王一波 李婷婷 呂英慧 王慶周

【摘要】貝聿銘作為一位優(yōu)秀的現(xiàn)代主義建筑師，他繼承和革新了現(xiàn)代主義，是現(xiàn)代建筑史上的一座豐碑。美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館和蘇州博物館作為他在公共展覽建筑的代表作，體現(xiàn)了他的創(chuàng)作手法及建筑理念。本文將從與周邊環(huán)境的融合、幾何形體、光的運(yùn)用、材料的運(yùn)用、比例尺度和對(duì)古典園林的轉(zhuǎn)譯等方面對(duì)兩者進(jìn)行對(duì)比。

【關(guān)鍵詞】貝聿銘;蘇州博物館;美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館;分析對(duì)比

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館新館和蘇州美術(shù)館都是在舊館基礎(chǔ)上進(jìn)行的擴(kuò)建，如何在尊重原有建筑的基礎(chǔ)上表達(dá)出具有當(dāng)代精神的建筑？同時(shí)兩者都是大型公共展覽建筑，兩者在空間、形態(tài)、要求又有一定的共通之處。本文將從以下幾個(gè)方面對(duì)這兩個(gè)建筑進(jìn)行分析對(duì)比。

1 與周邊環(huán)境的融合

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館的是東面是國(guó)會(huì)大廈，南面是林蔭廣場(chǎng)，北面是賓夕法尼亞大道。西面正對(duì)西館，附近的公共建筑多是古典風(fēng)格。與之相似，蘇州博物館周邊情況是南面老城步行街，東面緊鄰恭王府和拙政園，附近多為古建筑和蘇州古典園林。貝聿銘為東館的構(gòu)圖原則是從城市層面考慮、如何與周邊環(huán)境相融，基本思路是延伸美國(guó)國(guó)家美術(shù)館西館的東西軸線，形成軸對(duì)稱的組織形態(tài)。梯形沿對(duì)角線被分成兩個(gè)三角形。兩個(gè)三角形形成的斜線順應(yīng)城市軸線。建筑主體部分為等腰三角形。等腰三角形部分和老館為同一條軸線所貫穿，與西館在空間上建立起聯(lián)系。

蘇州博物館也是先在東西向順應(yīng)了恭王府的四合進(jìn)院的軸線對(duì)稱方式，在南北向順應(yīng)古街的南北軸線。立面上，建筑主體部分等腰三角形部分和老館為同一條軸線所貫穿，與西館在空間上建立起聯(lián)系，形成一個(gè)對(duì)稱統(tǒng)一的整體。其升起與凹下部分與老館東立面上的進(jìn)退在尺度上彼此呼應(yīng)。在立面處理上也延續(xù)了街道的機(jī)理。蘇州博物館在立面上延續(xù)古街建筑和恭王府的建筑高度，提取他們的白墻與黑瓦、坡屋頂與木門按照比例加入到入口設(shè)計(jì)中，使得整個(gè)街巷肌理連續(xù)起來(lái)。平面上，東館先使兩個(gè)形體組合后與基地形狀相似，同時(shí)與周邊建筑組成的形狀與城市街區(qū)地塊形狀相似，以此與周邊建筑在平面上統(tǒng)一起來(lái)。蘇州博物館處理上，它的兩進(jìn)院落，第一進(jìn)與恭王府一樣形成四邊形內(nèi)庭院，第二進(jìn)內(nèi)庭院則是將從周邊的拙政園中提取簡(jiǎn)化而來(lái)的涼亭，水系、石橋，組合起來(lái)，延續(xù)了拙政園的景觀。

2 幾何形體

從形體上來(lái)看，貝聿銘的兩個(gè)建筑均是基本形體的變換。沿對(duì)角線分割一個(gè)等腰三角形和一個(gè)直角三角形共同組成了東館平面的基本格局。并在建筑內(nèi)部大量使用三角形體。這是一次大膽的行為，因?yàn)榭v觀建筑史，無(wú)法找到以三角形為主題的建筑例子，理由是：三角形有三個(gè)透視點(diǎn)，多個(gè)透視點(diǎn)會(huì)讓人產(chǎn)生令人迷惑的、萬(wàn)花筒般的空間。

蘇州博物館的建筑單體是用兩個(gè)正方體旋轉(zhuǎn)形成八面體，再把單體與庭院進(jìn)行組合形成一個(gè)大的正方體。從貝聿銘對(duì)體塊的處理上，我們可以看出貝聿銘對(duì)形體美學(xué)的多維度重視，無(wú)論是平面還是整體效果，都保證它的形體美。貝聿銘建筑的形體由純凈形體進(jìn)行變換組合后仍然是一個(gè)富有變化的完整的形體，這種處理方法也正是貝聿銘的設(shè)計(jì)獨(dú)到之處。

3 光與影

貝聿銘兩個(gè)作品都十分注重室內(nèi)光影變化。在東館光的自然光的運(yùn)用上，貝聿銘用鋼結(jié)構(gòu)與玻璃的拼合作為東館大廳的屋頂。為了達(dá)到一日之中室內(nèi)的光影的多變，他還把鋼結(jié)構(gòu)做成3D立體鏤空效果。詳見(jiàn)大廳屋頂結(jié)構(gòu)的手工模型。與之不同的是，蘇州博物館采用百葉天窗來(lái)形成光影變化，同時(shí)在屋頂處理時(shí)，將一側(cè)的斜坡傾斜度加高，這樣兩個(gè)傾斜屋頂形成夾角，這個(gè)夾角錯(cuò)開(kāi)的面開(kāi)側(cè)窗，為室內(nèi)帶去光。八角形中庭是其中的亮點(diǎn)。其中，形體多變的三角形與菱形是主要的造型元素，由于，透過(guò)頂窗照射進(jìn)來(lái)的陽(yáng)光形成斑駁而趣意盎然光影效果。兩側(cè)的墻面上有兩個(gè)菱形的窗洞，可以看到外部景觀。正對(duì)入口的是整面落地玻璃，外面的園林景色一覽無(wú)余，更是成為中庭最引人入勝的風(fēng)景。

4 對(duì)中國(guó)古典園林的轉(zhuǎn)譯

東館在空間處理上也可以找到中國(guó)古典園林的處理手法。不同于西館古典主義，只有一個(gè)透視點(diǎn)。其室內(nèi)空間的基本構(gòu)圖要素為三角形，三角形具有多個(gè)透視滅點(diǎn)，使空間變得更加復(fù)雜多變，錯(cuò)位的上下空間使室內(nèi)空間進(jìn)一步豐富。

蘇州博物館是在室內(nèi)外空間均進(jìn)行中國(guó)古典園林的轉(zhuǎn)譯，這種轉(zhuǎn)譯是抽象的，以營(yíng)造古典園林的意境美。在室外，比如“以壁為紙，以石為墨”的石片假山是抽象的傳承傳統(tǒng)水墨畫里面的山，與庭院里的水，相互輝映。正是古典園林里所謂的虛實(shí)相生，即‘山為實(shí)，水為虛。

5 比例與尺度

不同類型的建筑需要不同的尺度去營(yíng)造不同的空間氛圍和不同的建筑形象，比如說(shuō)：體育館建筑通常體量都很大，所以很多都是大尺度的空間，體現(xiàn)一種博大的感覺(jué)，教堂建筑內(nèi)部空間一班都很高聳，體現(xiàn)一種向上的感覺(jué)，別墅建筑的尺度都很小，滿足人們的生活舒適、親切感。在美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館的立面_上可以看出，簡(jiǎn)潔的立面開(kāi)了一個(gè)長(zhǎng)條形的門洞，寬闊的入口的頓時(shí)厚重的形體，縱然使人們感受到藝術(shù)館的博大。對(duì)比可以看出蘇州博物館建筑，入口和內(nèi)部空間的尺度都很小，因?yàn)?，他作為一個(gè)地方館，并且它是借鑒中國(guó)古典園林設(shè)計(jì)手法的，所以它的空間尺度是以宜人為主。所以、比例與尺度又是建筑特質(zhì)的體現(xiàn)之一。

6 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)這兩個(gè)中外案例的對(duì)比。貝聿銘大師在空間、光線、比列尺度、幾何塑造以及新舊傳承有其獨(dú)到的見(jiàn)解。此外，在人們對(duì)傳統(tǒng)保護(hù)越來(lái)越重視的今天，必然有不少新建筑擁有傳統(tǒng)意義，或選址位于傳統(tǒng)建筑遺產(chǎn)周邊，適應(yīng)何種建筑手法對(duì)其進(jìn)行塑造尤為重要，既不能生硬突兀，又不能新建一座假古董。對(duì)傳統(tǒng)建筑手法的繼承，貝聿銘大師在蘇州博物館新館中和美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館中給出了答案。

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