謝松軍

摘要：經(jīng)濟的快速發(fā)展同樣帶動了各行各業(yè)，也意味著人們不僅追求物質滿足，同樣追求精神滿足，而其中美的體驗和美的感受，能夠為人們帶來極大的精神愉悅感和滿足感，因此人們會將更多的資金放在置裝這方面。但縱觀目前國內的鞋靴設計師和鞋靴設計廠，可以發(fā)現(xiàn)，在女鞋設計這方面仍然是沿用了傳統(tǒng)的設計理念，對國際大牌女鞋產(chǎn)品和女鞋設計師的作品進行照抄，忽視了對中國傳統(tǒng)服飾元素的借鑒。本文探討了現(xiàn)代女性設計與傳統(tǒng)服飾元素之間的融合與碰撞可能，主要從設計和造型兩方面提出了全新的創(chuàng)新理念。

關鍵詞：旗袍;中國傳統(tǒng)服飾;盤扣;鞋幫;龍鳳

一、緒論

經(jīng)濟的快速發(fā)展，進一步推動了居民生活質量的顯著提高，由于人均收入也獲得了質的飛躍。近年來，能夠發(fā)現(xiàn)我國居民對于一些物質性消費也不僅僅停留在吃飽穿暖的層面上，更多的是希望能夠追求更多高質量，且能夠帶來一些附加價值的物質消費。服飾作為吃、穿、住、用、行當中不可或缺的重要組成部分，其中鞋靴又是每一名居民外出生活必不可少的產(chǎn)品。然而，在實際的走訪調研當中，筆者卻發(fā)現(xiàn)我國的大部分鞋靴設計師、或者說鞋靴生產(chǎn)工廠還僅僅停留在對產(chǎn)品外觀造型的模仿之上，將更多的經(jīng)費投放到了營銷推廣這一部分中。

二、女鞋設計同傳統(tǒng)服飾元素之間的融合

如果從一雙合格的女鞋產(chǎn)品進行綜合分析的話，就能夠發(fā)現(xiàn)女鞋的構成基本是十分簡單的，可以分為鞋幫和鞋底這兩大方面，而其中通過不同的零件構造和工藝設計分別構成了鞋幫和鞋底一般來說，在鞋幫的設計上，能夠綜合運用大量的中國傳統(tǒng)服飾元素，在鞋幫設計當中，例如一些常見的短靴、踝靴，都是采取拉鏈樣式或者是現(xiàn)代樣式來進行設計的，這是其中最為重要的一個環(huán)節(jié)，因為通過這種拉鏈和系帶可以滿足鞋靴與人體的重要貼合，可以使得消費者在使用學學產(chǎn)品的時候更加方便。接下來，筆者將選舉旅協(xié)結構當中的鞋幫部位進行重點闡述，著重分析傳統(tǒng)服飾元素在女鞋鞋幫結構上的具體運用可能。

通過對享譽國際的著名女鞋設計師的設計產(chǎn)品進行觀察。同樣也借鑒和了解了國內一些大眾設計師的設計產(chǎn)品，能夠發(fā)現(xiàn)幾乎所有的設計師在設計女鞋鞋幫的時候都是十分強調造型感的，而這恰恰也是為了銷量考慮的。鞋幫位于人的腳踝位置，和鞋面不同的是，鞋幫不易變形，不會因為使用者的足部差異而發(fā)生較大的變化。所以，將一些設計重點和創(chuàng)新設計元素放置到鞋幫部位是相對比較科學的。如果想要將傳統(tǒng)服飾的元素運用到女鞋設計的鞋幫結構當中去的話，那么，可以去考慮利用傳統(tǒng)服飾元素當中的旗袍盤扣設計來取代傳統(tǒng)的拉鏈或者是系帶。除此之外，如果僅僅在鞋幫部位添加一些盤扣設計的話，未免顯得有些單薄和突兀。所以，筆者建議也可以在盤扣的設計上頗下一番功夫——可以在盤扣與斜面的連接之處增添一些中國服飾的傳統(tǒng)元素，例如常見的中國結。通過這種方式，使得女鞋設計與中國傳統(tǒng)的旗袍服飾緊密的連接在一起，也可以使得鞋靴產(chǎn)品兼具功能性和美感，更加符合女性消費者的預期，且女鞋本身也帶有更加濃厚的女性化特色。

三、女鞋造型同傳統(tǒng)服飾元素之間的融合

如果從女鞋設計的造型方面來看的話，能夠發(fā)現(xiàn)其中已經(jīng)有很多設計師對傳統(tǒng)服飾元素做出了充分的借鑒。不僅如此，由于漢文化傳播領域越來越廣，導致海內外大多數(shù)設計師都已經(jīng)開始廣泛地使用了這一元素來豐富有的女鞋設計理念。筆者認為，目前在女鞋造型中充分運用傳統(tǒng)服飾元素的可能可以簡單地劃分為形態(tài)應用和圖案應用兩方面。

（一）形態(tài)應用

可以說，在女鞋設計中，所有的設計師爭相搶奪的就是誰設計出來的女鞋形態(tài)，最能夠牢牢的吸引消費者的目光，最能夠突破傳統(tǒng)女鞋的形態(tài)，體現(xiàn)出創(chuàng)新感，所以在女鞋的造型形態(tài)當中，融入一定的中國傳統(tǒng)服飾元素是十分有必要的。目前，筆者同樣以上一部分所提到的旗袍這一中國傳統(tǒng)服飾元素進行舉例，能夠發(fā)現(xiàn)旗袍的最大特點就在于它是斜開襟樣式的，這是與中國任何朝代和任何國家的服飾是設計方式都完全不同的。同樣，我們可以將這種斜開襟的樣式運用到目前的女鞋造型，樣式設計環(huán)節(jié)當中去，通過鞋幫外側的斜線進行分割，體現(xiàn)出深深的造型感。不僅如此根據(jù)斜開襟的角度，深度和位置的不同，同樣也可以體現(xiàn)出女鞋設計的創(chuàng)意感。而其中斜開襟并不僅僅指的是一條直線作為開襟的線條，也可以將曲線，波浪線等作為開襟的線條。另外，在斜開襟的線條數(shù)量上設計師也可以另辟蹊徑，通過不同線條的碰撞來設計更加具有傳統(tǒng)美感的女性鞋靴產(chǎn)品，也可以通過增加一些分割斜線的數(shù)量來形成一定的造型形態(tài)。

不僅如此，如果對旗袍進行總體觀察的話，能夠發(fā)現(xiàn)除了斜開襟這一特殊的設計方式之外，在斜開襟和立領的下方會有一些透空的形態(tài)，而這同樣可以被運用到女鞋設計環(huán)節(jié)當中去，在女鞋的鞋幫斜開襟附近可以選取一些區(qū)域作為薄紗填充。在前文中所提到的利用多條斜開襟線條進行碰撞形成不同的鞋幫造型，而多條線條碰撞以后會圍成一個區(qū)域，通過對線條擺放位置和數(shù)量的改變，這個區(qū)域的形狀也會發(fā)生改變，那么這一區(qū)域內就可以通過透空的方式做出其他造型。

（二）圖案應用

在圖案借鑒上能夠發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)女鞋設計產(chǎn)品已經(jīng)與中國傳統(tǒng)服飾當中的一些圖紋元素進行了深切的融合。中國的傳統(tǒng)服飾元素當中，圖案紋理的比重是相對比較大的，可以說一件服飾產(chǎn)品中的圖案紋理不同，也意味著這件服飾產(chǎn)品所指代的意向是有所不同的，而追溯到中國古代，不同的圖案紋理也代表這不同的身份階級，不僅賦予了服飾獨特的美學感受，同樣也賦予了其社會價值。筆者認為，如果想要將圖案紋理融合到女鞋設計當中去，那么可以優(yōu)先考慮在鞋幫和鞋面上進行設計。

除此之外，在鞋面和鞋幫的設計上同樣可以利用中國傳統(tǒng)服飾當中的圖案元素大做文章。

四、結論

綜上所述，近些年由于經(jīng)濟的快速發(fā)展，令鞋靴設計領域的經(jīng)濟系統(tǒng)形態(tài)已經(jīng)基本形成，人們在追求鞋靴產(chǎn)品的時候，不僅僅停留在基本的走路功能和穿著功能，而是希望強調鞋靴的設計感和舒適性，希望鞋靴能夠兼顧著二者，并更多的是側重于鞋靴的設計感和美感，在這方面，女鞋設計所做創(chuàng)造的價值要明顯高得多。

參考文獻：

[1]陳上.傳統(tǒng)服飾元素在現(xiàn)代女鞋中的設計研究[D].河北科技大學，2018.