色彩去表現(xiàn)他們的血和淚，苦和樂，情和愛，期待和失望；他們面對殘酷的現(xiàn)實時所表現(xiàn)的困惑、彷徨和無奈；他們對美好前景的追求和成功的喜悅。我想，這是生活在深圳這塊改革熱土上的藝術(shù)家的時代使命。”d新時代賦予畫家的創(chuàng)作激情與其在舊時期形成的藝術(shù)風格就這樣產(chǎn)生了一種意想不到的交融，原本已經(jīng)定型的創(chuàng)作路徑和藝術(shù)風格在畫家本人孜孜不倦的努力下，出現(xiàn)了讓人驚喜的、順應(yīng)時代潮流的轉(zhuǎn)變。

a 于會泳：《讓文藝舞臺永遠成為宣傳毛澤東思想的陣地》，《文匯報》1968年5月23日。

b 關(guān)山月美術(shù)館編：《陳宏新油畫作品選·自序》，2007年。

cd 《追尋尋夢者的足跡》，《深圳畫壇·創(chuàng)刊號》，2000年。

基金項目： 2017年度廣東省本科高校高等教育教學(xué)改革項目：以視覺創(chuàng)意為導(dǎo)向的建筑學(xué)專業(yè)美術(shù)教學(xué)改革研究

作 者： 鞠楠，深圳市關(guān)山月美術(shù)館館員，北京語言大學(xué)文學(xué)碩士。

編 輯 ： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com