《戰(zhàn)爭的試煉》

著 者：[英]托馬斯·阿斯布里奇

譯 者：馬千

出版方：民主與建設(shè)出版社

定 價：128.00元

11世紀(jì)時，在教皇的召喚下，一支基督教軍隊闖入了地中海東部的伊斯蘭世界，占領(lǐng)了兩種信仰都奉為圣城的耶路撒冷。在這第一次十字軍東征之后的200多年間，伊斯蘭世界和西方為爭奪圣地的統(tǒng)治權(quán)而爭斗不止。

書中不僅描述了各次十字軍東征的大量軍事細(xì)節(jié)，而且作者還從政治、社會、宗教動機和人物入手全面剖析了這段沖突。尤其是他從基督徒和穆斯林雙方的視角講述這段史詩般的斗爭，這在迄今為止所有的十字軍史著作中還是頭一次。

在作者激情洋溢的講述下，我們被帶入一個滿是傳奇英雄的世界，但他也不忘揭露充斥在那個時代的令人驚駭?shù)谋┝⒙?，并且清點了后世對這段往事的誤用和濫用。

《最偉大的騎士》

著 者：[英]托馬斯·阿斯布里奇

譯 者：王順君

出版方：民主與建設(shè)出版社

定 價：92.00元

威廉·馬歇爾是中世紀(jì)英格蘭無與倫比的戰(zhàn)士和騎士精神的典范。他在5歲時被判處死刑并被送上絞架，然而這個沒有土地繼承的次子在與死神擦肩而過后幸存了下來，并接受了中世紀(jì)的騎士訓(xùn)練。他一路升遷，成了知名的騎馬比武冠軍、貴族、政治家，并最終成為王國的攝政。

在本書中，作者引用了一系列同時代史料，包括13世紀(jì)時的一部威廉·馬歇爾傳記，對他的生平和時代進(jìn)行了引人入勝的描述。我們跟隨著馬歇爾的腳步，從英格蘭的鄉(xiāng)村來到法國的戰(zhàn)場，從圣地的沙漠城堡來到愛爾蘭的海岸，一同見證了一個非凡人物的故事、騎士階層的誕生，以及英吉利民族的形成。

《李小龍信札：功夫、表演和生命》

著 者：李小龍

譯 者：李倩

出版方：天津人民出版社

定 價：48.00元

對于李小龍，我們知道得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，而這本書卻可以幫助你至少不會錯過他。這本信札集記載了李小龍從赴美國求學(xué)到在香港逝世之間的15年珍貴時光。在這些信札中，李小龍毫無保留地袒露了他真誠的靈魂。通過他的信札，我們得以領(lǐng)略一代傳奇巨星光環(huán)背后那興味盎然的生活，以及他那充滿個性的奮斗歷程。

李小龍短暫的生命是一個人努力追求自我解放和自我實現(xiàn)的絕佳典范，功夫、表演和生命就是他的探索工具，也是這些信札的主題。翻閱這些信札，我們仿佛踏上了“龍之旅”，在沿途的每一個重要關(guān)口，我們都將撥開紛紜迷霧，目睹那些曾被掩蓋的鱗爪痕跡，去解析他的一生。

《猴杯》

著 者：張貴興

出版方：四川人民出版社

定 價：48.00

《猴杯》是張貴興繼《賽蓮之歌》《群象》兩部小說之后，“雨林三部曲”（黃錦樹語）的終章，也是他的生涯代表作。他以故鄉(xiāng)風(fēng)物為背景、以魔幻現(xiàn)實的筆調(diào)書寫家族史，在極盡曲折的四代情仇之下，《猴杯》令人驚艷的應(yīng)是他筆下濃墨重彩描繪的雨林意象，華麗文字將暴力、情欲投射在種種野獸草木之中，打造出了一個狂野暴虐的傳奇舞臺。

《猴杯》故事的時空背景是20世紀(jì)的馬來西亞砂拉越，涉及到華人離開故土、身處“異國”的離散情緒。但在張貴興筆下，漢字的運用不拘于“中州正韻”的規(guī)范，而能將故鄉(xiāng)的“貧乏”幻化轉(zhuǎn)寫成奇詭魔性的一片天地，頗能開闊讀者對于華文創(chuàng)作的眼界。

《宗白華講美學(xué)》

著 者：宗白華

出版方：四川美術(shù)出版社

定 價：168.00元

宗白華是“融貫東西藝術(shù)理論的一代大師”，其美學(xué)著述牢牢地把握了中國美學(xué)的精魂。本書匯集了宗先生所寫美學(xué)論著精品中的精品。他構(gòu)筑了以藝術(shù)境界為核心的美學(xué)思想體系，在美的基本性質(zhì)探討與中國傳統(tǒng)藝術(shù)所具有的美學(xué)思想意蘊方面給人以深刻啟示。宗白華的美學(xué)研究與個體美的生活協(xié)調(diào)統(tǒng)一，能夠切實提升讀者鑒賞美的能力。本書新增數(shù)百幅與主題相關(guān)的珍貴文物圖片，使讀者在閱讀時能夠得到身臨其境的美學(xué)享受。

美學(xué)類的著作大多充滿概念和邏輯，而宗白華則用詩人的靈動筆觸描述了美的本質(zhì)與境界。他把中國體驗美學(xué)推向極致，讓美不僅是一種研究概念，而是深入到每個人日常生活中的生命體驗。

《匡超人》

著 者：駱以軍

出版方：上海文藝出版社

定 價：68.00元

《匡超人》是體現(xiàn)了駱以軍的圓熟書寫經(jīng)驗及豐沛創(chuàng)作力的集大成之作，是駱以軍繼《西夏旅館》《女兒》兩部代表作之后，在生涯創(chuàng)作高峰期接連推出的第三部巨作，并獲得多個重磅獎項。

作者以天馬行空的想象力，詼諧逗樂的文筆，運用《西游記》原先桀驁不馴最終卻泯然眾人的孫悟空、《儒林外史》中蠅營狗茍的文人形象等元素的拼貼、糅合、擬仿，構(gòu)筑起了一個充斥著破洞、黑洞的奇異小說世界。他濃郁的哀傷筆調(diào)，描繪出當(dāng)代知識分子的種種猶如被設(shè)定好的，難看、滑稽，拼命掙扎卻無力逃脫的存在姿態(tài)。作者的修辭風(fēng)格華麗繁復(fù)，筆下敘事結(jié)構(gòu)糾結(jié)纏繞，以“后現(xiàn)代風(fēng)格”重構(gòu)了我們對這個時代生命的感覺模式。