摘要：隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，照相機(jī)、電視、電腦相繼出現(xiàn)，人們生活在一個圖像的世界。由于獲得圖像的途徑方便、快捷，更多人把圖像當(dāng)作油畫創(chuàng)作的素材。當(dāng)然，圖像的運(yùn)用并不是信手拈來，在創(chuàng)作過程中直接運(yùn)用圖像并不利于油畫的發(fā)展。所以，我們要考慮油畫創(chuàng)作與圖像之間的關(guān)系，分清圖像對油畫創(chuàng)作的利弊。只有這樣，才能創(chuàng)作出具有個人風(fēng)格特色的作品。

關(guān)鍵詞：圖像 油畫 創(chuàng)作 利弊

圖像具有直觀性，在信息傳播方面有著獨(dú)一無二的效果。隨著信息技術(shù)的發(fā)展，圖像可以讓人們更直觀地了解客觀事物。圖像和文字雖然都是信息的載體，但是圖像的直觀性是無可替代的。文字在呈現(xiàn)的過程中需要轉(zhuǎn)譯，而圖像不需要，它可以讓人們以最直觀的方式去了解事情。其實(shí)，在攝影技術(shù)還未到來之前，繪畫就是圖像最主要的表現(xiàn)方式。后來照相機(jī)出現(xiàn)，繪畫在圖像中的地位才逐漸被取代。

一、圖像對油畫創(chuàng)作的有利之處

照相機(jī)的發(fā)明，刷新了人們對圖像的認(rèn)識，讓人們更便捷地獲得圖像素材，這也方便了藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作，他們可以從中借鑒以及吸取有用的東西，使油畫創(chuàng)作更有特色。圖像對大眾開放，允許任何人對其進(jìn)行加工改造，使其具有不同含義。因?yàn)閳D像的便捷，畫家在其中尋求靈感，給予了繪畫無限可能。

當(dāng)代油畫與傳統(tǒng)油畫題材相比，不難看出當(dāng)代油畫家在圖像中吸收了許多有用的素材，創(chuàng)作出來的作品更貼近人們的生活。繪畫創(chuàng)作中，素材是由創(chuàng)作者決定的，畫家根據(jù)自己的審美要求，創(chuàng)作出屬于自己的作品。觀賞者根據(jù)自己的理解，去體會繪畫中的含義。當(dāng)然，畫家在挑選素材時要更符合大眾審美，能夠被大眾所理解的創(chuàng)作，才能算上一個完整的創(chuàng)作。

合理利用圖像有利于藝術(shù)家的創(chuàng)作，在圖像的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，使畫出的作品更具有特色。畫家利用圖像素材大膽開辟新的天地，圖像不僅給畫家提供了素材，也給人們留下了時間的印記。畫家在油畫創(chuàng)作中，可以借鑒不同時期的歷史題材。照片的記錄和畫家的不斷創(chuàng)作，使圖像與油畫相結(jié)合，創(chuàng)作出屬于自己的作品。

隨著科技的不斷創(chuàng)新，圖像已不僅限于照相機(jī)的拍攝了，人們發(fā)明了Photoshop軟件，這一技術(shù)的發(fā)明，給畫家創(chuàng)造了更大的圖像利用空間。它使畫家獲得素材變得更加方便、快捷。畫家可以在原有素材的基礎(chǔ)上更加理想化地進(jìn)行油畫創(chuàng)作。比如不同空間的物體，經(jīng)過拼貼、組合到一個畫面中，變成另一幅新奇、獨(dú)特的作品。畫家也可以把圖像進(jìn)行處理，使其具有油畫的效果。這一技術(shù)的出現(xiàn)，讓很多畫家的創(chuàng)作變得更加豐富多彩。

二、借助圖像創(chuàng)作油畫的弊端

圖像給人們的生活帶來了巨大的變化，為畫家的創(chuàng)作帶來了無限可能，但是畫家在借助圖像繪畫時也要把握好分寸。如果在創(chuàng)作中過度依賴圖像，油畫創(chuàng)作便會失去了它原本的意義，這時圖像的優(yōu)點(diǎn)也會成為它的缺陷。在利用圖像素材進(jìn)行創(chuàng)作時，畫家習(xí)慣把局部放大，進(jìn)行“摳圖”，這樣的創(chuàng)作往往失去了對整體的觀察，畫家同樣也失去了思考能力。這樣的創(chuàng)作僅是簡單地照搬而已，會讓作品失去創(chuàng)作的含義。

新媒體給我們的生活帶來了很大的改變，數(shù)碼相機(jī)的到來，影響了很多畫家的繪畫創(chuàng)作。照片的速度、準(zhǔn)確是人們瘋狂追捧的，人們把圖像用到自己的創(chuàng)作中去，為自己的創(chuàng)作提供素材，使繪畫創(chuàng)作越來越便捷。但人們整天沉迷于照片的真實(shí)、便捷，會把油畫創(chuàng)作的質(zhì)感忽略了。照片的清晰、便捷，使繪畫者紛紛開始了寫實(shí)創(chuàng)作之路，他們過于追求照片的真實(shí)，把局部無限放大，來進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫。另外，很多畫家為了迎合大眾審美眼光，總是把作品和照片畫得越來越像，這也是人們越來越依靠圖像的原因。圖像是把雙刃劍，有了圖像人們可以擁有大量的創(chuàng)作素材，素材獲取更加便捷，創(chuàng)作空間被放大。但過度依賴圖像，會使人形成依賴感，畫出的作品像是復(fù)制，而失去了繪畫的價值。這樣的作品是沒有靈魂的，對繪畫創(chuàng)作也形成了阻礙。

三、圖像對油畫創(chuàng)作的啟發(fā)

總之，不斷探索創(chuàng)新是新一代油畫創(chuàng)作者的使命，只有不斷探索與創(chuàng)作，油畫才能持續(xù)發(fā)展下去。我們在繪畫過程中，應(yīng)該合理地利用圖像這把雙刃劍，取其精華，去其糟粕，銳意進(jìn)取，開拓創(chuàng)新，避免被圖像牽著鼻子走。我們所做的并不是要把圖像完全拋棄，不是把照片內(nèi)容搬到畫布上，而是要吸收、借鑒。藝術(shù)的創(chuàng)作之路需要畫家不斷地探索與尋找，只有不斷地前進(jìn)，才能找到自己的繪畫語言，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的繪畫作品。

參考文獻(xiàn)：

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[2]翟啟兵.圖像時代的油畫寫生價值探討[J].美術(shù)觀察，2018（12）.

（作者簡介：王凱莉，女，碩士研究生，遼寧師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）