淺談戲曲唱腔及其音樂特征

■ 唐 娜

戲曲音樂作為傳統(tǒng)藝術(shù)種類，它的審美具有特殊性，集中體現(xiàn)在戲曲唱腔、結(jié)構(gòu)形式、器樂伴奏、念白當(dāng)中，特有的藝術(shù)構(gòu)成和表現(xiàn)特征使戲曲音樂滿足了不同欣賞水平的觀眾的需要。

一、戲曲唱腔及其結(jié)構(gòu)形式

戲曲唱腔作為戲曲音樂中重要的表達(dá)手段，可以對人物的內(nèi)心情緒、性格特征進(jìn)行很好的烘托。不同的唱腔設(shè)計通常會發(fā)揮出不同的作用，展現(xiàn)不同的藝術(shù)魅力。比如抒情性唱腔，由于其字少腔多，具有較強的旋律性，因此經(jīng)常用于劇中主要人物的大段獨唱；敘事性唱腔字多腔少，朗誦性強，常用于敘述或者對答；戲劇性唱腔用于在節(jié)奏上有較大靈活性的唱段，常用來表達(dá)激昂、強烈的感情。當(dāng)然，在實際運用中，這種區(qū)分往往是相對的，因為在大段唱腔中，敘事、抒情和戲劇性沖突常常融為一體。唱腔的結(jié)構(gòu)形式可分為曲牌體和板腔體兩種。曲牌體是以曲牌作為基本結(jié)構(gòu)單位，將若干不同的曲牌連綴成套，構(gòu)成一出戲或一折戲的音樂。曲牌體聯(lián)套結(jié)構(gòu)，由唱賺、諸宮調(diào)，經(jīng)過雜劇、南戲的發(fā)展，至昆曲達(dá)到成熟階段。采用曲牌體的戲曲劇種（除昆曲以外），主要是一些高腔劇種和較為古老的劇種。曲牌聯(lián)套在具體運用時有嚴(yán)格的規(guī)定：首先，組成套曲的各個曲牌宮調(diào)必須相同，北曲甚至苛求一宮到底，南曲雖然可以靈活一點，一組套曲允許使用兩到三個宮調(diào)，但這些宮調(diào)必須是相通的，即屬同宮系統(tǒng)；其次，套曲中的曲牌排列有一定的層次，形成散—慢—中—快—散的格局。以昆曲為例，南曲《牡丹亭》中的《游園》一折由【繞地游】（引子）、【步步嬌】、【醉扶歸】、【皂羅袍】、【好姐姐】等曲牌連綴而成。以板腔體為例來說明，板腔體以對稱的上下句作為唱腔的基本單位，再通過特定變體原則形成不同的板式，然后轉(zhuǎn)換為戲曲音樂。值得注意的是，戲曲音樂中每一段完整的唱腔設(shè)計長度都有所不同，根據(jù)劇情發(fā)展的需要，有的戲曲可以長達(dá)數(shù)十句，有的戲曲只有短短的兩組上下句。在板式方面也比較靈活，有的唱腔只用了一種板式，有的唱腔則用了多種板式。例如，京劇在基本板式的基礎(chǔ)上，通過改變曲調(diào)、速度、節(jié)奏，可以衍生出快板、散板等等。大段的京劇唱腔則可以連綴為導(dǎo)板—慢板—快三眼—原板—二六—流水—散板。這些充分說明了戲曲音樂唱腔的特殊性，也體現(xiàn)了戲曲音樂審美的多樣性。

二、念白

念白是戲曲的重要表現(xiàn)手段，正如戲曲藝人所說的“千斤話白四兩唱”，充分說明了念白在整個戲曲表演中的重要性。念白分兩種：一種是在語言的節(jié)奏、韻律上經(jīng)過加工的韻白，具有很強的音樂性，常用于表現(xiàn)上層人物的身份和莊重的性格；另一種是以方言土語為基礎(chǔ)，接近日常生活語言的散白，多用于表現(xiàn)下層人物的身份和活潑、輕佻的性格。

三、器樂伴奏

除了川劇高腔之類少數(shù)劇種和腔調(diào)，絕大多數(shù)劇種的唱腔都使用管弦樂器伴奏，以烘托氣氛、渲染情緒。伴奏與唱腔之間存在許多不同的結(jié)合方法和運用手段，常用的有“滿腔滿跟”“加花襯墊”“腔尾跟墜”“間隙托腔”等形式，以上這些伴奏形式在具體運用時依劇情內(nèi)容的需要而靈活變化。

總之，戲曲是綜合性的藝術(shù)形式，它以劇本為主體，以音樂和表演為中心。戲曲音樂在戲曲表演中至關(guān)重要，可以說戲曲音樂在很大程度上決定戲曲的類型，觀眾通過戲曲音樂可以很快地判斷出這是什么戲。因此說，在戲曲表演中，生動、深刻的藝術(shù)形象的塑造是與戲曲音樂息息相關(guān)的，只有充分地運用戲曲音樂才能賦予戲曲藝術(shù)強烈的表現(xiàn)力，才能塑造出鮮活、生動的藝術(shù)形象。