陳紹軒

摘要：許多電影的原聲因作品的成功而成為經(jīng)典，充滿記憶的主題曲一響起，電影的情節(jié)不斷浮現(xiàn)，主題歌在影視作品中是一種獨(dú)特的自身標(biāo)記，抒發(fā)著全片的情感。影視作品中的插曲由人聲歌唱，有時(shí)由人物唱出，有時(shí)為畫外音樂，在重要的場景中唱出人物的心聲，有歌詞的存在，可以直接表達(dá)人物的情感，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，主題歌和插曲都有著重要的蒙太奇作用。

關(guān)鍵詞：影視音樂;主題歌;插曲;視聽語言

一、主題歌對(duì)電影風(fēng)格的作用

許多動(dòng)畫電影的主題曲也能將我們帶到美好的童話世界中去，在治愈的歌曲中感知愛。宮崎駿許多動(dòng)畫電影的主題歌由久石讓作曲，有著相似的風(fēng)格，電影《龍貓》采用雙主題歌形式，片頭曲以進(jìn)行曲般的旋律開場，音樂激昂，小女孩在屏幕中間挺胸闊步地行走，歌詞唱道：“來散步吧，來散步吧，我們都神清氣爽?！庇贸錆M生命力的風(fēng)格先為我們營造氛圍，節(jié)奏感很強(qiáng)的旋律中是小龍貓合唱及女孩走路的畫面，片頭可愛有趣。

電影《天空之城》采用單一主題歌形式，片尾曲成為經(jīng)典，動(dòng)人的旋律歌唱著大自然的奇妙，飄浮的城堡為我們創(chuàng)造了奇幻的想象世界，沖突結(jié)束，天空之城又無拘無束地隨風(fēng)飄走，無人再去破壞它的凈土，保護(hù)生態(tài)，順應(yīng)自然的心聲不言而喻，留下無限遐想。

不同于前面歌曲的高昂與哲思，《貓的報(bào)恩》的片尾曲《幻化成風(fēng)》充滿輕松，但仍然有著輕快的節(jié)奏感，愉悅的主旋律是女生小春的日常，她在救了貓國的王子后險(xiǎn)些回不到現(xiàn)實(shí)，在貓咪的幫助下逃出貪婪貓國王的謀算，回到人類世界，她繼續(xù)著平淡的生活，不變的是她的善良與勇氣。宮崎駿的電影中，包含許多飛翔的情節(jié)，片中的畫面呈現(xiàn)了清澈干凈的河海、生機(jī)勃勃的自然和友愛的城鎮(zhèn)，音樂喚醒了我們心中多姿多彩的想象，找到了返璞歸真的童心。

二、主題歌的提綱挈領(lǐng)作用

主題歌對(duì)影視作品的內(nèi)容高度概括，在許鞍華導(dǎo)演的電影《黃金時(shí)代》的主題曲《只得一生》中，融入了創(chuàng)作者對(duì)蕭紅的理解，展現(xiàn)了特定的歷史氛圍，歌曲由羅大佑作曲和演唱，林夕作詞，概括她的心路歷程。電影拍攝了民國女作家蕭紅的經(jīng)歷，主題曲略帶憂愁的低音旋律表達(dá)蕭紅顛沛流離的生活，官方的MV中，開頭是電影中的蕭紅小時(shí)候，從呼蘭河開始，之后是她寫作，漂泊的場景，她初遇蕭軍，相愛又分別，又有許許多多的人從她的生活中走過，從初入文壇到聲名鵲起，從北到南的遷徙。歌詞唱道：“總要昂然決定低頭或從容戰(zhàn)斗，總在傾聽內(nèi)心呼喚一去不回頭，管它冬夏炎涼也寫下自己的春秋”，歌曲與電影勾勒了民國時(shí)期的文人群像，即使生活困苦，戰(zhàn)亂紛飛，但最可貴的是他們始終保有著赤子之心，純真而熱血，那些喜悅或苦澀的時(shí)刻，都真實(shí)的存在過。MV的結(jié)尾處，蕭紅與端木蕻良輾轉(zhuǎn)到了香港，那是1941年淪陷的香港，他們的境遇更加艱難，歌詞的最后是：“夠不夠，人生太短故事太長，你不要回眸，不懂你的為你憂愁，明白你的嘆此生值得一游”，蕭紅在這里寫下了《呼蘭河傳》，而她再也沒有回過自己的故鄉(xiāng)。

三、插曲的音樂蒙太奇作用

在一些電影中用插曲為一個(gè)片段賦予了更多的意義，形成音樂蒙太奇的段落，具有轉(zhuǎn)場和平衡影片節(jié)奏等作用。在電影《call me by your name》中有兩首全新的原創(chuàng)歌曲，由美國民謠人Sufjan Stevens創(chuàng)作，是《Mystery of love》和《Visions of Gideo》，前者的一部分也作為插曲出現(xiàn)在電影中，在它出現(xiàn)的電影片段中，艾力奧和奧利弗一同坐車出游，他們并排坐在大巴上，車穿過森林，他們?cè)谏介g綠色的草地上奔跑，路過溪流、瀑布，歌曲的伴奏如同泉水般流暢，歌唱者輕聲的低語像山谷的水氣，曲調(diào)不是特別的憂傷，歌詞中卻是對(duì)如此的夏日終曲的懷念，歌詞中唱道：“How much sorrow can I take？”內(nèi)容似乎與片段并不相關(guān)，但情緒反襯出后來的悲傷，無所顧忌的快樂中透露著離別的隱憂。在官方MV中，回顧了他們從見面到熟悉的經(jīng)典片段，使用了整首曲子，畫面中呈現(xiàn)了泳池、廣場、莫奈的崖徑、旅行的城鎮(zhèn)，夏日在這些元素中不知不覺地過去，可是再也沒有一個(gè)像奧利弗一樣的人闖進(jìn)艾力奧的心里。歌曲在本片的核心臺(tái)詞“call me by your name.”中結(jié)束，仿佛從夢(mèng)境中蘇醒，夏日的情愫仍留在熾熱的空氣中。

另一首《Visions of Gideo》用在片尾的長鏡頭中，旋律更為憂郁，直接地表達(dá)了人物心理的難受，艾力奧走到壁爐前蹲下來，暖色的光在他的臉上搖曳，他先露出了淺淺的微笑，仿佛想到了在一起的那段時(shí)光，之后在苦澀的感受中淚目，將心靈抽離出記憶，他深呼吸，努力克制難受到不能自已的崩潰，但眼淚卻不受控制地流下人物說不出的苦澀由歌曲表達(dá)，沉默中是巨大的情感張力。歌曲和畫面的緊密配合使觀眾在聽到這首歌時(shí)也會(huì)想起影片給予它的這些意義，“音樂則以另一種完全不同的方式進(jìn)入觀眾內(nèi)心。它會(huì)立刻產(chǎn)生一種思想上的反應(yīng)，但這種反應(yīng)通常是下意識(shí)的，當(dāng)人們感覺到它的時(shí)候，那已是一段時(shí)間以后的事了。[1]”歌詞反復(fù)著“It is a video？”像囈語般地詢問，卻始終是一個(gè)沒有答案的問句，使情緒的悲傷發(fā)揮到極點(diǎn)，演員蒂莫西在拍攝時(shí)也戴著耳機(jī)聽著這首歌完成了表演，讓觀眾也沉浸到了角色的感情中，留下意蘊(yùn)無窮的回味，既不突兀也不冗長，為全片做了收束。

四、插曲對(duì)劇情發(fā)展的作用

以上電影的插曲有著相近的氣質(zhì)，麥兜系列電影中的插曲也保持著一貫的風(fēng)格，并參與了劇情的發(fā)展，貫穿于影片之中，成為與人物不可分割的關(guān)聯(lián)元素。幾部麥兜的電影都圍繞麥兜和麥太展開，在2001年的《麥兜故事》中，開頭展現(xiàn)了高樓林立、擁擠不堪的大角咀，透過嘈雜的城市遠(yuǎn)景，有一處小小的幼兒園，插曲《春田花花幼稚園》，小朋友們歡快向上的歌唱中是彩色、明亮的幼兒園，與室外的環(huán)境產(chǎn)生了對(duì)比。插曲《麥兜與雞》用最簡單的童稚的語氣唱出麥兜的特質(zhì)，使用粵語保留了原汁原味的香港風(fēng)格，采用了童聲演唱，讓我們?cè)谏钪性S多艱難的時(shí)刻仍然堅(jiān)持美好的存在，唱出了生活的溫柔。

因?yàn)椤尔湺诞?dāng)當(dāng)伴我心》的內(nèi)容本身與音樂有關(guān)，本片中春田花花幼稚園遭遇經(jīng)濟(jì)困難，可校友們也普普通通湊不出錢，只好求助代理人四處演出，雖然代理人后來跑掉，但校長與孩子們還是在唱歌中找到了生活的真諦。片中的插曲有些采用世界名曲的旋律加以改編，比如《卡農(nóng)》，但歌詞改為了孩子氣的話語，與《麥兜故事》中的“紙包雞”“魚丸粗面”“馬爾代夫”等經(jīng)典片段一脈相承，展現(xiàn)了香港市井的無厘頭搞怪風(fēng)格，產(chǎn)生了混搭的喜劇效果。

在有聲源的插曲中，還有英劇《唐頓莊園》的兩首曲目較為典型，在第二季中，時(shí)間背景為一戰(zhàn)，后方的唐頓莊園作為療養(yǎng)場所接收了一些受傷戰(zhàn)士，大小姐瑪麗為大家演唱《If I were the only girl in the world》，當(dāng)唱到“If I were the only girl in the world.And you were the only boy.Nothing else would matter in the world today.We could go on loving in the same old way. ”時(shí)，大家一同合唱，充滿了對(duì)未來的憧憬。此時(shí)參戰(zhàn)的馬修一行人在戰(zhàn)爭間隙平安回來，《Such Good Luck》的背景曲開始，感染了大家激動(dòng)的情緒，夾雜著慶幸與感動(dòng)，馬修走向瑪麗，繼續(xù)唱到：“I would say such wonderful things to you.There would be such wonderful things to do.……”大家再次齊唱，推動(dòng)情節(jié)達(dá)到戲劇性的高潮，并且具有轉(zhuǎn)場作用，馬修在這樣的時(shí)刻回歸，并與瑪麗合唱，使情感的發(fā)展再次有了傾向，瑪麗看到心上人回來，小心翼翼地注視著他，眼神中流露著愛意，深情的演唱延伸了劇情的發(fā)展。在第六季大結(jié)局的結(jié)尾，伯爵一家與仆人們都共祝新年快樂，樓下唱起了《友誼地久天長》，他們互相祝福，親吻，唐頓莊園又度過了一個(gè)圣誕節(jié)，雖未是專為該劇創(chuàng)作的插曲，但經(jīng)典的歌曲用在這一場景毫無違和感，為該劇畫上了完美的句號(hào)。

在巖井俊二的電影《情書》中，有一段短小精悍的插曲，影片的1小時(shí)35分鐘處，博子與秋葉茂到了尾熊先生山中的小木屋，尾熊先生常年為登山者提供幫助。他們?nèi)艘煌燥?，伴著響度低而緩慢地鋼琴樂，他在木屋中輕聲唱起了“我的愛在蔓延，伴著南風(fēng)……”他說這是藤井樹最后唱的歌，我們與劇中人都受到了觸動(dòng)，博子意識(shí)到她與藤井樹共度了許多美好的回憶，這一句歌唱正是對(duì)她深情的告白，而她卻還想要探求更多，她對(duì)這樣的想法感到了抱歉，明白了藤井樹一直以來對(duì)她真誠的愛，此時(shí)她的心理達(dá)到了新的境界，她不再糾結(jié)過往，踏出了新生活的一步。這句充滿懷念的歌唱將情節(jié)推到了高潮，第二天早上，博子面對(duì)對(duì)面藤井樹的大山發(fā)自肺腑地呼喊：“你好嗎？我很好！”她和女藤井樹在不同的地方交替著說著相同的話語，各自都開啟了新的旅程。

五、插曲對(duì)烘托意境的作用

許多插曲的風(fēng)格如上述一樣配合了電影的風(fēng)格，國漫《白蛇·緣起》的配樂充滿了古典氣息，在許宣與小白共同泛舟于河流之上時(shí)，許宣唱了一首表情達(dá)意的《何須問》，曲調(diào)悠揚(yáng)，歌詞如婉約派的宋詞一樣和煦，委婉地表達(dá)了愛意。歌詞唱道：“君不見，東流水，來時(shí)無蹤跡，一去無窮已……何須問，浮生情，只此浮生是夢(mèng)中，”它成為二人的定情曲，甜蜜的氣氛中加深了他們的感情。影片結(jié)尾處來到了下一世的杭州，配樂奏起了《青城山下白素貞》，天藍(lán)與淺綠的色彩中，他們?cè)俅卧谖骱臉蛏舷嘤?，呼?yīng)了“緣起”的主題，片中的寶青坊坊主小狐妖也乘船駛過，嫵媚的聲音清唱了一首小調(diào)，她唱著：“愁只是，人間有”，向湖中人送了寶物，歌曲符合人物形象，留下了諸多懸念。

六、結(jié)語

主題歌表達(dá)了電影中的主要情感，概括了情節(jié)，使觀眾再一次感受到電影的經(jīng)典片段，起到了不可替代的作用，電影與主題歌相互成就彼此。而每一段插曲都有一個(gè)故事，在影視作品中的許多節(jié)點(diǎn)都發(fā)揮著自身的作用，插曲雖然不為表達(dá)宏觀內(nèi)容而用，但每一段都有著獨(dú)特的用處，“每個(gè)人都不是一座孤島”，每一首插曲也不是，它們內(nèi)在地關(guān)聯(lián)著影片，完成作為作品中一個(gè)螺絲的使命。

參考文獻(xiàn)：

[1]景安東.試論影視主題歌與插曲的作用[J].電影文學(xué)，2008（12）：99-100.