■ 潘昊
在小號吹奏中,氣流速度的快慢與高低音的產(chǎn)生有著密切的關(guān)系。一般情況下,吹奏高音時氣流的速度快,吹奏低音時氣流的速度慢。也就是說,造成吹奏高音困難的原因之一,是在吹奏高音時沒有相應(yīng)地加快氣流的速度。相反,造成吹奏低音困難的原因之一,就是在吹奏低音時沒有相應(yīng)地減緩氣流的速度。因此,正確掌握變換氣流速度的方法是提高吹奏高低音的能力、拓展在高低音區(qū)吹奏范圍的重要因素。
在吹奏高音時,如果沒有相應(yīng)的、急速的氣流做配合的話,吹奏的風口會因太緊、太小而難以使嘴唇振動發(fā)聲。在吹奏低音時,如果沒有相應(yīng)的、緩慢的氣流做配合的話,會出現(xiàn)兩種情況:其一,過于急速的氣流會直接穿出號嘴孔而難以使嘴唇大面積振動產(chǎn)生低音;其二,急速的氣流還會阻礙風口的嘴唇肌肉的放松,從而不能通過嘴唇緩慢的振動來產(chǎn)生低音。由此可見,運用正確的氣息與松弛的振動體做配合是管樂或聲樂中有效的發(fā)聲方法之一。
有些人吹奏高音時音準總是偏低,而吹奏低音時音準總是偏高,原因之一就是對所要吹奏的音沒有運用相應(yīng)的氣流速度。嚴格來講,每一個音都必須有一個與之相匹配的氣流速度,演員在吹奏時必須根據(jù)樂曲中不同音高的音來相應(yīng)地加快或降低呼出氣流的速度。
1.腹部的“氣泵”作用
人們一般常說的把氣吸到小腹部或所謂氣沉丹田,并不是真的能把空氣送到腹部。生理學告訴我們,人吸進的空氣只能到達肺部而不可能到達腹部。但是,我們好像又確實能通過吸氣讓小腹挺起來,這是因為小腹肌肉擴張的緣故。因此,小腹部的擴張力量就等于在吹奏時給氣息的加壓力量,加強或減弱腹部肌肉擴張的力度,來加快或降低呼出氣流的速度,這就是腹部在吹奏時的“氣泵”加壓功能。
2.嘴唇風口的收縮作用
在同等速度的情況下,改變出風口的大小就能相應(yīng)地改變氣流的快慢。我們可以做一個簡單的實驗:打開自來水龍頭,用手指改變出水口的面積,水流的速度會隨著出水口面積的變化而改變。又如,洗車用的水槍口都是很小的,再加上氣泵的增壓,水流的速度就會加快,從而達到?jīng)_洗的目的。
吹奏小號時,腹部的擴撐力量與風口如同氣泵和水龍頭,兩者緊密配合才能更有效地控制呼出氣流的速度。如果二者缺一,那么流速就會減半。在高低音的形成過程中,這兩種因素既相輔相成,又有各自的獨立性。所以,在吹奏過程中,對于腹部擴撐力量的使用和風口大小的改變一定要協(xié)調(diào)配合,任何單一的行為都不利于高低音吹奏能力的提高。
不同的氣流方向?qū)Ξa(chǎn)生高低不同的音也有著十分重要的作用。所謂氣流的方向,就是指氣流出風口以后的上、中、下三個方向。在高低音的產(chǎn)生過程中,這三個不同的氣流方向?qū)φ{(diào)節(jié)振動發(fā)聲點位置起著非常重要的作用。
比如,在高音區(qū)吹奏時,氣流的方向就要逐漸地向下,這樣才能使發(fā)聲的振動點移到下嘴唇的外側(cè)堅硬部分,將振動的頻率加快,從而產(chǎn)生高音。在低音區(qū)吹奏時,氣流的方向就要逐漸地向上,這樣才能使發(fā)聲的振動點移到下嘴唇松弛的內(nèi)側(cè),將振動的頻率降低,從而產(chǎn)生低音。在中音區(qū)吹奏時,氣流的方向要直對正前方的號嘴孔處,使上下嘴唇與號嘴形成一個平面,而振動點就能處于上下嘴唇相吻合后既不偏外也不偏內(nèi)的自然發(fā)聲位置。
綜上所述,很多人雖然有一定的吹奏能力,但是并不了解氣流速度和氣流方向在吹奏高低音時的作用,有的人甚至因為用了相反的氣流速度或方向,造成吹奏高低音的困難。因此,在小號演奏中合理地運用氣息具有十分重要的意義。