陳思宇

摘 要 全媒體時(shí)代的到來(lái)，使傳統(tǒng)媒體與新媒體不再以單一形式出現(xiàn)，創(chuàng)作者將報(bào)紙、廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)媒體等組合的全媒體形式逐步融入新聞性電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作中，影片以更新穎更精準(zhǔn)的方式服務(wù)于觀眾。伴隨著媒體形式的多樣化，以全媒體形式制作播出的新聞性電視專(zhuān)題片形成了獨(dú)特的影片風(fēng)格，其選題思路也更具有傾向性。文章以《坐著高鐵看中國(guó)》為例，圍繞人民性、紀(jì)實(shí)性、時(shí)代性和創(chuàng)新性這四個(gè)方面，對(duì)新聞性電視專(zhuān)題片的選題思路進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞 新聞性電視專(zhuān)題片；全媒體；選題思路；時(shí)代精神

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2020）22-0085-03

在全媒體時(shí)代，電視節(jié)目制作形式呈現(xiàn)多元化發(fā)展，在這樣的環(huán)境中，新聞性電視專(zhuān)題片以其特定的選題思路形成了獨(dú)特的影片風(fēng)格。新聞性電視專(zhuān)題片是指運(yùn)用電視表現(xiàn)元素，對(duì)新近或正在發(fā)生的重大或重要事件、社會(huì)熱點(diǎn)與焦點(diǎn)、典型現(xiàn)象與問(wèn)題等具有新聞價(jià)值的題材所作的相對(duì)完整、全面、詳盡的專(zhuān)門(mén)報(bào)道[1]。不同于傳統(tǒng)新聞專(zhuān)題片多采用錄播或直播的播出模式，以全媒體為表現(xiàn)形式的新聞性電視專(zhuān)題片，其選題要求多集中于重大而又被大眾所熱議關(guān)注的新聞事實(shí)。例如2020年十一期間央視播出的《坐著高鐵看中國(guó)》專(zhuān)題節(jié)目，在播出后受到了廣泛熱議。這部影片共8集，分別交代了京廣高鐵、京滬高鐵、哈大高鐵、合福高鐵、杭黃高鐵、青藏鐵路、貴廣高鐵、成昆鐵路、京張高鐵這幾條鐵路線路的建設(shè)和發(fā)展，以及鐵路所經(jīng)之處的自然風(fēng)光和人文景觀。在2020年的國(guó)慶期間為全國(guó)人民呈現(xiàn)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，展現(xiàn)祖國(guó)東西南北各地區(qū)的文化魅力。本文將以此片為例，對(duì)全媒體時(shí)代新聞性電視專(zhuān)題片的選題思路進(jìn)行分析。

1 新聞性電視專(zhuān)題片的文化語(yǔ)境

1.1 大眾心靈訴求

全媒體時(shí)代下的新聞性電視專(zhuān)題片，主要圍繞新聞事實(shí)進(jìn)行深入報(bào)道，使觀眾了解新聞背后的新聞。影片主要以陳述客觀事實(shí)、表現(xiàn)人民生活，滿足大眾心理期待等為目的進(jìn)行制作。

《坐著高鐵看中國(guó)》這部影片極大地滿足了大眾對(duì)于出游以及探知新鮮事物的心理期待。隨著經(jīng)濟(jì)水平的提高，人們外出的原因不僅限于實(shí)體目的，還有望在陌生地域體驗(yàn)找尋本我的過(guò)程。邵培仁在《轉(zhuǎn)向空間媒介地理中的空間與景觀研究》一文中提到“電子媒介出現(xiàn)之后，信息的傳播瞬息便達(dá)千里之外，事件的發(fā)生與傳播已共時(shí)化和同步化……原先依賴(lài)于地域差異和文化差異建立起來(lái)的一個(gè)個(gè)地理空間，變得不再邊界分明。 ”[ 2 ]《坐著高鐵看中國(guó)》這部影片就是通過(guò)電子媒介將地理空間縮小，以紀(jì)實(shí)性的拍攝方式以及全媒體的播出形式，極大地滿足了觀眾渴望出行的心理需求。從鏡頭中我們看到了豐收季節(jié)的歡喜場(chǎng)面、看到了脫貧攻堅(jiān)的鄉(xiāng)村集體、看到了科技創(chuàng)新與區(qū)域發(fā)展的嶄新面貌等。影片中有一個(gè)標(biāo)志性的鏡頭，貫穿了8集，就是以在高鐵駕駛艙內(nèi)的固定鏡頭拍攝行進(jìn)中的高鐵，模擬主觀視角縱覽沿線風(fēng)光，這個(gè)鏡頭將不同場(chǎng)景中的實(shí)時(shí)畫(huà)面進(jìn)行過(guò)渡組接，即增強(qiáng)了影片的表現(xiàn)力，又契合了影片主題，讓觀眾切身感受到了高鐵速度和中國(guó)速度。

新聞性電視專(zhuān)題片以客觀的角度記錄現(xiàn)實(shí)，同時(shí)以人文化視角解讀人民的愿望，滿足大眾心靈訴求，體現(xiàn)了專(zhuān)題片創(chuàng)作中的人文關(guān)懷。

1.2 突破媒介壁壘

電視節(jié)目制作方式主要有電子新聞采集（ENG）方式、電子現(xiàn)場(chǎng)制作（EFP）方式和電子演播室制作（ESP）方 式[3]。在全媒體環(huán)境下，三種制作方式的有機(jī)結(jié)合，形成了全新的影片播出模式。中央電視臺(tái)結(jié)合重大新聞事件，多次采用全媒體制作完成新聞性電視節(jié)目的創(chuàng)作。全媒體報(bào)道對(duì)于設(shè)備、拍攝條件以及制作人員的素質(zhì)等方面要求非常高。在《坐著高鐵看中國(guó)》這部影片中，制作模式打破了傳統(tǒng)的單向輸出，即幕前向幕后的消息傳輸，節(jié)目將電視與新媒體相融合，觀眾可以同時(shí)在電視端與手機(jī)端觀看影片。不僅如此，節(jié)目還以微博為載體為觀眾提供互動(dòng)的平臺(tái)，真正實(shí)現(xiàn)了“小屏幕與大屏幕的互動(dòng)”，觀眾圍繞某個(gè)話題，將評(píng)論與感受以文字或圖片的形式上傳到網(wǎng)絡(luò)端，再由網(wǎng)絡(luò)端轉(zhuǎn)輸?shù)窖莶ナ?，最終由演播室內(nèi)主持人進(jìn)行解讀和評(píng)論。比如在節(jié)目播出過(guò)程中，主持人在演播室內(nèi)展示網(wǎng)友留言，內(nèi)容是以“曬曬你的哈大高鐵記憶”為話題進(jìn)行的互動(dòng)評(píng)論，還有展示網(wǎng)友們以“我拍了拍高鐵”為主題的新媒體互動(dòng)攝影作品等。節(jié)目將傳統(tǒng)媒體與新媒體相結(jié)合，大屏小屏互動(dòng)密切，觀眾即是收看者又是參與者，這一切在全媒體形式中得以實(shí)現(xiàn)，在各部門(mén)的合作中得以順利完成。

在全媒體時(shí)代下進(jìn)行新聞性電視專(zhuān)題片創(chuàng)作時(shí)，鏡頭應(yīng)建立演播室內(nèi)、外景現(xiàn)場(chǎng)、電視機(jī)前和互聯(lián)網(wǎng)中等媒介的聯(lián)系，突破媒介壁壘，讓所有人都參與進(jìn)來(lái)，這就需要錄影設(shè)備、制作人員以及拍攝環(huán)境等多方面的高度契合才能完成此類(lèi)型節(jié)目的制作與播出。同時(shí)，可以從實(shí)時(shí)互動(dòng)的角度進(jìn)行探索與嘗試，將進(jìn)一步細(xì)化和實(shí)現(xiàn)全媒體互動(dòng)的形式，在制作模式方面不斷突破并加以創(chuàng)新。

1.3 拉動(dòng)地方效益

楊曉宏在《電視節(jié)目制作概論》中提到：“在電視產(chǎn)業(yè)化發(fā)展過(guò)程中，社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益總是結(jié)伴而行的，節(jié)目是做給觀眾看的，要觀眾消化的……電視節(jié)目的最終目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng) 一?！盵4]從電視文化產(chǎn)業(yè)的角度思考，電視專(zhuān)題片制作的最終目的是實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。新聞性電視專(zhuān)題片著重以表現(xiàn)新聞事件為主，在影片創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)著重挖掘事件或人物的社會(huì)影響力，究其根本是社會(huì)價(jià)值所在。

《坐著高鐵看中國(guó)》中表現(xiàn)的地域文化和風(fēng)土人情等方面所起到的宣傳作用即是其經(jīng)濟(jì)價(jià)值的體現(xiàn)。影片運(yùn)用鏡頭展示了內(nèi)蒙古的莜面餃餃和莜面燒麥、榕江的小香雞和山茶油、遵義的土城苕湯圓、六盤(pán)水的烙鍋以及陽(yáng)澄湖的大閘蟹等令人垂涎欲滴的美食畫(huà)面，還有介紹地域文化和傳統(tǒng)習(xí)俗以及當(dāng)?shù)靥厣皡^(qū)的畫(huà)面，無(wú)不在向全中國(guó)乃至全世界展現(xiàn)我們的文化、經(jīng)濟(jì)等眾多領(lǐng)域的發(fā)展。

高鐵沿線的人文景觀以及地貌特色代表了勞動(dòng)人民的成果、代表了中國(guó)速度、更代表了時(shí)代精神。在影片中表現(xiàn)的人文景觀和地域特色能夠吸引更多的游客前往探索，其社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值體現(xiàn)在通過(guò)節(jié)目傳播帶動(dòng)高鐵經(jīng)濟(jì)，拉動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)，加強(qiáng)地域合作，促進(jìn)各地區(qū)繁榮發(fā)展。

2 新聞性電視專(zhuān)題片的選題思路

2.1 人民性

新聞性電視專(zhuān)題片在創(chuàng)作過(guò)程中，將新聞事實(shí)與人民群眾愿景相契合，通過(guò)報(bào)道講述重大事件的發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)選題背后人民的愿望。所謂“人民性”指的是在藝術(shù)作品中對(duì)人民大眾的生活思想情感愿望進(jìn)行反映，呈現(xiàn)出以人民為中心的主體思想和基本導(dǎo)向，藝術(shù)作品既要反映人民的生活，更要塑造出鮮明生動(dòng)、獨(dú)具個(gè)性的人物形象，還要體現(xiàn)出當(dāng)代人民的時(shí)代精神，具有高度的思 想特征[5]。新聞性電視專(zhuān)題片無(wú)論講述近期或正在發(fā)生的社會(huì)熱點(diǎn)新聞，還是典型人物事件，其核心都是以人民為中心，反映人民生活、塑造人民形象、體現(xiàn)人民精神，最終服務(wù)于人民。

《坐著高鐵看中國(guó)》這部影片的鏡頭下的主人公有即將從濟(jì)南乘高鐵去南京與男友舉辦婚禮的新娘，有祖孫三代都將青春獻(xiàn)給鐵路事業(yè)的“三代鐵路人”，有坐著高鐵游全國(guó)的李奶奶；有見(jiàn)證中國(guó)高鐵11年發(fā)展變化的小伙子，有被稱(chēng)為“中國(guó)瑜伽第一村”的張家口張北縣玉狗梁村中做瑜伽的老年人們等。選題內(nèi)容賦予原本冷冰冰的高速鐵路濃烈的情感，使其煥發(fā)迷人的光彩，在影片中，高鐵是“定情信物”，是“祖輩的情愫”，是一代又一代人民的期望?！蹲哞F看中國(guó)》將每一段旅程賦予生命，才讓這部影片呈現(xiàn)動(dòng)人的魅力。

每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的人民性，新聞性電視專(zhuān)題片將人民的故事融入影片，加強(qiáng)了影片的親和力，為歷史留下寶貴的記憶。

2.2 紀(jì)實(shí)性

在20世紀(jì)90年代，“真實(shí)電影”和“直接電影”的創(chuàng)作理念被國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者們傳播和接納，紀(jì)實(shí)主義風(fēng)潮流行，這一時(shí)期，人們認(rèn)為紀(jì)錄片的創(chuàng)作都盡可能弱化作者，保持與被拍攝對(duì)象之間的距離，多用長(zhǎng)鏡頭，注重同期聲來(lái) 進(jìn)行表現(xiàn)[6]。這種紀(jì)實(shí)性拍攝方法被引入到新聞性電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作中，具體表現(xiàn)為以記錄現(xiàn)實(shí)為拍攝目的完成拍攝任務(wù)，最終為了還原真實(shí)。

《坐著高鐵看中國(guó)》采用了大量的紀(jì)實(shí)性拍攝手法。從全媒體角度思考，直播媒介本身賦予了選題內(nèi)容紀(jì)實(shí)感，觀眾收看節(jié)目的事實(shí)與新聞事實(shí)在同一時(shí)間點(diǎn)完成。在節(jié)目播出過(guò)程中，攝制組成員分布于各條鐵路線路中完成播報(bào)。比如在介紹杭黃線路（杭昌高速鐵路杭黃段）的過(guò)程中，高鐵內(nèi)的主持人對(duì)乘客進(jìn)行隨機(jī)采訪，鏡頭將采訪過(guò)程實(shí)時(shí)呈現(xiàn)，而后鏡頭切換到了外景畫(huà)面，由主持人介紹杭黃高鐵沿線經(jīng)過(guò)的一個(gè)著名的古村落——呈坎村，主持人通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)，向觀眾介紹了呈坎村的地理位置，并以長(zhǎng)鏡頭拍攝的紀(jì)實(shí)手法展示了當(dāng)?shù)厝藗兊摹皶袂铩绷?xí)俗。行進(jìn)中的高鐵內(nèi)的主持人報(bào)道與景區(qū)內(nèi)的主持人報(bào)道實(shí)現(xiàn)了無(wú)縫對(duì)接，兩地主持人將此刻場(chǎng)景內(nèi)正在發(fā)生或即將發(fā)生的事情通過(guò)直播展示給觀眾，現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)融合現(xiàn)場(chǎng)拍攝人物采訪、自然環(huán)境以及人文景觀等鏡頭將當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情展現(xiàn)得一覽無(wú)余。通過(guò)影片紀(jì)實(shí)性的表現(xiàn)方式，觀眾還領(lǐng)略了上海南京路的繁華、山東泰山的壯美以及吉林百萬(wàn)畝玉米地的震撼場(chǎng)面。不同于以往新聞專(zhuān)題片的制作模式，創(chuàng)作者可以采用跟拍的方式進(jìn)行記錄，在全媒體表現(xiàn)形式中，將傳統(tǒng)跟拍模式與新媒體中的直播模式相結(jié)合，為影片帶來(lái)了全新的觀感體驗(yàn)，真正做到了利用紀(jì)實(shí)手段還原生活本真。

2.3 時(shí)代性

所謂時(shí)代性，就是題材能反映特定時(shí)代的風(fēng)采，觸及時(shí)代的矛盾，提示時(shí)代的本質(zhì)，體現(xiàn) 時(shí)代的精神[3]。一部?jī)?yōu)秀的新聞性電視專(zhuān)題片最根本的是能夠體現(xiàn)時(shí)代精神，能夠通過(guò)人物、事件反映時(shí)代特質(zhì)。20世紀(jì)90年代，我國(guó)紀(jì)錄片的選題思路多是以寄情于景的方式表現(xiàn)。例如電視專(zhuān)題片《望長(zhǎng)城》通過(guò)講述長(zhǎng)城對(duì)人民物質(zhì)和精神生活的影響，以紀(jì)實(shí)性拍攝的手段展現(xiàn)了與長(zhǎng)城相關(guān)的人文與景觀，體現(xiàn)出厚重的歷史感與鮮明的時(shí)代感。

在《坐著高鐵看中國(guó)》這部影片中，融匯了億萬(wàn)人民的艱苦奮斗精神。鏡頭下展示了以高鐵技能大師為代表的新時(shí)代匠人精神、三代鐵路人艱苦奮斗的傳承精神、瑜伽村老人們笑對(duì)生活的樂(lè)觀精神、還有高鐵動(dòng)車(chē)組外賣(mài)員與配餐員的奉獻(xiàn)精神等。我們從影片中的人物身上發(fā)現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代賦予人民的特質(zhì)——堅(jiān)韌、無(wú)私、拼搏、樂(lè)觀……在全媒體時(shí)代下，新聞性電視專(zhuān)題片通過(guò)表現(xiàn)典型人物和重大事件反映時(shí)代精神。

2.4 創(chuàng)新性

隨著媒介形式的多樣化，創(chuàng)作者必須打破固有思維，從形式和內(nèi)容兩個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)新性思考是維持長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的必要因素。以全媒體思維建構(gòu)新聞選題內(nèi)容才能把握傳播的最佳效果。

《坐著高鐵看中國(guó)》將全媒體傳播形式的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮到了極致，影片打破了空間壁壘，在播出過(guò)程中將演播室與外景現(xiàn)場(chǎng)以及線上、線下觀眾緊密連接在一起，將電視大屏幕與手機(jī)小屏幕相融合進(jìn)行播出。在內(nèi)容方面體現(xiàn)了其包容性，觀眾在觀看影片的過(guò)程中可以實(shí)時(shí)表達(dá)自己的觀點(diǎn)，主持人在演播室能夠獲取觀眾們的評(píng)論信息并做出實(shí)時(shí)點(diǎn)評(píng)。在節(jié)目播出過(guò)程中實(shí)現(xiàn)各個(gè)空間的自然過(guò)渡與合理銜接，展現(xiàn)了其創(chuàng)新模式。

新聞性電視專(zhuān)題片的創(chuàng)新性體現(xiàn)在內(nèi)容創(chuàng)新和形式創(chuàng)新。內(nèi)容是主體，形式是外化，只有將內(nèi)容與形式相結(jié)合，才能突顯全媒體時(shí)代下新聞性電視專(zhuān)題片的獨(dú)特魅力。

3 結(jié)語(yǔ)

在《坐著高鐵看中國(guó)》的結(jié)尾處，中央電視臺(tái)特約評(píng)論員楊禹總結(jié)了一句話“坐著風(fēng)馳電掣的高鐵，在看行穩(wěn)志遠(yuǎn)的中國(guó)”。通過(guò)影片，我們從高鐵速度中感受到了中國(guó)速度。時(shí)代賦予了新聞專(zhuān)題片選題的特殊性，而此類(lèi)影視作品也為這個(gè)時(shí)代留下了寶貴的記憶。在全媒體時(shí)代下，新聞性電視專(zhuān)題片的選題思路應(yīng)從人民性、紀(jì)實(shí)性、時(shí)代性與創(chuàng)新性等方面進(jìn)行建構(gòu)，其內(nèi)容取材于人民又服務(wù)于人民，既把握了時(shí)代主題，又弘揚(yáng)了時(shí)代精神。從全媒體的角度思考，新聞專(zhuān)題片以其宏大的選題優(yōu)勢(shì)占有先機(jī)，其選題價(jià)值體現(xiàn)在關(guān)注度高、傳播性強(qiáng)、影響力廣等方面，這就要求節(jié)目應(yīng)以更加完善的播出體制加以固化，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們更樂(lè)于接受短、平、快的消息，新聞性電視專(zhuān)題片作為從傳統(tǒng)媒體脫胎的一種影片形式，尋找新的突破口和新的制作途徑是必要任務(wù)，將新媒體思維融入策劃過(guò)程和制作過(guò)程，以全媒體視角研究此類(lèi)型影片是在今后值得我們探索和思考的方向。

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