宋子夫 徐玉英

論新世紀中國小說影視化改編的表現(xiàn)方式①

宋子夫 徐玉英

（北方民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，寧夏 銀川 750021）

本文以新世紀以來國內(nèi)改編并上映的影視化作品為研究對象，通過對小說進行細讀，對不同類型影視作品進行分析，試圖從場景、劇情、人物塑造三個方面探究小說的影視化改編，歸納影視作品還原小說場景畫面的目的、小說影視化過程中劇情上改動的意義以及對小說人物的再塑造的方法，以此展示中國當代小說在影視化改編過程中的表現(xiàn)方式。

新世紀小說；影視化；改編；表現(xiàn)方式

21世紀以來，一大批中國當代小說被改編成電影、電視劇，國內(nèi)出現(xiàn)小說影視化改編的熱潮，這一時期涌現(xiàn)出了很多膾炙人口的影視作品，優(yōu)秀的影視作品與其小說一同受到了人們的廣泛關(guān)注。其實小說的影視化改編由來已久，小說與影視作品為受眾帶來不同的審美體驗。我們所說的小說影視化改編的表現(xiàn)，指的是影視作品與小說相比體現(xiàn)出來的改變，這種改變表現(xiàn)在多個方面，這些不同的方面構(gòu)成了具體的表現(xiàn)的方式。我們認為，影視化改編表現(xiàn)在場景、劇情、人物三方面，即小說場景的還原、劇情的改動、人物的再塑造的表現(xiàn)方式，這些表現(xiàn)方式有其具體的內(nèi)容與意義。

一、影視作品對小說場景的還原

小說場景的還原是影視化過程中的一個難題，小說中用語言描繪的壯闊、奇幻的畫面，經(jīng)過讀者想象力的渲染在腦海中變得生動而形象，影視作品需要將這些畫面立體地呈現(xiàn)出來。小說中的場景在影視作品中被還原，除了將小說中描繪的壯闊、奇幻的畫面用動態(tài)的圖像呈現(xiàn)出來以增加視覺效果，還應(yīng)該具有營造氣氛、調(diào)動受眾情感的功能，這也正是影視作品還原小說場景畫面的意義。

新世紀以來小說影視化改編的門檻有所下降，導(dǎo)演開始嘗試將一部分讀者基礎(chǔ)較為扎實、劇情比較豐富的小說改編成影視作品。小說影視化改編的成功離不開導(dǎo)演對場景真實性的還原所作出的努力。2015年上映的由姜戎所著的暢銷小說《狼圖騰》在影視化改編過程中遇到了場景還原的問題，小說中描繪的“人狼對峙”“狼馬大戰(zhàn)”“飛狼”等拍攝難度極大的幾個驚險場面，如果用電腦技術(shù)制作會使電影的表現(xiàn)力大打折扣。為了原汁原味地還原小說中的場景，導(dǎo)演專門購買了一批狼崽，為拍攝電影進行專門的馴養(yǎng)，等到狼崽們滿一歲之后，在它們中進行篩選，花費了大量的人力物力選出“狼演員”。影片殺青時，有超過95%的場面是真實的，均為實景拍攝，而不是簡單的電影特效的制作，受眾在觀看電影時透過熒幕就能真實地感受到劇情中人對狼的畏懼。在狼群前、在懸崖邊、在沙塵暴中受到生命威脅的人們經(jīng)歷的險情一波未平一波又起，一次又一次調(diào)動著受眾的情感。無論是狼群、懸崖還是沙塵暴，都是影視作品盡最大努力對小說場景的還原。值得一提的是，影片殺青前最后幾場涉及冰湖和雪窩的場景，由于拍攝地的草原一直未下大雪，劇組不得不用卡車從長白山運來大量的雪，鋪在草原上，圓滿完成電影的拍攝。從這一點可以看出影視作品中小說場景還原的重要性。

小說是用語言描寫環(huán)境，而科幻影視作品則是用畫面去還原小說中的語言描寫?？苹眯≌f留給讀者廣闊的想象空間，而科幻小說一旦被搬上了熒幕，給受眾帶來更多的是直接的視覺刺激，在這一過程中，影視作品拍攝的影視畫面與受眾主觀想象的畫面之間會產(chǎn)生距離，如果兩者之間差異過大，影視作品就會辜負受眾的期望。2019年，由劉慈欣同名小說改編的電影《流浪地球》被搬上了熒幕，國內(nèi)票房收入在短時間內(nèi)突破了四十億人民幣，是一部大獲成功的科幻電影。小說《流浪地球》中，未來的地球環(huán)境不同于今天的地球環(huán)境，電影很好地還原了小說描寫的未來地表被冰雪覆蓋的場景，營造出了一派悲涼、壯闊的氣氛。悲涼是因為曾經(jīng)繁華的上海城如今一派荒涼、再無人煙了，壯闊則是面對這千里冰封，萬里雪飄的世界的感慨，受眾的情感也因場景的改變而不斷發(fā)生著變化。

二、小說影視化過程中劇情上的改動

預(yù)備影視化改編的小說，大多都有引人入勝的情節(jié)，但讀過小說的受眾往往因為先入為主而使觀看效果大打折扣。同時影視作品在表現(xiàn)形式上不同于小說文本，照本宣科地改編往往不盡人意。試想，如果一部影視作品完完全全按照小說情節(jié)進行翻拍，小說中人物心理活動的描寫，在這部影視作品中就只好用旁白去代替，小說中人物的面部表情與動作細節(jié)只能用特寫鏡頭去表現(xiàn)，用這種方式改編的影視作品永遠只能是小說的“下位替代品”。但如果任由影視作品對一部小說進行大刀闊斧的改動，那就不能稱其為該小說改編的影視作品。為了打破這種進退兩難的改編僵局，小說的影視化改編必須要有明確的整體劇情安排，并在此基礎(chǔ)上進行劇情的個別改動。

由都梁同名小說改編的電視劇《亮劍》，自2005年播出后得到受眾的廣泛好評。小說《亮劍》以李云龍的個人經(jīng)歷為主線，講述了李云龍在抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭時期的英雄事跡，新中國成立后的日常生活以及在“文化大革命”期間受到迫害而自殺的人生經(jīng)歷。小說中敢于亮劍的壯年時期的李云龍與其暮年展現(xiàn)出的民族剛性人格，體現(xiàn)了一代革命將領(lǐng)的家國情懷。而電視劇《亮劍》只選擇小說前半部分內(nèi)容進行影視化改編，刪除小說李云龍長征中搶藏民糧食和金門海戰(zhàn)失利的內(nèi)容，塑造出一個戰(zhàn)無不勝、攻無不克的英雄形象。像這樣的選取小說部分內(nèi)容，對小說中的內(nèi)容片段進行的整理都屬于整體劇情安排的范疇。

個別劇情的改動指的是影視作品改編中出現(xiàn)的不同于小說情節(jié)內(nèi)容的創(chuàng)造性改動。電視劇《亮劍》中兩處具體的劇情改動比較有代表性：一處是電視劇第十四集，李云龍為了救被日軍俘虜?shù)男禄槠拮有闱?，發(fā)起對平成縣的圍攻，一番戰(zhàn)斗后，日軍敗退至一座城樓內(nèi)負隅頑抗，兩軍對峙之際，日軍將秀芹推到城樓前企圖以此威脅李云龍，迫其撤軍。一方面，李云龍面臨著是否開炮轟炸城樓的抉擇，是救自己的新婚妻子，還是盡一個抗日軍官的責(zé)任。另一方面，被五花大綁的秀芹面對敵人的槍口，毅然決然地大呼著讓李云龍不要顧及自己立即開炮轟炸城樓。兩人的最后幾句對話營造出了濃烈的悲壯氛圍，使受眾大為感動，最終李云龍喊出“二營長，你他娘的意大利炮呢？”并下令開炮，而秀芹也與敵人同歸于盡。上述的內(nèi)容全都是電視劇的原創(chuàng)劇情，這些劇情在小說中是沒有的。這部分內(nèi)容的安排使電視劇的劇情更加曲折，人物情感更加豐富，并且強化了戰(zhàn)爭場面的血腥與慘烈，“英雄救美人”式的劇情使李云龍的英雄形象更具傳奇性。另一處是電視劇第二十六集的大結(jié)局，小說中，李云龍接受了劉伯承的批評后端正了學(xué)習(xí)態(tài)度，在軍事學(xué)院畢業(yè)答辯上口述了自己的論文，題目是“論冷戰(zhàn)時期的特種作戰(zhàn)”，這篇論文為之后李云龍建立特種部隊作了鋪墊。而在電視劇中，論文的題目是“論軍事首長的性格與部隊傳統(tǒng)的關(guān)系”（這篇論文在小說中是李云龍原部下鄭波在文革之后所寫的論文），李云龍思路清晰地闡述了自己的觀點，獲得了評審專家的一致好評，最終順利畢業(yè)，全劇也在隨后雄壯的閱兵式中拉下帷幕。顯然，這兩處改動都有其各自原因：前者的改動有利于在描寫戰(zhàn)爭內(nèi)容的同時凸顯人物情感，作為軍人的李云龍以集體利益為重，作為男人的李云龍粗中有細，為受眾展現(xiàn)了大局當前英雄人物的內(nèi)心糾葛。后者的改動目的更為明顯，因為沒有拍攝小說后半部分的計劃，因此，小說中論文的伏筆可以舍棄，電視劇中取而代之的論文，概括了全劇的核心思想，重申了“中國軍魂”的意義，并闡述了“亮劍”精神的內(nèi)涵，升華了電視劇的主題。

不是所有的小說都有連貫的情節(jié)，如何將小說中不連貫的情節(jié)轉(zhuǎn)換成影視作品中連貫的畫面是影視化改編中的一大難題。不僅要處理好小說的內(nèi)容與影視作品在劇情選擇上的關(guān)系，而且要對改編的影視作品進行整體的安排，其中最重要的是張弛有度且富于表現(xiàn)力的個別劇情的改動。改動個別劇情的方法主要是在改編過程中原創(chuàng)性地增加或修改劇情以及調(diào)換小說中個別情節(jié)的順序。這種劇情上改動的目的是增加影視作品的觀賞性，突出影視作品的主題。

三、影視作品對小說人物的再塑造

小說中人物的塑造是一個從無到有的創(chuàng)造性過程，影視作品改編中的人物則是一個立足于小說基礎(chǔ)的藝術(shù)性加工過程，影視作品對小說人物的再塑造絕不只是單純的再一次塑造一遍書中的人物，或?qū)⑿≌f中的一個人物無緣無故重塑成另一個人物，對人物形象的把控如大火烤栗，時短則生，人物形象扁平生硬；過猶不及，人物形象曲解原著。小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映社會生活的一種文學(xué)體裁，這是馬克思主義文學(xué)理論對小說的定義。在影視化作品中，人物形象塑造的重要性也可想而知。如果一部改編的影視作品得不到受眾的認可，最可能的原因就在于影視作品中的角色與小說中人物形象相距甚遠使受眾難以接受。

這里所謂“再塑造”是指相較于小說，影視作品中對個別人物形象進行補充使其變得更加豐滿的過程。例如，由周梅森同名小說改編的電視劇《人民的名義》，為了凸顯侯亮平的性格，在劇情發(fā)展前期，安排侯亮平調(diào)查“趙德漢案件”，通過一系列的對話，率先塑造出了一個幽默、精干的人物形象。此外，在劇情發(fā)展后期，小說中侯亮平為了讓祁同偉放下武器接受法律的制裁，曉之以情，動之以理地勸說，在電視劇中，則變成了義正言辭的呵斥，兩人針鋒相對的交談最終以祁同偉理虧自殺而落下帷幕。與小說相比，電視劇中人物形象多了幾分強勢和嚴肅，在這一過程中，人物形象體現(xiàn)出了強烈的正義感與大無畏的精神，個性非常鮮明。

同樣具有代表性的還有貪官趙德漢這一人物形象的再塑造。小說中篇幅短短五頁的抓捕趙德漢的內(nèi)容，在電視劇中用了兩集來演繹，這就使趙德漢的形象得到了進一步的補充。一方面他騎自行車上下班，一家三口擠在不到七十平的簡陋的機關(guān)樓里，晚餐也只吃自己做的炸醬面，贍養(yǎng)老母親每月只匯三百元生活費，而另一方面是滿豪宅的鈔票，總數(shù)超過2.3億元人民幣，這種戲劇化的表現(xiàn)手法讓人物形象充滿矛盾。在沒有露出馬腳前，他口口聲聲稱自己“我是農(nóng)民的兒子”“我與人民在一起”“為人民服務(wù)”。但是他的貪腐行為鐵證如山，在被捕之前，他聲淚俱下地講述自己的底層窮苦出身以及面對誘惑時的無力抵抗，面對侯亮平的質(zhì)問時，他哭訴：“我家祖祖輩輩是農(nóng)民，我是農(nóng)民的兒子，窮怕了！”電視劇通過同一個人物前后截然不同的對照，就將一個“小官巨貪”的人物形象立體地呈現(xiàn)了出來。

由嚴歌苓小說《陸犯焉識》改編的電影《歸來》也是人物再塑造上要特別提及的。嚴歌苓的小說中陸焉識是主要的塑造對象，但在張藝謀導(dǎo)演改編的電影中，馮婉喻毫無疑問是塑造最成功的人物形象，這同樣是一種人物形象的再塑造，不同的是，這種類型的角色的再塑造是指建立在小說人物形象基礎(chǔ)上創(chuàng)造出的與小說不同的新形象。

與大部分的改編電影相同，受制于篇幅的影響，《歸來》只截取了小說中陸焉識平反回家的一段劇情，這使《歸來》成了一部新的作品。在電影中，馮婉喻代表了社會階級斗爭的無辜受害者形象，執(zhí)著于愛情的傳統(tǒng)中國女性形象，對陸焉識的愛使她煥發(fā)出女性偉大人格的光輝。但這種愛是沒有前因后果的愛，受眾不知道是什么支持著馮婉喻堅持日復(fù)一日的等待，這種再塑造后的人物形象并不能使人物形象變得豐滿，但卻能夠體現(xiàn)出馮婉喻生命的堅韌與對愛情的堅貞。在小說中，陸焉識的女兒陸丹丹是一名科學(xué)工作者，而在影視作品中丹丹則是一個熱愛舞蹈的芭蕾舞演員，并且為了自己的前途而舉報了父親陸焉識，這種差異使電影中丹丹的形象與小說中的形象產(chǎn)生了變化，丹丹為了追求自己的夢想而出賣了父親的行為，讓受眾在搖頭的同時不由地感到心酸，丹丹固然是文革的受害者，但同時又身不由己地成為了文革的一分子，再塑造后的丹丹的形象也因此具有了多面性，這正是影視作品對小說人物再塑造的意義。

綜上，小說與電影、電視是兩種不同的藝術(shù)載體。簡單地說，小說是作家個體的文學(xué)創(chuàng)作，影視作品是編劇、導(dǎo)演、演員等多方協(xié)作的藝術(shù)成果。把小說改編成影視作品，場景的還原、劇情的安排與改動、人物的再塑造這三個方面非常重要，可以說這三個方面正是新世紀中國小說影視化改編的主要表現(xiàn)方式。

[1]姜戎.狼圖騰[M].武漢：長江文藝出版社，2004.

[2]劉慈欣.流浪地球[M].北京：中國華僑出版社,2016.

[3]都梁.亮劍[M].北京：人民文學(xué)出版社，2007.

[4]周梅森.人民的名義[M].北京：十月文藝出版社，2017.

[5]嚴歌苓.陸犯焉識[M].北京：作家出版社，2011.

[6]游飛.電影敘事結(jié)構(gòu):線性與邏輯[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2010(2).

[7](法) 弗朗西斯·瓦努瓦.書面敘事·電影敘事[M].北京：北京大學(xué)出版社，2012.

[8]張育華.電視劇敘事話語[M].北京：中國廣播電視出版社，2006.

2019—01—12

2019年自治區(qū)級大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃項目《新世紀中國小說影視化改編的表現(xiàn)》（2019-QJ-081）。

宋子夫（1999—），男，浙江臺州人，北方民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院2017級漢語言文學(xué)專業(yè)在讀學(xué)生。徐玉英（1965—），女，河南許昌人，北方民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授，研究方向：寫作學(xué)、現(xiàn)當代文學(xué)。

I247

A

1673-4564（2020）02-0062-04