張宏

中圖分類號：G64文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1003-9082（2020）02-0-01

晚唐杰出詩人李商隱的詩歌以其構(gòu)思別致，深情綿邈，風(fēng)格綺麗，獨樹一幟。開創(chuàng)了詩歌的新風(fēng)貌、新詩境，成為繼李白、杜甫、白居易之后唐代詩歌的又一豐碑。尤其是無題詩寫得情致纏綿，千古傳誦。

李商隱的一生是極其坎坷不幸。他出生一個沒落士大夫家庭，寒微衰落的門第，困窘破敗的家境，激勵他發(fā)憤圖強，一心一意想通過科舉重振家道。在24歲進(jìn)士登第，但在仕途上并不如意順達(dá)，事事難以順心。人情淡薄，世態(tài)炎涼，歷經(jīng)坎坷，命運多舛。由于政見分歧，遭受排擠打壓，孤身一人漂泊異地，遠(yuǎn)離妻兒家室，生活艱辛凄苦。妻子王氏的不幸病故，更是雪上加霜，精神上悲傷痛苦難以抑制，人生的磨難時時煎熬著他。李商隱一生的遭際，跌宕起伏，如夢似幻，他抱著滿腔雄心，宏大志向轉(zhuǎn)瞬間化為泡影，人生希冀破滅。對愛情的渴望追求，又常常化作“一寸相思一寸灰”傷感。這種哀婉、悲傷、凄涼及對愛情的渴求、執(zhí)著，在李商隱的無題詩中內(nèi)心情感的自然流露，讀來令人回腸蕩氣。

《無題》“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”。首聯(lián)一對鐘情男女，纏綿悱惻，依依不舍的離別凄苦情境。頷聯(lián)雖然受到層層阻隔，但有情人依然深情款款，向?qū)Ψ絻A訴別后自己執(zhí)著的相思之情。頸聯(lián)寫分別后彼此的牽掛，以“改”和“寒”透露出彼此之間的無限關(guān)切和體恤之情，仿佛兩個人穿越流動的時空，刻骨相思，心心相印。尾聯(lián)意致婉曲。篷山遙萬里，青鳥也難憑，能否帶回音信呢、這只是一種奢求和祈禱而已?？傊@首詩是李商隱詩獨特藝術(shù)風(fēng)貌的代表，其藝術(shù)成就和創(chuàng)新意義尤為重要。

一、比興、象征委婉含蓄

比興、象征手法是我國古典詩歌常用寫作手法之一，能夠很好的傳遞情感和心靈的感受，通過生動意象委婉含蓄地傳達(dá)主題思想的作用。頷聯(lián)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”用“春蠶吐絲”和“蠟炬成灰”兩個意象表達(dá)至死不渝愛戀，象征雖遠(yuǎn)隔千山萬水也難以阻隔愛人綿綿不盡的相思之苦、離別之恨，淋漓盡致地釋放出詩人滿腔的苦意癡情。春蠶不舍晝夜，結(jié)繭吐絲，一直到生命的最后停止。蠟燭燃燒，滴滴燭淚，用自己的生命給別人帶來光明。寫他與心愛之人相見的不容易，離別時的苦楚，以“東風(fēng)無力百花殘”象征其愛情遭到摧殘。這種巧妙、生動、形象的比喻，委婉深沉，使人讀后發(fā)人深省、思緒縈繞的藝術(shù)感受。

二、雙關(guān)意味深長

雙關(guān)是指在一定的語言情境之下，運用詞語同音或多義，有意使一個特定的語句擁有兩重含義，言在此而意在彼的一種修辭方式，表達(dá)的本意不在字面，而在深層次內(nèi)涵。李商隱在詩中善于運用雙關(guān)來突出隱藏在深層的內(nèi)心情感之意。如“座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云”，“醉客”不僅指宴席上的醉者，也暗指那些不關(guān)國事、渾渾噩噩、行尸走肉的庸碌之輩?！氨娙私宰矶要毿选??！扒缭啤?、“雨云”既指變幻不定天氣，更是借喻局勢動蕩不安，透露出詩人內(nèi)心的無限惆悵和憂慮。“春蠶到死絲方盡”一語雙關(guān)，則利用諧音雙關(guān)，“絲”是“思”的諧音，既指蠶絲的“絲”，也暗指相思的“思”，以“絲”寓“思”，表達(dá)詩人無比深摯的相思離別之情?！皽I”字更是貼切生動地描繪出詩人神傷黯然的凄涼境況。如此雙關(guān)含蓄內(nèi)斂，意味深長。

三、典故深化主題

李商隱詩歌非常突出的特點之一，長于用典。李商隱用典豐富美妙，迷離浪漫，卻又往往能用得信手拈來，恰到好處，沒有一點斧鑿的痕跡，有如神來之筆。神話、傳說、經(jīng)史等，一經(jīng)他在詩中點化使用，便賦予它新的意蘊，使詩的意境情致綿邈、韻味深邃、朦朧含蓄，豐富和提升了詩歌的內(nèi)涵和感染力，和詩中的情景融合在一起，寄情于物、融情于景，切實達(dá)到情物相依、情景交融，又能達(dá)到以情染物、情勝于景，讓詩歌帶給人們深邃意蘊的一種意境美，起到了深化主題的作用。如“美酒成都堪送老，當(dāng)壚仍是卓文君”，傳說卓文君在成都與司馬相如開酒店，還親自當(dāng)壚賣酒。這些平實無華描述，看起來如對美滿生活的欣慰向往，實際上映襯出詩人處境窘迫，生活流離，家國難依的深重內(nèi)心苦情。于此同時也暗指時勢令人擔(dān)憂哀愁，從表面上看是夸贊稱揚，實質(zhì)上卻暗含著詩人對“醉客”的婉諷之意。在唐代詩人中，李商隱可以說是善于用典、喜愛用典，也是把典故用得天衣無縫、恰到好處的一位詩家?；蛟S源于李商隱在很多詩歌當(dāng)中隱晦自己內(nèi)心復(fù)雜的感情的緣因，他的許多詩歌，都用了婉約深邃的典故，而且用得貼切舒服，增添了詩歌的迷離朦朧特色。如：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，詩人用這些典故來渲染他的憂愁、凄楚、哀傷的內(nèi)心情感，既豐富了詩歌的思想蘊含，又深化了詩歌主旨。

四、通感深邃內(nèi)斂

李商隱以其匠心獨具的通感創(chuàng)作思路，常常把政治理念依托情感生活的情景加以細(xì)致的刻畫，而且還善于捕捉情感生活和政治理念，在情境、意境、場景上的貫通點，以達(dá)到渾然一體、融合貫通、難辨真假的境界。李商隱強調(diào)“妙悟”，他的詩歌力求調(diào)動自己的全部感覺器官，詩中往往視覺，聽覺，嗅覺、觸覺，互相溝通，互相轉(zhuǎn)化，在這里，我們統(tǒng)稱為“通感”或“視覺轉(zhuǎn)移”。如：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒?！痹鹿鈰趁?、輕曼、朦朧，卻觸動了詩人內(nèi)心的離情別恨，在這里詩人把用視覺才能感知的“月光”巧妙的寫成了觸覺體會“寒”，更能烘托出凄清、孤寂、寒涼的氣氛，表達(dá)詩人內(nèi)心世界哀愁、彷徨、幽怨、傷感等情感，豐富了詩歌的內(nèi)涵。

五、意象巧妙貼切

李商隱詩歌中的意象營造是非常新奇完美的，倍受人們的推崇。他從平時日常生活中見慣司空的景物入手，并注以強烈的生命意識，是內(nèi)涵更豐富，表現(xiàn)力更強，賦予新的意象美。但從舉目所見，不管是“東風(fēng)”、“百花”、“春蠶”、“蠟炬”、“曉鏡”、“夜吟”、“月光”、還是“蓬山”“青鳥”，時時處處，所有意象都包含真摯情感，孤寂凄清的處境和對愛人的思念，浸滿了詩人無法排遣的凄涼、傷感和相思。王國維說：“一切景語皆情語”。詩人情感相思往往不是直接說出，而是通過意象使思念變得具體可感又意蘊無窮、耐人尋味。

“虛身負(fù)凌云萬丈才，一生襟袍未曾開”，總之，李商隱的詩歌敘事、寫景、抒情水乳交融，渾然天成，具有獨特的藝術(shù)感染力，張力，使讀者在詩人真情實感的詩歌當(dāng)中感知、體味到藝術(shù)的永恒魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]王冠玉.論李商隱無題詩的修辭運用[J].綿陽.西南科技大學(xué)學(xué)報，2009，10.

[2]何茂文.淺論李商隱愛情詩的思想和藝術(shù)特色[J].韶關(guān).韶關(guān)學(xué)院學(xué)報，2006，8.

[3]鄧丹.陳芝國《李商隱詩賞讀》[M].北京.線裝書局.2007，4.