開(kāi)心麻花喜劇電影的風(fēng)格與問(wèn)題

□ 姬冰潔

2015年暑期檔開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)由話劇跨界電影，以一片爆紅的姿態(tài)出現(xiàn)，迅速搶占了喜劇電影王國(guó)的一席之位?？梢哉f(shuō)從《夏洛特?zé)馈返暮隈R之姿，到《羞羞的鐵拳》的市場(chǎng)肯定、《西虹市首富》的充滿爭(zhēng)議，再到《李茶的姑媽》票房遇冷，開(kāi)心麻花的喜劇創(chuàng)作無(wú)論從表現(xiàn)還是形式都給中國(guó)電影的喜劇創(chuàng)作提供了一個(gè)典型的范式。本文以這四部作品為例，概括開(kāi)心麻花喜劇電影的風(fēng)格特點(diǎn)與存在的突出問(wèn)題。

一、奇遇設(shè)置

電影與夢(mèng)，尤其是商業(yè)電影與夢(mèng)有著許多極為相似的特征與功能，電影的創(chuàng)作就是把許多夢(mèng)思?jí)嚎s到一個(gè)外顯的夢(mèng)中，而觀眾對(duì)于造夢(mèng)式的影片也喜聞樂(lè)見(jiàn)。梳理開(kāi)心麻花已經(jīng)上映的這四部喜劇作品無(wú)一例外地選用了一種奇遇體驗(yàn)作為故事展開(kāi)的背景，當(dāng)插上想象的翅膀，故事的枝葉能夠展開(kāi)得更加自由，而人物的所有荒誕行為也都變得自洽。

夢(mèng)境幻想。《夏洛特?zé)馈分械闹鹘窍穆逵靡粓?chǎng)白日夢(mèng)穿越回學(xué)生時(shí)代，以“未來(lái)人”的身份展開(kāi)第二次的人生經(jīng)歷，輕而易舉地贏得事業(yè)、收獲愛(ài)情，消解了夢(mèng)境外現(xiàn)實(shí)生活中所有的失敗與不滿，用夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的落差來(lái)凸顯生活的真諦。

靈魂互換?！缎咝叩蔫F拳》里針?shù)h相對(duì)的拳擊手愛(ài)迪生與新聞?dòng)浾唏R小是用靈魂互換的方式開(kāi)始奇遇，在身份、性別錯(cuò)位的條件下，將原有的誤解一點(diǎn)點(diǎn)解開(kāi)，原有的人物設(shè)置也逐一反轉(zhuǎn)，馬小與愛(ài)迪生從對(duì)頭變隊(duì)友，一起懲惡揚(yáng)善，成就彼此。

一夜暴富?！段骱缡惺赘弧返脑O(shè)置更加直接，“一夜暴富”的大餡餅從天而降砸中了王多魚，實(shí)現(xiàn)他從底層向頂層的跨越，并建構(gòu)出一個(gè)錢花不完的“苦惱”，王多魚本來(lái)生活和巨額財(cái)富的落差制造了層出不窮的笑料。

身份扮演?！独畈璧墓脣尅分械男÷殕T黃滄海則是陰差陽(yáng)錯(cuò)地開(kāi)始了一場(chǎng)變裝表演，出演高貴多金的姑媽莫妮卡，在謊言、誤會(huì)中尋找真摯的情感。

不僅是想象力豐富更是大膽極端，而這些奇遇的設(shè)置恰恰吸引或者說(shuō)滿足了當(dāng)下年輕觀影群體的精神需求，步入社會(huì)后的年輕群體還抱有幻想的精神，而影片天馬行空的戲劇設(shè)置正是為這些被現(xiàn)實(shí)擠壓的幻想提供了出口?？偟膩?lái)說(shuō)，這些設(shè)置以奇幻的遭遇為切入點(diǎn)，雖然每個(gè)設(shè)置都有著極不真實(shí)的條件或者說(shuō)缺乏現(xiàn)實(shí)的依據(jù)，但是奇遇的過(guò)程卻充滿了現(xiàn)實(shí)的寫照，用夸張的“假”來(lái)反襯樸素的“真”也是開(kāi)心麻花在帶給觀眾爆笑之外的余思。

二、性別措置

一直以來(lái)，性別與喜劇創(chuàng)作都有著較為密切的聯(lián)系，對(duì)于性別元素的巧妙運(yùn)用也成為喜劇電影創(chuàng)作中的有效手段。在本文分析的這四部開(kāi)心麻花的喜劇影片中，性別措置都為影片的戲劇效果和多元化呈現(xiàn)帶來(lái)影響。

酷兒元素的植入。酷兒元素被視為是影視文化多元性的一個(gè)表現(xiàn)。《夏洛特?zé)馈分谐＿h(yuǎn)扮演夏洛的男同學(xué)孟特，整個(gè)人物的形象、動(dòng)作和語(yǔ)言設(shè)計(jì)也都非常女性化，特別是他的那句經(jīng)典臺(tái)詞“討厭，就不愛(ài)跟你們這些男孩玩，氣死老娘了”更是標(biāo)明他性別的錯(cuò)位，而其成年形象也直接以女裝出現(xiàn)?！缎咝叩蔫F拳》中也是有類似的角色設(shè)置，“卷簾門”長(zhǎng)發(fā)飄飄的師叔秀念和絡(luò)腮胡子的師姑，可以說(shuō)這種對(duì)于角色的性別元素突破性設(shè)置也是青年亞文化的一種文本表現(xiàn)。

除此之外，反串表演也是研究對(duì)象中常用的一種性別措置方式?！缎咝叩蔫F拳》中就是以男女主人公的靈魂互換為戲劇沖突，以角色的動(dòng)作錯(cuò)位制造笑點(diǎn)，如愛(ài)迪生擁有了女性的身體后在女士洗浴中心興奮地跳舞，馬麗將男性的特征與形象進(jìn)行了女性外表的塑造，在差異中顯現(xiàn)共性；《西虹市首富》里也設(shè)計(jì)了王多魚男扮女裝參加女足聯(lián)賽的情節(jié)，夸張的妝容和可以提尖的嗓音讓人捧腹；《李茶的姑媽》中的反串則最為徹底和詳細(xì)，既有黃滄?；瘖y、戴假發(fā)等細(xì)節(jié)，也有他無(wú)意破音和“尋找椰子殼”的露餡兒段落。

可以說(shuō)，把性別作為塑造人物的元素和制造笑點(diǎn)的橋段也是開(kāi)心麻花喜劇電影創(chuàng)作中的常見(jiàn)用法，雖然并沒(méi)有什么特別的新意，卻總是能夠達(dá)到較強(qiáng)的喜劇效果，不失為一個(gè)高效的創(chuàng)作方式。

三、熱點(diǎn)拼置

對(duì)于生活熱點(diǎn)的恰當(dāng)拼貼，使開(kāi)心麻花的作品能夠在虛幻的設(shè)置中凸顯現(xiàn)實(shí)的溫度，特別是一些與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生互文效果的標(biāo)志性事件更是能讓觀眾在觀影過(guò)程中產(chǎn)生共鳴?！断穆逄?zé)馈分写┰交氐綄W(xué)生時(shí)代的夏洛對(duì)自己的好朋友——傻乎乎的大春給出建議抓緊時(shí)間買房，所有看到這一幕的觀眾都會(huì)不由得發(fā)出晦澀的笑。在某個(gè)網(wǎng)站的帖子中的問(wèn)答“如果穿越回十年前你會(huì)做什么？”中的最高答案也是買房，可見(jiàn)這個(gè)熱點(diǎn)戳中了觀眾群?！缎咝叩蔫F拳》中馬小和愛(ài)迪生跋山涉水來(lái)到卷簾門拜師學(xué)藝，卻被掌門拉去高速路發(fā)傳單，雖然這個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)得過(guò)于夸張，但試問(wèn)生活中誰(shuí)沒(méi)有被無(wú)處不在的傳單騷擾過(guò)？《西虹市首富》中王多魚和莊強(qiáng)在路上被惡意碰瓷，本是受害方的二人卻被“不明真相”的路人夏竹指責(zé)為見(jiàn)死不救，并在她的號(hào)召下眾多圍觀群眾對(duì)王多魚、莊強(qiáng)指責(zé)不止，特別是當(dāng)路人高喊出“正義會(huì)遲到但不會(huì)缺席”時(shí)，將備受熱議的道德衛(wèi)士形象展現(xiàn)無(wú)遺。

這種對(duì)于生活中、網(wǎng)絡(luò)上熱點(diǎn)話題的呈現(xiàn)，在影片中并不影響敘事主線，只是通過(guò)夸張荒誕的表現(xiàn)形式形成了幽默詼諧的笑點(diǎn)，如《西虹市首富》碰瓷段落的碰瓷就是選用夸張的慢動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)，對(duì)這一不良行為進(jìn)行解構(gòu)。可以說(shuō)這些熱點(diǎn)的拼置既能讓電影作品貼近生活引發(fā)觀眾共鳴，又能制造出笑點(diǎn)，起到諷刺作用，一舉多得。

四、蒙太奇敘事

在影片的具體創(chuàng)作中，無(wú)論是奇遇設(shè)置的反差還是性別反串的差異都需要蒙太奇敘事打破時(shí)空界限，形成對(duì)比或交叉產(chǎn)生喜劇笑點(diǎn)。

《羞羞的鐵拳》里，馬小和愛(ài)迪生靈魂互換的初期，兩人對(duì)性別變化后的各種不適通過(guò)時(shí)空的對(duì)比得到凸顯，女性靈魂的愛(ài)迪生在拳場(chǎng)上扭捏作態(tài)，男性靈魂的馬小在女士洗浴中心釋放自我，于是在兩人的對(duì)比下使靈魂互換這一情節(jié)沖突達(dá)到了充分的展示。

《李茶的姑媽》中有一個(gè)橋段，王安迪開(kāi)除了小職員黃滄海，卻又要追求黃滄海假扮的姑媽莫妮卡，于是黃滄海決定用姑媽的身份為真正的自己升職加薪，于是他不斷地在黃滄海和莫妮卡兩個(gè)身份中切換，并要在王安迪見(jiàn)到自己之前完成不同形象的變裝。于是空間的迅速交叉增強(qiáng)了情節(jié)效果的緊迫感，放大了黃滄海假扮姑媽莫妮卡的戲劇效果。

蒙太奇敘事雖然很常見(jiàn)，但越是將普通的方式創(chuàng)作出不普通的效果就越能彰顯創(chuàng)作的高端?？梢哉f(shuō)，開(kāi)心麻花就是借助這樣基礎(chǔ)的電影敘事手法來(lái)反襯荒誕的故事情節(jié)，打破了人們現(xiàn)實(shí)生活的一成不變，激發(fā)出觀眾對(duì)于平常生活的陌生化認(rèn)識(shí)。

五、存在的問(wèn)題

作為一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，開(kāi)心麻花的電影創(chuàng)作才剛剛起步，有很多值得肯定的形式風(fēng)格，但也存在著一些問(wèn)題。

首先是對(duì)于女性形象的刻畫扁平單一，縱觀這些作品中的女性形象，要么樸素善良（如馬冬梅、夏竹），要么貌美心黑（如秋雅、莎莎），女性以符號(hào)化的形象服務(wù)于男性角色的塑造。如《羞羞的鐵拳》中馬小一開(kāi)場(chǎng)是一位直言正義的新聞?dòng)浾?，但作為?yōu)秀出色的女記者，在和愛(ài)迪生身體互換后的情節(jié)發(fā)展完全放棄了馬小作為新聞?dòng)浾叩氖聵I(yè)發(fā)展與理想追求，甚至連新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)素養(yǎng)和職業(yè)習(xí)慣也在表演中一并消失。

其次，影片中對(duì)于金錢價(jià)值觀的傳遞也存在不當(dāng)。這四部影片從情節(jié)設(shè)置和主題表現(xiàn)上都突出了金錢對(duì)人物生活的巨大影響，不僅呈現(xiàn)角色對(duì)巨額財(cái)富的揮霍肆意（如《西虹市首富》中王多魚），還描繪了各色人等的拜金嘴臉（《李茶的姑媽》中的王安迪和梁有德），這些呈現(xiàn)雖有諷刺之味，但并沒(méi)有做出清晰直接的否定和批判，只是流于表面無(wú)關(guān)痛癢的搞笑，而缺少深度的挖掘與刻畫。