■李立峰

2019 年度全國政法優(yōu)秀新聞作品共有105 件，攝影作品14 件，占獲獎總數(shù)的13.3%，其中一等獎2 幅（組），二等獎4 組，三等獎8 幅（組）。從作品形式上看，14件優(yōu)秀攝影作品中，單照2件，組照12件，組照占據(jù)絕對優(yōu)勢。從題材領(lǐng)域上看，森林消防領(lǐng)域1 件，法院系統(tǒng)1 件，司法系統(tǒng)（含律師）2 件，公安系統(tǒng)10 件，涉及交巡警、治安警、維和警察、禁毒警、邊防警、法醫(yī)等。這說明，公安工作更容易出畫面，更容易出作品。從媒體層級上看，14件優(yōu)秀攝影作品中，中央媒體6件，分別是新華社2 件、法治日報2 件、人民公安報2 件，地方媒體8 件，由浙江、重慶、遼寧、安徽、廣東、山東、江蘇、貴州摘得。從刊發(fā)媒體上看，14件優(yōu)秀攝影作品中，發(fā)于紙媒的9件、網(wǎng)絡(luò)媒體的5件，紙媒占據(jù)明顯優(yōu)勢。

縱觀優(yōu)秀攝影作品，具有以下共同特征：

一是生動自然。生動自然是紀(jì)實攝影的最高境界。記錄便是紀(jì)實攝影的第一使命。在記錄性與專業(yè)性之間，通常是先拍下來再說，有時候?qū)幵笭奚恍┘夹g(shù)。因為有些瞬間，轉(zhuǎn)瞬即逝，不可復(fù)制。14幅優(yōu)秀攝影作品，畫面真實鮮活，很多作品難得一見。通過一組圖片，可以生動、直觀、快速地了解一個行業(yè)。如《夜入高黎貢山設(shè)伏 擒獲企圖繞卡人員》，民警奔跑的身影，給人以速度和千鈞一發(fā)之感，畫面有張力、震撼力。雖然像素和畫質(zhì)差了一點，但瑕不掩瑜。

二是真情實感。自古套路留不住，唯有真情得人心。攝影不僅僅是技術(shù)流，更是傳情達(dá)意的藝術(shù)形式。相比于冷冰冰的技術(shù)，真實的場景，真情的流露，往往更容易打動讀者。打動自己的場景，一定能打動別人。14幅優(yōu)秀攝影作品都飽含著對戰(zhàn)友的深情厚誼，濃縮著對拍攝對象的崇高致意。如《你們平安歸來的樣子，真美！安徽首批成建制維和警察凱旋》作品中，小男孩抱著許久未見的警察爸爸，眼神中的倔強、委屈、堅強，直擊人心，無聲勝有聲。

三是拍攝難度高。在人人都是攝影師的時代，美圖泛濫，人們的審美得到空前的提高，對專業(yè)攝影提出了更高期待。因此，沒有見過的場景、沒有拍過的題材、沒有想到的角度，才能取得業(yè)界內(nèi)外的一致好評。14幅優(yōu)秀攝影作品，不少是夜景，多數(shù)是辦案一線，拍攝風(fēng)險大，人身危險性高，不確定因素多，攝影師根本來不及確定機位、調(diào)整參數(shù)，通常是憑著直覺、經(jīng)驗和本能，去按下快門。對于這類抓拍作品，顯然不能和擺拍作品相提并論，更不能和沙龍攝影等量齊觀。

四是傳遞正能量。政法機關(guān)處于直面社會矛盾和違法犯罪的第一線，工作風(fēng)險高、難度大，極度艱苦。14幅優(yōu)秀攝影作品，通過可視化的方式，真實再現(xiàn)了政法各部門履職瞬間，展現(xiàn)了政法干警的使命擔(dān)當(dāng)?？春螅粌H如臨其境，更因此具象，有助于在內(nèi)心樹立政法干警良好形象。

讀圖時代，一圖勝千言。讀者的閱讀習(xí)慣往往是先看圖，對自己感興趣的，再深入研究文字，這已是不爭的事實。作為媒體從業(yè)人員，要了解傳播生態(tài)，把握傳播規(guī)律，主動適應(yīng)讀者閱讀習(xí)慣。通過分析這14件優(yōu)秀攝影作品，獲得四點啟示：

一是盡早補上攝影人才匱乏的短板。這些年，不少媒體裁撤了攝影部，專職攝影記者匱乏，新聞圖片成為“老大難”問題，甚至導(dǎo)致政法優(yōu)秀新聞作品評選中“銷聲匿跡”。對此，要保持高度警惕，堅持問題導(dǎo)向，不斷加強新聞攝影人才培養(yǎng)，健全激勵機制，盡快補齊短板，實現(xiàn)紙媒宣傳與可視化傳播的齊頭并進(jìn)。

二是新聞攝影要走專業(yè)化之路。新聞攝影是紀(jì)實攝影，要求作品還原現(xiàn)場、內(nèi)容真實、杜絕PS。一個好的攝影作品，內(nèi)容和形式都要做到專業(yè)。具體可用48 個字概括——視覺語言，鮮明突出，生動自然；適度擺拍，提倡抓拍，表達(dá)情感；突出主題，避免重復(fù)，推崇創(chuàng)新；深度報道，記錄歷史，展示亮點。真正有志于攝影事業(yè)的人，應(yīng)該從虛假的影像繁榮和功利的攝影取向中抽身，真正沉下心去，把攝影作為一門視覺語言、作為一種人生修行去敬畏、去踐行。

三是文字編輯要強化攝影思維。一張好的圖片，不僅起到畫龍點睛的作用，更是作品不可分割的一部分，決定著傳播效果和作品價值。要扭轉(zhuǎn)以往的一個思維定式——認(rèn)為攝影作品是文字的“配圖”，可有可無。一個“配”字，貶低了圖的重要性，也凸顯了編輯的任性。對文字見長的編輯而言，大多攝影思維欠缺，往往憑自身對攝影的理解來取舍作品，這是危險的。完美的編輯要與攝影記者互動協(xié)作，二者共同催生一張偉大的報紙。

四是新聞攝影要有受眾思維?？v觀政法媒體日常的攝影，更多的是宣傳。宣傳的對象是大眾，自然也要以大眾的眼光去選片，而不能陷入條線思維和本位主義。因此，日常新聞攝影要做到專業(yè)攝影與大眾審美的平衡，不可能完全從攝影角度去取舍，而要考慮大眾的接受度、專業(yè)的契合度、效果的美譽度。從宣傳的角度看，好照片自己會說話，能夠用圖片表現(xiàn)的，就不要借助于文字。攝影師要經(jīng)常換位思考，站在受眾的角度去拍攝，讀者關(guān)注什么就拍攝什么。專業(yè)攝影師同時還肩負(fù)著引導(dǎo)大眾審美和提升專業(yè)鑒賞能力的天然職責(zé)，這種引導(dǎo)有個過程，需要耐心和方法。

最后對評審提一點建議：評選中，單照、組照要兼顧。組照有大場景，有特寫，形式多樣，信息量大，但應(yīng)當(dāng)看到，單照更見功底，一張圖能交代的，就不要用一組。