【摘 要】右手演奏是中阮演奏中常用的一種技巧動作，能夠?qū)⑸舷聝蓚€聲部按照特定音程關(guān)系聯(lián)系在一起，產(chǎn)生優(yōu)美的樂器聲音。本文針對中阮演奏中的右手技巧進行分析，旨在合理運用右手技巧，使旋律更加多彩、渾厚，體現(xiàn)出樂曲的層次性，引起受眾的情感共鳴。

【關(guān)鍵詞】中阮演奏;右手技巧;掃輪;劃輪

中圖分類號：J632文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0000-01

阮是一種古老的彈撥樂器，要想保證樂器彈奏質(zhì)量，應(yīng)充分掌握演奏技術(shù)，將樂曲內(nèi)涵和音樂表現(xiàn)準確呈現(xiàn)出來。右手應(yīng)用是阮樂器演奏中重要演奏技法之一，直接決定了演奏效果的好壞，科學(xué)運用右手技巧是中阮演奏者重點關(guān)注的問題。

一、右手演奏中的角度問題

（一）手腕角度

要想高質(zhì)量完成樂曲演奏，應(yīng)保持手腕放松，通過實驗可知，手和小臂間形成約為135°的夾角時，右手腕處于最放松狀態(tài)。演奏者小臂緊貼著共鳴箱，即是琴體左側(cè)位置作為小臂穩(wěn)定的支撐。如果過于增加手腕角度會造成動作笨拙，角度過小則會制約手腕運動，影響整體的中阮演奏效果。

（二）持琴角度

在中阮演奏中，撥片和琴弦形成90度角垂直發(fā)力，并且右手腕保持45度自然運動，這時需要將琴弦調(diào)整至傾斜角45度，才能滿足最佳演奏姿勢要求[1]。因此，在使用右手演奏技巧時，需要保證持琴角度的合理控制，以便達到較好的音樂表現(xiàn)。當前大多數(shù)中阮演奏者普遍存在持琴角度過小的問題，產(chǎn)生原因為演奏者缺少專業(yè)訓(xùn)練，受到其他樂器演奏習慣的影響，在進行中阮演奏時，不能及時調(diào)整姿勢動作。

（三）彈挑觸弦角度

在進行擊碎三塊木板的實驗時，我們通常選擇垂直下砸，第二塊木板垂直于地面時，通常選擇橫向發(fā)力，當?shù)谌龎K木板一端抬高時，我們會選擇斜向發(fā)力。由此可知，我們在接觸物體時，會自然的選擇與受力物體垂直的角度，這時物體受到的力最多。因此，在中阮演奏中，來自垂直角度的力量使表演者最省力，在樂器演奏時要遵循這一原則。

二、中阮演奏中右手技巧的運用

為了保證樂器演奏中右手技巧的正確運用，應(yīng)注意演奏過程中劃輪、掃輪、掃拂等指法技巧的準確運用，保證樂曲演奏中情感的充分表達。

（一）中阮演奏中的掃和拂

樂器演奏中的掃拂技巧和彈挑技巧主要不同在于：掃拂是同時彈奏多條弦，將產(chǎn)生的音結(jié)合在一起。在教材中將這一發(fā)音方式稱為和弦，在實際演奏中可獨立使用掃拂演奏技巧，或配合其他演奏方法協(xié)調(diào)運用，由此產(chǎn)生多元化演奏方法，滿足樂曲情感表達要求，進而豐富樂曲層次性和音樂表現(xiàn)力，加深作品內(nèi)涵，并展現(xiàn)出激烈、高亢的演奏畫面。運用右手完成掃拂技巧時，要注意以下幾點：一是右手掃拂動作幅度應(yīng)在彈挑動作的一倍或以上，上拂、下掃動作的彈奏軌跡要相對于彈挑技巧來說有著明顯擴大;二是右手持撥片要捏緊一些，突出掃拂時的音色和旋律變化;三是以手腕為支撐點，帶動大臂、小臂快速掃過三條或四條弦，根據(jù)樂譜控制好強度大小。初學(xué)者通常出現(xiàn)掃的力度過大、拂的力度小的問題。因此要多感受其中聲音的強弱變化規(guī)律，適當調(diào)整掃拂力度;四是使用右手技巧時，應(yīng)結(jié)合樂曲意境需求，使長時值的和弦發(fā)音戛然而止。采用演奏技巧時，可選擇捂弦或止音的方法。

（二）中阮演奏中的掃輪和劃輪

中阮演奏中通常使用掃輪的演奏方法，通常用于樂曲情緒激烈、高潮部分，在演奏者掌握一定掃拂技巧后，可在此基礎(chǔ)接觸掃輪演奏指法，該技巧是掃弦和輪奏相結(jié)合的產(chǎn)物[2]。在運用掃輪技巧時，關(guān)鍵在于演奏時的動作協(xié)調(diào)、肢體放松，以免由于手腕僵硬導(dǎo)致聲音銜接時過于生硬，影響整個樂曲演奏的流程性。劃輪是輪奏和劃弦的結(jié)合產(chǎn)物，劃輪和掃輪技巧運用情境不同，通常將劃輪技法運用到人物情感描述上，能夠切實表達激動、深情等人物內(nèi)心情緒。演奏過程中要結(jié)合樂曲速度調(diào)節(jié)和弦和劃奏強度，做到自然演奏，注意兩種彈奏技法的有效銜接，得到優(yōu)美、連貫的演奏聲音?？傊?，中阮演奏中要首先保持正確、自然的演奏姿勢，合理運用上述演奏技巧，抒發(fā)音樂作品中的情感，做到演奏技巧和音樂作品的有機結(jié)合。

（三）中阮演奏中的劃弦技巧

劃弦又被稱為琶音，分成上劃和下劃兩種，在作品演奏中上劃技巧使用較多。對比兩者的區(qū)別，可發(fā)現(xiàn)主要體現(xiàn)在右手持撥片的演奏順序變化，上劃是指將撥片從低音轉(zhuǎn)移到高音，反之稱為下劃音。劃弦技巧通常運用在慢速度的樂曲表演中，刻畫生動的作品形象，對景物和環(huán)境進行細致描寫。如作品中提到的湖面、嫩柳、行云等，可通過樂器演奏表現(xiàn)出來。在練習和應(yīng)用劃音時，要注重它和掃弦之間的區(qū)別，確保撥片依次劃過每條弦，突出個別音的同時，保證整個音樂演奏的均衡性和流暢性。采用上劃技巧時，右手持撥片和琴體呈一定的傾斜角度，上劃時右手手腕動作幅度是由大到小的，而下劃時手腕弧度由小到大。將上劃奏和下劃奏結(jié)合運用，能自然表達音樂內(nèi)涵和樂曲的內(nèi)在情感。

三、結(jié)論

綜上所述，中阮演奏的技巧中，演奏者要認真探討右手技巧使用問題，將演奏技巧合理運用作為提高音樂品質(zhì)、完整演繹作品的重要條件。本文從演奏角度和技巧動作等角度出發(fā)，討論中阮演奏中演奏技巧應(yīng)用特點，以便高質(zhì)量完成樂器演奏。

參考文獻：

[1]韓睿.中阮演奏中的技巧分析與應(yīng)用[J].北方音樂，2016，36（20）：198-199.

[2]劉昭陽.中阮演奏中的右手技巧[J].戲劇之家，2016（13）：71.

作者簡介：金珊羽（1995-），女，滿族，遼寧沈陽，沈陽音樂學(xué)院，在讀碩士，研究方向：中阮。