周裕蘭
(四川民族學(xué)院,川藏滇青服飾文化研究中心,四川 康定 626001)
藏族是中國多民族國家的古老成員之一,藏族服飾獨(dú)樹一幟,它是藏族文化的載體,是藏族的重要文化遺產(chǎn)。從藏族服飾的類型,圖案,顏色和工藝等,可以了解藏族人的年齡、性別、職業(yè)和婚姻狀況以及禮儀、民俗節(jié)慶、宗教信仰和社會活動等??梢哉f,藏族服飾是藏族人生活和發(fā)展的縮影,是研究藏族文化的活化石。然而,隨著藏區(qū)旅游業(yè)的興起和繁榮,旅游業(yè)的開發(fā)使外來文化和當(dāng)?shù)氐牟刈逦幕嗷ソ佑|和碰撞,對藏族文化帶來了多方面的影響。其中包括對藏族服飾的影響和沖擊。在國際化、信息化、時(shí)尚化的今天,人們的審美觀念、價(jià)值觀念、勞動形式及生存環(huán)境都發(fā)生了翻天覆地的變化。21世紀(jì)的藏族青年受到了良好的現(xiàn)代化教育,眼光逐步與國際和時(shí)尚接軌,這些潛移默化的影響使得藏族服飾文化的傳承和發(fā)展面臨巨大的困難和障礙,開發(fā)服飾文化資源也面臨著重重壓力。怎樣處理好藏族服飾與旅游業(yè)之間的發(fā)展關(guān)系,怎樣讓藏族服飾文化資源得到傳承、創(chuàng)新和發(fā)展,怎樣開發(fā)和保護(hù)藏族服飾文化資源,只有清晰地分析藏族服飾文化資源的所處現(xiàn)狀,深入剖析其傳統(tǒng)文化變遷過程和深入挖掘藏族服飾文化資源的旅游價(jià)值,才能夠提出一些創(chuàng)新和開發(fā)、保護(hù)和發(fā)展的建議,使底蘊(yùn)豐厚的藏族服飾文化大放異彩。
藏族服飾是藏族群眾世世代代生活的縮影,也是藏族文化發(fā)展史的縮影。它作為一種無聲的文化,作為藏族人社會生活的必需品,是物質(zhì)的,也是非物質(zhì)的。它既有遮擋和防寒保暖保護(hù)身體的生活功能,也有促進(jìn)社會和諧、塑造思想、陶冶情操和構(gòu)建人格的美育功能。藏族服飾呈現(xiàn)給人們的視覺模式,成為本民族的表征,是其區(qū)別于其他民族的重要標(biāo)志,也是本民族自我認(rèn)同的標(biāo)志。就藏族服飾本身而言,它的布料、圖案、款式、飾品和色彩都是有形的,是物質(zhì)的;而生產(chǎn)形成服飾的過程如紡織、裁剪、刺繡等都是無形的,是非物質(zhì)的,屬于非物質(zhì)文化。因?yàn)榉椝尸F(xiàn)的不同民族和地域的特征、歷史崇拜和記憶、色彩和圖案中蘊(yùn)含的深刻寓意和故事,都是無形的民族文化[1],是服飾的靈魂和生命,這些靈魂和生命滲透到民族服飾中就形成了豐富的服飾文化底蘊(yùn),是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承和保護(hù)的主體,是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承和發(fā)展的重要對象。
藏族服飾是物質(zhì)文化與非物質(zhì)文化傳承、保護(hù)、開發(fā)、創(chuàng)新和發(fā)展的重點(diǎn)內(nèi)容,但目前傳統(tǒng)藏族服飾由于其視覺審美和觀賞性,品質(zhì),創(chuàng)新和時(shí)尚等本身原因,以及旅游業(yè)的大量開發(fā)和對外開放,使得藏族服飾文化資源的傳承和發(fā)展受到限制。如果不因時(shí)制宜地采取相應(yīng)措施,對其合理地開發(fā)和創(chuàng)新、保護(hù)和傳承,那么我們失去的不僅僅是民族服飾,還有蘊(yùn)含在服飾中的歷史印記、文化藝術(shù)和民族傳統(tǒng)。如果缺少了藏族服飾文化資源這一部分,中華民族文化就有缺失。這是一種“民族的文化自覺”,沒有這種自覺,就不會有積極的態(tài)度來保護(hù)民族文化,也不會出現(xiàn)保護(hù)少數(shù)民族非物質(zhì)文化的良好局面。
唐代初期,吐蕃與中原的經(jīng)濟(jì)和文化交往逐漸頻繁和密切,中原的服飾藝術(shù)和紡織工藝傳入吐蕃,同藏族傳統(tǒng)服飾和傳統(tǒng)工藝相結(jié)合。文成公主入藏后,由于中原漢文化與吐蕃文化長時(shí)間的交融,人們的審美標(biāo)準(zhǔn)開始改變,她所帶去的絲綢等服飾面料及飾件以最直接的方式進(jìn)入了吐蕃王朝,使藏人在制作服飾的主要材料上發(fā)生了很大變化,為吐蕃服飾注入了許多新的服飾元素,使吐蕃服飾呈現(xiàn)出新的面貌[2]。
元代中原的絲綢錦緞通過朝廷賞賜傳入藏區(qū),增加了藏族服飾材質(zhì)的種類;不僅服飾的質(zhì)料有所改變,其交疊在胸前的衣領(lǐng)也向圓盤形的衣領(lǐng)轉(zhuǎn)變。這在此后的一段時(shí)期內(nèi)一直沿用。明朝時(shí)期的紡織比唐、元時(shí)期有了更進(jìn)一步的發(fā)展,織物品種數(shù)量大大增加。如足力麻、鐵力麻這兩類服飾材料傳入藏區(qū),且快速得到普及,這是此前歷代所不及的。除以上所說的服飾材料,服飾的造型在這一時(shí)期也受到了明朝的影響。賞賜與朝貢,不僅表達(dá)了吐蕃與中原在政治上的隸屬關(guān)系,而且也是促進(jìn)經(jīng)濟(jì)上貨物交換的一種形式,豐富了他們的物質(zhì)生活,特別是中原先進(jìn)經(jīng)濟(jì)和文化對服飾產(chǎn)生了巨大的影響。清朝時(shí)期,隨著與漢、羌、彝民族的交往,藏族吸收了外來民族的先進(jìn)技術(shù)經(jīng)驗(yàn),豐富了民間工藝,使藏族服飾更為華麗多彩。
改革開放后,市場經(jīng)濟(jì)、教育事業(yè)和旅游業(yè)的發(fā)展,使更多的藏族青年接受豐富的現(xiàn)代知識,接觸更多更時(shí)尚的新鮮事物,致使其對本族服飾的重視和弘揚(yáng)意識降低,穿著打扮向現(xiàn)代服飾靠攏。
藏族服飾是在特定的自然環(huán)境下,在藏族人生產(chǎn)生活中形成和發(fā)展的,它符合藏族人的生活習(xí)慣和審美意識,在悠久的歷史長河中不斷演變和創(chuàng)新,構(gòu)建了豐富多彩的藏族服飾文化,表現(xiàn)出鮮明的民族文化特色。
1.藏族服飾的地域性
藏區(qū)高原高山峽谷相間,崎嶇不平的地形使其形成了“一山分四季,十里不同天”獨(dú)特的自然氣候環(huán)境,生活在不同地域的藏族人的服飾在取材和款式上存在顯著差異,體現(xiàn)出與生存環(huán)境、生產(chǎn)勞動和社會活動相適應(yīng)的多元性特征。生活在平原河谷一帶的藏族,交通便利,經(jīng)濟(jì)條件好,生活富裕,其服飾質(zhì)地好,做工精細(xì),外表華麗;而處在交通相對閉塞,深山峽谷或氣候嚴(yán)寒一帶的藏族,經(jīng)濟(jì)落后,服飾結(jié)構(gòu)寬大厚實(shí),多以棉麻和動物皮毛為主。復(fù)雜多樣的地理環(huán)境和獨(dú)特的自然氣候,形成了藏族服飾文化資源的獨(dú)特性。
2.藏族服飾的觀賞性
藏族服飾主要以藏袍為主,將黃、紅、藍(lán)、綠、白、紫等特定的顏色搭配,并與服飾的實(shí)用性結(jié)合起來,傳遞出藏族純潔、熱情、正義和謙虛的高貴品質(zhì),流露出藏族追求幸福吉祥、崇尚自然、熱愛生活的真情實(shí)感。如藏族的“巴珠”頭飾,將珊瑚和瑪瑙、翡翠、珍珠及貓眼寶石裝點(diǎn)在頭飾上,賦予其靈魂和生命的同時(shí)也表達(dá)出了藏族熱愛自然和生活的情感。又如藏族腳上穿的松巴鞋有多種,其中較為高級的有“松巴梯呢瑪”,做工精致考究,喜慶節(jié)日才拿出來穿。松巴鞋的鞋底是牛皮做的,用粗毛線密密縫釘,厚達(dá)寸余。鞋幫色彩斑斕,分別用紅、黃、綠、藍(lán)等八種顏色的絲線繡花邊和花瓣,鞋面繡銀花朵,十分艷麗好看。
總體上講,藏族服飾手工精湛,具有細(xì)膩精美、輕盈飄逸、色彩搭配協(xié)調(diào)和寓意深刻的特點(diǎn),其刺繡精細(xì),通常采用花飾鑲邊,服飾上繡有不同表現(xiàn)形式的圖案,包括動植物、鳥禽、自然、星辰、象形文字和宗教符號等,富有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式和觀賞特性。
3.藏族服飾的傳統(tǒng)性與民族性
藏族服飾文化是在歷史長河中,為適應(yīng)地理氣候、生存環(huán)境、生產(chǎn)勞動和社會活動而形成的,經(jīng)藏族代代相傳延續(xù)發(fā)展至今,是一種具有悠久歷史的傳統(tǒng)文化。民族服飾在長期的發(fā)展中,已是滲入人民生活的智慧的縮影,并深深烙上民族的印記,具有甄別其他民族的功能,也具有本民族自我認(rèn)同的功能,是民族精神的表征和群體意識的表象,是千百年來各民族在生產(chǎn)實(shí)踐中提煉出來的一種民族精神。
唐朝文成公主、金城公主進(jìn)藏之后,藏族在文化經(jīng)濟(jì)方面與中原其他民族交流日益密切和頻繁,使得他們的服飾文化受到了中原文化的影響,滲透著藏族的理想與追求,融入了藏族勤勞與智慧的結(jié)晶,這也正是藏族服飾異彩紛呈,千姿百態(tài)并從本質(zhì)上區(qū)別于其他民族服飾的原因。藏族服飾文化資源具有以下幾方面的內(nèi)涵。
1.追溯藏族神靈崇拜的歷史印記
高原環(huán)境施于居民的心理壓力是沉重的。遠(yuǎn)古藏族臆想虛構(gòu)出神靈形象,出現(xiàn)了神靈崇拜,表現(xiàn)在服飾和佩飾上相當(dāng)明顯。如服飾色彩的搭配中崇白,白色在藏區(qū)是很貼近自然的,白色的雪山,白色云朵,白色的牛奶;尚黑,是一種既有象征意義的圖騰崇拜色,地處牦牛文化帶的藏族,以牦牛的純色為圖騰元素,相信其具有巫術(shù)的功能;尚紅,在藏族眼里,紅色代表著血的顏色,是生命力量的象征。再如廣泛運(yùn)用的綠松石,傳說是大海的兒子,它被認(rèn)為是神的化身,是權(quán)力和地位的象征。從這些服飾色彩的搭配中,可以追溯出藏族先民神靈崇拜的歷史印記。
2.反映藏族生活勞動的真實(shí)寫照
藏族服飾從各個方面清晰地顯示出藏族生產(chǎn)勞動的真實(shí)寫照,比如袒露右手臂是獨(dú)特的藏族習(xí)慣,因?yàn)榘滋觳貐^(qū)的溫度差異特別大,所以在天熱或勞作時(shí),根據(jù)需要裸露右手臂或雙臂,衣袖系于腰間調(diào)節(jié)體溫,必要時(shí)再穿上,不必全部脫或穿,非常方便。在夜間休息,解開腰帶可以脫下雙袖又可鋪一半蓋一半,成為一個溫暖的睡袋,既實(shí)用又方便。又如參加民俗節(jié)日時(shí),人們都要經(jīng)過精心打扮,穿上專門的服飾來慶祝節(jié)日。另外,人們在參加婚禮、宗教禮俗等社會活動時(shí)也要穿上專門的服飾。通過這些不同場合和功能的服飾,我們可以了解到在不同時(shí)期藏族的生活習(xí)慣,還可以領(lǐng)悟到藏族極具感情色彩的服飾文化。
3.體現(xiàn)藏族對美好生活的訴求
在藏族服飾上經(jīng)??梢钥吹礁魇礁鳂哟汤C精美的十字紋圖案,如衣裙上,圍腰下擺兩角都會有十字紋的圖案。在佛教中,十字紋有富足、美滿等含義,所以十字紋連織形成的連續(xù)圖案能帶來連綿不絕的幸福美滿。把十字紋繡在藏族女性的服飾上,體現(xiàn)了她們對美好生活的追求。
服飾文化資源的審美價(jià)值是服飾追求的基本功能,也是旅游審美的主要內(nèi)容。從古人類服飾形成開始發(fā)展到現(xiàn)代服飾,服飾逐漸由遮羞和防寒保暖的主要功能上升到它的審美價(jià)值。人們自古就有審美價(jià)值觀,同時(shí)也有欣賞美、創(chuàng)造美和追求美的心理動機(jī)。因此,隨著人類文明的進(jìn)步以及人們審美意識觀念的轉(zhuǎn)變,服飾的質(zhì)地選材、紡織工藝、圖案色彩、風(fēng)格款式以及滲透其中的文化內(nèi)涵都要求滿足人們的審美價(jià)值觀。
服飾是人類文明進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物,一個民族的服飾是該民族社會生活的縮影,是該民族生產(chǎn)勞動的真實(shí)寫照?,F(xiàn)代的人們可以通過服飾去研究該民族在特定歷史時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)和文化,了解該民族在該時(shí)期的生活水平與習(xí)慣,工藝技術(shù)和審美價(jià)值等。通過研究一件服飾的圖案,可以追溯出該民族的原始崇拜,比如藏族原始崇拜山神、牛頭、白石和犬羊等。通過研究服飾的質(zhì)地和工藝技術(shù),可以了解到人們的生活水平。如果質(zhì)地好,做工精湛,說明他們生活充裕;如果質(zhì)地粗糙,做工普通,則說明他們生活貧苦。通過研究服飾的種類和款式,可以了解這些服飾的適用場合和用途等。
承載著豐富文化內(nèi)涵的藏族服飾是一種重要的旅游資源,透過它可以讀出藏族悠久的歷史文明。它關(guān)聯(lián)著藏族的風(fēng)俗習(xí)慣,宗教信仰,生產(chǎn)勞動,節(jié)日禮俗等方面,是藏族文化的承載體,也是燦爛光輝的中國傳統(tǒng)文化中不可缺失的一部分。
有關(guān)權(quán)威機(jī)構(gòu)的一項(xiàng)調(diào)查表明:來到中國旅游的國際游客,吸引他們的不是娛樂或觀光游覽,而是中國歷史文化的獨(dú)特魅力[3]。藏族服飾文化資源作為中國幾千年傳統(tǒng)文化中的瑰寶,自然對外來游客具有強(qiáng)大的吸引力,對藏族服飾文化資源進(jìn)行合理開發(fā)出獨(dú)具民族特色的商品,無疑會吸引更多的外來游客,帶動藏區(qū)的旅游業(yè)發(fā)展,更重要的是能夠讓藏族服飾文化資源得到良好的保護(hù)和傳承。
文獻(xiàn)資料顯示:有學(xué)者認(rèn)為,文化旅游是旅游經(jīng)營者提供給旅游者的一種商品;也有學(xué)者認(rèn)為,文化旅游不是商品,也不是一次經(jīng)歷或者一種無形的服務(wù),而是一種思維、意識和方法,它必須與各種旅游產(chǎn)品結(jié)合起來開發(fā)[4]。旅游者旅游的動機(jī)是為了獲得一種文化體驗(yàn),可以是藝術(shù)表演、遺產(chǎn)遺跡和民族傳統(tǒng)等,而他們的這種文化體驗(yàn)往往建立在承載有文化信息的文化旅游資源上,通過這些文化資源可以讓他們獲得文化方面的感知和滿足。藏族服飾作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是藏族獨(dú)具特色的文化旅游資源,本身具有強(qiáng)大的吸引力。開發(fā)藏族服飾文化資源,開展文化旅游,一方面,它可以促進(jìn)和發(fā)展藏族服飾文化,可以恢復(fù)和繼承漸漸淡化或褪色的藏族服飾文化;另一方面可以調(diào)動藏族居民的積極性,主動參與到藏族服飾的開發(fā)過程中,使他們有更多的機(jī)會接觸本民族的服飾文化,有助于充分挖掘藏族服飾的旅游價(jià)值和商品價(jià)值,并在一定程度上幫助當(dāng)?shù)鼐用裨黾咏?jīng)濟(jì)收入,改善生活水平。
1.藏族服飾文化資源現(xiàn)狀
旅游業(yè)的大規(guī)模開發(fā)對藏族傳統(tǒng)文化形成了深刻的影響,加之區(qū)域融合、影視傳播等因素使藏族文化受到外來文化的強(qiáng)烈影響和沖擊,信息化和移動互聯(lián)網(wǎng)讓他們的意識和觀念受到嚴(yán)重的影響,藏族服飾獨(dú)特的文化底蘊(yùn)與藝術(shù)也漸漸褪色,使得藏族服飾文化現(xiàn)代化發(fā)展無論是在性質(zhì)上,還是方式上都面臨挑戰(zhàn)和生存危機(jī)。
2.藏族文化意識薄弱
隨著國家對教育事業(yè)的重視和發(fā)展,年輕一代的藏族接受義務(wù)教育和高等教育的機(jī)會越來越多,甚至接觸不少的與國際接軌的新鮮事物,他們跟隨潮流和時(shí)代變化,崇尚前衛(wèi)與時(shí)尚,以至于他們對本民族的特色文化內(nèi)涵沒有深入的探討和弘揚(yáng),同時(shí)也缺乏了傳承和保護(hù)本民族的文化意識和觀念。
3.審美觀和價(jià)值觀的改變
傳統(tǒng)的藏族服飾從紡織到染色,從裁剪到制作和刺繡都是純粹的手工藝,做工精妙但耗時(shí)較長,而在時(shí)間碎片化和技術(shù)現(xiàn)代化的今天,他們沒有精力花費(fèi)大量的時(shí)間去完成這樣的工程,而用機(jī)械化生產(chǎn)的服飾在精細(xì)程度上往往不理想。另外,藏族外出務(wù)工青年在國際國內(nèi)時(shí)尚流行服飾和審美情趣觀念潛移默化的作用下,導(dǎo)致藏族服飾的穿著范圍逐漸縮小。
4.工作形式和生存環(huán)境的改變
藏族以前的傳統(tǒng)生活生產(chǎn)方式被打破,男女接受教育的機(jī)會和承擔(dān)的社會和家庭責(zé)任趨于平等。所以,傳統(tǒng)中主要靠女人紡紗織布的手藝被淡化甚至遺忘,這也是藏族服飾手工藝術(shù)出現(xiàn)傳承斷層的原因。在以前交通閉塞,缺乏科學(xué)技術(shù),村落之間接觸也相對較少,平凡和簡單的生活讓女人們能夠靜下心來花更多的時(shí)間在其服飾上進(jìn)行創(chuàng)造和創(chuàng)新,服飾文化和手藝得到充分的發(fā)展和傳承。但隨著交通便利,科技融合,信息交互,服飾文化和藝術(shù)從注重創(chuàng)作的量少求精的手工時(shí)代轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)制傳統(tǒng)技藝的大批量工藝生產(chǎn)時(shí)代[5]。
5.藏族服飾受時(shí)代影響
神秘的藏區(qū)吸引了數(shù)以萬計(jì)的國內(nèi)外游客來旅游,他們希望身臨其境體驗(yàn)藏區(qū)獨(dú)具魅力的藏族文化。所以,有越來越多的外來文化同藏族文化進(jìn)行交流、接觸和碰撞。藏族服飾作為藏族文化的主要內(nèi)容之一,無疑也受到外來文化的影響。與此同時(shí),藏族的審美價(jià)值觀念也隨著時(shí)代發(fā)生轉(zhuǎn)變,由先前的傳統(tǒng)美和自然美向現(xiàn)代的潮流和時(shí)尚轉(zhuǎn)變,使得藏族服飾越來越受影響。不難發(fā)現(xiàn),日常生活中藏族很少穿著藏族服飾,通常只有在重大節(jié)日慶典和民俗禮儀上才穿著,并且藏族服飾的穿戴范圍和地域逐漸縮小,甚至有些藏族服飾已經(jīng)淡出了人們的視線已失傳。
6. 藏族服飾文化資源在內(nèi)容和形式上的開發(fā)不夠創(chuàng)新
目前,很多藏族服飾仍保留著幾十年前的傳統(tǒng)風(fēng)格,款式單一,形式不夠豐富,并且日常穿戴不方便?,F(xiàn)在開發(fā)生產(chǎn)的藏族服飾在工藝上不如從前服飾的精細(xì)程度高,以前每一件服飾都是純手工藝,花費(fèi)了大量的時(shí)間和精力,量雖少但求精?,F(xiàn)在旅游業(yè)蓬勃發(fā)展,旅游商品的紀(jì)念價(jià)值也不斷增加,一些商品開發(fā)者為了牟利和省時(shí),偷工減料,流水線式的大批量生產(chǎn),產(chǎn)品質(zhì)量差、缺檔次。大多旅游者旅游主要是獲取文化感知、體驗(yàn)和滿足,讓他們身臨其境或感同身受尤其重要,開發(fā)體驗(yàn)型服飾使他們獲得這種文化滿足,而不僅僅只停留在傳統(tǒng)服飾的試穿和拍照留影等沒有創(chuàng)新的低層次上。
7.藏族服飾文化資源與其他旅游資源的開發(fā)脫節(jié)
在發(fā)展和傳承藏族文化旅游的過程中,把藏族服飾文化同其他旅游資源孤立起來開發(fā)是不可取的,而很多的開發(fā)者并沒有予以重視,出現(xiàn)了藏族服飾文化資源與其他旅游資源脫節(jié)的現(xiàn)象。在風(fēng)景區(qū)、飯店、商店、賓館和小攤的工作人員和服務(wù)人員很少或根本不著藏族服飾,雖然導(dǎo)游會著藏族服飾,但他們往往與其他民族服飾混搭,真正純粹的藏族服飾文化沒有得到準(zhǔn)確表達(dá)和宣傳。
1.綜合性原則
藏族服飾文化資源的開發(fā)必須合理地同其他文化旅游資源結(jié)合起來,若將服飾資源孤立起來開發(fā),必定會讓藏族服飾獨(dú)特文化魅力的展現(xiàn)受到很大的限制,那么開發(fā)出來的服飾也僅僅只是服飾而已,就失去了開展文化旅游對民族服飾文化內(nèi)涵的要求。因此,結(jié)合其他旅游資源綜合開發(fā)是民族服飾開發(fā)者必須遵守的原則。比如將藏族服飾圖案的精湛工藝融入藏區(qū)特產(chǎn)的包裝設(shè)計(jì)上;在旅游景區(qū)設(shè)置品質(zhì)好質(zhì)量高的紀(jì)念品銷售點(diǎn);在景區(qū)開展藏族服飾文化特色表演,允許愛好者參與演出,可以起到宣傳和弘揚(yáng)藏族服飾文化的作用。
2.民族性原則
藏族服飾文化是博大精深的中國傳統(tǒng)文化中的一張名片,給中華文化與文明增添了色彩。藏族服飾是藏族所特有的,具有鮮明的民族性。因此,在開發(fā)過程中要體現(xiàn)其傳統(tǒng)性和民族性。換言之就是要抓住藏族服飾的“根”,從根本上找到藏族服飾的生命和靈魂,深刻地認(rèn)識和剖析其文化內(nèi)涵,將它的民族特色和魅力真實(shí)地呈現(xiàn)出來,并傳承與發(fā)揚(yáng)。
3.創(chuàng)新性原則
服飾是一種生活文化,它隨著時(shí)代的變化而不斷更新。因此,服飾的開發(fā)不斷創(chuàng)新是必然的。藏族服飾在開發(fā)過程中可以自主創(chuàng)新,也可以借鑒其他民族服飾的開發(fā)特點(diǎn),把藏族服飾與其他服飾的差異性形象化和強(qiáng)化,將其本質(zhì)特征清晰、真實(shí)地表現(xiàn)出來。如藏族女性頭飾,在開發(fā)和設(shè)計(jì)時(shí)就可以進(jìn)行創(chuàng)新,通過具體的圖案或易于游客認(rèn)知的寓意表現(xiàn)出來。但要注意的是,創(chuàng)新的支點(diǎn)是民族服飾文化本身的支點(diǎn),民族服飾的創(chuàng)新不能脫離民族性,要扎根于民族特征。
4.多樣性原則
聯(lián)合國教科文組織召開的第33屆大會通過了《保護(hù)文化內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣化公約》,文化多樣性的原則已被提高到國際關(guān)注的高度。藏族服飾在開發(fā)過程中,也要體現(xiàn)多樣性原則,尊重其差異性,“求異存異”,始終保持自己的特色,這樣才能使藏族服飾文化的活力與光彩優(yōu)雅地綻放出來。
1.服飾專家與藝術(shù)家為主導(dǎo),本地居民參與
藏族服飾文化是一種活態(tài)的文化,作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),就不可能像物質(zhì)文化遺產(chǎn)那樣,將其文化底蘊(yùn)或內(nèi)涵凝結(jié)或固定于特定的一個歷史時(shí)空點(diǎn),而是隨著藏族人民社會生活的不斷演變、發(fā)展、進(jìn)步而變異和重塑。然而,服飾文化資源的開發(fā)有沒有很好地體現(xiàn)本民族的文化特點(diǎn),有沒有突顯出本民族服飾文化的差異性,如何科學(xué)合理開發(fā)以保證扎根服飾文化傳統(tǒng)并跟隨時(shí)代潮流。這些問題都需要服飾專家、藝術(shù)家或相應(yīng)的機(jī)構(gòu)進(jìn)行研究后才能提出指導(dǎo)意見和解決方案。因?yàn)?,服飾專家與藝術(shù)家們對民族服飾文化都有深入的研究,有獨(dú)到的見解,能夠準(zhǔn)確地找到民族服飾傳統(tǒng)文化的根本。從多個角度去分析民族服飾的特色,挖掘游客們的審美意象和觀念,并結(jié)合現(xiàn)代的審美特征對民族服飾進(jìn)行創(chuàng)新和開發(fā)。本土民眾的知識結(jié)構(gòu)薄弱,眼界不夠開闊,這些會讓他們在服飾的開發(fā)上會有局限性。如果他們參與到服飾的開發(fā)過程中,就可以協(xié)助專家們追溯藏族服飾圖案的歷史和寓意等,可以節(jié)約大量時(shí)間和成本。
2.借鑒現(xiàn)代生產(chǎn)工藝,開發(fā)中高端服飾產(chǎn)品并創(chuàng)建藏族服飾品牌
傳統(tǒng)的藏族服飾制作工藝是純手工的,工藝復(fù)雜。雖做工精湛但耗時(shí)很長,且量少成本很高,一般小規(guī)模生產(chǎn),再加上當(dāng)?shù)孛褡逦幕糜钨Y源的開發(fā)相對比較落后,所以這種模式并不適用于現(xiàn)在量大而精的生產(chǎn)要求。如果借鑒現(xiàn)代化的生產(chǎn)工藝,可以節(jié)約成本和提高效率,生產(chǎn)出數(shù)量大質(zhì)量高的服飾旅游產(chǎn)品。但是目前很多少數(shù)民族地區(qū)的民族服飾商品一般都是低端商品,除了在款式上能跟上時(shí)代潮流外,服飾的手工含量和藝術(shù)文化價(jià)值偏低,就使得這些民族服飾的流動性不高。因?yàn)楝F(xiàn)在隨著人們生活水平和審美價(jià)值觀的提高,逐漸形成一種對檔次高價(jià)格高的產(chǎn)品質(zhì)量認(rèn)可的共識,加之人們對旅游越來越注重文化體驗(yàn)感的滿足,所以開發(fā)出高價(jià)值的中高端服飾產(chǎn)品,更能迎合現(xiàn)在旅游市場的發(fā)展和需求。
除了開發(fā)高價(jià)值的中高端服飾產(chǎn)品之外,創(chuàng)建少數(shù)民族服飾品牌至關(guān)重要。一方面對少數(shù)民族服飾傳統(tǒng)手工藝能進(jìn)行有效的整體保護(hù);另一方面從市場需求、服飾文化和品牌建設(shè)等角度進(jìn)行資源的整合與開發(fā),創(chuàng)建獨(dú)具特色的民族服飾品牌,可以實(shí)現(xiàn)少數(shù)民族服飾文化資源的價(jià)值利用和價(jià)值再造。
3.與其他旅游資源聯(lián)合開發(fā)
少數(shù)民族服飾文化資源開發(fā)技術(shù)落后,使得藏族服飾文化旅游產(chǎn)品的開發(fā)還沒有和其他文化旅游資源的開發(fā)相結(jié)合,形成一個綜合的發(fā)展體系,這是藏族服飾文化資源面臨的重要課題。同時(shí),藏族服飾資源只能作為文化旅游的一種吸引元素,旅游者并不是單純只為了感受或體驗(yàn)服飾文化,要聯(lián)合其他旅游資源開發(fā),使民族服飾的文化魅力與各旅游資源相互聯(lián)結(jié),共同發(fā)揮作用吸引游客,帶動民族地區(qū)旅游業(yè)的發(fā)展。
1.開發(fā)觀賞型與體驗(yàn)型服飾
舉辦少數(shù)民族服飾博覽會是開發(fā)觀賞型服飾旅游產(chǎn)品的主要內(nèi)容。可以定期開展藏族服飾博覽會或藏族服飾藝術(shù)節(jié),通過材料制作的模特對不同大小、款式和年齡差異的服飾進(jìn)行展示。也可以通過人體模特舞臺走秀的形式把異彩紛呈的服飾文化呈現(xiàn)給游客,給他們以視覺盛宴,在他們的心里烙上藏族服飾的印記。體驗(yàn)型服飾文化產(chǎn)品可以讓游客們切身感受到藏族服飾穿在身上的美感與享受,不但可以讓游客們穿著拍照留影紀(jì)念,滿足內(nèi)心的審美欲望,還可以通過游客自身將藏族服飾文化魅力傳遞到全國各地甚至國外,起到宣傳和弘揚(yáng)藏族服飾文化的作用。
2.開發(fā)裝扮型與紀(jì)念型服飾
裝扮型服飾主要是為了突出旅游區(qū)的特色和吸引力而開發(fā)的,旅游區(qū)的工作人員,飯店酒店和商鋪的服務(wù)人員等特定人群在工作中穿著藏族服飾,營造出一種濃厚的服飾穿著氛圍,產(chǎn)生視覺沖擊,從而達(dá)到吸引游客的目的。同時(shí)要調(diào)動本土民眾的積極性,引導(dǎo)他們重視本民族的服飾文化,讓他們在生活中更多地穿著藏族服飾,這才是最本土和純真的藏族服飾文化的歸處。
紀(jì)念型服飾除了本身的紀(jì)念價(jià)值外,同時(shí)也具有審美價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。游客們在旅游區(qū)的服飾文化體驗(yàn)只是一時(shí)的,他們往往會收藏一些具有紀(jì)念意義的藝術(shù)品。那么這些紀(jì)念型服飾的開發(fā)必須要在工藝和設(shè)計(jì)上下功夫,以服飾的民族和傳統(tǒng)特征為中心加以創(chuàng)新,融入潮流和時(shí)尚的新元素,迎合和滿足游客們對服飾文化藝術(shù)品收藏的高要求。
3.開發(fā)教育服務(wù)型與科研服務(wù)型服飾
藏族服飾文化要想得到良好的保護(hù)和傳承,提高全民的認(rèn)知水平是關(guān)鍵。若要提高人們對藏族服飾文化的認(rèn)知能力,就必須加強(qiáng)文化教育,現(xiàn)在的大學(xué)教育中,每年進(jìn)入服裝設(shè)計(jì)、紡織工程和其他藝術(shù)類專業(yè)學(xué)習(xí)的大學(xué)生數(shù)量不容忽視。這些學(xué)生在服裝的款式、色彩、工藝、材料和文化等方面進(jìn)行學(xué)習(xí)交流和研究,他們是未來服飾市場的新興力量。根據(jù)這些學(xué)生的消費(fèi)特點(diǎn),設(shè)計(jì)出適合這些學(xué)生穿著甚至適合他們設(shè)計(jì)臨摹和學(xué)習(xí)交流的教育服務(wù)型服飾,同時(shí)還可以同這類學(xué)校建立合作,將旅游區(qū)作為學(xué)生們的實(shí)習(xí)基地,讓大學(xué)生們參與到服飾資源的開發(fā)隊(duì)伍中來。對于喜愛民族服飾工藝的社會人士應(yīng)給予大力支持,采取適當(dāng)?shù)募畲胧?,如免費(fèi)培訓(xùn)、提供補(bǔ)貼等,鼓勵他們學(xué)習(xí)并參與普及和推廣手工藝技術(shù),使民族服飾工藝得到更好的傳承和保護(hù)。 讓他們意識到保護(hù)和傳承民族文化的責(zé)任感,喚醒他們對服飾文化資源的保護(hù)意識。
藏族服飾文化底蘊(yùn)深厚,要想充分理解它的文化內(nèi)涵,就需要服飾專家們深刻地挖掘和剖析,而這就需要許多科研服務(wù)型的服飾,這些服飾往往是歷史久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)服飾。因此,要重視這類服飾的開發(fā)和保護(hù),才能為科研工作服務(wù)并創(chuàng)造價(jià)值。
4.建設(shè)民族服飾博物館,建立原生態(tài)少數(shù)民族保護(hù)區(qū)
博物館收藏是重要文物保護(hù)和傳承最有成效的方法,是中外傳統(tǒng)文物保護(hù)中最為普遍的方式。服飾的款式、色彩、圖案、紡織工藝和材質(zhì)在博物館中可以實(shí)現(xiàn)長期甚至永久性的保存。建立原生態(tài)少數(shù)民族保護(hù)區(qū),可以避免旅游資源過度開發(fā)帶來的種種危害,可以保護(hù)藏族服飾文化資源的本真,有利于民族風(fēng)情和服飾藝術(shù)的發(fā)展。
5.健全保護(hù)民族服飾文化的法規(guī)體系,成立學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)
藏族服飾作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),國家和地方政府應(yīng)健全服飾文化保護(hù)的法規(guī)和政策,使民族服飾文化資源得到更有效的保護(hù)。比如設(shè)立“服飾文化資源保護(hù)區(qū)”;扶持民間傳統(tǒng)文化繼承人;在服飾資源的開發(fā)過程中依法監(jiān)督合理開發(fā)。另外在我國民族院校或其他高校成立傳統(tǒng)服飾學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu),對民族服飾展開調(diào)查、搜集和研究等工作,形成系統(tǒng)、全面的服飾文化研究體系和保護(hù)體系,這樣才能科學(xué)地開發(fā)和保護(hù)民族服飾文化旅游資源。