盛京戲曲一甲子

鄭永為

2019年注定是不平凡的一年，不僅適逢中華人民共和國成立70周年華誕，同時也是盛京戲曲院團成立60周年紀念。1959年11月11日，以“關外唐”為底蘊的國家京劇重點院團沈陽京劇院和傳承“韓花筱”風韻的國家地方戲重點院團沈陽評劇院，同時在這一天正式成立。由此，百年盛京戲曲也展開了嶄新的篇章。相較于沈陽京劇與沈陽評劇，“盛京戲曲”的概念在于其不僅局限于舞臺范疇，而是旨在構(gòu)建盛京戲曲學派的理論延伸。因此，相關的學術研究及理論平臺建設是必不可少的，盛京戲曲論壇也正是因此應運而生?！笆ⅰ?“京”=“戲”，盛京戲曲論壇的徽標令人過目不忘，甚至還被沈陽市文旅局副局長馬今譽為“盛京印”。2019年9月27日，恰恰是盛京戲曲論壇徽標“盛京印”揭牌3周年，十幾位資深的戲曲藝術家、研究者、管理者共聚一堂，回顧盛京戲曲這60年風雨兼程的發(fā)展歷程，舉辦了具有標志性意義的“盛京戲曲一甲子”紀念活動。

戲曲是綜合藝術，也是音樂的藝術，盛京戲曲對中國戲曲發(fā)展的貢獻，首先也體現(xiàn)在音樂創(chuàng)造上。而沈陽戲曲舞臺的音樂創(chuàng)新又有著學院派的濃厚色彩，很多戲曲音樂家都有著新文藝工作者的背景或?qū)W院專業(yè)教育的經(jīng)歷。據(jù)徐占海教授回憶：“1964年，文化部在唐山舉辦現(xiàn)代戲匯演，沈陽音樂學院院長李劫夫非常敏銳地意識到了未來音樂教育的走向，所以按照他的理念就把作曲系分成了戲曲作曲和傳統(tǒng)作曲兩個專業(yè)。我很幸運地在戲曲作曲專業(yè)學習了兩年評劇結(jié)構(gòu)，后來創(chuàng)作了5部評劇和1部京劇的戲曲音樂?！庇纱丝梢?，后來沈陽評劇與歌劇的融合及音樂劇的嘗試，都與此有著深層的關聯(lián)，而這種融合又恰恰體現(xiàn)了沈陽文化開放、包容的底色。正如國家京劇院原院長宋官林指出：“說起盛京戲曲首先要說沈陽文化的底色。一朝發(fā)祥地，兩代帝王都，努爾哈赤在盛京的沈水岸邊創(chuàng)立了大清王朝，然后從盛京到了北京，我覺得這是一種胸懷，是在追求一種更大的夢想，它的文化底色首先是開放的。而進了北京之后，滿族大量吸納漢族文化，開始放棄了小我，開始去擁抱大我，開啟了一個民族融合的新局面。所以我認為，開放和包容正是沈陽文化生命的基石?！痹妥x于學員班的宋官林還記得，沈陽京劇院創(chuàng)作的《美人計》毛澤東主席看過，《海瑞背纖》在全國也產(chǎn)生了很大的影響。特別是這以沈陽京劇院當時的副院長徐菊華為主創(chuàng)的京劇《雁蕩山》，被周恩來總理稱贊為“給京劇武戲開辟了一條道路”。而后來呂東明、李靜文的《虹橋贈珠》，呂東明的《鎖麟囊》，黃云龍的《金錢豹》也都在全國很有影響。如今，沈陽京劇院仍然高擎著唐派的大旗，唐派傳人張宏偉概括總結(jié)了唐派藝術的恢弘大氣，并對典型人物在戲曲舞臺的塑造提出了自己獨到的見解。原沈陽戲曲劇院院長徐培成不僅是優(yōu)秀的表演藝術家，也是導演和戲曲畫家，同時他也具有深厚的理論功底?！熬﹦　削璞瘪R關外唐，當年梅蘭芳大師到火車站接過毛主席，接過周總理，此外就接過唐韻笙先生。當年，唐先生坐11次從沈陽到北京演出，梅蘭芳先生早上7點到北京站去接他。由此可見，沈陽的文化藝術當年是多么輝煌，讓人感覺就是非常自豪?！毙炫喑蓪κ⒕蚯臍v史如數(shù)家珍，他回憶當年《小女婿》等劇目演遍全國，也希望新時代的沈陽戲劇依然要續(xù)寫輝煌。

原遼寧省文化廳副巡視員孫浩研究員說：“前幾天我查閱資料，發(fā)現(xiàn)有好幾個評劇都是沈陽原創(chuàng)的，《小姑賢》是沈陽原創(chuàng)，《人面桃花》是歐陽予倩的劇本，都是咱東北評劇院首演的。另外，我聽過王殿禮講沈陽京劇院《雁蕩山》的創(chuàng)作過程，該劇1956年參加全國的戲曲大會演出，獲得了三個一等獎之一。當時，反復召開論證會研究創(chuàng)作什么，后來定的搞武戲，那時候沈陽盡管角兒都不錯，但搞文戲也唱不過北京、上海那幫人，那時梅蘭芳這些人還都在。所以要揚長避短，按規(guī)律辦事，結(jié)果非常好?！蓖瑫r他指出現(xiàn)在全國都在發(fā)展戲曲，東三省黑龍江、吉林戲曲發(fā)展也非?？?，尤其是戲曲音樂創(chuàng)作隊伍建設很好，吉林有二十五六個專業(yè)作曲家，其中有五六個沈陽音樂學院作曲專業(yè)的研究生畢業(yè)。而新生劇種作曲尤為重要，因為劇種的特色是由音樂代表的。從李劫夫設立戲曲作曲專業(yè)，到現(xiàn)在戲曲作曲人才的青黃不接，這其實也許正是振興地方戲曲面臨的現(xiàn)實問題。不僅僅是音樂，戲曲就是依靠口傳身授，需要人才隊伍的銜接。沈陽評劇院建院60周年，作了6年院長的李長武認為，現(xiàn)在這批戲曲人仍然在苦苦堅守，多少需要點情懷，需要對文化的執(zhí)著，要有對藝術的追求，多少也有些無奈。他說：“還記得當年我們在大舞臺搞過一次百場演出，后來劇院找們我商量把晚場讓給二人轉(zhuǎn)，評劇那個時候就開始走下坡路了。后來，我們?yōu)閷W員班的小演員要了三十多個指標，對評劇舞臺的梯隊建設起到了功效，這些人現(xiàn)在正活躍在沈陽的戲曲舞臺上。”資深編劇黃偉英也認為當年沈陽評劇院的創(chuàng)作很輝煌、很扎實?！爱敃r我們有五六個編劇，我調(diào)進沈陽評劇院寫了二三十部戲，我感謝評劇院給了我一個平臺，讓我寫出了很多東西?，F(xiàn)在戲曲的創(chuàng)作很令人擔憂，年輕的創(chuàng)作者接不上，梯隊建設不是很完整?！倍蜿柺形幕炙囆g處處長陳莉萍也認為：“傳承是沈陽戲曲的生命，如果沒有傳承就沒有今天的沈陽戲曲，沈陽戲曲藝術的發(fā)展如果離開了傳承是沒有發(fā)展的。但僅僅靠傳承，不解決其與時代的關系，沈陽的戲曲也不會有未來。所以，戲曲的發(fā)展也要講究創(chuàng)新，傳承和創(chuàng)新不是一個矛盾，而應該是互為促進，有機融合?！?/p>

盛京戲曲有輝煌的歷程，也有音樂的創(chuàng)新，需要傳承的人才，同時，戲曲的發(fā)展也要面向青年觀眾。遼寧省文聯(lián)原副主席、遼寧省文藝理論家協(xié)會主席洪兆惠認為：“我的觀點就是要讓戲曲走近青年，戲曲一定要具有現(xiàn)代性，而且我覺得這種現(xiàn)代性一定要通過現(xiàn)代題材來體現(xiàn)，戲曲的思想內(nèi)涵一定要具有現(xiàn)代意識，而且現(xiàn)代意識也應該是從現(xiàn)代題材里反映出來?！彼X得沈陽的戲曲院團有好的劇目，好的演員，好的隊伍，也有戲曲發(fā)展的深厚基礎。他還談到青春版評劇《寶玉和黛玉》，并覺得非常成功，認為還可以打磨。同時他認為戲曲的現(xiàn)代化是目前理論的熱點和發(fā)展的方向，沈陽的戲曲也應該參與其中并拿出自己的作品。

原沈陽市文化局副局長張英回憶說：“1991年，我調(diào)到沈陽文化系統(tǒng)工作，看了沈陽創(chuàng)作的幾臺劇目，《魂斷天波府》《山里人家》《月牙五更》《愛的季節(jié)》等，我覺得沈陽的舞臺藝術創(chuàng)作真是很有實力。沈陽戲劇戲曲不僅有過去的輝煌，可貴的是至今從來沒有間斷，這種輝煌現(xiàn)在仍然還在繼續(xù)，戲曲藝術家仍然在不懈努力和奮斗，后來的中青年繼承者們創(chuàng)造了很多在全國有特色、有影響，甚至有轟動的劇目?！倍|寧省戲劇家協(xié)會秘書長韓寧研究員則認為：“戲曲的發(fā)展頂層設計很重要，而文化藝術事業(yè)的發(fā)展更離不開人才，年輕創(chuàng)作者的成長代表著發(fā)展的后勁?！彼X得盛京戲曲基礎非常好，沈陽京劇院有陳陽、劉寧、李丹，評劇也有韓笑、呂曉天等不錯的青年演員，應該在這幾個年輕演員身上多作點文章，好苗子一定要給他提供各種機會，努力將他們推向全國。

盛京戲曲的發(fā)展是色彩斑斕的舞臺實踐，也是沉靜深邃的學術思考，因而與學術研究也是密不可分的。原沈陽市藝術研究所副所長黃莉莉研究員系統(tǒng)總結(jié)了沈陽的藝術科研史：“1985年全國開始抓藝術研究的建設工作，沈陽也先后從遼寧大學、復旦大學引進大學畢業(yè)生建立了沈陽市藝術研究所。當時我們沈陽市的藝術研究人員在研究方面大概分3個方向。一是在戲劇專業(yè)領域內(nèi)進行的理論研究和評論工作。二是關東地域文化的研究，三是文化管理學的研究。我們當時的特點就是年輕化，文化程度還比較高，也都比較能寫東西。我們立足于為本地藝術服務，及時地為創(chuàng)作人員和表演團體介紹全國藝術創(chuàng)作的走勢，對比本地的實際情況提出建設性的意見。沈陽市藝術研究所有著一種非常開放的活躍的學術風氣，我們不局限于我們自己的區(qū)域，而是站在面向全國、面向未來的時代發(fā)展角度，積極地走出去，向全國頂尖的專家學者學習，與全國的戲劇學者交流，形成了前瞻、開放、活躍的學術氛圍，并形成了與舞臺藝術實踐緊密聯(lián)系的互動格局?！?/p>

這種包容與開放的風格與寬闊的視角，同時與舞臺實踐零距離的研究方法，不僅形成了舞臺與研究的和諧共生，也為盛京戲曲的發(fā)展提供了堅實的理論支撐。其實回想起來，盛京戲曲論壇如今所做的工作，也恰恰正是這種研究方向和學術風格的延伸，冥冥之中也許這也是一種繼承與傳承。這一天，是盛京戲曲院團60周歲生日;這一天，也是盛京戲曲論壇3周歲生日。這一天是一個輪回圓滿的大結(jié)局，這一天又是一個萬象更新的新起點。